Hronološki događaj koji se dogodio 31. srpnja 1957. daje nam razlog za razgovor o arhitekturi, njezinim zadacima, ciljevima i namjerama. Na današnji dan usvojena je rezolucija "O razvoju stambene gradnje u SSSR-u" koja nas podsjeća na rođendan "Hruščova". Priča izlazi temeljito, jer u ilustracijama i pričama obuhvaća razdoblje od 1918. do 70-ih godina.
"Zračni luk i jarbol osjetljiv na dodir, Služeći liniji Petrovih nasljednika, Uči: ljepota nije polubogov ćud, I grabežljivo oko jednostavnog tesara."
"Admiralitet". Osip Mandelstam.
Trendovi u arhitekturi SSSR-a prije 1939
Promotivni video:
Od prvih mjeseci svog postojanja, mlada ruska republika odlučila se svjesno izjasniti u opipljivom prostoru.
Lenjinov plan za monumentalnu propagandu (1918. - 1924.)
Već u travnju 1918. Lenjin je iznio program za razvoj monumentalne umjetnosti i njenu mobilizaciju kao najvažnije propagandno sredstvo revolucije i komunističke ideologije.
Prema sjećanjima Lunacharskog, ideja monumentalne propagande seže do utopijskog djela Campanella Grad sunca. Jedna od ideja Campanelle koja je zanimala Lenjina bilo je ukrašavanje gradskih zidina freskama, "koje mladima služe kao likovna pouka prirodoslovlja, povijesti, pobuduju građanski osjećaj - jednom riječju, sudjeluju u obrazovanju i odgoju novih generacija".
Moramo odati počast Ilyichu zbog činjenice da on nije inzistirao na izgradnji dugoročnih objekata iz „zaljeva-jata“ili stvaranja još kraćih rokova, u oštroj klimi, freskama. Monumentalna agitacija morala je djelovati u sadašnjem vremenskom okviru. 12. travnja 1918. Lenjin, Lunačarski i Staljin potpisali su uredbu Vijeća narodnih komesara "O spomenicima Republike"
Ukratko je odrazila zadatke:
- odrediti popis i ukloniti spomenike koji nisu povijesne i umjetničke vrijednosti, podignut "u čast kraljevima i njihovim slugama";
- organizirati natječaj za projekte spomenika "namijenjen obilježavanju velikih dana ruske socijalističke revolucije" i uspostaviti prve modele spomenika "za presudu masama";
- zamijenite natpise, ambleme, nazive ulica, grbe itd. nova, koja odražava "ideje i osjećaje revolucionarne radne Rusije";
- ukrasite Moskvu za proslavu prvomajskog dana.
Unatoč poteškoćama u provedbi uredbe, SNK je nastavio raditi na svojim detaljima.
Početkom kolovoza Izvestia je objavila popis od 66 osoba koje je potpisao Lenjin, kojima je trebalo podići spomenike. Imajte na umu da nakon travnja nema apstrakcije u objektima - specifičnim figurama znanosti, kulture i revolucije.
Govorimo detaljnije o sudbini jednog apstraktnog spomenika.
Kip slobode
Nasuprot zgradi moskovskog gradskog vijeća nalazio se konjički spomenik heroju rusko-turskog rata 1877-1878, Mihailu Skobelevu. Očito, osobnost "bijelog generala" nije odgovarala stanovnicima moskovskog gradskog vijeća, ili je možda povijesni njuh junaka skakao po latentnim homoseksualcima [, kojima su birokratski uredi uvijek bili bogati (Skobelev je bio veliki ljubavnik žena), ali, na ovaj ili onaj način, spomenik je srušen.
Na postolju se po etapama pojavio obelisk, a godinu i pol kasnije krilata žena u frigijskoj kape, koja je personificirala slobodu. Mlada je žena podigla jednu ruku, a u drugoj je držala loptu, koju su stanovnici Moskve ubrzo nazvali "lubenicom".
1922. u sastav su postavljeni brončani štitnici s tekstom prvog sovjetskog ustava. U skladu s tim, promijenilo se i ime objekta.
Nakon usvajanja Ustava iz 1936., propali spomenik nije se žurilo restaurirati. U noći 20. na 21. travnja 1941. godine, spomenik lenjinističkom ustavu bio je srušen.
1947. godine, povodom 800. obljetnice glavnog grada, na mjesto uništenog spomenika postavljen je spomenik moskovskom utemeljitelju Juri Dolgoruky. Svečano otvaranje konjičkog kipa prvom moskovskom princu dogodilo se 1954. godine.
1962. godine, na inicijativu prvog tajnika Središnjeg odbora CPSU Nikite Hruščova, donesena je uredba "O obnovi Spomenika slobode na Sovjetskom trgu do 7. studenog 1964." Za obnovu spomenika prethodno je bilo planirano demontiranje konjičkog kipa Dolgorukyja, međutim spomenik nije zamijenjen u predviđeno vrijeme. Nakon ostavke Hruščova, projekti za obnovu spomenika razvijali su se do 1980-ih, ali nisu provedeni.
Prema našem mišljenju, ova priča u matricu pokazuje okolnosti zbog kojih se arhitektura razvijala u SSSR-u.
Plan monumentalne propagande u velikoj mjeri osigurao je kiparima državne narudžbe za gradske spomenike, pa je tako bio izravan poticaj za izvorni razvoj sovjetske kiparske škole. Većina radova rađena je od kratkotrajnih materijala i nisu preživjela do danas.
Egipatski stil
Era je od kipara i arhitekata zahtijevala nove oblike samoizražavanja, ali oni su i dalje morali izlaziti. Stoga su neko vrijeme majstori radili u stilu "tko je što studirao". Do 70-ih godina će stara škola još uvijek živjeti i stvarati, ali što dalje, projekti s više komada postali su u stilu neoklasicizma i retrospektivizma.
Stanica metroa Kropotkinskaya - stupovi lotosa.
Stil, nazvan "egipatski", bio je vrlo dekorativan i popularan u svjetskoj kulturi. Stoga su vidljivi i njeni tragovi u postrevolucionarnoj Rusiji.
To je, u stvari, spomenuti "obelisk slobode", paviljon metro stanice "Kropotkinskaya", portali nekih vladinih zgrada, projekata i sam Lenjinov mauzolej.
Projekt Mauzoleja u obliku piramide, arh. Shekhtel.
Konstruktivizam i avangarda (1924.-1938.)
Revolucija, izgradnja nove države i društva, „novi način života“, obnova zemlje nakon građanskog rata, borba protiv nestašice stanova, nepismenost, elektrifikacija i industrijalizacija postavili su novim zadacima arhitekte.
Palača kulture nazvana po Zuevu. 1927-1929. Moskva.
Značajan dio zgrada ovog razdoblja predstavljaju potpuno nove funkcionalne tipove zgrada: kuće kulture, komunalne kuće, tvornice kuhinja, kupaonice, natkrivene tržnice, robne kuće, planetarijumi - i novi pristup urbanističkom planiranju i razvoju (stambena imanja).
Jezik koji su arhitekti koristili u ovom razdoblju vrlo je raznolik i raznorodan: od potpunog odbacivanja iskustva koje je arhitektura nakupila do njenog pažljivog čuvanja za uključivanje u okolni razvoj - ali važnost funkcionalne svrhe zgrade u njezinoj vizualizaciji uvijek je sačuvana.
Lijevo: Dom općine za komunikacijske radnike. 1932-1939. St. Petersburg; s desne strane: škola broj 52 postala je restoran "Khabib". luk. Pervushina. 2930-1932. St. Petersburg.
Ova se značajka vratila u arhitekturu nakon dvadesetogodišnjeg zastoja zbog staljinističkog neoklasicizma 1940-1950-ih, da bi ostavila značajan trag, prije svega, u razvoju područja "spavaonica" u 60-im i 1980-im.
