Kažu da je arhitektura glazba smrznuta u kamenu. Ali iz nekog razloga, kada pogledate neke zgrade, one zvuče, dok druge ne. Promatrajući ovaj fenomen, primijetio sam da zvuče starije zgrade, a ne moderne.
Koja je razlika? Prva stvar koja vam plijeni pažnju je prisustvo detalja:
Stambena zgrada 19. stoljeća.
Stambena zgrada 20. stoljeća.
Upravna zgrada 19. stoljeća.
Upravna zgrada 20. stoljeća.
Još u institutu, u prvoj godini, rečeno nam je da je arhitekt prvi i najvažniji liječnik za osobu. Zašto? Jer zdravlje osobe ovisi o kući u kojoj živi. Kako je izgrađena ova kuća, gdje je sagrađena i od čega je sagrađena. Sve je to vrlo važno i sve to utječe na zdravlje. I fizički i mentalni. Ispada da postojanje i razvoj društva, države i cjelokupne civilizacije ovisi o arhitekturi, o izgledu naših gradova, gradova i sela. To je to - ni više ni manje.
Na mentalno zdravlje utječe izgled arhitekture - estetike, i prisutnost detalja - informativnost. Boja, oblik i omjer također su važni.
Promotivni video:
Prema znanstvenicima, „Moderna arhitektura više je konstruktor nego objekt kreativnosti. Jednostavne građevine u obliku kocke proizvode preraspodjelu elektromagnetskih valova. Staklo i beton stvaraju učinak radio ekrana, odvajajući ljudsko biopolje od prirodnih prirodnih frekvencija. Senzacionalni eksperimenti provedeni na volonterima pokazali su kako oblik zgrade utječe na ljudsku psihu. Pokazalo se da oblik s samo ravnim rubovima doprinosi koncentraciji unutarnjih sila, napetosti i živopisnih negativnih osjećaja. Kubične zgrade daju osobi tmurni fokus i nedostatak pozitivnih emocija.
Prema Dmitru Kovpaku, kandidatu medicinskih znanosti, ako se osoba stavi u tako zatvorenu kocku, onda neminovno dolazi u stanje depresije, jer ima pauzu u psihološkoj podršci. "Dio moderne arhitekture svodi se na betonske blokove i ćelije u kojima živimo, tako da takve nove građevine mogu uzrokovati i psihološko smanjenje smanjenja raspoloženja", kaže on.
Na istom institutu rečeno nam je da naši preci nisu znali za ta svojstva arhitekture, ali intuitivno su ih osjetili i taj osjećaj stavili u svoje kreacije. A ove su kreacije bile tako sjajne u svojim estetskim i energetskim kvalitetama da još uvijek privlače pažnju ljudi. Prisiljavaju ih čak s drugog kraja svijeta da dođu vidjeti i obožavati ljudskog genija koji je stvorio takvu Ljepotu. Tada sam vjerovao da su to moji preci nesvjesno, intuitivno. Sada mislim da oni nisu samo osjećali, već čvrsto SNAJUći zakone harmonije i ljepote, zakone proporcije i zakone svemira.
I gradili su svoje zgrade ne u skladu s metrima i kubičnim metrima, ne prema dimenzijama širine i duljine kalupa za izradu betona, već uzimajući u obzir ove zakone i prema mjerama proporcionalnim čovjeku. I zvala se
STARI RUSKI SVE
Ovo su mjere:
Babilon ruske mjere.
Geometrijski sustav starogrčkih fatoma.
Dalje navodim razgovor između novinara Sergeja Kalenikina i utemeljitelja nove ruske mehanike, akademika Međunarodne akademije za informatizaciju pri UN-u, autora originalnih knjiga „Tajne Khafreove piramide“, „Velika sfinga: znak nevolje“, „Zlato drevne Rusije“, „Ne-njutonska mehanika“, „Dijalektika svemira "," Avion se srušio "," Kamenje pada u nebo "Anatolija Černjajeva, jer će ova priča biti informativnija i profesionalnija od mojih osobnih riječi.
