Među misterijama koje muče istraživače egipatskih antikviteta, hramova i posebno piramida, među pitanjima "tko?", "Kada?" I kako?" postavlja se pitanje koje dijelom može zbuniti modernog čovjeka. Ovo je pitanje "zašto?"
Zašto, na primjer, uspravite gigantske građevine s tako uskim hodnicima i malim ćelijama unutra? Poboljšanje zdravlja? Sakriti blago?
Zašto koristiti blokove nevjerojatne težine tijekom gradnje, ako se isti učinak može postići lakšim materijalima? Kako se ne bi razdvajali?
Zašto usmjeriti unutarnje mine na kardinalne točke i zvijezde savršenom astronomskom točnošću, udarajući moderne istraživače savršenstvom računarstva i tehnologije? Za što? Posaditi sjeme pretraživanja i sumnje u pragmatične umove potomaka? Za što? Za što? Za što?
Čovječanstvo, na ovaj ili onaj način, prosuđuje okolne pojave sa stanovišta svog razvoja, iz "zvonika", koji vam omogućuje da vidite dalje ili bliže. Gledajući u dubinu stoljeća, u tajanstvene drevne kulture, moramo priznati da je naš „zvonik“vrlo udaljen od egipatskih piramida i hramova. Ali, ipak, ako pokušate, uvijek možete vidjeti nešto …
Umjetnost orijentiranja zgrada prema zvijezdama postoji od davnina, kada je arhitektu, možda prvi put, rečeno o njegovoj ulozi u ovom svijetu. Još u davnim vremenima ovo se umjetnost pamtilo i bilo je uključeno u brojne obvezne dijelove arhitekture. Mark Vitruvius Pollio o tome detaljno govori u svojoj čuvenoj „Deset knjiga o arhitekturi“, osim mehanike i arhitekture, uključujući i nauku o gnomonici u odjeljcima arhitekture. Ovo drevno područje građenja znanja bilo je odgovorno za komunikaciju s nebeskim pojavama, pogodnim stranama svijeta, udarima vjetra, kretanje Sunca, planeta i raspored zvijezda. A postoje dokazi da su majstori iz antike mnogo toga crpili iz drevnog Egipta - kolijevke naše civilizacije. Ali očito je da je kolijevka u mnogočemu bila superiornija civilizaciji svojih sljedbenika.
Dijagram prikazuje ne samo proporcionalne podudarnosti piramida i zvijezda, već i njihov sličan raspored u odnosu jedan na drugi.
Velike piramide drevnog Egipta na visoravni Giza možda su najjasniji primjer takve superiornosti. Činjenica da je građevina prije dvije stotine i dvjesto metara, teška šest milijuna tona, mogla točno postaviti na kardinalne točke, možda i ne iznenađuje. Ali činjenica da odstupanja u dimenzijama i smjerovima s takvim masama ne prelaze jednu desetinu posto - to je praktički nedostižno savršenstvo za moderne građevinske tehnologije. Zašto takva preciznost? Oči osobe koja razmišlja o veličini piramida nisu u stanju pratiti takve nijanse. Pokušavajući odgovoriti, može se samo zaključiti da kultura sposobna izgraditi na ovaj način znala je više od naše. Graditelji Velikih piramida znali su zašto ih postaviti na visoravni Giza, tako da svaka doslovno odražava na Zemlji položaj "svoje" zvijezde iz sazviježđa Orion. Znali su zašto mase tih piramida trebaju biti proporcionalne zvjezdanim veličinama - a to je postalo poznato tek u naše vrijeme, zahvaljujući modernoj znanosti. Znali su mnogo toga što ćemo u budućnosti možda još morati otkriti.
Promotivni video:
Sve do danas, piramide nas i dalje zadivljavaju otkrićima. Sasvim nedavno je pod Velikim piramidama u Gizi otkriven čitav kompleks podzemnih hramova, o kojima je Herodot pisao prije dvije i pol tisuće godina. Ali još prije 10 godina Herodot se nasmijao kao drevni grčki pisac znanstvene fantastike. Što je s misterioznim brojevima i predviđanjima? A što je s oštricama za samooštrenje unutar piramida? Postoje otkrića i hipoteze kojima se danas smijemo.
