Sve je počelo činjenicom da je 8. srpnja 1913. u St. Louisu, tijekom seanse s domaćicom po imenu Pearl Curren, došao u kontakt duh, koji se zvao Patins Worth. Tijekom seanse korištena je ploča Ouija - poseban uređaj za komunikaciju s duhovima tijekom seansi. Pokazivač je prikazao poruku: "Živio sam prije mnogo mjeseci. Doći ću opet. Moje ime je Patins Worth."
Vrijedno je o sebi rekla samo to da je rođena 1649. godine u Dorsetshireu u Engleskoj u siromašnoj obitelji. Nikad nije bila udana, otišla je u američke kolonije, gdje je ubijena tijekom indijanskog masakra.
Worth je počeo diktirati brojna književna djela preko Currena. Trebale su godine da ih snimim. Curren se pet godina oslanjao na Ouijevu ploču.
Radovi su objavljeni i dobro prihvaćeni od strane javnosti i kritičara. Tijekom prvih pet godina Worthova cjelovita djela sastojala su se od četiri milijuna riječi u 29 svezaka: deseci pjesama, predstava, kratkih priča, alegorija, epigrama i četiri cjelovita povijesna romana iz različitih razdoblja. Najprodavaniji roman Tužna priča diktirali su joj brzinom od tri tisuće riječi na noć. 325 tisuća riječi opisala je priču o lopovu razapetom pored Krista, u kojem je iznesena mnoštvo točnih povijesnih i političkih činjenica koje je Curren mogao saznati samo probijanjem planine posebne literature. Curren ga je dvije godine snimao pod Worthovim diktatom. Drugi roman je iz viktorijanske Engleske.
Što se tiče poezije, ponekad je Curren uspio napisati do 22 pjesme dnevno, što nije uvijek moguće čak ni za genijalne pjesnike.
Godine 1922. kontakt s medijem počeo je slabiti - možda je to bilo zbog promjene Karreninog emocionalnog stanja u vezi s prvom trudnoćom (u dobi od 39 godina) i smrću supruga i majke. Javni interes se također smanjivao, a Worth se počeo pojavljivati sve manje i manje. Curren je umro 1937.
Znanstvenici su analizirali Worthova djela i otkrili da su autentična u povijesnim detaljima. Njihove su zavjere i likovi dobro razvijeni. Napisani su na starom engleskom, koji su ispali iz uporabe u pisanim dokumentima negdje u 18. stoljeću. Možda je Curren, koja je studirala do samo 14 godina, u potrazi za materijalom prodirala u carstvo svoje nesvijesti. No čini se malo vjerojatnim da je neobrazovana osoba toliko dobro poznavala detalje povijesnih razdoblja i pisala tako profesionalno. Ovaj slučaj još nije našao razumno objašnjenje.
Još je zanimljiviji slučaj romana Charlesa Dickensa Otajstvo Edwina Drooda. Činjenica je da je zbog smrti pisca 9. lipnja 1870. ovaj roman ostao nedovršen. Međutim, svejedno je dovršeno … metodom automatskog pisanja medija James - mehaničar koji je studirao tek do 13. godine, a koji nije imao književni talent.
Promotivni video:
U jesen 1872. godine, za vrijeme seanse, jedan medij napisao je kratku bilješku koju je potpisao Charles Dickens. U njemu je zatražio još jedno zasjedanje 15. studenog. Sjednica je održana. Tijekom nje James je dobio dugu poruku od duha Dickensa koji je želio uz pomoć medija dovršiti nedovršeni roman.
James nije odbio ponudu i u roku od sedam mjeseci uspio je ponovno stvoriti 400 stranica tiskanog teksta. I premda medij nije mogao pročitati dio romana koji je Dickens napisao prije njegove smrti, budući da ga nije objavio nasljednik pisateljevih djela, ipak, nastavak priče započeo je riječju koja je prekinuta Dickensovom smrću. Štoviše, granica s tek napisanim tekstom i starim nije se mogla shvatiti. Zaplet se razvio, likovi u romanu su sačuvani i nisu promijenili svoju tipičnost i karakter.
Pojavljuju se i novi likovi, što je tipično za Dickensa (on je likove uveo čak i u posljednjim poglavljima romana). U romanu ima mnogo riječi s pravopisom karakterističnim za Dickensa, ali nije prihvaćeno u Americi. Koristi se, kao u Dickensu, i velika slova, i isti zavoji govora. James je na kraju romana pravilno odrazio nepoznatu londonsku topografiju. Koristio je Dickensove omiljene prijelaze iz prošlosti u sadašnjost …
Ali ne samo romani i pjesme, već i slike i glazbena djela pisani su rukama nekolicine odabranih.
Primjerice, Brazilac Luis Gaspareto "stvorio je" mnoge originalne slike izvrsnih umjetnika poput Renoira, Cezannea i Picassa. Brazilac je radio u transu, ali, začudo, najčešće u mraku. I što je najnevjerojatnije, Gaspareto je nacrtao s obje ruke istovremeno, desnom rukom - jedna slika, a lijevom - drugom.