PROSTOR JE SUBOTNO POSLOVANJE
- Anatolij Fedorovič, gledaš stare ruske zgrade - oči se raduje i duša sjaji. A naši veličanstveni samostani, hramovi, katedrale! Iz njih proizlazi sama dobrota. Jednom riječju, građevine prošlosti su iznenađujuće proporcionalne i skladne. Ali kako su čudesno arhitekti drevne Rusije stvorili takvu ljepotu kad nisu imali pojma o milimetrima, centimetrima, metrima! Kako su uspjeli izvesti ovakvu kreaciju, a da nisu imali pojma o frakcijama, korijenima?.. U čemu je tajna?
Crkva zareda na Nerlu 1165. godine.
- U fathoms. U prošlosti su bili glavni mjerni instrument u Rusiji. Među glavnim su grad, veliki, grčki, državni, kraljevski, crkveni, narodni, zidani, jednostavni, mali, obodni … Istina, neki su sazeni imali nekoliko imena.
- Pa, koliko ih je bilo u Rusiji?
- Nitko stvarno ne zna za to. Grubo rečeno, bilo je nekoliko desetaka fathoma, ako ne i stotine. Napokon, svako je područje imalo svoje - Černigov, Moskva, Novgorod, Vladimir … Da, i svaki bi dobro upućen majstor mogao izmisliti više od jedne osobne spoznaje. To nije bila direktiva, nepromjenjivo sredstvo. Štoviše, podočnjaci ne samo da su imali različitu duljinu, već su, što je posebno neobično, bili neproporcionalni jedni drugima, iako su korišteni za istovremeno mjerenje predmeta!
- Zašto toliko fathoms za isto mjerenje? Čista glupost! Može se i bez glavobolje, kao što cijeli svijet sada upravlja s jednim metrom.
- Brojilo je proizvod povijesnog razvoja čovjeka. To je standardizirani, čisto mjerni instrument. I više nije dobar ni za što. U svakom slučaju, nije prikladna za usporedbu. Mjerač ne odražava volumen našeg Planeta.
- Stvarno? Kubični metar?
- Ista slika. Naši matematičari pretpostavljaju da su duljina, širina i visina iste. A sustav fathoma stvoren je za usporedbu. To jest, među drevnim arhitektima, dužina metra nije bila jednaka metru u visinu i metru u širini. Ako se pridržavamo ovog pravila - sačuvamo tu nejednakost, tada dobivamo proporcije strukture, koje će biti proporcionalne proporcijama Zemlje.
- Što to znači?
- Činjenica da će proporcije rezultirajuće strukture čak i par puta biti proporcionalne volumenu Zemlje. Recimo da podignuti hram postaje proporcionalan Planetu. A ako koristite običan mjerač, tada će naša struktura biti nesporediva s njim.
- Ispada da je fathom kozmički fenomen?
- Ispada da je tako. Ali natrag na metar. Smatra se da bi mjerni alat s velikom preciznošću trebao biti podijeljen na broj identičnih mjernih jedinica, obično višestrukih od okruglog broja. Metar je podijeljen na deset decimetara, decimetar - na deset centimetara … Sam mjerač je standardne vrijednosti, deset milijuna desetina jedne četvrtine pariškog meridijana. A dobivanje referentne duljine prilično je komplicirana, dugotrajna i skupa operacija. Dobivena standardna dužina metra, u obliku provjerenog platinastog štapa, pohranjena je u kovčegu s konstantnom temperaturom, tlakom i vlagom gotovo 200 godina. Ali čak i u tim uvjetima, treba odrediti njegovu duljinu. Sazhen ima drugačiju logiku.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0,80 / 0,654 / 0,529
0,944 / 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264
0,472 / 0,382 / 0,309 / 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,132
0,236 / 0,191 / 0,154 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Ulomak ruske matrice.
U središtu je jedan. I dijagonalno od njega, slijeva udesno i odozdo prema gore, nalazi se uzlazna grana zlatnog omjera. Glavna dijagonala prelazi vertikalni red brojeva pod kutom od 45 stupnjeva, tvoreći zajedno s ostalim dijagonalnim, okomitim i vodoravnim redovima dvostruki križ.