Najveći broj građevina ovog doba postavljen je u oba glavnog grada.
Gosplan garaža. arhitekt Melnikov. 1936. Moskva.
Znatiželja se može pripisati činjenici da se arhitektonski spomenici u Moskvi nazivaju konstruktivizam, a u Sjevernoj prijestolnici - avangarda.
Ovo je vjerojatno bilo najradosnije vrijeme u sovjetskom projektu. Uostalom, ne samo arhitektura, nego i druga umjetnost, posebice literatura ostavili su nam mnoga omiljena djela koja su tijekom čitavog sovjetskog doba bila nenadmašna u blistavom entuzijazmu samih autora i njihovih junaka.
Kuća arhitekta Melnikova. 1927-1929. Moskva.
Zabavimo naše čitatelje ako priznamo da je prvo djelo konstruktivističke ere koje nam je palo na pamet bilo "Starac Hottabych" Lazara Lagina.
U ovom ćemo se članku vratiti na detaljnu priču o jednom predstavniku ruskog konstruktivizma …
Je li zemlja imala iskustva s suradnjom sa stranim super ugovorima u arhitekturi?
Prvi petogodišnji plan razvoja nacionalne ekonomije SSSR-a usvojen je 1928. za petogodišnje razdoblje 1928-1932. Kao rezultat njegove primjene, SSSR se iz agrarne zemlje pretvorio u industrijsku.
Za pripremu i provedbu plana pozvane su "vojske" stranih specijalista. Svima su se otvorile maksimalne mogućnosti i horizonti, ali nisu svi uspjeli ovjekovječiti svoj talent u sovjetskoj Rusiji.
Bauhaus i Ernst May
1919. godine u Njemačkoj je osnovana Viša škola građevinskog i umjetničkog dizajna (Bauhaus). Bio je to revolucionarni pokret kreativne inteligencije koji je nastao u okviru obrazovne ustanove.
Škola je negirala ukrašavanje i suvišnost ukrasa prethodnih epoha i zalagala se za "funkcionalizam", odnosno za razumijevanje da je ono što je korisno, prikladno, također lijepo. Primijećeno je da su najbolje kreacije funkcionalizma lijepe jer dizajneri koji su aktivno sudjelovali u projektu imaju ukus i umjetnički duh.
U početku su se nove zgrade činile nepodnošljivim zbog golotinje, ali s vremenom je društvo naučilo cijeniti jasne crte i kompaktne oblike novog stila.
U manifestu 1919. godine koji je izdala škola, arhitektura je proglašena vodećim trendom u dizajnu, proglašena su načela jednakosti između primijenjene i likovne umjetnosti, a deklarirane su ideje za poboljšanje kvalitete industrijskih proizvoda. Osnivači pokreta vidjeli su cilj zadovoljenje masovnih potreba i nastojali su proizvesti robu lijepom, pristupačnom i što je moguće prikladnijom.
Kompleks "Woga", Erich Mendelssohn, 1925. - 1930.
Također pod utjecajem Bauhausa, ideja Nove vizije oblikovala se u fotografiji, arhitekturi, vizualnoj umjetnosti i dizajnu.
Sasvim je prirodno da nova vremena u životu društva donose nove oblike i kreativni ljudi su prvi koji to primijete.
Stoga bi čitatelju trebalo postati jasno i prethodno poglavlje „Konstruktivizam i avangarda“. Sada postaje jasno da su opće europske revolucionarne tendencije u umjetnosti davale snagu i hrabrost ruskim arhitektima.
Od samog početka nastanka Bauhausa, pokret je bio kritiziran zbog fašizma u nastajanju, pa je 1931. godine bivši ravnatelj Hannes Meyer u pratnji 7 učenika preselio u Moskvu.
Zgrade škole sindikata u Bernauu. Hannes Meyer, 1928-1930.
Kao teoretičari, sudionici projekta nisu se mogli pretvarati da su direktni provoditelji ideja o novim građevinskim projektima, pa su uključeni u skupinu Ernst May, s kojom je institut sudjelovao u projektu izgradnje naselja radnika oko Frankfurta na Majni.
May je 1929. organizirala međunarodni kongres arhitekata u Frankfurtu. Sovjetska delegacija također je prisustvovala ovom kongresu. Sovjetske goste vrlo su zanimali planovi velikih urbanista. SSSR-u je upravo trebala osoba koja je sposobna organizirati izgradnju ogromnih stambenih kompleksa u gradovima s industrijom koja se brzo razvija. May je ponuđena unosan sedmogodišnji ugovor i pozvana u Moskvu. Prihvatio je ponudu bez oklijevanja. Bio je siguran da je tako velik projekt san svakog arhitekta.
Prilikom planiranja prvog petogodišnjeg plana u javnosti se odvijala široka rasprava o socijalističkim gradovima i onome što bi trebali postati. Do 1931. vodila se neuspješna polemika između spontano formiranih ideoloških fronta "urbanista" i "deurbanista". Bilo je puno rasprava oko provedbe futurističkih socijalnih projekata. Pozicioniran je i položaj o rušenju svih predsovjetskih zgrada. Složili su se da u Moskvi treba ostati samo Kremlj. Očito su sektaši crpili motivaciju iz arhitekture riječima Internacionale:
Pozvani arhitekti protrljali su ruke, "i tada.." bio je njihov posao. Bilo je snu za bilo kojeg stranca da sruši Moskvu snagama ruskih „herostrata“i nacrta im svoj vlastiti plan Glavnog grada.
Ispod su Kaganovićeve teze iz sovjetskog tiska:
U vezi s završetkom rasprave, "May's group" dobila je mobilnost (osiguran je željeznički prijevoz) koji je išao do Urala, s ciljem da na licu mjesta dizajnira grupa društvenog grada Magnitogorsk.
Tijekom svog rada u SSSR-u, grupa je razvila master planove za razvoj gotovo dva desetaka sovjetskih gradova, uključujući Kemerovo, Nižni Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn i načela fordizma u djelovanju
Za razliku od Ernsta Maya, koji se upravo najavio, Albert Kahn bio je izvrstan čovjek. Iza njega je bilo 30 godina uspješnog rada na polju industrijske i civilne arhitekture i ime - „arhitekt iz Detroita“.
Sjedište General Motorsa. 1919. Detroit.
U njegovoj rusificiranoj biografiji postoji mnogo suprotnih mišljenja. Tako neki nazivaju Kahna "Fordovim arhitektom", drugi tvrde da on nije izgradio Ford. Još važnije, Kahn je usvojio načela Fordove industrijske filozofije, nazvane fordizam. S ovim trendom mogu se povezati sljedeće značajke:
- korištenje nefleksibilnih tehnologija kao što je transportna traka;
- donošenje standardiziranog predloška za radne operacije (taylorizam);
- povećana produktivnost zbog ekonomije razmjera, kao i smanjena upotreba kvalificirane radne snage zbog automatizacije, intenziviranja i homogenizacije rada;
- povećanje tržišta homogenih proizvoda masovne industrijske proizvodnje i, kao rezultat, homogenizacija (smanjenje stupnja heterogenosti) obrazaca potrošnje potrošača;
- masovne obrazovne ustanove koje pripremaju masovnu radnu snagu za industrijske sektore.
U članku ćemo pokušati pratiti kako su ta načela, koja savršeno funkcioniraju u industrijskoj proizvodnji, prešla na druga područja, posebice u građanskoj i stambenoj socijalističkoj gradnji.
