1878. - Don Marcelino Sanz de Sautuola, amaterski arheolog, strastveni štovatelj starina, posjetio je Svjetsku izložbu u Parizu i pregledao tamo izložene materijale u posebnom odjeljku o prapovijesnim ljudima iz iskopavanja arheologa iz Francuske, zadivljen minijaturnim slikama životinja ugraviranih u kosti i kamenu ljudi kamenog doba. Mjesta na kojima su pronađene te slike omogućila je zaključak da bi se nešto slično moglo nalaziti i na zemlji Španjolske. Natrag u Santanderu, Soutuola je svo svoje vrijeme posvetio traganju za takvim slikama.
Prvi put je posjetio pećinu u svom posjedu 1876. godine, čak i prije nego što je posjetio Svjetsku izložbu u Parizu, nekoliko godina nakon što je pas lokalnog lovca Modestoa Cubillas Perez gotovo zaglavio u svom ulaznom otvoru. Izvukavši psa iz pukotine u kamenom smeću, lovac je pronašao obrastao korovom ulaz u špilju na padini. Nadstrešnica koja je prekrivala rupu srušila se prije oko 13 000 godina. Taj obrastao prekriveni eukaliptusom u sjevernoj Španjolskoj dugo se zvao Altamira, istoimeno je ime dobio po poznatoj špilji.
Još tijekom prvog istraživanja špilje Altamira, Marcelino je vidio nekoliko crnih crteža u njenim dubinama, ali tome nije pridavao nikakvu važnost. Međutim, po povratku iz Pariza u studenom 1879. godine, Southwola je počeo provoditi istražne iskopine u špilji. Tijekom tih iskopavanja u pećini je otkrio obrađeni alat izrađen od kamena, kostiju, rogova i tragove paleolitskog ognjišta. Jednog dana poveo je sa sobom devetogodišnju kćer Mariju. Zanimalo ju je sve ovdje, a njezin rast omogućio je slobodan pregled svoda spilje u koje je njezin otac mogao samo hodati savijen. A upravo je Marija vidjela na jednom od trezora Altamire bizon obojen crvenom bojom. "Toros, hummock!" djevojka je vrisnula.
Southwola je vidio kako će se na kraju zvati Velika sjena, jedno od najpoznatijih djela gornjo paleolitske umjetnosti. Strop špilje bio je obojan oker i drvenim ugljenom, ali zahvaljujući vještini umjetnika, izgledao je raznobojno. Slike životinja bile su dugačke 18 metara i široke oko 9 metara.
U središtu Velikog Plafonda crtano je 15 bizona u raznim pozama; iza najvećeg muškog bizona je ženka jelena, nekoliko figura konja, koza, bizon s glavom koja nedostaje, a još više - divlji svinja. Izuzetne su figure bizona, pognuvši glave i savijajući noge u trbuh. Izgledaju čudno na ravnom zidu, ali ove su poze realne - tako životinje dugo leže na travi.
Proučavajući crteže, hidalgo je zaključio da njihov autor mora biti vrlo obrazovan i talentiran, rukom je samouvjereno upisao slike u kamene nepravilnosti. Prolazeći od prve dvorane špilje do druge, Southwola je tamo vidio crteže životinja i geometrijskih likova. U sloju kulturnih naslaga na podu špilje pronašao je komade oker iste boje kao što su naslikani jedan i pol i dva metra visoki bizoni. I što je najvažnije, nakon pažljivog istraživanja, Southwola je prikupio uvjerljive dokaze da u tim sobama nitko nije bio još od antičkog kamenog doba. Bio je siguran da slika spilje Altamira tragovi još uvijek nepoznate aktivnosti fosilnog čovjeka.
Southwola je shvatio da on, amater, ne može utvrditi točnu dob Altamirove slike. Skromno iznenađujući za amatera napisao je da je samo "dužan pripremiti put kompetentnijim osobama koje žele otkriti podrijetlo i običaje primitivnih stanovnika ovih planina". Southwola, unatoč svom povjerenju, nije ništa tvrdio - samo je postavio pitanje, konačnu odluku koju nije donio sam, iako su dokazi koje je tada prikupio, kako se ispostavilo 20 godina kasnije, bili sasvim dovoljni za takvu odluku.
