U Altaju i Mongoliji pronađeni su petroglifi vrlo slični jedni drugima. Arheolozi su zaključili da im se može pripisati isti stil, koji ima mnogo toga zajedničkog s rock umjetnošću klasičnih europskih spomenika paleolitika. Znanstvenici su stil nazvali Kalgutin i opisali njegove glavne karakteristike. Članak o tome objavljen je u časopisu Arheologija, etnografija i antropologija Euroazije.
Jedinstveni nalaz
„U Sibiru i na Dalekom istoku ne postoje petroglifi koje bi stručnjaci bez sumnje mogli pripisati eri paleolita. Činjenica je da danas ne postoje metode izravnog datiranja takvih spomenika, a potvrđeni uzorci rock umjetnosti iz najstarijih doba nalaze se uglavnom u zapadnoj Europi. Ipak sam siguran da slike u rudniku Kalgutinsky u Gornjem Altaju i na lokalitetima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji odnose na kasni paleolitik i ne izgledaju ništa drugo , kaže savjetnik direktora Instituta za arheologiju i etnografiju SB RAS akademik Vjačeslav Ivanovič Molodin.
Znanstvenici su otkrili neobične petroglife sredinom 1990-ih. Tada su na visoravni Ukok, koja se nalazi u blizini, vršena iskopavanja grobnica kulture Pazyryk. Tamo su sibirski arheolozi pronašli mumije ratnika i "altajsku princezu" savršeno očuvane u permafrostu. Slike, jedva primjetne na pozadini nježnih stijena od ledenjaka, pokazale su se ne manje zanimljivim otkrićem.
Figurice uklesane u kamenu razlikovale su se od onih koje su stručnjaci susretali na Altaju prije. Prema akademiku, podsjetili su ga na rock umjetnost paleolitičkih spomenika Francuske. Međutim, među likovima kalgutinskih petroglifa nije bilo predstavnika paleofaune, poput mamuta i nosoroga, koji bi ukazivali na drevno doba spomenika. Nije postojala niti jedna slika stopala ili konjanika, kao ni životinja koje se nalaze samo u kasnoj rock umjetnosti. Junaci petroglifa rudnika Kalgutinski su slobodni konji, bikovi, koze, rjeđe jeleni, što je mogao upoznati prapovijesni umjetnik koji je živio i u holocenu i mnogo ranije.
Površinski sloj stijene na kojem su životinje nabijene vremenom je postao prekriven pustinjskom preplanulom tamnom bojom pod utjecajem ultraljubičastog zračenja i drugih uvjeta okoliša. Kao što su primijetili arheolozi, to je i neizravni dokaz o drevnom dobu petroglifa.
Za razliku od špiljskih slika, čiji su pigmenti datirani radiokarbonskom analizom, točna starost petroglifa - siluete urezane u stijenu, izuzetno je teško utvrditi. To se može postići u slučaju velike sreće, na primjer, ako se u kulturnom sloju zajedno s ostalim artefaktima nađu fragmenti stijene s fragmenti slike. Stoga znanstvenici doslovno provode istragu, uzimajući u obzir sve činjenice koje mogu sugerirati datiranje.
Promotivni video:
Desetljeće nakon otkrića spomenika rudnika Kalgutinsky slične su slike pronađene na sjeverozapadu Mongolije u dolinama rijeka Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa, na teritoriju koji graniči s visoravni Ukok. Među drugim mongolskim petroglifima postoje i oni za koje se čini da predstavljaju mamute, odnosno predstavnike paleolitske faune. Drevni je čovjek mogao nacrtati ove životinje samo ako je živio s njima u isto doba. Znanstvenici su usporedili mongolske slike s klasičnim pećinskim slikama mamuta iz francuskih špilja i otkrili značajne sličnosti.
Slika mamuta kod spomenika Baga-Oigur u Mongoliji.
Rukopis drevnih umjetnika
Prema arheolozima, obje su ove petroglife izrađene na arhaičan način i stilski su bliske mnogim klasičnim spomenicima rock umjetnosti u zapadnoj Europi. Altajske i mongolske nalaze karakteriziraju realizam, namjerna nepotpunost i minimalizam, kao i statičnost i nedostatak perspektive, koji su često svojstveni slikama paleolitika.