"Albert Kahn došao je u Moskvu 1928. godine sa 25 inženjera, i u roku od dvije godine obučio je više od 4000 stručnjaka", piše Wikipedia. Tko je, kako i kada zapravo obučavao specijalce i je li Albert Kahn došao u Moskvu - reći ćemo kasnije. Ali dalje - istina.
Projekt traktorske tvornice Staljingrad, koji se od samog početka smatrao projektom tankova, provodi Albert Kahn Incorporated u rekordnom roku - građevne se građevine proizvode u SAD-u, prevoze u SSSR i sastavljaju u roku od šest mjeseci. Kao rezultat toga, sljedeća narudžba je projekt divovskog pogona traktora i rezervoara Čeljabinsk. I u veljači 1930. Građevinsko udruženje Vrhovnog vijeća narodne ekonomije SSSR-a potpisalo je novi sporazum prema kojem je Kahnova firma postala glavni projektant i savjetnik sovjetske vlade za industrijsku gradnju. Prema sporazumu, grupa od četrdesetak zaposlenika stigla je u Moskvu u svibnju 1930., a američki model organizacije dizajna uzet je kao osnova za formiranje nacionalnog sustava dizajnerskog poslovanja u SSSR-u.
Do kraja ugovora 1932. tim je projektirao i organizirao izgradnju 521 objekta.
Ti su bili:
- tvornice traktora (to jest, tenkova) u Staljingradu, Čeljabinsku, Harkovu;
- automobilske tvornice u Moskvi i Nižnjem Novgorodu;
- kovačke trgovine u Čeljabinsku, Dnjepropetrovsku, Harkovu, Kolomni, Lyubertsyju, Magnitogorsku, Nižnjem Tagilu, Staljingradu;
- tvornice alatnih strojeva u Kalugi, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- valjaonica u Moskvi;
- ljevaonice u Čeljabinsku, Dnjepropetrovsku, Harkovu, Kolomni, Lyubertsyju, Magnitogorsku, Sormovu, Staljingradu;
- mehaničke trgovine u Čeljabinsku, Lyubertsyu, Podolsku, Staljingradu, Sverdlovsku; čelične trgovine i valjaonice u Kamenskoye, Kolomni, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Verkhny Tagil, Sormovo;
- ležajna tvornica u Moskvi, tvornica aluminija Volkhov;
- Uralna tvornica azbesta.
Godine 1932. dizajneri su se vratili u Ameriku.
U SSSR-u tijekom 1920-ih i 1930-ih nije postojao jedinstveni, preferirani standard za građevinske parametre industrijskih zgrada. Nije bilo modularne koordinacije pojedinih dijelova zgrada. Korak nosača odabran je svaki put na novi način, temeljen na nosivosti metalnih ili betonskih konstrukcija. Bilo je to 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Odluke o dizajnu donose se ad hoc i slučajno.
Albert Kahn.
Albert Kahn predložio je dijametralno suprotan pristup - išao je ne od tehnologije do arhitektonskog oblika, već od univerzalnog prostora do plasmana tehnologije. Izmislio je način da iz standardnih dijelova brzo stvori univerzalni volumen građevine u koji je mogao, bez ikakvih problema, uklopiti bilo koji proizvodni proces.
Posebnost njegovog pristupa bila je izrada unutargradskog prostora zbog velike standardne mreže raspona na armiranobetonskim ili metalnim stupovima, s nagibom od 12x12 ili 15x15 metara i sličnim, višestrukim od tri metra. Ovdje je sve bilo tipično - prozori, svjetla, vrata, kapije, nadstrešnice, oluci, tuš kabine, rešetke dizalica, grede, stupovi i tako dalje. Nisu nacrtani, izračunati niti proizvedeni za svaki projekt, već su proizvedeni industrijski prema određenim standardnim veličinama. Asortiman gotovih elemenata eliminirao je potrebu za detaljnim radnim crtežima. Elementi su odabrani samo prema katalozima i sastavljeni - na taj su način „konstruirani“projekti određenih radionica, a iz njih je, opet, prema standardnim shemama, cijela tvornica tada „sastavljena“. To je s vremenom bio veliki dobitak. Fasade su izrađene uvjetno - nisu prikazivale izgled, što i nije bilo vrlo važno, već metodu „rasporeda“duž vanjskog zida njegovih tipičnih elemenata - prozorskog bloka, nadvratnika, krila na vratima, kapija itd. "Izgled", montaža, sklopi crteži brzo su izvedeni olovkom i reproducirani na fotokopirnim uređajima. Crteži su pripremljeni i odobreni istodobno s iskopavanjem temeljne jame, građevne građevine naručene su telefonom i dostavljane izravno na početak izgradnje. Amerikanci nisu štedjeli na potrošnji čelika i betona, već na smanjenju intenziteta rada svih vrsta rada i ubrzavanju instalacije.crteži za montažu brzo su izvedeni olovkom i reproducirani na fotokopirnim uređajima. Crteži su pripremljeni i odobreni istodobno s iskopavanjem temeljne jame, građevne građevine naručene su telefonom i dostavljane izravno na početak izgradnje. Amerikanci nisu štedjeli na potrošnji čelika i betona, već na smanjenju intenziteta rada svih vrsta rada i ubrzavanju instalacije.crteži za montažu brzo su izvedeni olovkom i reproducirani na fotokopirnim uređajima. Crteži su pripremljeni i odobreni istodobno s iskopavanjem temeljne jame, građevne građevine naručene su telefonom i dostavljane izravno na početak izgradnje. Amerikanci nisu štedjeli na potrošnji čelika i betona, već na smanjenju intenziteta rada svih vrsta rada i ubrzavanju instalacije.
Je li sve ovo bio osobni izum Alberta Kahna ili je on samo generalizirao iskustvo koje je postojalo prije njega, dovodeći ga do jedinstvenih načela, nije važno. Važno je da u SSSR-u tada nije postojalo ništa slično.
Anatolij Fisenko - tip koji je prihvatio principe fordizma
Nasljedni kubanski kozak Tolya Fisenko rođen je 19. srpnja 1902. u Moskvi u obitelji časnika-učitelja 3. kadetskog korpusa. Iz kadetskog korpusa, u kojem je Tolya kasnije studirao, iznio je tečno znanje nekoliko stranih jezika, iskustvo samodiscipline, sposobnost usredotočenja napora na postizanju određenog cilja i, što je kasnije bilo vrlo korisno, sposobnost zapovijedanja podređenima. Nakon revolucije, studirao je u Moskovskoj artiljerijskoj školi. Krasin, a zatim, 1919., upisao je Moskovsku višu tehničku školu na tvorničkom odjelu Građevinskog fakulteta, prvenstveno zato što je prihvaćaju bez kvalifikacije podrijetla.
Uči od Kuznetsova, poznatog građevinskog inženjera, projektanta, arhitekta, koji je u Moskvi izgradio mnogo izvanrednih objekata, uključujući zgradu Moskovskog arhitektonskog instituta - jednu od prvih armiranobetonskih građevina. Ovdje podučavaju braća Vesnin, Aleksej Šchusev, s kojima Anatolij uspostavlja osobne odnose, koji tada traju dugi niz godina.
Nakon što je u svibnju 1925. obranio diplomski projekt, počeo je istovremeno raditi kao asistent na dva odjela moskovske više tehničke škole - "Arhitektonske konstrukcije" (prof. Kuznetsov) i "Arhitektonsko projektiranje industrijskih građevina" (prof. VA Vesnin); od tog trenutka započela je Fisenkova kontinuirana nastavna aktivnost. Bio je član kreativnog udruženja konstruktivističkih arhitekata OSA.