Istraživanja američkih znanstvenika R. Buwella i E. Gilberta, posvećena položaju piramida na visoravni Giza, mogu sasvim sigurno ukazati na datum njihove izgradnje, a datiraju još iz vremena legendarne Atlantide. Istodobno, kutovi nagiba unutarnjih mine piramide Khufu (Cheops) i njihovi smjerovi prema zviježđima daju svako pravo da svoje vrijeme stvaranja povežu s godinama vladavine ovog faraona. I jedna i druga verzija legitimne su i temelje se na poznavanju zakona kretanja nebeskih tijela koja su svećenici drevnog Egipta posjedovali ni gore nego moderni astronomi. Koje su još misterije stvoritelji piramida uveli u svoje kreacije?
Svi koji imaju olovku u ruci mogu napraviti jednostavnu kompozicijsku analizu, koja se dijelom temelji na istraživanjima istih R. Bauwella i R. Gantenbrinka, te samostalno otkriti zadivljujuće značajke presjeka piramide Khufu. Konstrukcija se temelji na principu istog zlatnog presjeka, koji povezuje geometriju piramide, sustav unutarnjih prostora i smjerova sa zviježđima. Čak bih želio iznijeti pretpostavku: ako arhitektura piramide tako jednostavno i točno ukaže na zvijezde, tada, znajući položaj zvijezda, zakone njihova kretanja i neke kompozicijske tehnike, možete stvoriti projekt buduće piramide pomoću jednostavnih konstrukcija. A možda su upravo zvijezde najbolji arhitekti u tom pitanju. Ali opet se postavlja pitanje: "Zašto?"
Svrha takvog gigantskog "uređaja" vjerojatno će dugo izazivati kontroverzu kod istraživača koji piramidi pripisuju sve vrste ciljeva, od okultnog do zdravlja. Međutim, s gledišta arhitekture, zanimljiva je sama činjenica manifestacije zaboravljene znanosti - gnomonici, ona nevjerojatna povezanost kompozicije i astronomije, koja nas može potaknuti da otkrijemo tajne sada već zaboravljene umjetnosti građenja od strane zvijezda, zatrpane problemima zahtjeva i tehnologija.
orijentacija nekih hramova na istočnoj i zapadnoj obali Tebe. Osobito, os usmjerena prema izlasku Sunca ima hram Amuna u Karnaku i hram kraljice Šehepsut u Deir el-Bahri posvećen Amonu.
Arhitektura je suptilna umjetnost i istodobno prilično konkretna znanost. Ova znanost kaže da svaki arhitektonski projekt, čak i prije njegove implementacije, ima svoju sliku - svojevrsni senzualni i špekulativni model koji uključuje osnovne zakone i karakteristike buduće zgrade. A osnovni zakoni ogledaju se u njegovom arhitektonskom sastavu. Sastav je, pak, osmišljen tako da objedini ideju, koncept, zakone i utjelovljenu formu. Nije vidljiva neiskusnom oku, ona poput stožerne vrpce strši na sebe naizgled nespojivo - emocije i tehnologije, planske strukture i vjerska uvjerenja.
Arhitektura drevnog Egipta služi kao izvrstan primjer usklađenosti s tim pravilima, gdje sva duhovna, emocionalna i fizička stanja, prema istim zakonima arhitekture, moraju naći svoj izraz u specifičnim materijalnim manifestacijama. Zahvaljujući poznavanju takvih međusobnih odnosa, po utjelovljenim oblicima i zakonima kompozicije možemo prosuditi ideje i stvari manje materijalne. Stoga, prilikom susreta sa čudnim kombinacijama građevinskih sjekira i astronomskih pojava, također je vrijedno obratiti pažnju na njihovu filozofsku i simboličku stranu.
