Prvi pokušaji stvaranja strojeva za komunikaciju s drugim svjetovnim entitetima, nazvani duhovi zbog jednostavnosti, pojavili su se tek sredinom 18. stoljeća.
Razlog su tome bili spiritualistički eksperimenti Allana Kardeka, koji je prikupio puno informacija, koje je naknadno prikazao u nekoliko svojih knjiga. Međutim, Kardek nije koristio nikakve uređaje. Njegov jedini "alat" bili su mediji, odnosno ljudi s posebnim ekstrasenzornim sposobnostima, uz pomoć kojih su Kardek i izašli "u kontakt".
Prvi eksperimenti su bili krivotvorine
Najraniji strojevi za pozivanje duhova bili su za zabavu. U stvari, oni nisu evocirali duhove, već su samo stvorili takvu iluziju, pa su je i koristili na pozornici. Međutim, o tome niko nije izvijestio. I ljudi su išli u show, iskreno vjerujući da će im se pokazati pravi predstavnici
zagrobni život. Na sličan način sadašnji iluzionist David Copperfield "praši" mozak mještana, demonstrirajući različita čuda, a pritom ne komentira …
Najuspješniji u vožnji "čarolijom" bio je belgijski optičar Etienne Gaspard Robertson, koji je 1890-ih, koristeći ogledala, leće i druge uređaje, stvorio imitaciju parfema koji se pojavljuju na sceni. Spektakl je bio toliko uvjerljiv da su se neki gledatelji onesvijestili ili zatresli od straha …
Promotivni video:
Sredinom 19. stoljeća "prikaz duhova" dostigao je još veću savršenstvo i sofisticiranost, iako se ovdje, kao i u prethodnom slučaju, radi isključivo o fokusu i mistifikaciji. U tome je uspio John Henry Pepper, profesor kemije iz Londona. U ovom slučaju ulogu "duha" igrao je čovjek skriven ispod pozornice, čija se pokretna slika projicirala na pozornicu uz pomoć ogledala i svjetla, stvarajući potpuno uvjerljivu sliku pojave ili nestanka "duha". Kreator je sustav patentirao te se kasnije, ne bez uspjeha, koristio u kazališnim predstavama i u raznim atrakcijama širom svijeta.
Deus ex machina
Što na latinskom znači "Bog iz auta". U drevnom kazalištu to je bilo ime zbunjene situacije koja je riješena invazijom boga koji se na pozornici pojavio uz pomoć mehaničkog uređaja. Naknadno, ovo je karakteriziralo cilj istinskih spiritualista: stvoriti uređaj ne za profanaciju, već za istinsko evociranje duhova. Ova vrsta optimistične ideje pojavila se na pozadini pojave prvih parnih motora, električnih i motora sa unutrašnjim sagorijevanjem. Vjerovalo se da strojevi mogu zamijeniti ljude u doslovno svemu, uključujući i duhovno područje …
Kao što znate, čak ni veliki Leonardo da Vinci, koji je stvorio mnoge uređaje i mehaničke uređaje, nije napravio ni najmanji pokušaj ulaska u zagrobni život. To nisu učinili kasniji mehanici sve do ere razvoja kapitalizma, s njegovim radoznalim i često ciničnim uvođenjem u sve dijelove ljudskog života, uključujući duhovno polje …
Tako je bilo sve dok 1853. godine, znanstvenik i izumitelj iz SAD-a Robert Haar nije stvorio stroj za primanje informacija iz svijeta duhova, kojem je dao ime "spiritoskop". Dizajn uređaja pokazao se prilično jednostavan. Temeljila se na tankoj ploči, slobodno rotirajućoj oko vodoravne osi, s koje je strelica bila usmjerena na slova latinične abecede. Međutim, uređaj nije radio sam od sebe. Ovo je zahtijevalo, kao u Kardekovim eksperimentima, medij. Otprilike u isto vrijeme pojavio se još jedan uređaj za sreću - ploča Oya …
Oya ploča
„Razgovorna tabla“, „ploča za vještice“ili „ploča Ouija“je ploča Ouija sa slovima abecede, brojevima od 1 do 10, a na njoj su napisane riječi „da“i „ne“. Predložio ga je u 19. stoljeću Amerikanac I. Reiche. Vjeruje se da je njegov izumitelj, koji posjeduje sposobnosti medija, ovu riječ duhovima usadio u spiritualističku seansu i značio je "sreću" u prijevodu sa drevnog egipatskog. Druga pretpostavka je da je Ouija kombinacija riječi, francuskog oui i njemačkog ja, što znači da.