Od 1925., paralelno sa svojim neprekidnim pedagoškim aktivnostima, Anatolij Stepanovič nastavlja provoditi praktično projektiranje postrojenja TsAGI, dizajnira (u timu) Sve-sindikalni elektrotehnički institut (VEI), koji je uključen u gotovo svaku knjigu posvećenu arhitekturi 1920-ih, Anatolij Stepanovič gradi niz zgradama, posebno Laboratorij za ispitivanje visokog napona i visokog napona. Te konstruktivističke građevine preživjele su do danas.
Krajem 1927. i praktički cijelu 1928. Fisenko je radio u dizajnerskom birou All-Ruskog tekstilnog sindikata na razvoju građevina za tekstilne tvornice.
Oršinica lana. 1928. - 1930.
Sovjetsku avangardu uglavnom su formirali mladi ljudi upaljeni socijalističkim idejama koje je sovjetska vlada ideološki proglasila. Doslovno ih je obuzeo val dizajnerskih radova, jer je zemlja, unatoč potpunom siromaštvu, provodila opsežnu gradnju - provodili su se predrevolucionarni građevinski programi koji su redizajnirani za zadatke sovjetske vlade (GOELRO, prometna gradnja i dr.), Industrijska poduzeća su obnovljena, realizirani su novi projekti, izrađene su ideje za pretraživanje, proveden je terenski nadzor. I iako Anatolij Stepanovič formalno nije član kreativnih skupina, njegovi projekti, „čisti inženjering“i lakonski, privlače pažnju vođa konstruktivizma i objavljuju se na stranicama njihovog orgulja - časopisa „Suvremena arhitektura“.
U godini kada je Anatolij diplomirao na MVTU, događa se događaj u Sovjetskom Savezu, koji će, kako će vrijeme kasnije pokazati, postati epohalni događaj - u prosincu 1925. XIV kongres Saveza komunističke partije (boljševika) donosi odluku da zemlju pretvori u industrijski razvijenu silu. Ova instalacija postavlja zadatak formiranja državnih ureda za gradnju i projektovanje, dizajniranih za razmjenu velikih poslova na izgradnji novih industrijskih poduzeća i naselja s njima. Ali samo četiri godine kasnije (1929.) vlasti će doprijeti do praktičnog rješenja dijela ovog gigantskog zadatka - stvaranja nacionalnog sustava dizajnerskog poslovanja. Početak ovog rada dao je dekretom od 1. lipnja 1928. "O mjerama za usmjeravanje kapitalne gradnje u industriji i energetskoj gradnji". Rezolucija sadrži odjeljak "Korištenje stranog iskustva i dostignuća strane tehnologije",što Vrhovnom vijeću nacionalnog gospodarstva pruža priliku "privući strane stručnjake za rad u državnoj industriji, posebice u dizajnu".
Viktor Alexandrovich Vesnin.
Početkom 1930-ih, Anatolij, najvjerojatnije, ne bez sudjelovanja Viktora Aleksandroviča Vesnina, "maršala" sovjetske industrijske gradnje i bliskog suradnika, dolazi raditi u Gosproektstroy. Četiri mjeseca kasnije Fisenko je postavljen za zamjenika voditelja arhitektonskog odjela i izravno, na najdirektniji i najuži način, počeo surađivati s američkim arhitektima. On se mora baviti ne toliko arhitektonskim dizajnom, koliko rješavanjem vrlo složenog dizajnerskog i tehnološkog problema. Za šest mjeseci postaje „uski stručnjak širokog profila“- generalist, sposoban da u svom umu uspoređuje sve uzajamne zahtjeve i ograničenja koja postavljaju srodne discipline i donose jedine ispravne odluke koje se ne mogu dobiti izolirano od drugih pitanja. Kao rezultat,u listopadu 1930. imenovan je voditeljem tehničkog odjela, a godinu dana kasnije, 5. listopada 1931., - glavnim arhitektom Gosproektstroya - informativnim voditeljem glavne projektne organizacije vodećih grana vojno-industrijskog kompleksa (strojarstva i metalurgije).
Nada vodstva Vrhovnog ekonomskog vijeća u ispunjenju planova prvih petogodišnjih planova povezana su s Gosproektstroyom. Ovaj je glavni ured za dizajn, uz ogromne količine projektne dokumentacije, povjeren i funkcijama "poduzeća za obuku i proizvodnju" - "krivotvorenja osoblja". U stvari, 29-godišnjem mladiću osobno je povjerena zadaća generaliziranja iskustva u linijskom industrijskom dizajnu, prenoseći ga na što više sovjetskih arhitekata.
Sve više i više stručnjaka prolazi kroz Anatolija Stepanoviča, koji su poslani u Gosproektstroy i izravno sa studentske klupe i drugih dizajnerskih organizacija. Dok studiraju, oni su premješteni u druge dizajnerske institute podređene Vrhovnom ekonomskom vijeću i tamo primjenjuju načela najnaprednije organizacije dizajnerskog procesa, formiraju sustav masovnog dizajnerskog poslovanja.
Usput, i sam Albert Kahn, najvjerojatnije, nije bio upućen u "pedagoški" super zadatak, potajno povjeren svojoj firmi.
Nema pouzdanih podataka da je sam Albert Kahn bio ili čak došao u SSSR. Pouzdano je poznato da je od 1930. dizajnersku delegaciju vodio njegov brat - Moritz Kahn. Stoga bi sve daljnje informacije trebalo promatrati kroz taj filtar kao preciznost
Njega, Alberta, obeshrabrivao je stalni "promet" osoblja u Gosproektstroyu - zamjena, koja je malo radila i stekla malo iskustva, neki sovjetski zaposlenici za druge - neiskusni i nekvalificirani; stalna uključenost studenata u rad, iako sposoban, ali malo sposoban. Kao što je u pismu napisao predsjedavajućem Soyuzstroya Komarova:
Nije pretpostavljao da je sve to učinjeno namjerno. Kako bi se što više stručnjaka osposobilo za način dizajniranja protočnog transportera. Ali Anatolij Stepanovič, koji je bio zadužen za ovaj kadrovski program, savršeno je razumio potrebu nacionalne ekonomije zemlje za dizajnerskim osobljem. Fisenko nije sudjelovao u sve-sindikalnoj raspravi o racionalnoj organizaciji kolektivnih projektnih aktivnosti, koja se 1930. godine odvijala u stručnom tisku. Praktično je stvorio ovu organizaciju.
U povijesti sovjetske industrijske arhitekture gotovo nikada nisu zajedno spomenuta imena Anatolija Fisenka i Alberta Kahna. Unatoč činjenici da se ubrzana tehnologija dizajna Alberta Kahna, revidirana pod vodstvom Anatolija Fisenka u Gosproektstroy metod dizajna protočnog transportera, kao i temeljna dizajnerska rješenja i raspored industrijskih jedinica ovdje razvijenih, kao i principi izrade glavnih planova za divovske pogone, pokazali su se presudnima ispuniti planove prvih petogodišnjih planova i one osnovne za narednih nekoliko desetljeća.
U Americi je Albert Kahn Incorporated imao oko 400 zaposlenika, ali jedinstvena dizajnerska tehnologija razvijena u njemu, koja je omogućila deseterostruko smanjenje vremena potrebnog za izradu projektne dokumentacije za industrijske pogone, čvrsto je povezana s imenom samo Alberta Kahna. Zahvaljujući ovoj tehnologiji, već nakon raskida ugovora sa SSSR-om, za vrijeme Drugog svjetskog rata (1941.), tvrtka "Albert Kahn Incorporated" dizajnirala je najveću tvornicu bombardera u jednom mjesecu! Od početka do kraja! Sa svim detaljima! U tim nevjerojatnim pojmovima, možda je i danas nemoguće izvesti takvu količinu djela.