Ceremonija povlačenja kabela - onog trenutka kada je hram bio položen. Kabel simbolizira vezu s Božanskim i služi kao os za izvođenje građevinskih radova. Crtajući iz reljefa prikazujući faraona Ramsesa II i Šešeta - božica pisanja, mjerenja i arhitekture.
Kako kažu istraživači, zvijezde u kulturi drevnog Egipta smatrane su jednom od manifestacija i obličjima božanstava. (Zodijak je također drevni egipatski sustav.) Preciznije, svako božanstvo drevnog egipatskog panteona imalo je svoju zvijezdu ili sazviježđe, dizajnirano da ga personificira na nebu. Uspon ili vrhunac zviježđa služio je arhitektu kao orijentir, znak i simbol za izgradnju. A ako je egipatski hram bio utjelovljenje puta do Božanskog, tada bi se taj put i ovo Božansko, prema zakonima arhitekture, sigurno moralo izraziti, konkretizirati do razine vidljivih i često opipljivih slika. Stari Egipćani vjerovali su da je sve vidljivo i mjerljivo sjena nevidljivog i nemjerljivog.
Prisutnost "dima" uvijek ukazuje na prisutnost "vatre", stoga su u drevnoj egipatskoj arhitekturi i specifična zvijezda i specifična os hrama vrlo važne, jer su poslužile kao kriterij za pravi put - ispravno djelovanje, kretanje u pravom smjeru. Nije slučajno što, vjerojatno, svaki hram u Starom Egiptu ima glavnu kompozicijsku os, koja je usmjerena na neki nebeski fenomen. "Uzimam drvenu kalupu, držim vrpcu s Boginjom Šešetom; moj pogled prati trčanje zvijezda, pogled mi je usmjeren prema Velikoj kašiki; Bog, naznačujući vrijeme, stoji uz moju clepsydra; ovako sam ugradio četiri ugla hrama ", piše faraon Ptolomej III Everget na zidovima hrama Horusa, koji je obnovio u Edfuu. Drugim riječima, već u vrijeme polaganja drevni egipatski hram bio je povezan sa zvijezdom, zviježđem, Suncem - slikom božanstva,čiji je dom postao tijekom građenja. Ova je slika takoideder usmjeravala postupke arhitekta u fazama projektiranja i izgradnje, te je u konačnici bila kriterij za ocjenu svih njegovih radova. Moguće je da ne samo poznavanje nebeskih zakona, već i sposobnost da se vide te slike omogućili su drevni egipatski majstori svojom umjetnošću da pomognu ljudima da dođu do Božanskog i, što je već malo razumljivo za suvremenog čovjeka, da pomognu Božanskom da održi kontakt s ljudskim svijetom.pomozi Božanskom da ostane u kontaktu s ljudskim svijetom.pomozi Božanskom da ostane u kontaktu s ljudskim svijetom.
Moderna filozofija kaže da nitko i ništa ne sprečava osobu da se upusti u duhovna pretraživanja i odlazi k Božanskom. Mnogo je takvih ljudi, unatoč trenutnoj dominaciji materijalizma, a to je ohrabrujuće. Ali ako brojite koliko je onih koji nisu uznemireni, pokušali pomoći Božanskom da dođe do čovjeka, rezultati će biti manje optimistični. Naravno, suptilni i nevidljivi svijet viši je i savršeniji od vidljivog i opipljivog na koji smo navikli. Ali ovaj suptilni svijet nije apsolutno svemoćan, i bilo koji duhovni princip, da bi se nekako djelovao, trebat će mu fizičku sličnost.