Kao i mnoge druge metode, ova verzija čarolije duhova prilično je opasna i može se izvesti vrlo pažljivo za osobu velike psihičke moći, iz razloga što se ne pozivaju samo dobri duhovi koji su pozitivno raspoloženi prema ljudima, već i zli i mizantropijski duhovi. Postoje i druga sigurnosna pravila prilikom dodira s duhovima koja se spominju prilikom upoznavanja s načinom korištenja ploče.
Ploča je u svom najopćenitijem izgledu veliki list debelog papira, šperploče ili kartona na kojem su na jeziku sudionika prikazani abeceda, odgovori "da" i "ne", kao i simboličke slike Mjeseca i Sunca. Uz to, trebao bi postojati i takozvani upitnik, koji je stilizirana slika srca sa zglobnim kotačima poput kotača uredske stolice.
Sudionici eksperimenta lagano dodiruju rubove upitnika prstima i, nakon postavljanja pitanja, ne uklanjaju ruke i ne odupiru se kretanju upitnika. U sesiji u pravilu sudjeluje nekoliko ljudi, a umjesto gore opisanog upitnika, ponekad se koristi obični tanjur, koji je okrenut naopako, a na jednoj strani se ucrtava strelica, koja poput vrha standardnog upitnika upućuje na slova koja tvore riječi odgovora duha.
Arogantni pokušaji poznatih izumitelja
1920. Thomas Alva Edison objavio je namjeru da stvori stroj za komunikaciju s mrtvima, a 1941. duh ovog slavnog izumitelja pozvan je na seansu, koji mu je rekao gdje su crteži njegovog nedovršenog djela. Crtež je doista pronađen, a dva su američka istraživača psi-fenomena detaljno reproducirala ovaj aparat. Međutim, rezultat je bio negativan.
Sličan fiasko pogodio je Guglielma Marconija, koji je 1937. pokušao stvoriti aparat za radio komunikaciju s duhovima. Neuspjesi u povezivanju duhova uz pomoć mehaničkih uređaja uzrokovali su, kako daljnje iskustvo pokazuje, ne zbog nedostataka u dizajnu ili tehničke osrednjosti izumitelja, već samo nedostatkom medijskih ili, moderno rečeno, ekstrasenzornih sposobnosti.
I, obrnuto, prisutnost barem minimalnog psihičkog dara dovela je do činjenice da su se najprimitivnije konstrukcije u prisutnosti medija pokazale vrlo učinkovite. O tome svjedoči ne samo iskustvo Roberta Haara, usput, koje ne daje pozitivne rezultate za sve sudionike, već i upotreba tako jednostavnog uređaja kao što je Oya ploča.
Instrumentalna transkomunikacija
From (lat. Trans - kroz, kroz, za + komunikaciju - čineći ga zajedničkim, povezujući se, komunicirajući) - kontakti s mrtvima koji su u suptilnom svijetu, koristeći modernu elektroničku i digitalnu tehnologiju. Danas se za to koriste kasetofoni, televizori, računala, radio, telefoni i druge tehničke inovacije, uz pomoć kojih oni dobivaju informacije "od tamo" u obliku glasova, pokretnih slika ili tekstova pisama.
Transkomunikacija se može dogoditi slučajno, pa čak i neočekivano, osobi koja ima sklonosti nekog medija, ali može je provesti i namjerno obučeni specijalisti. I spontana i usmjerena transkomunikacija su rijetke. Ne mogu se svi istraživači pohvaliti da su uistinu imali svjesni kontakt sa svijetom mrtvih, a to ne ovisi toliko o njihovoj želji i ustrajnosti, koliko o medijalističkoj sposobnosti, koja je urođena i tek tada se odlaže posebnim vježbama …
Vjeruje se da je jedan od prvih kontakata sa izvanzemaljskim entitetima slučajno primio katolički svećenik Gemelli u jesen 1952, snimajući gregororejske napjeve na primitivnom magnetofonu. Žica u magnetofonu, upotrijebljena prije kasnije korištene magnetske vrpce, neprestano se razbijala, što je naljutilo Gemellija. Drugi bi se jednostavno zakleo u takvu situaciju, ali pobožni svećenik podiže pogled, pročita molitvu i mentalno zamoli svog pokojnog oca da mu pritekne u pomoć.