U Gosproektstroy-1 bilo je 4 puta više zaposlenih nego u firmi Alberta Kahna - 1500. Usput, u usporedbi s drugim sovjetskim dizajnerskim organizacijama, na primjer, radionicama Mossovet, u kojima je bilo zaposleno 30 - 40 ljudi, bila je to ogromna organizacija, najmoćnija dizajnerska industrija. Oko 3000 više ljudi prošlo je kratkotrajnu obuku unutar zidova Gosproektstroy-a, šireći iskustvo ubrzanog industrijskog dizajna kroz nacionalni sustav dizajnerskog poslovanja. Ali tehnologija protočnog transportera industrijskih postrojenja, izrađena u Gosproektstroyu, prije svega zahvaljujući naporima glavnog arhitekta i glavnog inženjera (u jednoj osobi), nikada nije spomenuta u vezi s imenom Fisenko. Kao i ovdje,specifičan oblik administrativne organizacije velikih dizajnerskih timova državnih dizajnerskih instituta, u aspektima kao što su: formalna struktura, uloga kolektivnog rješavanja problematičnih pitanja na tehničkim vijećima, osobitosti procesa "podređivanja-vođenja", priroda hijerarhijske strukture i sustav "horizontalnih" veza itd. Upravo je to oblik organiziranja masovnog projektnog posla, koji je velikim dijelom zahvaljujući Fisenkovim naporima zamijenio sustav „osobnih kreativnih radionica“koji su postojali prije toga. Takva je bila specifičnost autorskih prava u tim godinama za, kako bi sada rekli, "predmete intelektualnog vlasništva".obilježja procesa "podređivanja-vođenja", priroda hijerarhijske strukture i sustav "horizontalnih" veza i slično. Upravo je to oblik organiziranja masovnog projektnog posla, koji je velikim dijelom zahvaljujući Fisenkovim naporima zamijenio sustav „osobnih kreativnih radionica“koji su postojali prije toga. Takva je bila specifičnost autorskih prava u tim godinama za, kako bi sada rekli, "predmete intelektualnog vlasništva".obilježja procesa "podređivanja-vođenja", priroda hijerarhijske strukture i sustav "horizontalnih" veza i slično. Upravo je to oblik organiziranja masovnog projektnog posla, koji je velikim dijelom zahvaljujući Fisenkovim naporima zamijenio sustav „osobnih kreativnih radionica“koji su postojali prije toga. Takva je bila specifičnost autorskih prava u tim godinama za, kako bi sada rekli, "predmete intelektualnog vlasništva".kao što bi sada rekli, "objekti intelektualnog vlasništva".kao što bi sada rekli, "objekti intelektualnog vlasništva".
Razlozi za odluku Centralnog odbora "O razvoju stambene gradnje u SSSR-u"
I sada, utonuvši se tako duboko u procese industrijske arhitekture 30-ih - mi ćemo izaći u pedesete i guliti niz slatki zrak Hruščove „slobode“, iznenada shvaćamo: u četrdeset godina sovjetske vlasti nije bilo stambene gradnje! To je, koliko se sjećamo, gradili društvene gradove sa stambenim zgradama, spavaonicama, a sami su ljudi o svom trošku sjekli kuće, ali nije bilo državnih programa usmjerenih isključivo na stambenu izgradnju.
Izgradnja stanova u RSFSR i Ruskoj Federaciji (1918 - 2006).
Postojao je program poslijeratne obnove, a uz kolibe i kasarne podignuta su prekrasna pročelja "staljinističkog carstva", ali je prioritet besplatnog stanovanja razumno stajao iza prioriteta industrije, poljoprivrede i besplatnog obrazovanja. I nije bilo vrijeme za podjelu četvornih metara. Nekoliko petogodišnjih planova još bi trebalo da produktivnu sferu zadrže u uskom povodcu ili je uopće ne puste uzde. Ali kome?
Koba je mrtav.
"Kamo ćemo sada puzati?" - mislili su vođe …
Prve sklonosti
Jedan od prvih simptoma buduće promjene državne socijalne politike ima smisla razmotriti tajnu potvrdu Središnje statističke uprave SSSR-a Kaganovichu o stanju gradskog stambenog fonda 1940.-1952., Od 18. kolovoza 1953., a pojavila se pet mjeseci nakon Staljinove smrti. Navodno je naredba za pripremu ovih podataka dana oko mjesec dana ranije.
Pomoć je zanimljiva jer:
- prvo, ona opovrgava službene podatke o izgradnji stanova u prve četiri petogodišnje planove. Konkretno, pokazalo se da je životna površina sovjetskih gradova 1940. (167,2 milijuna četvornih metara) praktički jednaka životnoj površini iz 1929. (166 milijuna četvornih metara). To znači da je nova gradnja 1930-ih jedva pokrila gubitak stambenog fonda. Godine 1952. stambeni je fond iznosio 208,2 milijuna četvornih metara (povećanje u odnosu na 1945. - 54,2 milijuna četvornih metara, s planom četvrtog petogodišnjeg plana - 1946-1950. - 75,4 milijuna četvornih metara);
- Drugo, potvrda sadrži podatke o prosječnom životnom prostoru po osobi u SSSR-u (i odvojeno za različite gradove). Podaci su možda precijenjeni (do jedan i pol puta) u usporedbi s drugim izvorima, ali, međutim, ništa takvo nije objavljeno u SSSR-u od kraja 1920-ih. Međutim, i ti su podaci klasificirani;
- Treće, potvrda sadrži izračune potreba za stambenim fondom, uzimajući u obzir porast prosječne stope na 6, 7, 8 i 9 m² po osobi. Govorimo o 17, 57, 96 i 136 milijuna četvornih metara nestalog kućišta. Treba pojasniti da je čak 9 sq. metara životnog prostora po osobi nije smjelo naseljavati stanovništvo po jednu obitelj.
Takvi su proračuni u SSSR-u obavljeni krajem 1920-ih, a zaboravljeni su s početkom industrijalizacije 1928. godine. Zadatak vlade da provede ovakve proračune mogao bi značiti samo jedno: Politbiro se u kolovozu 1953. već pripremao za reforme kako bi dramatično poboljšao život stanovništva.
Iz potvrde iz 1953. godine jasno je da se tijekom 30 godina stambeno stanje u SSSR-u naglo pogoršalo. Prema proračunima iz 1928. godine, da bi se dostigli sanitarni standardi do kraja prvog petogodišnjeg plana, bilo je potrebno izgraditi 100 milijuna četvornih metara stambenog prostora. Godine 1953. nedostajalo je 96 milijuna m² prije nego što je dostiglo istu razinu. Osim toga, u vojarnama je bilo smješteno 18 milijuna četvornih metara stambenog prostora, što se, čak i prema sovjetskim standardima, nije moglo smatrati stalnim stanovanjem. Također je potrebno uzeti u obzir da je 1928. u takvim uvjetima živjelo oko 26 milijuna gradskog stanovništva, a 1952. - oko 80 milijuna.
Godinu dana nakon čitanja potvrde, 19. kolovoza 1954., donesena je uredba Centralnog komiteta CPSU i Vijeća ministara SSSR-a od 19. kolovoza 1954. "O razvoju proizvodnje montažnih armirano-betonskih konstrukcija i dijelova za izgradnju". Propisala je izgradnju 402 tvornica betona za beton i organizaciju proizvodnje dijelova na 200 mjesta.
To je već bio izravan korak prema reformi stambene gradnje u zemlji. I u isto vrijeme - proračunske i ekonomske reforme.
Razvoj situacije
Sljedeći korak u tom smjeru bilo je održavanje svejakovnog sastanka arhitekata i građevinara 30. studenog - 7. prosinca 1954. godine. Bio je to događaj bez presedana, i u obliku i u značenju. Od ovog trenutka započinje službena faza arhitektonske reforme. Glavni protagonist sastanka bio je Hruščov. Može se pretpostaviti da su prethodne korake poduzeli Hruščov, koji je bio prvi tajnik Središnjeg komiteta KPJ od 7. rujna 1953. godine.
