Živimo u zemlji s nepredvidivom prošlošću - takav vic ponekad se može čuti od nekih povjesničara. Mislim da to nije sasvim istina. Ne u zemlji, već u svijetu. Mnogo toga što znamo ostaje kontroverzno, a neke su potpuno neobjašnjive.
Jedno od tih pitanja su i egipatske piramide. Mnogo je nejasnih stvari povezano s njima. Prvo, zašto su izgrađene, i drugo, kako? Gdje se, iz dubine stoljeća, rodio ovaj nerazumljivi običaj: podizati veličanstvene trokutaste građevine, natječući se međusobno u masi i visini, među pustinjom vrućom od sunca? Najzanimljivije je da je sličan običaj primijećen u drugom dijelu svijeta, Americi, odvojenom od Egipta tisućama kilometara pijeska i oceana.
Jedna od hipoteza koja objašnjava njezino podrijetlo je drevna legenda koju su egipatski svećenici ispričali Sokratu - legenda o Atlantidi, koja je uništena kao posljedica gigantske tektonske katastrofe i upala u ponor oceanskih voda. Nije li se tu rodio mit o potopu? Štoviše, moglo bi se dogoditi i nešto slično. Na primjer, u obliku džinovskog tsunamija, recimo koji premašuje uobičajene za deset ili više puta. Takvi valovi mogli bi prisiliti Crno i Sredozemno more da poplave svoje obale i poplave okolinu sve do planinskih lanaca Apenina i Kavkaza. Nakon toga, rastući valovi neizbježno su se morali smiriti, otkrivajući zemlju očišćenu od svih živih i neživih. Evo gotovog mita o globalnom potopu.
Što se tiče piramida … Prema legendi, prva piramida izgrađena na teritoriju današnje Afrike bila je piramida Sorida. U njemu su Atlantiđani, koji su unaprijed znali za nadolazeću katastrofu (gdje su prije njih naši seizmolozi), odlučili sačuvati dostignuća svoje civilizacije. Nažalost, nisu predvidjeli glavnu stvar - sve se znanje mora tražiti, inače su osuđeni na zaborav i smrt. I tko bi im trebao, ako je katastrofa gotovo u potpunosti uništila industriju, uništila institute i istraživačke laboratorije, ubila tisuće i tisuće znanstvenika, inženjera i jednostavno kvalificiranih stručnjaka. Nije se više radilo o vraćanju izgubljenog, već o preživljavanju. I preživjeli učitelji počeli su podučavati ne astronomiju i ne višu matematiku, već prve vještine za opstanak u neprijateljskom okruženju. Preživjelo znanje postupno se koncentriralo u rukama svećenika, znanost je postala kasta i slijedila je put brze regresije. Kao rezultat toga, svijet je pao u divlje stanje. Došlo je doba drevnih civilizacija. Štoviše, što se više bližilo naše doba, to je nauka više nazadovala, što je rezultat brojnih ratova, religioznog fanatizma i korištenja robovskog rada. Kao primjer, prisjetimo se istog Arhimeda, kojem je rimski legionar odsjekao glavu. I razina znanja: Sokrat je govorio o Atlantidi, Pitagora je dokazao svoje teoreme, Demokrit je tvrdio da su sve zvijezde sunce, oko kojih postoje svjetovi poput našeg, a ljudi žive tamo, dobro, i njihovi potomci Aristotel i Ptolomej … Je li to vrijedno sjećanja?Štoviše, što se više bližilo naše doba, to je nauka više nazadovala, što je rezultat brojnih ratova, religioznog fanatizma i korištenja robovskog rada. Kao primjer, prisjetimo se istog Arhimeda, kojem je rimski legionar odsjekao glavu. I razina znanja: Sokrat je govorio o Atlantidi, Pitagora je dokazao svoje teoreme, Demokrit je tvrdio da su sve zvijezde sunce, oko kojih postoje svjetovi poput našeg, a ljudi žive tamo, dobro, i njihovi potomci Aristotel i Ptolomej … Je li to vrijedno sjećanja?Štoviše, što se više bližilo naše doba, to je nauka više nazadovala, što je rezultat brojnih ratova, religioznog fanatizma i korištenja robovskog rada. Kao primjer, prisjetimo se istog Arhimeda, kojem je rimski legionar odsjekao glavu. I razina znanja: Sokrat je govorio o Atlantidi, Pitagora je dokazao svoje teoreme, Demokrit je tvrdio da su sve zvijezde sunce, oko kojih postoje svjetovi poput našeg, a ljudi žive tamo, dobro, i njihovi potomci Aristotel i Ptolomej … Je li to vrijedno sjećanja?oko kojih postoje svjetovi slični našem, a tamo žive ljudi i njihovi potomci Aristotel i Ptolemej … Je li vrijedno sjećanja?oko kojih postoje svjetovi slični našem, a tamo žive ljudi i njihovi potomci Aristotel i Ptolemej … Je li vrijedno sjećanja?
