Moderni graditelji i dizajneri praktični su ljudi, čvrsto stoje na zemlji, poput zgrada koje podižu. I bilo koju, najstariju mudrost testiraju oni jednostavno - je li to primjenjivo u praksi? Ali drevni arhitekti bili su i praktični ljudi. Ako se nešto koristilo u gradnji, onda bi bilo potrebno samo ono što je stvarno trebalo. A činjenica da su znali svoj posao govore palače i hramovi koji su prošli tisućljeća i preživjeli do danas, iznenađujući potomke ne samo skladom i ljepotom, već i blagoslovljenim osjećajima koji nastaju unutar tih drevnih građevina, kao da su živi. Kako su majstori antike uspjeli stvoriti ove veličanstvene razmjere, ne znajući za frakcije, korijene, logaritme, a ne posjeduju moderne geodetske instrumente? U čemu je tajna?
Zašto je bilo mnogo fathoms?
U Legendi o Salomonu i Kitovrasi mudri kralj Salomon, zamišljajući da stvori hram, pozvao je arhitekta Kitovrasa k sebi: "Doveo sam se ne radi vaših potreba, već da pojednostavim obris svete svetog." Kitovras je, znajući unaprijed zašto ga je kralj zvao, prišao mu drvenim mjestima, mjerilima nekih mjera. "On (Kitovras), nakon što je umro štap od 4 lakta i uđe pred kralja, sagnu se i položi štapove pred kralja u tišini."
Bilo je to 4 lakata, koliko su drevne fathoms imali u njima. Legenda točno odražava da je postojalo nekoliko fatoma, a oni su istodobno korišteni u izgradnji zgrade. Duljina je bila položena u jednom sazenu, širina u drugoj, visina u trećoj, a unutarnje dimenzije u četvrtoj. Prilikom podizanja nekoliko katova korišteni su saloni različitih duljina za svaki od njih. Kakva čudna metoda?
Svaki je lokalitet imao svoje vlastite okvire - Černigov, Moskva, Novgorod … Svaki poznavatelj majstora mogao je izmisliti više osobnih spoznaja. Direktivno, to nije bio nepromjenjivi instrument, a što je posebno neobično, forme su bile nerazmjerne jedna drugoj.
Danas cijeli svijet košta jedan metar - standardizirani, ali isključivo mjerni instrument. A mjerač više nije dobar ni za što. A sustav fathoma stvoren je za usporedbu. Postavljajući jednu veličinu - najčešće visinu - arhitekt je već imao skup mogućih veličina za duljinu i širinu, iz kojih je morao odabrati onu koja odgovara prigodi i njegovom kreativnom duhu. No s bilo kojim njegovim izborom, proporcije zgrade pokazale su se unutar "zlatnog".
Promotivni video:
Zlato Drevne Rusije
Prije radova slavnog arhitekta A. Piletskog, vjerovalo se da se crkveni fathom temelji na drevnim rimskim prolazima, grčki je zasnovan na grčkim orgijama, veliki fathom je bio švedski granični lakat, a kraljevski je egipatski kraljevski lakat … Drugim riječima, narod Rusije nije uspio uvesti niti jedan mjerni instrument i stoga je nesvjesno prikupljao i nesrazmjerno koristio znanje stečeno od susjednih naroda. Sa tih stajališta čak je i pretpostavka postojanja strogog proporcionalnog sustava drevnih ruskih fathoma izgledala nevjerojatno.
Međutim, Piletsky je uspio uspostaviti sistemski odnos između nabora Drevne Rusije, koje je uvjetno nazvao "Starom ruskim Svemerom". Ispostavilo se, svojevrsna numerička matrica, koja je pokazala da su sve staro ruske matice višestruke „zlatnog omjera“. To jasno pokazuje dalekosežno rasuđivanje o slučajnom posuđivanju mjernih instrumenata. Stari ruski arhitekti nisu dopuštali nerazumne ili slučajne veličine.
Da budemo precizniji, odnos fathoma među sobom ispada da je "općenito zlatan" ili "wurf". Wurf povezuje ne dva, poput omjera zlata, već tri parametra kroz formulu W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov istražio je promjenu proporcionalnosti struktura ljudskog tijela u procesu njegova rasta koristeći se proporcijama "wurf" i utvrdio da se odnos, na primjer, duljine stopala, potkoljenice i bedara, mijenja s godinama, a wurf ostaje konstantan i jednak "zlatnoj wurf" - 1,309. To dovodi do činjenice da ljudsko tijelo, mijenjajući proporcije s godinama, ostaje uvijek skladno i lijepo.