Uočljiva sličnost može se pratiti po načinu postupanja s pojedinim dijelovima tijela životinje. Na primjer, postoje dvije mogućnosti za prijenos glave. U prvom slučaju izgleda poput trokuta i povezuje se s vratom pod kutom od 90 stupnjeva. Ovaj je stil povezan s tehnikom ispisa crteža ili picketa: nakon što je umjetnik naslikao gornji dio glave, ponekad se pretvarajući u rog, promijenio je položaj ruke i započeo novu liniju koja označava leđa životinje. U drugom slučaju gornja linija glave nastavlja se glatko s linijom leđa. Donja linija glave u oba slučaja izrađena je odvojeno i povezuje se s gornjom linijom u području usta životinje.
Na slici stražnje noge nalaze se dvije varijante. To je ili povezivanje dviju gotovo ravnih linija - trbuha i vanjske konture udova, u kojima nema detalja na bedru, ili realnijeg tumačenja, koje vam omogućuje da naglasite konveksni trbuh.
Najduži element petroglifa obično je linija leđa, prvo je izvedena, a na njemu je već prikupljen ostatak tijela životinje. Leđa su često savijena paralelno s lukom trbuha, ili obrnuto - savijena u obliku grba. Rep je odsutan ili je nastavak linije leđa, noge su često nepotpune i uvijek bez kopita.
Dugo se vjerovalo da je paleolitska rock umjetnost sačuvana samo u špiljama, ali ne i na otvorenim avionima (ili na otvorenom, kako kažu strani istraživači). Međutim, krajem 20. stoljeća u zapadnoj Europi nađeno je odjednom više takvih spomenika, pouzdano datiranih do kraja paleolitika. Najpoznatija od njih - Foz Côa - nalazi se u Portugalu.
Prema znanstvenicima, trokutasta glava, prijelaz linije glave u liniju roga, nedostatak detalja o bedru posebni su znakovi kalgutinskih i mongolskih petroglifa, možda regionalno obilježje. Istovremeno, u petroglifima koji se razmatraju mogu se naći i trokutasta i realnija verzija slike glave s različitim načinima prijenosa stražnje noge. To omogućuje istraživačima da vjeruju da pred nama nisu dva odvojena stila, već različite umjetničke tehnike unutar istog kanona, što je vrlo slično klasičnim primjerima paleolitske umjetnosti.
Tehnike nogu.
Analozi pouzdano datirani iz paleolitskog vremena mogu se naći na spomenicima u Portugalu (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francuskoj (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) i Španjolskoj (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheolozi primjećuju sličnost nekih mongolskih slika sa slikama u Ruffignacu "Špilja tisuću mamuta", pa čak i u čuvenoj Chauveti.
Tvrdoglavi ritolit
Da bismo razumjeli s kojim su alatom napravljene slike: kamen ili metal, to je kasnije, traiolozi su privučeni u studiju. Rudnik Kalgutinski postao im je izazov. Znanstvenici još uvijek nisu bili u stanju da razumiju kako možete primijeniti slike na ritolit - tvrdu, granitnu, zrnatu stijenu koju je lizao glečer.
„Najčešće se petroglifi nalaze na mekim pješčenjacima i škriljevcima. Kad osoba nešto izbije tamo, pojavljuju se male rupe, udubljenja, rupe, pomoću kojih možete shvatiti kako je radio. U rudniku Kalgutinski nije bilo takvih tipičnih tragova. Radio sam u timu s nekim od najboljih traceologa - Hughom Plissonom sa Sveučilišta u Bordeauxu i Catherine Cretin iz Nacionalnog muzeja pretpovijesne ere u Francuskoj, izvodili smo eksperimente na površinama na kojima nije bilo slika, pokušavali smo ponoviti tehniku pomoću kamena, ali bezuspješno , kaže Istraživačica IAET SB RAS, kandidatkinja povijesnih znanosti Lidiya Viktorovna Zotkina.
Na ritolitu je radio samo vrlo kvalitetan metal, što čovječanstvo nije poznavalo do željeznog doba. Istovremeno, dvojbeno je da bi si stari ljudi mogli priuštiti trošiti toliko metalnog alata, koji su u prošlosti imali veliku vrijednost.