Može se navesti više od deset okolnih dokaza. Ali, nažalost, jednostavno nemam vremena za to. Još je jedna bitna stvar: na temelju gornjih argumenata, postoji svaki razlog da se tvrdi da je nekad već postojala supercivilizacija na Zemlji, koja je po mnogim pokazateljima možda nadmašila postojeću. I, sasvim je moguće da je mit o Sokratovoj piramidi zapravo povijesna činjenica, tj. ima stvarnu osnovu. Pokušajmo zamisliti kako je izgledala ta piramida? Prvo, malo je vjerojatno da je izgrađen od kamena. Činjenica je da takvu tektonsku katastrofu velikih razmjera poput smrti velikog otoka ili kopna prati ne samo pojačana vulkanska aktivnost, već i nepredvidivi pokreti zemljine kore. Stoga,bilo koja najviša piramida lako bi se mogla zakopati ispod slojeva zemlje ili jednostavno pasti u pukotinu.
Dakle, za svaku supercivizaciju najlogičnije bi bilo izgraditi nešto poput svemirskog broda koji bi se mogao izbaciti u orbitu, a zatim sletjeti na nenaseljeno, nenaseljeno mjesto, na primjer, u pustinju. Što se tiče oblika ove svemirske letjelice, ona bi mogla biti i piramidalna, što je sasvim razumljivo, jer bi za uzlijetanje i slijetanje trebala nadvladati zemaljsku atmosferu.
Nadalje, ovaj brod-arka, uz brojne upute, opise, enciklopedije i uzorke tehničkih dostignuća, sigurno bi trebao sadržavati sve vrste genetskog materijala, smrznute stanice viših živih organizama koji su naseljavali planetu. Možda čak i ljudi uronjeni u suspendiranu animaciju.
Stoga se potom rodio običaj postavljati balzamirana tijela faraona u zemaljske kopije ovog broda - kamenih piramida, u nadi da će ih budući potomci moći uskrsnuti ili klonirati. Naravno, oživljeni faraon nije trebao živjeti u siromaštvu, pa mu je bilo osigurano sve što je trebalo, uključujući sluge, kućne ljubimce, pribor i nakit. Ovu hipotezu potkrepljuje činjenica da pokojni faraon nije ni na koji način prepoznat kao duh. Stoga ga nije bilo potrebe plasirati. I materijalne vrijednosti pošaljite na drugi svijet. Malo je vjerojatno da bi itko od svećenika ili plemstva mogao ozbiljno vjerovati da će tamo stići. Sve su to potrebni živi, a ne mrtvi. Slijedom toga, obojica su vjerovali ili priznavali da će vlasnik tih stvari prije ili kasnije zaživjeti. Kako su oživjeli ljudi ili klonovi, uronjeni u suspendiranu animaciju.
Promotivni video:
E sad, kako su izgrađene ove piramide Ovdje se može samo nagađati. Ali osobno se meni pomalo neobičan put čini vjerojatnim. Što je najviše u pustinji? Naravno pijesak. Postoje i oluje koje stvaraju i voze od mjesta do mjesta dine (brda pijeska). Sada pričvrstimo takvu dunu s nagnutom površinom na jedan od zidova piramide. Pokrivat ćemo ga platnom, položiti duž nagnutih dasaka ili kamenih ploča i na njih ćemo kotati teške kamene blokove. Kako se piramida povećavala u veličini, susjedni pješčani nasip je rastao i produžavao. Pa, po završetku izgradnje … Pijesak je pijesak. Lako ga je vratiti u pustinju. I nisu potrebni stranci sa svojim helikopterima i svemirskim brodovima.
