Riječ je o Atlantiđanima. Svi znamo da je ovo prekrasno čudo. Mislim da sada vrlo malo ljudi vjeruje u službenu verziju njihove proizvodnje. I s pravom. Pogotovo su ljudi tehnički pismeni, to su dugo razumjeli. Ovo je pitanje proganjalo me još od vremena kada sam studirao sovjetsku umjetničku školu. I s vremenom, kako se sakupljalo znanje i iskustvo u građevinskoj industriji, došlo je do jasnog razumijevanja da je cijela priča s Atlantiđanima samo lijep mit. U čemu je problem.
1. Izrada samih kipova.
2. Tehnologija njihove ugradnje na njihovim redovitim mjestima
3. Uklanjanje prevelikih sila naprezanja zbog loma i deformacije.
O tome ćemo razgovarati.
Započnimo s načinom izrade kipova. Službena verzija dlijeta i čekića me ne zanima najmanje 35 godina. Otkad sam završio umjetničku školu, gdje sam 4 godine predavao tako divan predmet kao što je modeliranje. Savršeno znam kako se prave „nevjerojatna“remek djela „mramora“. Riječi "nevjerojatno" i "mramor" nalaze se u navodnicima. Jer mramor postoji samo nominalno, u stvari to je kompozit koji se temelji na mramornom brašnu. Svaki kip ima metalni okvir, na koji se smjesa nanosi uobičajenom štukaturnom metodom - poput gline. Postoje, naravno, kipovi izrađeni od pravog kamena izrađeni mehaničkom (instrumentalnom) obradom, ali uvijek će biti bez detaljne obrade i relativno grubog oblika. Tako reći, skica, poluproizvod. Sigurno nećete vidjeti zube i jezik u otvorenim ustima. Općenito, uglavnom su razne posude, vaze, posude, kupke i slično izrađene od prirodnog kamena. Brže je i jeftinije napraviti ih od prirodnog kamena nego od kompozita. Mramor je relativno mekan i može se raditi s uobičajenim čeličnim alatima. Štoviše, iskreno govoreći, teže je napraviti vazu ili kip od drveta, jer drvo sadrži vlakna, grančice i drvo nije ujednačeno po tvrdoći i gustoći. Također, nije svaka vrsta drva pogodna za različite vrste zanata. Na primjer, iste igle su u potpunosti isključene zbog svog smolastog sadržaja. Također morate shvatiti da su vrlo često razne statue korištene u kipu visoke tehničke razine. Na primjer, neki bi elementi mogli biti prirodni, a neki složeni. I sve je to ili na ljepilu ili na okviru. Mogla bi se naći i kombinacija raznih minerala. Nije nužno sav mramor. Brojni se minerali mogu rastopiti i sipati u kalupe, posebno dijabaze i bazalti. I nitko ne zabranjuje, na primjer, da se staljenom bazaltu nešto doda nijansi ili teksturi. A također mramor i većina njegovih kompozitnih varijacija prilično su higroskopne. To jest, čak i kip napravljen jučer može se lako ostariti raznim impregnirajućim spojevima do željenog stanja. A možete je i peskati, pržiti na određeni način … Okej, ovo je zasebna priča, neću sve ispričati, inače će me restauratori i studenti s tezama htjeti gledati u oči, a ne s najsitnijim pogledom. Usput, u sušnih 90-ih godina bavio sam se izradom raznih isklesanih komada drva, uključujući polu-antičke komade iz kataloga Louvre, a moji prijatelji su to uspješno shvatili čak i u samom Parizu kao suvenire. Postoje tehnologije za umjetno starenje drva i vrlo jednostavne. Također je moguće da površina drva izgleda kao mramor. I to se radi običnom svijećom. Ako je ne pokupite, onda nećete pomisliti da je ovo komad drveta. A to je svojedobno tome naučio i restaurator iz Ermitaža. Majstor ekstra klase …
Vratimo se Atlantiđanima. Isključujem sve verzije u umjetnom kamenu. Ovo je prirodni granit. Prvo, nigdje nisam vidio i od nikoga nisam čuo za tehnologiju umjetnog granita. To jednostavno ne postoji. A nikad nije postojalo. Postoje tehnologije imitacije granita. Odnosno, izlaz je nešto što nalikuje prirodnom granitu. Ali ionako to neće biti granit. A to će se odrediti vizualno nakon pomnog pregleda, a u nekim slučajevima i taktilno, jer sve moderne tehnologije podrazumijevaju polimerno vezivo, i to u laboratoriju. Laboratorijskim analizama lako i brzo ćemo utvrditi gdje je prirodni kamen, a gdje ne. Sve inačice takozvanog "umjetnog granita" opisane u raznim vrstama fikcije i drugih priručnika o rukotvorinama nisu ništa drugo do imitacija. I nije u redu da govorimo o umjetnom granitu,nego o imitaciji granita. Svatko može vidjeti živi primjer imitacije granita, na primjer, u Kazanskoj katedrali. Tamo su svi pilastri i stupovi, tj. "Kvadratni" stupovi, ožbukani sastavom koji imitira granit.