NE ORGIJE, ALI SVE
- Samo logikom fathoma, nije sve jasno. Obilje raznih vrsta, njihova nesrazmjernost u jednoj množini i nesrazmjernost s bilo kojim mjernim instrumentima, uzrokuju zbunjenost. Osim toga, koliko razumijem, ne postoji niti jedna minimalna mjerna jedinica za sve sadnice. Usput, odakle potječe drevni ruski mjerni sustav?
- Različiti autori različito definiraju vrijeme njegove pojave. Prema nekima, većina slavenskih slojeva nastala je u XII-XIII stoljeću i razvijala se do otprilike XVII stoljeća. Neki vjeruju da je sakupljena iz svijeta na žici, "dovedena na rusku ravnicu, vjerojatno mnogo prije nego što su se tamo stvorili Slaveni, u III-II stoljeću prije Krista, iz Pergama preko grčkih kolonija Male Azije." Netko vjeruje da je fathom donio u drevnu Rusiju iz drugih susjednih ili dalekih zemalja.
Tvrdi se da se crkveni fathom temelji na drevnim rimskim prolazima, grčko - grčkim orgijama, velikom fathomu - švedskom pograničnom laktu, a kraljevskom - egipatskom kraljevskom laktu … Drugim riječima, slavenski narod nije uspio uvesti niti jedan mjerni instrument, pa su ga stoga nesvjesno sakupljali i nesrazmjerno koristila znanje stečeno od susjednih naroda. Sa tih stajališta, čak i pretpostavka o mogućnosti postojanja strogog proporcionalnog sustava drevnih ruskih fotoma izgleda jednostavno nevjerojatno.
Međutim, istaknuti arhitekt A. Piletsky uspio je dobiti dijagram koji prikazuje sistemsku ovisnost između fomoma Drevne Rusije. Pomoću nje došao je do stvaranja sustava proporcija koji je uvjetno nazvao "staro ruski sememer". Dobijena je svojevrsna numerička matrica. A njegova je najvažnija značajka to što je prvi put pokazala duboku bit drevnih ruskih fathoma, koji, kako se ispostavilo, imaju zlatni udio!
Štoviše, "Stari ruski Svemer" pretvara zasebne - naizgled nepovezane - mjerne instrumente određene duljine u sustav proporcionalnih duljina proporcionalnih "zlatu", tvoreći polje međusobno povezanih brojeva - matricu. Također određuje brojeve organskog odnosa svih fathoms. Postoje i druge značajke.
A. "Piletsky", "Stari ruski svemer", najvažnije je povijesno, kulturno i arhitektonsko otkriće 20. stoljeća u Rusiji. Obnovili smo izvanredan instrument. On definira cjelokupni proces arhitektonskog stvaralaštva antike. Ovaj alat omogućuje vam dobivanje temeljno novih (točnije - potpuno izgubljenih) numeričkih odnosa koji odražavaju proporcionalnu "zlatnu" kombinaciju duljina fathoma.
Stari ruski sazeni (prema A. Piletskom) u centimetrima:
grad - 284.8
bez naslova - 258.4
sjajno - 244,0
Grčki - 230,4
breza - 217.6
kraljevski -197.4
crkva - 186.4
narodni -176.0
zidanje -159.7
jednostavna - 157.8
mali -142.4
bez naslova -134,5 …
- To jest, govorimo o mnoštvu svih fathoma do zlatnog broja - 1.618?..
- Prilično točno. A mnoštvo svih elemenata zlatnog omjera nedvosmisleno pokazuje daleku spoznaju svih vrsta zaključaka o posuđivanju bilo kojeg slučajnog mjernog instrumenta. Stari ruski arhitekti nisu dopuštali nerazumne ili slučajne veličine.
- Činjenica da se proporcije zlatnog presjeka odlikuju izrazito visokim estetskim osobinama i određuju najveću proporcionalnost između cjeline i njenih dijelova, mnogima je poznata. Ali postavlja se pitanje: odakle potječe ideja o podjeli segmenata na ekstremne i prosječne omjere, što omogućuje dobivanje zlatnog broja i udjela, koji je Leonardo da Vinci nazvao "zlatnim omjerom"?