Na njegovo iznenađenje, žica se više nije prekidala i na magnetofon je zabilježen glas poznatih intonacija: "Naravno, pomoći ću vam. Uvijek sam u blizini ". Redovnik je ponovio eksperiment, a ovaj put je isti glas rekao: „Zukchini, to je istina. Zar ne razumiješ da sam to ja? " Gemelli je bio šokiran - na kraju krajeva, nitko drugi nije znao nadimak po kojem ga je u djetinjstvu zvao njegov ljubljeni otac. Međutim, to Gemellijevo iskustvo držao ga je u tajnosti, a objavljeno je, po volji monaha, tek 1990., nakon njegove smrti …
Navodno zbog toga švedski filmski redatelj Friedrich Jurgenson smatra se otkrivačem fenomena elektronskih glasova, koji ga je posvetio proučavanju i propagandi do kraja života, koji je i slučajno snimio glas svoje pokojne majke na magnetofon 1959. godine.
Njegov nasljednik je latvijski psiholog Konstantin Raudiv, koji je sredinom 60-ih godina prošlog stoljeća, koristeći novu i vrlo osjetljivu opremu za to vrijeme, snimio 70.000 (!) Glasova iz drugog svijeta. Među njima su bili i tako ugledni mrtvi kao Churchill, Tolstoj, Hitler, Staljin i John F. Kennedy …
U sljedećim godinama pojavili su se mnogi sljedbenici i epigoni instrumentalne transkomunikacije. Neki su to radili iz prazne radoznalosti, dok su u drugim slučajevima to radili iz osobnog interesa, na primjer, kako bi saznali dobitni broj lutrije ili naznačili na konja se kladi u utrkama. No, recimo odmah da ovakav interes, sveden na običnu sudbinu, gotovo nikada nije dao točan rezultat.
Razlog je taj što su zli duhovi stupili u kontakt, koji su se također željeli zabaviti, ili su sudionici uzimali plodove vlastite mašte za točan rezultat. Ali postojala je i skupina istinskih istraživača ovog fenomena koji su se ujedinili u zajednice, postavili eksperimente i podijelili rezultate s kolegama.
Što smo naučili o suptilnom svijetu transkomunikacijom
Suptilni svijet - svijet duhova ili svijet mrtvih - u obliku u kojem se čini ljudima koji ga istražuju, samo je projekcija na ljudski mentalitet. Zagrobni život vidimo onako kako ga ljudski um želi i može vidjeti, na temelju obrazaca koji nam se daju kroz obrazovanje i obuku. Zato se svijet mrtvih razlikuje i u pojedinostima i u najopćenitijim pojmovima među različitim istraživačima. Istovremeno, glavno što se može reći o drugom svijetu jest da on postoji, ali je lišen specifičnosti na koju smo navikli u definicijama.
Njegova je izuzetna pokretljivost i plastičnost, u kojoj ga je nemoguće izraziti u oblicima, bojama i zvucima koji su nam poznati jednom i zauvijek, glavno svojstvo. Činjenica da nam se duhovi ponekad javljaju samo je rezultat kombinacije nekih nepristupačnih našem razumijevanju njihove unutarnje komponente i posebnih svojstava ljudske psihe.
Duhovi koji se pojavljuju tijekom kontakta, ne bez razloga, izjavljuju da svijet sjenki nije njihov, već naš svijet, koji je inertan nastavak suptilnog svijeta, koji je prava stvarnost.
U isto vrijeme, uređaji za prizivanje duhova nisu ništa drugo do simboli koji umnim medijima olakšavaju kontakt sa svijetom mrtvih, a složenost samog uređaja gotovo da i nema značaja za kvalitetu same evokacije.