Promotivni video:
A ako to usporedite s "okruglim" stupovima koji stoje jedan pored drugog, onda će svi vidjeti da su različiti. Razlikuju se po uzorku i teksturi i boji. Usput, tehnologija ove mješavine žbuke je izgubljena i danas je za restauratere piling žbuke na stupovima veliki problem. Konkretno, glavni restaurator katedrale, gospodin Dmitrij Popov, jednom mi je prigovorio zbog toga. O tome sam pisao u jednom od svojih članaka.
Velika je pogreška mnogih ljubitelja povijesti ta što doslovno vjeruju različitim pisanim izvorima bez razumijevanja suštine. Vidjeli smo frazu "umjetni granit" u nekom članku ili dokumentu, gore sam spomenuo vodič vodiča i to je to. Smatraju da je upravo to umjetno ponavljanje granita. Eureka! Riješio sam problem. Nema ljudi, nije. Nikako. Ovo je samo vanjska imitacija. U nekim je slučajevima doista vrlo visoka razina, kao u slučaju istog poprsja Montferranda.
Poprsje Montferranda karakteristično je za imitaciju raznih vrsta kamena. Glava je izrađena od imitacijskog mramora, kao što sam gore napisao od kompozita na bazi mramornog brašna. U odjevnim predmetima vidimo imitaciju granita, kvarca, porfira i škriljevca.
Napominjemo da u slučaju imitacije granita (siva, ramena) vidimo finozrnat jednokomponentni sastav. Nema uzorak teksture tipičan za granitne i kvarcne vene. Za većinu ljudi, daleko od sitnica umjetnog kamena, prepoznatljivost prirodnog kamena bit će znakovi prisutnosti teksture i kvarcnih vena. A sada gledamo Atlantiđane.
Vidite crtež teksture? Ovo je kvarc. Kvarcne vene. Pogledajte bliže kako se jedna od vena proteže kroz cijelu figuru Atlanteana odozdo prema gore.
Ali dolje možete vidjeti kako te vene prolaze od kipa do postolja.