O svom otkriću napisao je malo djelo i poslao ga u uredništvo časopisa Materijali iz prirodne povijesti čovjeka (Francuska) - glavni organ tadašnjih povjesničara primitivno, a svoje sunarodnjake odlučio je predstaviti freskama pećine Altamira. Profesor sa sveučilišta u Madridu, geolog Vilanova, nakon što je posjetio Altamiru i pronašao kosti fosilnih životinja, uključujući pećinskog medvjeda, u kontrolnim jamama kulturnog sloja špilje, podržao je zaključke Sautuole.
Promotivni video:
Stanovnici Santandera i okolnih pokrajina bili su oduševljeni otkrićem svog sunarodnjaka. Informacije su procurile u medije - Altamira je postala mjesto turističkog hodočašća. Čak je i sam španjolski kralj učinio da je špilja zadovoljna svojim posjetom (neki je živahni građanin čak iznio ime Alfonsa XII nad jednom freskom s dimnim bakljama u spomen na tako važan posjet).
Međutim, o sudbini Altamire odlučili su znanstvenici u Parizu.
Kako je kasnije napisao unuk Marcelino Soutuola Emilio, djed je umjesto priznanja i zahvalnosti dobivao samo prigovore i tuge. Punditi su se nasmijali na hipotezu Soutuola i proglasili ga šarlatanom i lažljivcem. Profesor Kartalyak, voditelj uredništva materijala, pročitao je brošuru Sautuola u kojoj su reproducirane freske Altamira. S vremenom se prisjetio kako su ti crteži na njega ostavili neizbrisiv dojam, ali odlučio se posavjetovati s jednim od najvećih arheologa, čovjekom vedrog uma i naprednih pogleda, znanstvenikom koji je zapravo stvorio modernu primitivnu arheologiju, Gabrielom de Mortillom.
A on je, kad su ga stigle vijesti o Altamiri, upozorio Kartalyaka: "Prijatelju, budi oprezan. Ovo su trikovi španjolskih isusovaca. Žele diskreditirati primitivne povjesničare. " Tako su se figure bizona, stvorene prije desetaka tisuća godina, odjednom našle u središtu strasti koje su se u to vrijeme bjesnile oko pitanja porijekla čovjeka.
Mortilierovi argumenti su sumirani na sljedeći način. Sve slike špilje Altamira nalaze se u tami dinja, svjetlost dana ne može probiti tamo. Za stvaranje freski potrebna je duga umjetna rasvjeta, koju ljudi ledenog doba nisu mogli pružiti. U špilji nema tragova osvjetljenja, na primjer, čađe iz baklji. U međuvremenu, freske na stropu Altamire oslikane su s najvećom umjetnošću. Autor ih je poigrao bojama i svjetlosnim ljestvicama, jasno pokušavajući prenijeti učinke oblika rasvjete.
Površina špilje prekrivena je drevnim stalaktitskim upadima, na njima su naneseni murali; samo na nekoliko mjesta (to je bio razlog da ih smatramo drevnim) suprotna slika: stalaktiti pokrivaju dio figura - konje i druge životinje. Boja na slikama je vlažna, svježa i može se lako ukloniti prstom. Nemoguće je zamisliti očuvanje takvih živopisnih slika kroz mnoga stoljeća. Okera s kojom su oslikane freske nalazi se ne samo u paleolitskom sloju, već svugdje na tim mjestima lokalni stanovnici čak i premazuju svoje kuće.
Arheolozi više nisu ušli u špilju i nisu ih zanimale freske …
1902. - na kongresu francuskih antropologa u Montabanu, profesor Lucien kapetan i njegovi mladi koautori Henri Breuil i Denis Peyronie sačinili su izvještaj o dvije ogromne špilje koje su ih otkrili 1901. - Combarel i Font de Gaume - s kamenim rezbarijama. U Combarelu su pronađene samo urezane figure životinja - 14 mamuta, 3 jelena, 2 bizona i 90 životinja drugih vrsta - veličine do jednog metra. U Font de Gaumeu nalaze se gravure i raznobojne slike: dvometrski bizoni, mamuti, gmazovi - ukupno 75 slika.
Neke su figure prekrivene prozirnim oklopom drevnih kalcitnih inkrustacija … Publika se smije - ali autori freski nisu fosilni ljudi, već lokalni seljaci, pastiri; oni su odvlačili stoku jer nisu imali što raditi. Dakako, govornici su se odnosili na svoje prethodnike. Do tada je već prepoznato paleolitsko doba kamenih slika u pećinama Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo. Bila je Altamira … Ali te su veze samo pojačale šaljivo raspoloženje zabavnih slušatelja.