- Već u drevnoj Grčkoj, na osnovu zlatnog broja, sukcesivnim množenjem i dijeljenjem osnovne jedinice s brojem 1.618, dobiven je niz od 11 brojeva, koji ima naziv "zlatne serije", beskonačan u oba smjera:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0,146; 0.236; 0,382; 0.618; 1000; 1.618; 2,618; 4.236; …
Svaki je broj u ovom nizu iracionalan - beskonačan - niz brojeva, zaokružen na četiri znamenke. Koje je ispravno značenje ovih brojeva i na koju se geometriju pozivaju, također nije poznato i stoga ti brojevi stoje na margini modernih znanosti.
- Pitam se kako je izgledao sazen instrument u drevnoj Rusiji?
„Naši su preci koristili metalni pojas kao„ mjerač vrpce “ili„ mjerač “. Ali mogla bi biti i od tkanine.
- Ali tkanina je bila deformirana - istezanje ili, iz nekog razloga, "presušilo" …
- Pa što? Ako je pojas prethodno označen čvorovima, tada je proporcionalno deformiran. Ali najčešće su koristili drvene alate. I u tome se fathom kvalitativno razlikuje od brojila, što je statička mjerna jedinica, standard dizajniran da uspoređuje sa sobom sva izmjerena tijela.
Fathom proporcija u procesu. On ih nekako oživljava. Sve što se kreće živi i diše u proporciji. A proporcije fathoma su mobilne. Njihova dinamika potaknula je istinskog majstora da stvori skladan objekt. I što je majstor više duhovnosti posjedovao, što je finiji njegov osjećaj uzvišenosti i uzdizanja, to će impresivniji proizvod biti njegov rad. Stoga se strukture Drevne Rusije odlikuju takvom proporcionalnošću, proporcionalnošću i estetskom ljepotom - s očaravajućim učinkom!
ŠTO JE ŽIVO
- Ezoterika tvrdi: brojevi i geometrijski oblici dijele se na žive i nežive. Vi u principu dodirujete isto područje.
- Pričekaj minutu. S mojega gledišta, opći nedostatak ezoterijskog pristupa u ovom pitanju je nedostatak jednoznačnih kriterija za razlikovanje živih brojeva i figura od sličnih neživih. Koliko znam, u publikacijama ezoteričara nije izvješteno kakvu su kvalitetu ili možda kvalitete sposobni dati takvim apstraktnim pojmovima kao što su broj i geometrijska figura, svojstva prepoznata za živa i neživa tijela.
- Može biti. A kako ti razumiješ živi i neživi, Anatolij Fedorovič? Zapravo. Što možete reći o "živom kvadratu" ili …
- Ako ste bili u crkvi, primijetili ste da imate jedno stanje, raspoloženje - osjećaj da ste živi. I bivajući u običnoj - standardnoj sobi, mi to stanje ne doživljavamo. Što je ovdje? Ulazeći, na primjer, u plan Crkve Uznesenja u Staroj Ladogi, vidjet ćemo: nešto nije u redu. Iz nekog razloga, zidovi hrama "otišli" - jasno su pomaknuti u odnosu na osovinu. Strašna nepažnja arhitekta? Nikako.
Izmjereni Anđeo od živog trga na planu crkve Uznesenja (Staraya Ladoga).
Crkva Uznesenja (Staraya Ladoga), pročelje.
Evo ulova. Naša je vizija podešena na percepciju volumena, nije nas briga, automatski, zidove vidimo pod pravim kutom. Budući da se nalazi u sobi sagrađenoj u ruskom domu, vidimo da se čini da je soba strogo četvrtasta. Međutim, ako promijenimo položaj tijela, preusmjeravajući pogled na drugu točku, sve se mijenja za nas! Ne postoji bivša simetrična strogost. Odnosno, kad se krećem, mijenja se kut, ali u međuvremenu ukupni udjeli kuta u sobi ostaju nepromijenjeni. Od pokreta očiju soba ne samo da oživi, već i promijeni svoju veličinu pred našim očima - naravno, za oko.
Nikada nije bilo strogog paralelizma u starim prostorijama. Svugdje je bilo životnih kutova nagiba. To su arhitektonske suptilnosti, a oko će ih sigurno uhvatiti. Osim toga, raspoloženje dolazi iz zidova, koji su izgrađeni na trostrukim fatkama. U takvoj sobi ne postoji negativno skriven - stojeći val koji izbaci energiju iz osobe. A kad ga nema, sam dizajn sobe postavlja osobu u povoljnu - blaženstvenu rezonancu. S druge strane, i sama osoba, u normalnoj sobi, svojim oscilacijama izaziva rezonancu koja je korisna za sebe.