To se nikada ne može ponoviti nijednom umjetnom tehnologijom. To je vrijednost prirodnog kamena. Svaka tehnologija umjetnog kamena podrazumijeva njegovo tekuće ili amorfno (plastično) stanje. Nemoguće je smisliti kalup ili matricu za lijevanje u koju bi izlijevanje komponenti u tekućem ili staljenom stanju stvorilo takav obrazac. Nema niti jednog mjesta na kojem vidimo nagovještaj simetrije ili ponavljanja. Nemoguće je razmišljati o tehnologiji u kojoj bi teksturasta vena neprekidno prelazila cijeli oblik bez znakova razine ili dijelova punjenja. Također morate shvatiti da te vrlo vene nisu ništa više od kvarca. A ostalo su feldspar, sljubka i niz drugih minerala u malom postotku. Sve ove komponente, od kojih je i sam granit, imaju različitu tvrdoću, različitu gustoću i različite točke taljenja. Nemoguće je rastopiti granit. Eksplodirat će ili se raspasti ovisno o stijeni. Također je nemoguće rastopiti, sastojci minerala imaju različitu kemijsku aktivnost, konjugaciju i stabilnost. Općenito, možemo reći da je granit gotovo kemijski neutralan, posebno njegov kvarc. Dakle, svi koji su upoznati s tehnologijom lijevanja dobro su svjesni takvog problema kao praznine unutar proizvoda. Takozvane kaverne. Oni se neizbježno stvaraju i prilikom ulaska zraka kada se materijal izlije u kalup, i tijekom kristalizacije, što je obično praćeno temperaturnim fluktuacijama s ispuštanjem plinova i para. Sada je pitanje uklanjanja pećina riješeno metodom pomicanja oplate ili vibropresa (vibro-oplata) Istodobno, volumen i težina proizvoda relativno su mali, mjereno u kilogramima. Teško je zamisliti stroj koji može vibrirati u plijesni težine tona. A pomična oplata može se napraviti samo za rotacijske predmete, kojima Atlantiđani očito ne pripadaju.
Pa, i posljednja stvar koja ubija konačni čavao u verziju umjetnog (betonskog) podrijetla Atlantiđana nije njihova istost. Isti su samo ako ne pogledate izbliza. A ako pažljivo pogledate, možete vidjeti puno razlike. A ako također pokušate izmjeriti sve brojke, onda ispada da se sve razlikuju u veličini. Konkretno, nožni zglobovi visi u delti do 1 cm. Općenito, veličina stopala varira unutar 1,5 cm. Bilo tko od vas može sami izmjeriti vrpcu i sami mjeriti Atlantiđane, vidjet ćete da su različiti. Evo nekoliko fotografija s nožnim prstima. Pogledajte traku na kartici s plantainom. Može se vidjeti kako prsti vise na različite načine.
Atlantiđani su općenito izrađeni od prirodnog granita. Nije jasno samo kako. Iskreno ne znam kako. Upravo to što nisu lijevani i definitivno nisu dlijeto. Štoviše, uopće ne razumijem kako su polirani. Pod uvjetom da ne postoji brzi električni alat.
Prijeđimo na tehnologiju njihove ugradnje. Ovdje se postavlja i mnogo pitanja. Službena verzija izgradnje trijema Hermitage s Atlantiđanima pretpostavlja njihovu ugradnju prije postavljanja podne grede i, sukladno tome, cijelog krova trijema. Kao osobi bliskoj konstrukciji, takav mi je algoritam tuđ. Osobno to nikad ne bih učinio. To je kršenje svake zamislive tehnološke norme. To se ne radi. Upravo zbog činjenice da su prema službenoj verziji Atlantiđani instalirani u fazi izgradnje, sada ne postoji mogućnost njihove kompetentne obnove. Sve se svodi na banalno brušenje novih pukotina. A tih pukotina svake godine ima samo više. Pod utjecajem niza crpnih sila nastaje višak tlaka usmjerenog djelovanja, što rezultira novim pukotinama. Čvrsta veza trijema na kutiju zgrade Malog pustinjaka i, čini se, nekvalitetna zaklada i niz drugih razloga, uključujući promet, pa čak i koncerte s povorkama na Palačevom trgu, takve su sile. Vibracije su također štetne. Ispada da ili. Ili su trijem dizajnirali i izgradili budale i neznalice. Ili su pametni ljudi gradili, ali sada nitko ne zna kako su gradili i zato ne mogu ništa popraviti.
U svojoj verziji polazit ću od činjenice da su pametni ljudi ipak dizajnirali i izgradili trijem. A sada su samo neznalice.
