Protivnici postojanja vanzemaljskih svemirskih brodova zahtijevaju: "Pokažite nam film ili fotografski dokument koji nedvosmisleno govori o stvarnosti invazije vanzemaljaca!" Takvih je dokumenata na stotine, ali ih protivnici ufologa kategorički ne žele vidjeti.
Najsnažniji udarac skepticima bio je takozvani Santilli film. Riječ je o nekoliko isječaka poluprofesionalnog filma koji je Englez talijanskog podrijetla Ray Santilli kupio od anonimnog prodavača, američkog državljanina, koji je navodno sudionik snimanja mjesta nesreće NLO-a u blizini Roswella 1947. godine i obdukcije dvojice stranaca.
Od samog početka
Santilli nije ufolog, već samo poslovni čovjek koji zna zaraditi novac u filmskom poslu. Kupuje rijetke filmove, na primjer, radeći snimanje filmskih zvijezda ostavljenih iza kulisa, i prodaje ih zarad zarade. Mala nijansa: da biste bili uspješni u ovom poslu, kategorički je nemoguće trgovati lažima, inače ćete odmah naići na velike probleme - i u novcu i još gore, sve do zatvora.
Nudeći kasete tuđinskih čudesa na prodaju, Santilli je bio posve uvjeren u autentičnost snimke. Uzmimo u obzir: da bi kupio vrpcu, posudio je 150 tisuća dolara od njemačkog poduzetnika Volkera Spielberga i bio je obvezan vratiti taj novac i, naravno, planirao je zaraditi novac na ovom poslu. Uz najmanji rizik da će biti uhvaćen u laži, Santilli bi se jednostavno utopio u moru nevolja. Ali nije podigao obrvu kad je hrpa skeptika pojurila kritizirati njegov film.
Kritičari počinju i ne uspijevaju
Promotivni video:
"Naravno, lažnjak! Napravljeno na koljenu u podzemnom studiju! " vrisnuo je bezbroj kritičara. No, kako bi se osporila autentičnost dokumentarca, treba započeti s filmom po kojem je snimljen. Film - "Kodak Super XX", perforacija kodiranje - kvadrat i trokut.
Specijalist iz Kodaka nije ni razmišljao o odgovoru: "kvadrat i trokut" - kodiranje filma, proizvedeno 1927., 1947. i 1967. godine. Tada se promijenio sustav označavanja. Ali kako lokalizirati trenutak izlaska filma? Koje godine?
Ispada da je lako. Napredak nije mirio. U 1920-ima Kodak je prodavao filmove na bazi celuloida, u četrdesetima acetopropionat, a u 1960-ima zamijenjen je triacetatom. Tvrtka je nastojala smanjiti požarnu opasnost filma. Celuloid gori poput baruta, acetopropionat je gori, triacetat se praktički ne sagorijeva. Dakle, film Santilli napravljen je od acetopropionata. Ispada 1947, što god netko rekao …
Ali možda je Santilli, gladan novca, pronašao stari film iz 1947. negdje u skladištu nelikvidne imovine i na njemu uklonio pametni lažni papir? Opet, ne raste zajedno. "Kodak Super XX" posebno je osjetljiv film dizajniran za snimanje pri slabom svjetlu. Plaćanje osjetljivosti na svjetlost kratak je "životni vijek", u samo dvije godine fotografski se film potpuno raspada čak i u zatvorenoj kutiji. Nisam upotrijebio film dvije godine? Baci ga u kantu za smeće. Zaključak: Santillijev film mogao je biti snimljen tek između 1947 i 1949.
Je li moguće ukrasti vrhunski tajni film od ujaka Sama? Čudno, da. To je omogućeno super-super tajnošću snimanja. Autor ovog članka radio je na osjetljivim objektima i s postupkom izvođenja raznih instrumentalnih, uključujući film, foto, video mjerenja i snimke, poznat je iz prve ruke. Film, fotografske ploče, audio i video kasete izvođaču uvijek izriču izvođač strogo radi snimanja, a prihvaćaju se i sve to ostaje u uredskim knjigama, a vrlo je teško „sakriti“bar kadar! A nasilnik će biti ozbiljno kažnjen. Ne, neće ih ustrijeliti ili čak zatvoriti, jednostavno će biti izbačeni iz projekta na običan položaj koji nije povezan s ozbiljnim radom. A ovo je tako gorak i uvredljiv šamar u lice da zaposlenik koji se poštuje nikada neće prekršiti režim tajnosti.