Prilikom dizajniranja zgrade crtamo njezine poglede s tri strane i čak možemo postići da ona izgleda skladno s tih strana, ali ako promijenimo samo točku i kut gledanja, građevina postaje teška i ružna. U isto vrijeme, obična breza lijepa je iz bilo kojeg smjera i udaljenosti - a tajna je u tome što ju je priroda uredila koristeći „zlatne“proporcije wurfa.
Kao što je pokazao A. Piletsky, stari ruski arhitekti nisu bili upoznati samo s postojanjem vurfova, već su ih koristili i u svom svakodnevnom radu, jednostavno zato što su njihovi mjerni instrumenti dizajnirani po ovom principu. Ako su proporcije arhitektonskih djela oko nas slučajne, kao u većini modernih građevina, tada takvo okruženje, koje ne posjeduje nijednu skupinu karakterističnih simetrija čovjeka, ne opaža i često ga odbacuje. To je korijen nepovoljnog psihofizičkog utjecaja okoliša na osobu, a ne samo to da su stambene zgrade skup iste vrste „kutija“.
Žive figure
Kada posjećujemo hram, osjećaj da je soba živa ne napušta se, a u običnoj, standardnoj sobi to stanje ne uhvatimo. Što je ovdje?
Kao što geometar A. Chernyaev primjećuje, soba sagrađena u ruskim fathomsima, čak i ako se čini kvadratnom, ne može biti kvadrat. A kad pogledamo preko njega, ne nalazimo simetričnu ozbiljnost, iako ukupni omjeri svakog kuta sobe ostaju nepromijenjeni. Iz pokreta očiju soba oživljava, mijenjajući svoje vizualne dimenzije. Živa figura, na primjer, kvadrat, prijelazna je granica koja razdvaja percepciju kvadrata od pravokutnika, figura koja još nije kvadrat, ali više nije pravokutnik. U starim sobama nikad nije postojao strogi paralelizam - svugdje su bili životni uglovi nagiba.
Kad su parametri prostorije višestruki od neke vrijednosti (što se događa u strogo paralelnim, simetričnim - mrtvim sobama), u njoj se pojavljuje stojeći val. Smiješne Lissajosove figure na ekranu osciloskopa primjer su takvog stojećeg vala. Taj val je negativan, jer ne sadrži cijeli izvorni spektar frekvencija, već samo odabrane harmonike koji se ne podudaraju s frekvencijama ljudskog tijela. U prostorijama sagrađenim na ruskim zidovima nema mnoštva, jer ih same fathoms nemaju. Uvijek se izražavaju jedan preko drugog iracionalnim brojem. Na zaslonu osciloskopa u takvim slučajevima krivulja ostaje otvorena, a val se raspoređuje po cijelom volumenu. Soba prestaje biti filter-rezonator nekoliko harmonika i ispunjena je onim valovima - zvučnim, elektromagnetskim itd., Koje emitira sama osoba i koji su dobri za njega.
Arhitekt Drevne Rusije, naravno, nije izračunao "zlatne proporcije". Imajući "Vsemer", arhitekt je odabrao omjer fatova prema pravilu grupa u koje su bili spojeni. Upravo pridržavanje tehnike omogućilo je prekrasno uparivanje proporcija, sklada i podudaranja sa zlatnim brojem.
Ruski svemer
Osoba dobro pamti ne više od sedam objekata. A "Vsemer" može smjestiti dvostruko više, plus složena kombinacija grupa. Osim toga, u svojoj svakodnevnoj praksi arhitekt je uglavnom koristio set od tri do pet fatoma. S vremenom je zaboravio na postojanje drugih. Stoga je pouzdan i tajni prijenos "Semera" iz generacije u generaciju bio moguć samo ako je zabilježen na nekom - čak relativno kratkotrajnom - željeznom ili drvenom nosaču. 1970. godine, prilikom iskopavanja u Novgorodu u slojevima s početka XIII stoljeća, pronađeni su dijelovi drvene mjere - dvije četverostrane šipkaste šipke promjera 28x36 mm i duljine 22 i 32 centimetra, čvrsto savijene zajedno. Tri strane šipke označene su ćelijama tri različite duljine, proporcionalne različitim fathoms. Prema akademiku B. A. Rybakovu, to značiono što imamo pred sobom je proračunski arhitektonski alat, nešto poput drevnog pravila slajda. Postavljanjem visine u jednom od fathoma na jednoj skali, automatski dobivamo dimenzije "konjugata" za duljinu i širinu u drugim otrovima.