U prvoj polovici 70-ih godina XX. Stoljeća engleski psihoterapeut Matthew Manning, čak i da nije pao u trans, bez problema je reproducirao skice, crteže i platna Leonarda da Vincija, Clauda Moneta, Pabla Picassa i drugih poznatih umjetnika. Štoviše, Manning je djelovao na isti način koji je bio karakterističan za ovog ili onog umjetnika. Dakle, Aubrey Beardsley, mašeći rukom medija, vrlo često je činio pogreške i mijenjao svoje odluke - baš poput živog umjetnika. Primijetivši grešku, "kapnuo je tintu na ovo mjesto i promijenio je u nešto drugo."
Ali Picasso se svojim brzim načinom pisanja odlikovao posebnim zahtjevom za radom i stoga vrlo umorio medij. "Nitko me ne iscrpljuje toliko", napisao je Manning, "poput Picassa. Nakon nekoliko minuta trebalo mu je da crta. Osjećam se iz limuna i cijeli dan ne mogu ništa podnijeti."
Međutim, moguće je da je Manning nesvjesno asimilirao i reproducirao osobitosti stila drugih umjetnika, ugađajući se u svoj val, crpeći inspiraciju iz svog rada. Štoviše, Manning se, za razliku od brojnih drugih medija, čak i u školi pokazao osobitim i vrlo nadarenim umjetnikom.
Još jedan medij koji bi mogao održavati kontakt s duhovima mrtvih je Englez Brown Brown Rosemary. Ovaj put kontakt je "surađivao" sa mrtvim glazbenim genijalcima. Povijest njezinih "kontakata" s drugim svijetom je sljedeća.
Navodno je u dobi od sedam godina Rosemary stupila u kontakt s duhom slavnog mađarskog skladatelja Franza Liszta, koji joj je rekao da će napisati skladbe koje će joj diktirati davno mrtvi skladatelji. I doista, od 1964. godine, „rekreirala“je nove kreacije Bacha, Brahmsa, Beethovena, Liszta, Chopina, Schuberta, Stravinskog, Debussyja. Štoviše, Debussy je rukom napisao ne samo bilješke, već i slike, osim što se potonje pokazalo još više.
Automatski, bez korekcije i reprodukcije fragmenata, snimila je čitava gotova djela, uključujući složena djela za orkestar.
Stručnjaci vjeruju da je nemoguće pisati takvu glazbu bez konzervatorskog obrazovanja (što Brown nije imao). Zanimljivo je da djela Beethovena dobivena na ovaj način, prema mišljenju stručnjaka, pripadaju ranom razdoblju njegova rada.
1970. Rosemary je izdala disk sa snimcima "novih" djela glazbenika s kojima je kontaktirala: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Izvodio ih je poznati pijanista Peter Katin. Glazba je toliko odgovarala "rukopisu" ovih skladatelja da stručnjaci nisu postigli konsenzus: bila je lažna ili posljedica stvarne povezanosti s drugim svijetom.
Ništa manje fenomenalnu sposobnost komuniciranja s duhovima pokazao je 1924. godine jedan medij iz New Yorka, George Valentine. U sjednicama više od pet tjedana, služio je kao "ustaš" za stotine duhova. Neki od njih govorili su tečno na različitim, iako poznatim javnosti jezicima: njemačkom, engleskom, ruskom, španjolskom.
No, Valentinovo najbolje vrijeme došlo je u kasnim 1920-ima. Tijekom jedne od sjednica, glasovi su počeli govoriti na jezicima i dijalektima koji su bili nerazumljivi većini prisutnih. Kako bi riješili taj nesklad, pozvali su poznatog orijentalista Nevilla Wymanta, a on se, usprkos krajnjoj sumnji, odazvao pozivu. I odmah je postao oprezan kad je čuo ime Konfucij na besprijekornom kineskom jeziku. Tada je i sam profesor počeo citirati odlomak iz djela velikog kineskog mudraca. Time je Wymant želio ne toliko provjeriti prepoznaje li duh davno umrlog filozofa njegovu vlastitu kreaciju, već prvenstveno zato što je želio otkriti koliko su brojni pismoznanci iskrivili značenje Konfucijevih tvorevina.
Whitemant je jedva dovršio prvi redak kad se glas nastavio i slijedio profesora do standardne verzije odlomka. Zatim je nakon stanke koja je trajala nekoliko sekundi ponovio odlomak u izvornoj verziji i upitao: "Znači, značenje je jasnije, zar ne?"
Profesor je bio šokiran. Prema njegovim procjenama, osim njega, na Zapadu nije bilo više od pola tuceta znanstvenika koji su tečno govorili kineski jezik i tako dobro poznavali djela Konfucija da su odmah pokupili citat i reproducirali originalnu verziju. Osim toga, svi su u to vrijeme bili izvan Sjedinjenih Država.
Vrlo je teško objasniti gornje činjenice, kao i niz drugih koji nisu ovdje spomenuti, temeljeni samo na principima poznatim modernoj znanosti. Očito se svi ti fenomeni nalaze u potpuno drugačijoj razini znanja i zahtijevaju kvalitativno drugačiji pristup i novu metodologiju za njihovo rješavanje.