Još jedna misterija su vizualne umjetnosti drevnih Etruščana. Mnogi su iznenađeni neobjašnjivom animacijom svojih skulptura i slika. Lav isklesan iz kamena djeluje živahnije i bijesnije od onog koji sjedi u grmlju. Lice se mijenja, oči se nasmiješe, a usne se otvaraju. Nisam umjetnik, pa su moje pretpostavke možda pogrešne. Ali osobno mi se čini da poanta leži u dubokom razumijevanju drevnih majstora mehanizma formiranja vizualne slike u oku. I što ima? Prije svega, pri ispitivanju bilo kojeg predmeta, oko se prvo usredotočuje na jednu kontrolnu točku, zatim na drugu, treću i tako dalje. Nadalje, na temelju dobivenih informacija, mozak provodi sintezu konačne slike. Kako bi onda mogli djelovati drevni slikari i kipari. U svojim je radovima uzeo u obzir faktor vremena. To jest, dok oko kreće, svaki pokretni objekt mijenja svoj položaj. Na primjer, kada oko dodiruje gornji dio ruke, ono se nalazi u jednom položaju, kada je donji već u drugom, a kad su prsti već u trećem. To su dinamika koju su drevni majstori mogli uzeti u obzir. Njihovi portreti i skulpture nisu bili fotografski točni, već su se sastojali od zasebnih dijelova, od kojih je svaki bio svoj vlastiti individualni (sljedeći) trenutak u vremenu. Kao rezultat, trčeći kroz ove kontrolne točke, oko prenosi mozak informaciju koja omogućuje potonjem obliku ne statičku, već dinamičnu sliku, što daje etruščanskim djelima nevjerojatnu živost i originalnost. Zapravo su sva ta djela animirana.kada oko dodirne gornji dio ruke, ono se nalazi u jednom položaju, kada je donji već u drugom, a kad su prsti već u trećem. To su dinamika koju su drevni majstori mogli uzeti u obzir. Njihovi portreti i skulpture nisu bili fotografski točni, već su se sastojali od zasebnih dijelova, od kojih je svaki bio svoj vlastiti individualni (sljedeći) trenutak u vremenu. Kao rezultat, trčeći kroz ove kontrolne točke, oko prenosi mozak informaciju koja omogućuje potonjem obliku ne statičku, već dinamičnu sliku, što daje etruščanskim djelima nevjerojatnu živost i originalnost. Zapravo su sva ta djela animirana.kada oko dodirne gornji dio ruke, ono se nalazi u jednom položaju, kada je donji već u drugom, a kad su prsti već u trećem. To su dinamika koju su drevni majstori mogli uzeti u obzir. Njihovi portreti i skulpture nisu bili fotografski točni, već su se sastojali od zasebnih dijelova, od kojih je svaki bio svoj vlastiti individualni (sljedeći) trenutak u vremenu. Kao rezultat, trčeći kroz ove kontrolne točke, oko prenosi mozak informaciju koja omogućuje potonjem obliku ne statičku, već dinamičnu sliku, što daje etruščanskim djelima nevjerojatnu živost i originalnost. Zapravo su sva ta djela animirana. Njihovi portreti i skulpture nisu bili fotografski točni, već su se sastojali od zasebnih dijelova, od kojih je svaki bio svoj vlastiti individualni (sljedeći) trenutak u vremenu. Kao rezultat, trčeći kroz ove kontrolne točke, oko prenosi mozak informaciju koja omogućuje potonjem obliku ne statičku, već dinamičnu sliku, što daje etruščanskim djelima nevjerojatnu živost i originalnost. Zapravo su sva ta djela animirana. Njihovi portreti i skulpture nisu bili fotografski točni, već su se sastojali od zasebnih dijelova, od kojih je svaki bio svoj vlastiti individualni (sljedeći) trenutak u vremenu. Kao rezultat, trčeći kroz ove kontrolne točke, oko prenosi mozak informaciju koja omogućuje potonjem obliku ne statičku, već dinamičnu sliku, što daje etruščanskim djelima nevjerojatnu živost i originalnost. Zapravo su sva ta djela animirana. Zapravo su sva ta djela animirana. Zapravo su sva ta djela animirana.
Zaključno bih želio reći da naša povijest ima mnogo misterija. Možete ih ušutkati, pretvarati se da je sve već poznato. Ali moramo se sjetiti i nečeg drugog: tamo se u našoj povijesti mogu pohraniti odgovori na tisuće pitanja s kojima se susreće naša civilizacija. Ignorirati ih znači riskirati ponavljanje pogrešaka koje su se mogle izbjeći. Jednostavno rečeno, dvaput zakoračite na istu grabulju. Nekada su takve pogreške mogle uništiti Velikog Alantisa (Utalanda, potopljena Zemlja).
Uzeti ih u obzir znači očuvanje budućnosti naše civilizacije, osiguravanje sretnog sutra našoj djeci, unucima i praunucima.
Lysenkov S. A. (Zared)