Hram Salomonove i egipatske piramide
Stari ruski arhitekti koristili su nevjerojatan sustav fathoma. Ali tko je to izmislio, ko je tako elegantno i skladno povezao znanje o prirodi svemira, matičnom planetu (fathoms odražavaju veličinu Zemlje), divljini i čovjeku da su se svi "popeli" na komad drveta zvan "ruski Semeer"? Koliko su se još u antici pronašli elementi sustava fathom? Ispada da je jako daleko.
Pri planiranju jeruzalemskog hrama korišteno je sedam različitih zida koje su kasnije postojale u Rusiji. Odnosno, hramski arhitekt imao je pri rukama instrument sličan Novgorodu.
Početkom XX. Stoljeća. Arheološka ekspedicija koju je vodio J. Quibella otkrila je grobnu strukturu u Sakkari (Egipat) u kojoj je pokopan plemić po imenu Khesi-Ra, koji je živio za vrijeme faraona Đozera, koji je započeo izgradnju prve piramide. U grobu je bilo 11 drvenih ploča prekrivenih prednjom površinom veličanstvenim rezbarijama. Duhovni štapovi i štapovi za hodanje prikazani na pločama (na različitim pločama su različite duljine) imaju dimenzije koje se poklapaju s dimenzijama šest staro ruskih fatoma. Jedna od najintrigantnijih misterija egipatskih piramida za znanstvenike je zagonetka mjernih instrumenata pomoću kojih su izgrađeni u drevnom Egiptu. Nevjerojatna točnost konstrukcije piramida ukazuje na to da graditelji imaju savršene mjerne alate i dobro razvijenu metodu prostornog mjerenja. Međutim, stoljećima arheolozi i znanstvenici nisu uspjeli utvrditi vrijednost drevnog egipatskog analoga modernog brojila, što najvjerojatnije ukazuje na nepostojanje jednog mjernog instrumenta i moguće postojanje u Egiptu neke sličnosti drevnog ruskog sustava mjernih instrumenata. Na primjer, deset drevnih ruskih fatoma korišteno je u strukturi parametara Cheopsove piramide.
Navodno je Rusija zadržala mjerni sustav, koji je bio isti za drevni svijet. Tko ga je stvorio i kada? Mudri od Rusije, svećenici Egipta ili druidi Kelta? Najvjerojatnije su ga čak i naslijedili od nekih starijih poznatih prethodnika.
Kako su nestale fathoms
Naš drevni mjerni sustav počeo se propadati još od vremena Petra I, koji je rusku vladu preveo točno u proporcije s engleskim nogama. U početku je bio jednak 217,6 centimetara, ali pod velikim reformatorom smanjen je na 213,3 centimetra. U službenoj prostoriji položeno je sedam engleskih stopa. Početkom 19. stoljeća izvorni starosrpski sustav sazena sačuvan je samo u izgradnji crkve. Sada se crkva gradi, kao i svi drugi, koristeći metrički sustav mjerenja.
Rezultati i izgledi
Dakle, imamo instrument nevjerojatnih mogućnosti. Pomoću ruske matrice i "Vsemera" možemo stvoriti bilo koje predmete unutar "zlatnih proporcija"; postoji realna prilika za kontrolu ispravnosti tijeka širokog spektra tehnoloških procesa povezanih s proizvodnjom materijala. Odnosno, sami odnosi tih procesa mogu se iznutra učiniti lijepima, savršenima, jer će poslušati "zlatnu mjeru" koju su nam sačuvali arhitekti drevne Rusije.
Ako govorimo o sadašnjosti građevinske industrije, onda je, naravno, teško promijeniti mnoge tehnološke parametre građevinske industrije. No, jesu li tvrtke koje se bave izgradnjom privatnih kuća i vikendica prema pojedinačnim projektima sada nemaju priliku predstaviti sustav ruskih fatoma i dobiti jedinstveno iskustvo i jedinstvene zgrade koje će oduševiti pogled izvana i ispuniti milošću iznutra, i, naravno, dobiti dostojno plaćanje ?! Sve je stvar praktičnosti.