- A odakle dolazi taj proklet stojeći val?
- Javlja se kada su parametri prostorije višestruki od neke vrijednosti. U strogo paralelnim, simetričnim, a samim tim i mrtvim sobama. A za ruske fathoms - nema mnoštva, jer same fathoms to nemaju. Oni su bezdimenzijski. I reći ću ovo o živom kvadratu: to je ona prijelazna granica koja razdvaja percepciju kvadrata od pravokutnika. Ili: ovo je lik koji još nije kvadrat, ali više nije pravokutnik. Živi kvadrat ima, kao da je pokretni rubovi, pokret, i stoga živi. On je u pokretnom stanju. A neživo je nepromjenjivo, statično, sve vrijeme je loša simetrija. Nema pitanja o zlatnom omjeru.
- Anatolij Fedorovič, kako je arhitekt Drevne Rusije izračunao zlatne proporcije?
- Nije izračunao ništa. Nije znao ništa o njima. A za to nije bilo potrebe. Imajući "Vsemer", arhitekt je odabrao proporciju fathoma prema pravilu grupa. Očito, drevni majstor nije ni slutio da se od nekoga nešto može prebrojati ili izmjeriti. Jer nije radio s proporcionalnim centimetrima, već s nespojivim fantomima. Ali dobro je znao da samo slijedeći metodologiju - kanon, možete dobiti lijepu kombinaciju proporcija, sklada. A proporcije nisu izračunate, jer su one izvorno postavljene u duljini otvora. Skup od nekoliko fathoma, odabran prema kanonu, uvijek predstavlja zlatni broj.
TKO JE BEZ SVETOSTI, A TKO JE OD BOGA
- Nema sumnje: fathoms su u zlatu, lijepi, skladni … Ali ipak su nestali. I zašto?
- Naš drevni mjerni sustav počeo se propadati još od Petrovih vremena, koji je rusku vladu preveo u točno proporciju s engleskim nogama. U početku je bila jednaka 217,6 centimetara, ali pod Petrom je smanjena na 213,3 centimetra. U službenoj prostoriji položeno je sedam engleskih stopa. Početkom 19. stoljeća izvorni starosrpski sokovni sustav sačuvan je samo u crkvenim gradnjama. Sada Crkva gradi, kao i svi, koristeći metrički sustav mjerenja. I sada se u njemu ne položi svetost.
- Vratimo se u prošlost. I pojasnimo: što je prvenstveno uzeto u obzir tijekom gradnje? Jesu li stari majstori koristili neka posebna načela u izgradnji objekata?
- Naravno, bilo ih je puno. Dakle, ako sada iz temelja gradimo sve što želimo, onda je u prošlosti, naprotiv, svaka građevina građena s visine. Od Boga! To jest, prije svega, arhitekt je skužio visinu koja je određena s vrha križa. I tek tada su postavljene širina i duljina. Štoviše, sveti objekt imao je dvije dimenzije u visinu: jedna je bila zemaljska, a druga skrivena, sveta.
- Odnosno, jednaka visina izmjerena je dva puta s različitim otrovima?
- Da, ali u svjetovnoj je verziji (za laike) čak i određen broj nekih fathoma uzet u obzir. Moglo bi biti 12, 14, 16 i tako dalje. A sveta visina značila je težnju ka Bogu. I ova je visina trebala imati neparni broj fathoma, ali njihova je mnoštvo jednaka sedam! Prikazivanje skrivenih proporcija u sastavu duhovnih struktura bilo je posebno važno za učitelje. Recimo da je crkva hram Božji - hram Kristov, objekt svetosti za vjernike, pa čak i nevjernike. Svetost je standard Crkve. A mjerilo se uvijek izražava brojem. Broj iza kojeg se može sakriti kvaliteta, uključujući značaj objekta koji se gradi.