I tako, sada ću doći do točke, jer članak postaje previše opsežan i ne želim ga dijeliti na dva dijela. Ako pogledamo trijem gore, gdje je glava Atlantiđana, vidjet ćemo ogromnu metalnu zraku. Ona je prijevoznik. Oslikana da odgovara boji žbuke i kamena. A niti jedan specijalist to jednostavno neće primijetiti. Mnogo puta sam išao kod Atlantiđana sa svojim poznanicima i prijateljima i dok im nisam pokazao ovu gredu, nitko nije obraćao pažnju na to. Ova je greda izvanredna po tome što je nevjerojatno moćna. Za krov tako male građevine, točnije produžetak, koji je sam trijem s Atlantiđanima, takva je greda očito suvišna. Na ovoj fotografiji je možete vrlo dobro vidjeti.
A na krovu nema ništa. Zapravo samo krov.
Pitanje je zašto? Naravno, dobra je metalna potporna greda. Ali, u ovom slučaju, to apsolutno nije potrebno. Pod uvjetom da je službena verzija. Štoviše, da ove čelične grede nije bilo, krov trijema savršeno bi stoljećima stajao, bilo da je to samo opeka ili kamen. Stavite privremeni drveni element, cigle na njega vezivnim mortom, a zatim uklonite komade drva i to je to. Vidimo stvarni kamen na vrhu čelične grede. Pa čak i sa strana, kamen štiti gredu. Daleko od očiju. Odnosno, greda očito služi nečem drugom. Za što? Do…
… Da zadrže Atlantiđane. Atlanti visi. Obesite na ovu gredu. Ova je zraka ogromna. Debela i duga. Najvjerojatnije je ovo cijela metalna rešetka cijele duljine trijema. Da nije riječ o cijelom snopu, već o kratkim snopovima između stupova (stupova), tada bi kao rezultat različitih koeficijenata toplinskog širenja kamena i metala neizostavno bile vidljive pukotine na pročelju. Metal bi otkidao kamen. Ne vidimo nikakve pukotine. A upravo zato što je greda moćna, vidimo tako gust krov. Istodobno se preko grede izlijeva vezni malter s velikim stupnjem vjerojatnosti, vjerojatno s ojačanjem iznutra. Jednostavno rečeno, konkretno. Ova opcija je zagarantirana kako bi se smanjio učinak toplinskog širenja metala i isključila deformacija (pukotine). Ako izuzmemo beton, ostaje samo opcija s kamenim elementom u obliku slova U između trijema. U ovom slučaju,Budući da spojeve ne vidimo, potrebno je žbukanje pomoću šindre ili mrežice.
Unutar Atlantiđana, najvjerojatnije metalna šipka. Može se kroz cijelu figuru Atlasa. Možda na krajevima figura. Odnosno, na čelu i na dnu. U drugom slučaju metalna šipka trebala bi biti duboka najmanje jedan metar i najvjerojatnije nije jedna. Na primjer, u svakoj nozi postoji šipka. Moguće je da unutar Atlantiđana postoji prolazni otvor kroz i kroz, a u njemu je metalna šipka za nošenje. Na području glave Atlantiđana vidimo „kapuljaču“neobičnog izgleda.
Ljudi s kojima uopće nisam komunicirao ne razumiju njegovu svrhu. Ali sada ću objasniti. Ova kapuljača je prilično velika i gusta. I napravljeno je, naravno, s razlogom. Prvo, stvara platformu za podršku, s velikim stupnjem vjerojatnosti na njemu je metalni peni. Ili bolje rečeno, ploča koja uklanja točkovno opterećenje. Da nema takve ploče, vidjeli bismo ispucane Atlantiđane ne na području stopala, već na području vrata. I drugo, što je najvažnije, omogućuje vam da napravite rupu u figuri za pin (šipku). Ovaj štap također uklanja točkovno opterećenje distribuirajući ga duž uzdužne osi cijele figure Atlasa. Pin je umetnut u rupu i najvjerojatnije je napunjen mortom.