Ali "super-super-tajna" … U ovom se načinu broj sudionika, koji nisu uopće inicirani u tajnu, ali koji su bili "blizu tajne", svodi na najmanju moguću mjeru. Kako su se našalili u našim pomorskim specijalnim snagama, "čak troje mogu čuvati tajnu ako su dvojica mrtva." Šalu na stranu, ali ako samo jedna osoba zna za postojanje dokumenta (istog filma), ništa ga ne sprječava da se drži ovog dokumenta.
Kad je uključen način "super-super-tajnosti", obavještajna služba djeluje ovako: operater oblači civilnu odjeću i kupuje film u redovnoj trgovini za gotovinu. Nakon kupnje ostaje samo otisak na blagajni, koji će nakon mjesečnog pregleda porezne uprave završiti u kanti za smeće. Sve, završava u vodi, nigdje, niti u jednom registru nema ni traga novca utrošenog na film (papir, kasete itd.). Bez imena, bez bankovnih podataka.
Unaprijediti. Operator radi, razvija filmove i šalje ih u Washington. Međutim, neki filmovi, zbog loših uvjeta snimanja, zahtijevaju posebne razvojne uvjete, za koje operater nema vremena - nalazi se u dubokim i neprekidnim vremenskim problemima. Označava kutije takvim filmovima i ostavlja ih za kasnije. Koliko je filma kupljeno, koliko je dužno za isporuku - nitko ne zna osim operatera. Kao rezultat toga, ostalo mu je 5, 15 ili 25 kutija filma. Manifestira ih i mirno ih zadržava za sebe. I mnogo godina kasnije, operater pronalazi kupca za dobar proizvod.
Udaranje čela u željezni zid
A kritičari se nisu smirili. I svaki put udarali glavom o zid nepobitnih činjenica. Dakle, na primjer, u okviru se nalazi telefon sa spiralnim kablom tipa "svinjski rep". Skeptici su sretno izjavili da 1947. još nije bilo takvih uređaja.
- Da, proizvodimo takve uređaje od 1946., - flegmatično su rekli inženjeri tvrtke ATT. - A prvi koji su kupili ove igračke od nas bili su ratnici! Također je okončan pokušaj osporavanja autentičnosti kompleta kirurških instrumenata koji je liječnik koristio obdukciju stranaca.
"Standardni set alata za vojnog kirurga u četrdesetima", komentirali su iskusni vojni liječnici američke vojske. - Uzgred, kombinezoni za kemijsku zaštitu su najčešće i 1940-ih. (U kadru je nositi ovu odjeću liječnik.)
- Pucanje je pogrešno! - bilo je skeptika. - Kratke komadiće trake, postoji defokusiranje, ovdje je izloženost jama! Izričiti lažni!
"Ovo je Bell Howell, standardna vojna ručna filmska kamera iz četrdesetih godina prošlog vijeka", stari vojni snimatelji slegnuše ramenima. - Sve započinje tipkom, poput budilice, i radi 30 sekundi. Tada je potrebna ponovna tvornica. I nema automatsko fokusiranje, kad mijenjate plan, morate promijeniti objektiv, što se ne može učiniti u žurbi. A ako operater nosi odijelo za kemijsku zaštitu - recite hvala što je čak ugurao tražilo i uhvatio barem nešto u kadru! Tako su se tvrdnje posebno pametnih kritičara na kvalitetu pucanja srušile.
Što se nalazi u dnu crte?
I suština je filmski dokument, autentičnosti koje stotine kritičara nije moglo osporiti - ni u pogledu filmske tehnike, ni u praksi patologije, ni u povijesnoj točnosti.
Danas je apsolutno ravnodušno što o filmu kaže osoba koja ga je lansirala u znanstveni tiraž, Ray Santilli. Dokument je zaživio život i više ne trebaju nečiji dokazi o autentičnosti. I stari Ray to jako dobro zna i zato s laganim srcem kaže da je film lažnjak. Što je njemu? Već je odbio novac posuđen od Spielberga, a uz to je zaradio odličan novac, ali problemi ufologa ga ne muče.
No sve činjenice dokazuju da je ovo film snimljen 1947. godine kamerom 1947 pod uvjetima koji odgovaraju samo i isključivo 1947, a koji bilježi obdukciju stvorenja koje ne pripada životinjskom carstvu planete Zemlje.
Sergej DUNAEV
„Tajne 20. stoljeća“lipanj 2012