Sedam je Kristov broj, sveti, sveti broj. A kvalitativni sastav crkve koja se gradi kao hram Kristov, a duhovna građevina u svojim skrivenim omjerima uključivala je elemente svetosti, koji sadrže kombinirani broj dvostrukih mjera: svjetovnih, otvorenih svima i tajnih, višestrukih sedam. Međutim, oni koji nisu bili inicirani u suštini sakramenata kršćanstva nisu primijetili ni umnožavanje ni mnogostrukost, jednako kao što nisu primijetili da crkva ima najmanje sedam fathoma različitih duljina.
Ta su pravila bila toliko zavjerenička i slijedila su ih s takvim oprezom da se danas, diveći se, primjerice. Velika Pečerska crkva u Kijevu, Crkva Uzašašća u Kolomenskomu ili ista Crkva Paraskeva Pyatnitsa u Novgorodu, čak ni glavni aktualni arhitekti ne nagađaju ni o dvodimenzionalnoj strukturi ovih remek djela, niti o svetosti fathoma.
Crkva uzašašća (Kolomenskoye), 1528.
Crkva Paraskeva-petak u Novgorodu, 1207.
- Možete li dati objašnjenja radi jasnoće? U brojevima.
- Kada se razmatra plan crkve Paraskeva Pyatnitsa, ispada da je njegova duljina 21,1 metar, ili 12 pučkih dvorana (svaki 1,76 m), a širina 18,1 metar, ili 12 jednostavnih katova (1,550 m svaki). Te su informacije naznačene u bilo kojoj referentnoj knjizi o drevnoj ruskoj arhitekturi. Ali ispada da 14 jednostavnih fathoma (sedam dvostrukih fathoms svaki 1.508 x 2) i sedam velikih fathoms također odgovaraju duljini. Kao što vidite, i ovo je sveto. I opet "Vsemer". Tako se ispostavilo da su planovi crkava od samog početka sadržavali određenu tajnu svetih brojeva u tajnom obliku.
I ne samo Crkva Paraskeva Pyatnitsa, nego i, recimo, Velika Pečerska crkva u Kijevu, Crkva Uzašašća u Kolomenskoye, Crkva Spasitelja na Nereditsi u Novgorodu podignuta je uzevši u obzir A. Pileckovski sustav "Vsemera". Stoga je bila rasprostranjena u cijeloj Rusiji, a koristila se otprilike u 10. stoljeću - sudeći po gore spomenutim crkvama.
Crkva Spasitelja na Nereditsi u Novgorodu, 1198.
- Anatolij Fedorovič, je li moguće da su drevni ostavili u sjećanju podatke svih fomoma "Semera"? To, zaista, nije jako teško povjerovati. Naš mozak ne funkcionira na taj način.
- Obično se dobro pamte sedam objekata (brojeva) i njihovih odnosa. A "Vsemer" može smjestiti dvostruko više, plus složena kombinacija grupa. Teško se svega toga sjetiti. Osim toga, u svojoj svakodnevnoj praksi arhitekt je uglavnom koristio set od tri do pet fatoma. S vremenom je zaboravio na postojanje drugih. Zato je pouzdan i tajni prijenos „Semera“iz generacije u generaciju bio moguć samo ako je bio fiksiran čak i na relativno kratkotrajnom - željeznom ili drvenom - nosaču.
… 1970. godine, tijekom iskopavanja u Novgorodu, nedaleko od crkve Paraskeva Pyatnitsa, nađeni su dijelovi drvene mjerne ploče u slojevima ranog 13. stoljeća. Rascjep mjere je sačuvan u obliku dvije četverostrane šipkaste šipke promjera 28x36 mm i duljine 22 i 32 centimetra, čvrsto savijene zajedno. Tri strane šipke označene su ćelijama tri različite duljine. Ali kvrga završava 13. velikom ćelijom.
Ulomak Novgorovog mjerila.
- Postoje li brojevi, znakovi na skali mjerila?
- Činjenica je da ne. Brojke su vjerojatno ostale na izgubljenom dijelu lubanje. Zato metoda korištenja mjerila ostaje potpuno nejasna … Postoje tri različite ljestvice na istom mjerilu, a prema riječima akademika B. A. Rybakova, to znači da pred sobom imamo proračunat arhitektonski alat. I svaka je njegova ljestvica, čini se, proporcionalna nekom zaključku. Počeo sam shvaćati i ustanovio sam: zbroj duljina ćelija sa svake strane mjernog dna jednak je gradskom fathomu (284,8 cm). Nadalje, mjera "odgovara" dimenzijama svih 14 famera "Semera" (usput, njihov jedinstveni sustav proporcionalan je čitavom nizu geometrijskih dimenzija Zemlje: udaljenosti od njezinog središta do polova, do ekvatora, itd.).