Stari egipatski arhitekti to su dobro znali stvarajući svoje hramove - kuće za susret s bogovima. Hram, prema drevnim Egipćanima, je odraz slike i fizičkog tijela jednog božanstva, uz pomoć kojeg se to božanstvo može manifestirati i djelovati u materijalnom svijetu. Svjetlost Sunca, svjetlost zvijezda kao najviši stupanj postojanja fizičke materije, bili su Egipćani nositelj duhovne materije, a ta je svjetlost, zapravo, "živjela" u hramu, osvjetljavala i posvećivala njegove dijelove i bila "vođa" glavnih faza njegova stvaranja. Stvaranje hrama, poput rođenja djeteta, omogućilo je Duhu da ima ne samo dušu u obliku svjetlosti, već i tijelo u obliku hrama. Iz generacije u generaciju, egipatski svećenici prenijeli su svojim učenicima tajno znanje o tome kako stvoriti "Khat-Neteru" - dom za susret nevidljivih Načela i njihovih vidljivih slika na nebu. Tako,zahvaljujući izgradnji hrama mogla bi se uspostaviti veza između svijeta ljudi i svijeta arhetipa. Živu vezu, koja je glavna karakteristika sakralne arhitekture.
Prema oskudnim i oprečnim izvorima koji su se sveli na nas, malo znamo o svetoj arhitekturi drevnog Egipta. Vjeruje se da hramovi Egipta nisu bili stvoreni za prisustvo mnogih vjernika, da nisu "molili" na način na koji smo navikli, da su to bile Velike kuće, tamo su živjeli drevni egipatski bogovi, poput starih Egipćana koji su živjeli u svojim kućama, poput u malim hramovima.
Iz naših sadašnjih stajališta prilično je teško suditi o tome, jer slušajući riječ "hram" najčešće se oslanjamo na tipične ideje za nas. I sam koncept sakralne arhitekture balansira negdje između muzejskih stereotipa i religioznih predrasuda. Naravno, arhitektonska znanost danas više ne može poreći važnost utjecaja nebeskih pojava na ljudski život. Stvar nije ograničena samo na pravila i propise za osvjetljenje prostora i psihološku udobnost. Kućni "oltari" i "crveni uglovi" u stanovima samo su mali dio ove trajne ljudske žudnje za svetim. Ali sada popularna materijalna i nematerijalna „ekologija“, koja tvorbe arhitekata dijeli na dobre i loše feng shui, zasad se vodi uglavnom kriterijima praktične uporabe u rješavanju životnih teškoća i problema. Nema smisla, pretpostavljamreći da su životna teškoća i problemi postojali u tim dalekim vremenima, ali, izgleda, ljudi antike su ih tretirali drugačije, ali pitanje "zašto?" još uvijek ostaje pitanje našeg oduševljenog zbunjenosti pred velikim misterijama drevnog svijeta.
Arhitektura je odraz vremena. Njegovo kamenje, poput čarobnih ogledala, može nam pokazati daleka vremena, o kojima kronike i legende odavno šute. A ono što se otvara radoznalom oku puno govori, što stvara sve više i više novih pitanja. Odgovori na ova pitanja zahtijevaju da se s vremena na vrijeme skinemo s našeg "zvonika". Naš „zvonik“, iz kojeg pokušavamo prosuđivati stvari i događaje, poput hramova, također ima svoj arhitektonski prototip. Izgradnjom postavljamo vječne i trenutne vrijednosti u njegov temelj, gradimo zidove pouzdanog neznanja i probijamo kroz njih prozore mogućeg uvida, podižući zastave vlastitih kriterija ludila i mudrosti nad krovove. Ovako stvaramo utvrde i kolibe svojih vjerovanja i hipoteza tijekom svog života. U međuvremenu, spomenici antike i dalje stoje,niti potvrđujući niti ne odbacujući naša nagađanja i samo povremeno prekidaju stoljetnu tišinu.
Gledajući u daljinu, u tajanstvene drevne kulture, na njihove piramide i hramove, čovjek bi želio vjerovati da će jednoga dana čovječanstvo, sišvši sa svojih sadašnjih "zvonika" i popeti se negdje drugdje, doista moći odgovoriti na pitanje "zašto?" Odgovor koji daje šansu vraćanju Svete arhitekture u svijet jest Arhitektura koju Zvijezde stvaraju i žive.