A onda je Kartalyak ustao i pozvao publiku da ne čini kobnu pogrešku, što je sam napravio prije 20 godina i zbog koje sada duboko žali. U tišini koja je uslijedila, znanstvenik je najavio da će njegov članak o tome biti objavljen u sljedećem broju časopisa "Antropologija", a sada moramo ići u špilje i pregledati slike koje su prijavljene.
Na dan zatvaranja kongresa, 14. kolovoza 1902., njegovi sudionici otišli su u Combarel, zatim u Font de Gaume, odatle u La Mute - i uvjerili se da je sve što je izviješteno o rezbariji stijena bilo istinito. Na izlazu iz La Mutea sudionici ekskurzije su se fotografirali, ova grupna fotografija postala je dokaz povijesnog trenutka - prepoznavanja kamenih slika i slika ledenog doba, uključujući slikarstvo špilje Altamira. Istina, Southwola nije živio da to vidi.
Moderne metode upoznavanja omogućile su potpunu potvrdu onoga u što Sautuola nije sumnjao. Korištenjem radio-ugljikovodičke metode AMS14C, za koju je potreban samo mali ugljen, dobiven je niz datuma Altamirove Velike sjene: oni se kreću od 14,820 do 13,130 godina; datumi slika smještenih u drugim dijelovima špilje imaju širi vremenski okvir - od 16 480. do 14 650 godina.
Iako prepoznavanje umjetničke vrijednosti špiljskih slika Altamire nije bilo lako, došlo je vrijeme kada su se divljenje djelima starih i želja da se iz tih ruku vide neprocjenjiva remek djela iz prve ruke sukobili s potrebom da se pobrine za njihovo očuvanje.
Tisuće ljudi posjetilo je Altamiru svake godine, što je naravno utjecalo na njenu sigurnost. 1977. Špilja Altamira bila je zatvorena za posjetitelje: ispostavilo se da ogroman turistički tok utječe na klimu unutar špilje. Promjene vlage i sadržaja ugljičnog dioksida dovele su do propadanja pigmentnih boja. A neki posjetitelji nisu odustali od svojih pokušaja da u sjećanju pronađu fragmente drevnih slika bacajući na njih, unatoč ogradi, sve vrste sitnih predmeta, na primjer, novčiće.
Dugotrajna promatranja stručnjaka omogućila su utvrđivanje optimalne temperature i vlažnosti koja ne bi destruktivno utjecala na spomenik, a 1982. godine špilja Altamira ponovno je otvorena, ali je broj posjetitelja bio ograničen na 8.500 godišnje. A od početka devedesetih počeli su stvarati rezervnu spilju - Altamira-2. Smješten nedaleko od originala, izrađen je prema najnovijoj tehnologiji, ali uz upotrebu ručnog rada. Najnovije tehnologije korištene su za oponašanje teksture zidova, održavanje hladne špiljske klime i vraćanje izvornog izgleda ulaznog prostora.
Sami murali stvoreni su na isti način kao i prije više tisuća godina, prirodnim pigmentom na bazi vode. Zidovi su sastavljeni od blokova polistirena visoke gustoće. Boja, reljef i tekstura stjenovite površine oponašali su mješavinom vapnenca i smola. Upotreba laka i epoksidne smole stvorila je iluziju da kapljice vode vise sa stropa.
No ipak su donesene neke izmjene: radi udobnosti posjetitelja u dvorani s slikama, pod je spušten znatno niže nego u izvornoj Altamiri. To turistima omogućuje ulazak bez naginjanja, bez podizanja glave dok pregledavaju slike. U sobi su ugrađeni klima uređaji, temperatura je stalna na 14 ° C. Svjetlosna i audio-vizualna tehnologija pojačavaju učinak stvarnosti, približavajući Altamira-2 svom prototipu.
Život Altamire, "otkrivača" - te same djevojčice, kćeri Soutuola Marije, pokazao se dobro. Udala se za člana najbogatije obitelji Botin. Zaklada ove obitelji platila je većinu troškova stvaranja Altamire-2.
2001., 17. srpnja - Posjetiteljima je otvorena špilja replika, od kojih su prvi bili španjolski kralj i kraljica. Don Marcelinovi potomci odaju počast sjećanju na svog sada slavnog pretka. Sada mu je vraćeno dobro ime i njegov ranjeni ponos mogao bi pobijediti. U blizini ulaza u špilju nalazi se jednostavan obelisk izrađen od grubog kamena, posvećen sjećanju na Marcelino de Sautuola, koji je čovječanstvu otvorio novi svijet primitivnog umjetničkog stvaralaštva.
A. Ermanovskaya