Od ovog trenutka službeno se odbrojava početak arhitektonske i građevinske reforme u SSSR-u. Na sastanku je stil staljinističkog carstva osuđen zbog visokih troškova i "ukrašavanja". Prve osobe arhitektonske hijerarhije - Mordvinov, Vlasov, proglašene su krivima. Značenje završnog govora Hruščova bilo je u tome što je trebalo graditi jeftino, puno, od ploča i prema standardnim projektima.
Nekoliko visokih arhitekata - Rybitsky, Polyakov i Boretsky - lišeni su Staljinove nagrade koju su nedavno dobili za stambenu zgradu NKVD (Rybitsky) i hotel Leningradskaya (Polyakov i Boretsky), jedan od sedam moskovskih nebodera. Službeni razlog represije su visoki troškovi i „ukrašavanje“ovih projekata. Oni su doista bili izuzetno bujni, ali nisu se puno razlikovali od ostalih elitnih građevina toga vremena. Može se pretpostaviti da su predmeti odjela svježe ustrijeljenog Beria zapali pod represiju.
Tri za pet godina
U veljači 1956. godine održan je XX Kongres KPJ. Poznat je po tome što je bio početak detalinizacije SSSR-a. Istodobno, kongres je usvojio program za šesti petogodišnji plan (1956. - 1960.), kojim se nastavio razvoj reformi u području građevine. Programom šestog petogodišnjeg plana predviđena je izgradnja 205 milijuna četvornih metara površine u roku od 5 godina.
Za usporedbu, program trećeg petogodišnjeg plana (1939. - 1943.) pretpostavljao je izgradnju 35 milijuna četvornih metara. m životnog prostora. Četvrti petogodišnji plan programa (1946-1950) - 72,4 milijuna četvornih metara. Program petog petogodišnjeg plana (1951. - 1956.) predviđao je izgradnju 105 milijuna četvornih metara životnog prostora. Prema tim planiranim pokazateljima, može se prosuditi o tendencijama planiranja stanogradnje.
Istodobno, statistika Staljinovog vremena nije razlikovala kvadratni metar stambenog prostora u baraci bez ikakvih poboljšanja i četvorni metar stambenog smještaja u udobnoj kući.
Zašto je pripremljen skok prema besplatnim nishtyakovima?
Sve u. Kako ujak Gosha, ujak Slava i ujak Laza nisu bili dopušteni na Hruščov rođendan
U lipnju 1957. Hruščov je organizirao državni udar. Na plenarnom zasjedanju Centralnog komiteta CPSU u lipnju 1957., skupina najviših partijskih funkcionera i starih staljinističkih suradnika - Malenkova, Molotova, Kaganoviča - uklonjena je s stranačkih i državnih položaja. Očito su predstavljale glavnu prepreku provedbi Hruščovih reformi.
31. srpnja 1957. godine Centralni komitet CPSU i Vijeće ministara SSSR-a usvojili su rezoluciju "O razvoju stambene gradnje u SSSR-u". Sadržao je temeljne odredbe koje su određivale tijek buduće stanogradnje.
Uz činjenicu da uredba povećava plan stambene izgradnje u šestom petogodišnjem planu na 215 milijuna četvornih metara, u njemu se prvi put pojavljuje nekoliko temeljno važnih fraza.
- "… polazi od potrebe da se u sljedećih 10 do 12 godina eliminira nedostatak stambenog prostora za radnike";
- "Počevši od 1958. u stambenim zgradama u izgradnji u gradovima i na ruralnim područjima osigurati ekonomične udobne stanove za naseljavanje jedne obitelji";
- "Da se od 1. siječnja 1959. uvede planiranje i obračun stambene gradnje u kvadratnim metrima stambene i korisne površine i u broju stanova."
Prvi put u povijesti sovjetske vlasti pojavljuje se teza u vladinim odlukama da je potrebno u doglednoj budućnosti (10-12 godina) riješiti stambeni problem i osigurati gradskom stanovništvu smještaj po stopi od jednog stana po obitelji. Je li kraj ili sredstvo?
VA-Bank-2
U siječnju i veljači 1959. godine održan je XXI kongres KPJU. Šesti petogodišnji plan prekinut je dvije godine prije kraja, a kongres je usvojio program novog sedmogodišnjeg plana (1959-1965) u kojem su se pokazatelji stanogradnje još jednom oštro povećali.
Objavljeno je:
Broj 650 - 660 milijuna m2 znači da je gradsko stanovništvo SSSR-a trebalo osigurati stanovanje do 1965. godine otprilike brzinom od 6 m2 životnog prostora po osobi (gradsko stanovništvo SSSR-a je 1959. bilo 100 milijuna ljudi, a 1965. 120,7 milijuna ljudi)). Prosječna stambena površina stana trebala je biti 43 m² i trebala je smjestiti šest do sedam osoba. 15 milijuna stanova bilo je namijenjeno za okupaciju oko 30 milijuna obitelji (s nepotizmom od 3,5 osobe po obitelji). To još nije omogućilo svakoj obitelji osigurati zaseban stan, ali bio je to kardinalni korak za promjenu situacije i rješavanje stambenog problema. Ili problemi s napajanjem?
U okviru ekonomskih reformi bilo je planirano i dramatično povećati proizvodnju hrane, robe za dom i obitelj i općenito svih proizvoda široke potrošnje, situacija s kojom u Staljinovo vrijeme nije bila bolja nego sa stanovanjem.
Hruščov arhitektonski manifest. Početak ere arhitektonskog "Mordora"
Paralelno s tim, Hruščov je 1957–59. Provodio konačnu stilsku reformu sovjetske arhitekture. Baš kao prije 25 godina, poprimio je oblik natjecanja za Palaču Sovjeta. Uostalom, govorimo o objektu koji je trebao zauzeti mjesto Katedrale Krista Spasitelja koja je podignuta 1931. godine.
Konkurs je raspisan u kolovozu 1956., rok za prijavu projekata prvo je određen za veljaču 1957, a zatim je odgođen za kolovoz 1957. U lipnju se promijenila vlada SSSR-a, Hruščov stari suradnici u staljinističkom Politbirou protjerani su s vlasti, postao je jedini diktator i ništa ga nije spriječilo da samostalno donosi ključne odluke. Pobjednik oba, prvog i drugog kruga natječaja proglašen je glavnim moskovskim arhitektom, Aleksandrom Vlasovim, modernim projektom - jednostavnim, ekspresivnim i lišenim arhitektonskog uređenja.
Palača Sovjeta. "Mordor".
U skladu sa sustavom umjetničke kontrole koji je uveo Staljin, projekti koje je odobrilo najviše rukovodstvo zemlje postali su uzor za sve dizajnerske organizacije u zemlji.
Vladina direktiva o masovnom oblikovanju industrijskog stambenog stana sa sobom je dovela i potrebu drastične promjene načela urbanističkog planiranja i volumetrijskog dizajna, sustava dizajnerskih zavoda i arhitektonskog obrazovanja.
I ovdje je, prema našem mišljenju, poslužio razvoj primjene američkog iskustva u industrijskoj arhitekturi. Kako nema ekscesa, pravo je mjesto za specifikaciju i objedinjavanje proizvodnje, a Gosproektstroy će svoje iskustvo podijeliti s građanskom gradnjom!