Ili općenito, najvjerojatnije, algoritam izrade Atlantianaca bio je sljedeći. Pin nije umetnut u gotovu figuru Atlante, tehnički je težak i rizičan. Mnogo je mudrije i logičnije umetnuti iglu ispod statue u fazi pripreme. To jest, kad je u kamenolomu izbijen određeni blok granita, u njemu su izbušene sve potrebne rupe i u njih su umetnute sve potrebne fitinge. Ili su možda samo stavili rastopljeni metal u rupe. Tada nećete morati ispunjavati nikakva rješenja, dobit ćete monolit. Armatura umetnuta u blok značajno će ojačati radni komad i smanjiti rizik od gubitka skulpture tijekom njegove obrade. Pijte i bodite koliko želite, nijedna noga ili glava neće otpasti. Bilo koja tehnologija izrade skulptura, koja mi se učila u umjetničkoj školi, u početku je značila izradu metalnog okvira. Mislim da je u ovom slučaju sve bilo upravo tako.
A trijem je prvo izgrađen bez Atlantiđana. Atlantiđani su se kasnije grupisali. Tamo gdje je kapuljača, gdje je metalna platforma, tamo je najvjerojatnije kuka. A u čeličnoj gredi nalazi se rupa koja drži krov trijema. Lanac je provučen kroz ovu rupu. Atlanta je udicom bila zakačena, privučena do grede s kapuljačom s lancem, a odozdo je gurnuta kamena ploča, na koju se Atlanta spustila. Možda je umjesto lanca korišten mehanizam veze, kran-snop. Suština je, općenito, ista. Ako se ne radi o lancu, može se pretpostaviti da je još uvijek na vrhu grede i dopušta mogućnost demontaže atlasa ili njegove obnove, a u slučaju poluge, takva će se mogućnost morati isključiti bez demontaže krova trijema.
Zašto, dakle, noge Atlantiđana puknu? Ako su obješene. Razloga može biti mnogo. Prvo, lanac ili kuka mogu biti labavi. Odnosno, prekomjerno opterećenje otišlo mi je na noge. Drugo, suspendirani sustav ni na koji način ne mijenja gornju točku pričvršćivanja za bilo kakve oblike deformacije i slijeganja građevine, što znači da će u slučaju horizontalnog pomaka kipa sila probiti u području nogu. Jednostavnije rečeno, svaki linearni centimetar slijeganja u okomitu os prenosit će se potpuno istim pomakom u vodoravnoj osi, pod uvjetom da je sačuvan jedan od uglova trokuta (kuka za sidrenje). Što vidimo. Polovina Atlantiđana ima pukotine u predjelu nogu prekrivenih fugom. I što je najzanimljivije, oni koji su stvorili Atlantiđane i koji su, općenito, sve ovo dizajnirali, podrazumijevaju da u području stopala mogu postojati takve vrste loma. I noge Atlantiđana su ojačane. To može primijetiti samo profesionalni umjetnik, svi kojima sam to pokazao i objasnio prije mene nisu primijetili ništa slično. I s pravom, jer nisu proučavali anatomiju ljudskog tijela u umjetničkoj školi. Evo pogleda u podnožje Atlantiđana i iz anatomske referentne knjige. Usporediti. Niz razlika. Čvrstom crvenom linijom otprilike sam nacrtao ono što bi trebao biti uspon u podnožju. I točkastom linijom nacrtao sam proporcionalnu veličinu gležnja i duljinu stopala. Točkasta linija na gležnju pokazuje debljinu u stvarnoj duljini stopala, a isprekidana linija na nožnim prstima pokazuje proporcionalnu veličinu stopala na stvarnom gležnju. Naravno, svi ljudi imaju različite načine, ali općenito, idealno bi to trebalo biti ovako.svi kojima sam to pokazao i objasnio prije mene nisu primijetili ništa slično. I s pravom, jer nisu proučavali anatomiju ljudskog tijela u umjetničkoj školi. Evo