Nedavno je tim Vyacheslava Molodina uspio odrediti od kojeg bi vremena petroglifi mogli nastati. Stijene su nekada bile prekrivene ledenjakom, pa se slike nisu mogle pojaviti prije nego što nestanu. Datiranje su izveli francuski geomorfolozi sa Sveučilišta u Savoyu Mont Blanc. Znanstvenici su istraživali starost zemaljskih kozmogenih nuklida. Nastaju kada se atomi nekih minerala raspadaju pod utjecajem visokoenergetskih kozmičkih čestica i akumuliraju se u prizemnim dijelovima stijene. Količina nagomilanih nuklida može se koristiti za određivanje vremena izlaganja stijene. Pokazalo se da je ledenjak napustio teritorij rudnika Kalgutinski unatrag u paleolitiku, što znači da su čak i tada primitivni umjetnici imali priliku tamo ostaviti svoj trag.
Još jednom smo uzeli lokalni šljunak, s kojim smo već eksperimentirali, ali počeli smo drugačije djelovati: malo manje snage, malo više strpljenja - i uspjelo je. S nizom malih slabih udaraca, ispostavilo se da probijate gornju koru, a zatim stijenu već možete obrađivati kako želite. Treba napomenuti da je ovo netipična tehnika za ostale regije Altaja i za Mongoliju “, objašnjava Lidia Zotkina. Trasolog primjećuje da su gotovo svi petroglifi na ovom mjestu, s rijetkim iznimkama, izrađeni kamenim alatom, ali to vjerovatnije nije oznaka ere, već tehnološka nužnost, koja je posljedica specifičnosti materijala.
Kasnije su znanstvenici otkrili u rudniku Kalgutinsky mnoge slike načinjene tehnikom plitkog nokautiranja, što je potvrdilo njihovu teoriju. Ti su se petroglifi vremenom potamnili i jedva su se vidjeli na pozadini stijene. No, kada je šljunak kamen svjež, on je u kontrastu s površinom i nema potrebe dublje ulaziti u sliku. Upravo su se te slike većinom pojavile na spomeniku. Druga tehnika kojom se ispostavilo da narušava integritet kore bilo je mljevenje, to jest trljanje linija, što također nije tipično za rock umjetnost regije.
Od tehnologije do stila
Ako je način rušenja petroglifa u rudniku Kalgutinsky bio diktiran potrebom probijanja čvrste stijene, tada se slična tehnologija na mjestima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji ne može objasniti. Napravljene su na škriljevskim izdacima, gdje se može koristiti gotovo svaka tehnika rock umjetnosti.
Nažalost, nismo mogli utvrditi s kojim su alatom izrađeni mongolski petroglifi. Na mnogim su mjestima slabo očuvana, stijena je provalila, a slike su ostale bez ikakvih tragova, bez ikakvih karakteristika modifikacije površine. U ostalim je slučajevima picketa vrlo gusta, zbog čega je nemoguće razlikovati pojedine staze. Ipak, imali smo sreće: u određenom trenutku svjetlost je pala na takav način da smo mogli primijetiti slike izrađene u istoj tehnici brušenja i utiskivanja površine kao i Kalgutinove “, napominje Lidia Zotkina.
Istraživači sugeriraju da su se tehnike razvijene tijekom rada s tvrdom podlogom pokazale stabilnima i koristile se čak i tamo gdje za njima nije postojala objektivna potreba. Stoga se oni, zajedno sa slikovitim načinom prikaza, mogu smatrati jednim od znakova posebnog stila, koji su znanstvenici nazvali Kalgutin. A činjenica da su mamuti prisutni u zapletima petroglifa, a slikovni je stil blizak europskim spomenicima, omogućuje arheolozima pretpostaviti da su nastali na kraju paleolitske ere.
"Ovo je novi dodir u onome što znamo o iracionalnim aktivnostima drevnih ljudi u središnjoj Aziji. Znanost je svjesna paleolitske umjetnosti u regiji. Ovo je poznata serija skulptura na teritoriju Malte u regiji Irkutsk, čija je starost od 23-19 tisuća godina, te nekoliko kompleksa na Angara. Pretpostavka da je stanovnik pleistocena, između ostalog, imao i rock umjetnost na otvorenim avionima, dobro se uklapa u ovaj kontekst ", kaže Vjačeslav Molodin.
Aleksandra Fedoseeva