Mumiy Trollin djed
Godine 1956. Vitaly Pavlovich Lagutenko, djed budućeg solista grupe Mumiy Troll, imenovan je šefom moskovskog gradskog odjela za arhitekturu i planiranje. Od 1921. radio je u Shchusevovu timu, najprije na izgradnji željezničke stanice u Kazanu, a kasnije kao glavni inženjer Shchusevove radionice u moskovskom gradskom vijeću. Nakon rata, Lagutenko je vodio prvu radionicu Mosproekta. U to je vrijeme vodstvo zemlje postavilo zadatak graditeljima da stvore najjeftiniji mogući projekt stambene zgrade s mogućnošću obiteljskog naseljavanja (to jest, s zasebnim, a ne komunalnim stanovima). Prva faza ovog zadatka bila je uvođenje ideje o industrijskoj ploči kućišta s potpornim okvirom. Prve eksperimentalne kuće koje koriste ovu tehnologiju izgrađene su 1947.
Upravo je na položaju šefa moskovskog odjela za arhitekturu i planiranje Lagutenko doveo svoje glavno dijete do svog logičnog zaključka - projekt jeftine masovne kuće s odvojenim stanovima za svaku obitelj. Ovo je bila kuća serije K-7. Prva eksperimentalna kuća ove serije sagrađena je u Moskvi u ulici Grimau. Serija je prepoznata kao uspješna, a „Hruščov“ili „Lagutenk“u raznim modifikacijama počeo se graditi svugdje. Posebno za njihovu izgradnju 31. svibnja 1961. organizirano je Prvo postrojenje za izgradnju kuća.
Iste 1961. V. P. Lagutenko postaje voditelj posebno stvorenog biroa za dizajn kućišta s velikim panelima i kućištima od tankoslojnih armirano-betonskih elemenata u MNIITEP-u, gdje je nastavio raditi na poboljšanju serije K-7. Imajte na umu da Lagutenko nije bio arhitekt ni po zvanju, ni po zanimanju.
Fenomen Le Corbusiera
Počevši pisati članak pod naslovom "Le Corbusier - primitivna arhitektura", ušli smo u praćenje drugog događaja i tema je izašla važnija od procjene rada jedne osobe. Ali mi smo napravili mišljenje što je ovaj autor bio za sovjetsku arhitekturu. Činjenica je da iz raznih članaka često zvuči da je gradnja ploča u SSSR-u izravno povezana s kreativnošću ili projektima ovog "majstora". Pored toga, ovo će poglavlje organski nadopuniti i generalizirati priču.
Konceptualna poruka
Prvi pokušaj Le Corbusiera da otvoreno "konceptualizira", kako je to danas moderno reći, pogled na arhitekturu dogodio se dvadesetih godina u njegovom djelu "Pet polazišta moderne arhitekture".
Te su točke:
- Potporni stupovi. Kuća je podignuta nad tlom na armirano-betonskim stupovima, oslobađajući prostor ispod dnevnog boravka - za vrt ili parkiralište;
- Terasa ravnog krova. Umjesto tradicionalnog kosog krova s potkrovljem ispod, Corbusier je predložio ravnu krovnu terasu na kojoj bi se mogao zasaditi mali vrt ili mjesto za opuštanje;
- Besplatan izgled. Budući da zidovi više nisu nosivi (zbog uporabe armirano-betonskog okvira), unutarnji se prostor potpuno oslobađa od njih. Kao rezultat toga, raspored unutrašnjosti može se organizirati mnogo učinkovitije;
- Staklena zastakljivanje. Zbog konstrukcije okvira zgrade i nepostojanja, u tom pogledu, nosivih zidova, prozori se mogu izraditi gotovo bilo koje veličine i konfiguracije, uključujući slobodno istezanje traka duž cijele fasade, od kuta do ugla; također Corbusier pretpostavlja kroz osvjetljenje sobe;
- Besplatna fasada. Podupirači su ugrađeni izvan ravnine fasade, unutar kuće (doslovno kod Corbusiera: slobodno se nalaze unutar prostorija). Istodobno, vanjski zidovi mogu biti izrađeni od bilo kojeg materijala - lagana, krhka ili prozirna i poprimiti bilo koji oblik.
Takve su tehnike zasebno koristili i arhitekti prije Corbusiera, a on ih je pažljivim odabirom kombinirao u sustav i počeo dosljedno primjenjivati.
Budući da svrha ovog poglavlja služi mnogim novinarima i ličnostima iz arhitekture, da pokaže da koncept i rad ove osobe nisu imali veze sa budućim panelima i ostalim konstrukcijama u SSSR-u, ovdje ćemo proći kroz točke koje su imale drugačiji zadatak u otkrivanju motiva:
- kuće s prvim katovima u podrumu stoje na tlu, jer glavna eksperimentalna proizvodna mjesta, Moskva i Lenjingrad, stoje na močvarnom tlu i zato zgradama treba veliko potporno područje, a u uvjetima "katastrofalnog" nedostatka stambenog prostora nitko ne bi izdvojio prve etaže za parkiranje dopuštena;
- ravan krov, iako je stalni pratitelj "Hruščova" i "Brežnjeva", ne služi zadatku proširivanja prostora za stanovanje: postavljanja vrtova ili, barem, sušenja odjeće;
- unutarnji zidovi nisu nosivi, ali su ugrađeni u svaki projekt i njihovo rušenje prepuno je duge papirologije;
- tračno zastakljivanje koristi se samo u nekim serijama (na primjer: "kuće-brodovi") i zbog velikog područja stakla ljeti stvara pregrijavanje; osvjetljenje je gotovo uvijek nemoguće, jer se često apartmani gledaju samo na jednu stranu;
- vanjski zidovi izrađeni su od jednoličnih ploča.
Građevinsko iskustvo u SSSR-u
Među stranim arhitektima koji su došli da osvoje Moskvu krajem 1920-ih bio je i francuski aspirant, danas poznat svima kao Le Corbusier. Pravo ime - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Zgrada Tsentrosoyuz sa strane ulice Myasnitskaya.
Charles-Edouard uključen je u projekt OCA - udruge modernih arhitekata, koju je promovirao Alexander Vesnin i u kojoj su sudjelovali mnogi, uključujući Anatolija Fisenka. Nakon toga, Charles je bio u aktivnoj korespondenciji s nekim članovima OCA-e.
Jedini projekt koji je budući Le Corbusier utjelovio, ili radije pokušao provesti u Sovjetskom Savezu, bila je izgradnja Tsentrosoyuz-a. Projekt nije realiziran, iako je zgrada dovršena i u funkciji je. Projektni zadatak zahtijevao je kontinuirani sustav dovoda zraka, a kako sovjetski graditelji nisu posjedovali takvu tehnologiju, za pomoć su se obratili američkoj tvrtki. Bili su spremni služiti, ali dali su procjenu koja je premašila procjenu cijele zgrade. Iz ovog i niza drugih razloga (poput zapošljavanja Francuza) ruski arhitekt Alexander Colley doveo je nadzor nad gradnjom bez sudjelovanja svog kolege. Unatoč nadahnjujućem pročelju, zgrada bez ispunjavanja uputa autorovog projekta pokazala se "neugodnom" za buduće stalne zaposlenike.
Zgrada Tsentrosoyuz sa strane ulice Saharov.
Modulor
Corbusier je 1948. objavio prvi svezak svoga djela Modulor. Drugi svezak Modulora objavljen je 1954. godine. U knjizi je iznio rezultate svog istraživanja, provedenog od 1942., i arhitektima ponudio sustav harmoničnih veličina - modulator temeljen na dimenzijama ljudskog tijela (s porastom od 183 cm) i proporcijama "Fibonaccijevih brojeva" (ovo je niz brojeva, pri čemu je svaki sljedeći jednak zbroju dva prethodna, na primjer: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor, prema svom developeru, pomaže arhitektu da odabere optimalne dimenzije dizajnirane kuće i njenih elemenata, koje odgovaraju visini i proporcijama osobe. Prva kuća izračunata modulatorom izgrađena je u Marseilleu 1952. godine. Kuća je stajala na stupovima, bilo je 337 dvoetažnih stanova, krovna paluba sa vrtom, vrtić, bazen, teretana itd.