pogleda u podnožje Atlantiđana i iz anatomske referentne knjige. Usporediti. Niz razlika. Čvrstom crvenom linijom otprilike sam nacrtao ono što bi trebao biti uspon u podnožju. I točkastom linijom nacrtao sam proporcionalnu veličinu gležnja i duljinu stopala. Točkasta linija na gležnju pokazuje debljinu u stvarnoj duljini stopala, a isprekidana linija na nožnim prstima pokazuje proporcionalnu veličinu stopala na stvarnom gležnju. Naravno, svi ljudi imaju različite načine, ali općenito, idealno bi to trebalo biti ovako.svi kojima sam to pokazao i objasnio prije mene nisu primijetili ništa slično. I s pravom, jer nisu proučavali anatomiju ljudskog tijela u umjetničkoj školi. Evo pogleda u podnožje Atlantiđana i iz anatomske referentne knjige. Usporediti. Niz razlika. Čvrstom crvenom linijom otprilike sam nacrtao ono što bi trebao biti uspon u podnožju. I točkastom linijom nacrtao sam proporcionalnu veličinu gležnja i duljinu stopala. Točkasta linija na gležnju pokazuje debljinu u stvarnoj duljini stopala, a isprekidana linija na nožnim prstima pokazuje proporcionalnu veličinu stopala na stvarnom gležnju. Naravno, svi ljudi imaju različite načine, ali općenito, idealno bi to trebalo biti ovako. Niz razlika. Čvrstom crvenom linijom otprilike sam nacrtao ono što bi trebao biti uspon u podnožju. I točkastom linijom nacrtao sam proporcionalnu veličinu gležnja i duljinu stopala. Točkasta linija na gležnju pokazuje debljinu u stvarnoj duljini stopala, a isprekidana linija na nožnim prstima pokazuje proporcionalnu veličinu stopala na stvarnom gležnju. Naravno, svi ljudi imaju različite načine, ali općenito, idealno bi to trebalo biti ovako. Niz razlika. Čvrstom crvenom linijom otprilike sam nacrtao ono što bi trebao biti uspon u podnožju. I točkastom linijom nacrtao sam proporcionalnu veličinu gležnja i duljinu stopala. Točkasta linija na gležnju pokazuje debljinu u stvarnoj duljini stopala, a isprekidana linija na nožnim prstima pokazuje proporcionalnu veličinu stopala na stvarnom gležnju. Naravno, svi ljudi imaju različite načine, ali općenito, idealno bi to trebalo biti ovako.
Nadam se da je sve jasno objašnjeno i prikazano. A sada, u svjetlu moje verzije, glavno pitanje. I tko je zapravo dizajnirao, gradio itd. Kao što sam pisao više puta u svojim člancima, uključujući voluminozno djelo Kad se Pra-Peter utopio, moderni grad je ostavština starog grada, koji je navodno propao između kraja 12. i početka 14. stoljeća. Tada nije umro samo veliki-Peter, već i većina lopte, zajedno s cijelom civilizacijom. A civilizacija je bila vrlo razvijena, takozvana antika. Oni koji su preživjeli pali su opet u plemenske i feudalne odnose i na ostacima stare izgradili novu civilizaciju. Atlantiđani su, po mom mišljenju, jedna od rijetkosti te anteiluvijske civilizacije. Sve do sredine 19. stoljeća ležali su negdje u dvorištima ili u spremištima čekajući svoj red. Portik je sagrađen u 19. stoljeću, naravno,u to ne može biti dvojbe. Jedino tehnologija nije razumljiva. Službeni mi ne odgovara, moj je sto puta logičniji i bez razmaka. Objašnjava apsolutno sve. Iako se, naravno, mogu objasniti, pogotovo jer sam opisao moguće opcije. I nadam se da ću jednog dana razgovarati s upravom muzeja. Ovo će vam pomoći razjasniti detalje zbog kojih se pojavljuje moja verzija.
Autor: zodchi1