"Ovo je sustav koji ima za cilj uvesti u arhitekturu i mehaniku dimenzije i dimenzije u skladu s ljudskim ljestvicama, povezati s beskonačnim mnoštvom onih osnovnih životnih vrijednosti koje čovjek osvaja dok ovladava prostorom. Prošlo je šest godina istraživanja i eksperimentiranja, a "modulator" se dao do znanja. Kompleks Marseille izgrađen je s tim sustavom na umu. Zato se tako velika građevina čini prilično prikladnom, laganom, elegantnom i humanom."
Modulor. Crtež Le Corbusier.
Neki vjeruju da niske stropove nije izmislio Odbor za planiranje države, već Corbusier sa svojim Modulorom, skup proporcija utemeljenih na ljudskim proporcijama. Ključne točke bile su pupak, prsa, glava, ispružena ruka i tako dalje.
Razmjere. Crtež Le Corbusier.
Nadalje citirat ćemo Artemija Lebedeva:
Imajte na umu da ako je osoba "htjela", ali nije mogla, govorimo ovdje o nekoj pokojnoj sovjetskoj osobi koja je izgubila hram, svodovi su letjeli u nebo i štedjeli novac za primanje gostiju u restoranu s visokim stropovima, a on se nije umorio na poslu, jer se "dobro smjestio", ali imao je stan poput susjeda koji "nije dobio posao", pa je požalio zbog nedostatka razlike u stropu.
Soba sa visokim hodom, prema našem mišljenju, prikladna je za svakodnevni život.
Modulor nije bilo otkriće, već Corbusierova kompilacija namijenjena pomoći u radu i izbjegavanju pogrešaka. Ali tko je sastavio prvi, olakšao je djelo za drugi. Zahvaljujući Moduloru (iako ne samo), Corbusier je ušao u sve udžbenike arhitekture. Otuda izravna teza - stropove visine 2,16 m ili 2,45 m iznad nas navodno je objesio jedan Francuz.
Ruske mjere duljine i stolarskog kvadrata.
Barn Le Corbusier
Mjera čistoće majstora u odnosu na ljude za koje dizajnira (priprema hranu, proizvodi proizvode koji se mogu prodati) određuje koliko je sam koristio.
Omiljeno mjesto rada i samoće arhitekta bila je kuća na morskoj obali, u jednoj sobi dimenzija 3,66 x 3,66 m, 2,26 m. Budući da je gradnja takvih stanova u Francuskoj bila zabranjena, jer njihove dimenzije nisu odgovarale trenutnim standardima ", rekao je Saray Le Corbusier "bio je smješten u dvorištu kafića svog prijatelja i nije imao pravo da se zove kući.
Ali gdje je živio djed "Mumiy Troll" - priča šuti.
Iz povijesti "zlatnog presjeka"
Dugo se osoba teži okružiti lijepim stvarima. Već kućanski predmeti stanovnika antike koji su, čini se, slijedili čisto utilitaristički cilj - poslužiti kao rezervoar vode, oružje za lov itd., Demonstriraju težnju neke osobe prema ljepoti.
Ljepota i sklad postali su najvažnije kategorije spoznaje, u određenoj mjeri čak i njezin cilj, jer, na kraju, umjetnik traži istinu u ljepoti, a znanstvenik - ljepotu u istini. Postoji već puno „formula ljepote“. Dugo su ljudi u svojim kreacijama preferirali pravilne geometrijske oblike - kvadrat, krug, jednakokračni trokut, piramida.
Od mnogih razmjera koje su ljudi dugo koristili u stvaranju harmoničkih djela, postoji i jedan, jedini koji ima jedinstvena svojstva. Taj se omjer nazivao na različite načine - "zlatni", "božanski", "zlatni omjer", "zlatni broj", "zlatna sredina".
"Zlatni udio" matematički je pojam i njegovo je proučavanje prije svega zadatak znanosti. Ali to je ujedno i kriterij sklada i ljepote, a to je već kategorija umjetnosti i estetike.
Zlatni omjer.
Zlatni omjer je takva proporcionalna podjela segmenta na nejednake dijelove, pri čemu se cijeli segment odnosi na veći dio, dok se i sam veći dio odnosi na manji; ili drugim riječima, manji segment se odnosi na veći kao veći na sve.
A sada škakljivo pitanje: jesu li neki tvorci bili upoznati s Corbusierovim konceptualnim zaključcima? Puškin, na primjer:
Moskva … koliko se ovog zvuka
spojilo za rusko srce!
Koliko ih je bilo!"
U prvoj rečenici "zlatni omjer" prolazi kroz "srce", a prva i druga rečenica su u "zlatnom" omjeru. Dakle, nakon što ovo pročita, svi su skloni tvrditi da je "Moskva srce Rusije", ali odakle ga je dobila - neće se sjetiti!
Jesu li graditelji katedrale svetog Bazilija čitali djela Le Corbusiera? To je upravo to! Jer kako je u pjesmi rekao drugi veliki pjesnik:
U sjevernoj prijestolnici zaostaje prašnjava topola, prozirni brojčanik zapetlja se u lišće, a u tamnom zelenilu
izdaleka sjaji fregata ili akropola - brat vodi i nebu.
Zračni luk i jarbol
osjetljiv na dodir, služeći kao vladar Petrovim nasljednicima, on uči: ljepota nije ćud poluboga, već grabežljivo oko jednostavnog stolara.
Dominacija nam utječe od četiriju elemenata, ali slobodni čovjek stvorio je peti:
Ne li prostor ne poriče superiornost
ovog uskočenog arke?
Kapricirani Medusi gnjevno se oblikuju, Dok se plugovi bacaju, sidra hrđaju -
A sada se veze triju dimenzija rastrgaju
i svjetska se mora otvaraju.
Admiralitet. Osip Mandelstam. Svibnja 1913. godine.
Popis pitanja koja nisu obuhvaćena u članku zbog ograničene opsega
- koja su načela "post-fordizma";
- zašto načela „post-fordizma“odgovaraju težnjama stanovnika postindustrijskog društva, iz kojih zapravo proizlazi nezadovoljstvo tipičnom gradnjom;
- istina je da je iz principa fordizma jasno da je današnja postindustrijska birokratija u Rusiji nositelj formata industrijskog društva;
- kao posljedica prethodnog: zašto društvo ne pređe u postindustrijsku fazu s industrijskom nadgradnjom u obliku neformirane birokracije;
- zašto najviša figura masonske hijerarhije nosi ime "velikog arhitekta";
Zaključak
Pjesnik i matematičar penju se na jedno lijepo, cvjetajuće brdo s obje strane. A kad se sretnu na vrhu brda, matematičar vidi neobično lijepu kristalnu vazu u pjesnikovu ruku. I odjednom pjesnik makne ruku i vaza visi u zraku. Matematičar gleda ovu vazu, pamti zakon univerzalne gravitacije, vaza pada i pukne.
Pjesnik tužno gleda fragmente ove vaze, prisjeća se kako je bila lijepa i iznenada vaza opet visi u zraku.
Na što matematičar kaže: "Znam kako se osjećate."
Na što pjesnik odgovara: "Osjećam da znate."
To su dva načina spoznavanja svijeta.
Arhitekt je stručnjak koji je oba pristupa sintetizirao u sebi.
Je li Lenjin bio arhitekt? To nije predmet ovog članka.
Staljin je bio arhitekt.
Je li Hruščov sudio čitatelju nakon što je završio čitanje.