I nekako je sama misao bljesnula: što ako je Novgorodsko mjerilo najstarije pravilo slajda? Prvo, sve varijante ruskog fathoma "sjede" na ovom mjerilu. Drugo, duž ravnala pomičemo brojeve jedan prema drugome. I nešto slično primjećujemo u Novgorodu.
- Ali glavno je da nema numeričkih vrijednosti!
- Nije. Ali postoje "digitalne" podjele! Traka je podijeljena na segmente - u ćelije. A jedino je važan njihov broj. Ćelija je predstavljena kao jedna cjelina. Ona je svojevrsni kvant. A omjer broja kvanta - ćelija međusobno određuje strukturu svih stvorenih proporcija. Imajte pravi kavez - i imat ćete dramatično smanjenje broja operacija za odabir proporcija bilo koje građevine, zgrade. Doista „zlatno“djelo drevnog ruskog majstora bilo je svedeno na zbrajanje i oduzimanje brojeva ćelija mjere u određenom slijedu.
Ukratko, probijanje norme novogorgradskog arhitekta dio je instrumenta koji je služio kao nositelj "Vsemera" ili "pravila klizanja". Naravno, nisu ga svi posjedovali, već samo inicirani. Bila je skriven instrument.
- Anatolij Fedorovič, s pravilom Novgorodskog slajda, nešto je nekako jasno. Ima li još podataka, dokaza koji potvrđuju drevnost ruskih fata?
- Jeruzalemski hram. Kad je pravedni kralj David stao na čelo židovskog naroda, Gospodin mu je preko proroka Natana prenio sljedeće riječi: "Sine tvoj, koga ću ja postaviti na tvom mjestu prijestolja, on će sagraditi kuću za moje ime" (1. Kraljevima 5, 5).
Vrijeme je prolazilo, a sin Davidov, kralj Salomon, stupio je na židovsko prijestolje. Povijest je stoljećima čuvala dokaze o njegovoj mudrosti. Međutim, ništa nije ostalo od jedne od najvažnijih kraljevih tvorevina - legendarnog jeruzalemskog hrama …
Ta je struktura za to vrijeme bila kolosalna: visina - 16 metara, dužina - 43 metra, širina - 21 metar [Definicija veličine hrama temelji se na Bibliji: lakata, a trideset lakata visoko "(1. Kraljevima 7,2) - Ed.]. Sva tri broja u dimenziji metra nose sveti lik kršćanske kulture - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Tisuću godina prije Kristova rođenja ovi su brojevi pokazali znanje o dimenziji koju će ljudi koristiti tri tisuće godina kasnije.
- Ali ovo je previše besplatna manipulacija brojevima …
- A stari ruski sazheni? Ovdje se otvaraju nova iznenađenja: na primjer, svaki parametar Jeruzalemskog hrama bio je mjeren ne s dvije, nego s tri verzije roditelja! Ali trojstvo je osnova kršćanstva, u ovom slučaju, svjedočenje božanske Providnosti u izgradnji hrama. Ne znam za druge strukture koje bi se mogle tri puta izmjeriti različitim instrumentima.
I još jedna stvar je nevjerojatna. Pri planiranju jeruzalemskog hrama korišteno je sedam različitih zida koje su kasnije postojale u Rusiji. Odnosno, hramski arhitekt imao je pri ruci instrument sličan Novgorodu. Usput, o samom ovom arhitektu. Podaci o njemu temelje se ne samo na starozavjetnim legendama, već i na takvoj vrlo raširenoj apokrifi u srednjem vijeku (uključujući i ruski prijevod), poput "Legende o Solomonu i Kitovrasu". Kitovras igra ulogu tamošnjeg arhitekta (kako se u Rusiji zvao kentaur). U knjizi The Tale neobično je mudar. Salomon kaže Kitovrasu: "Ne zbog potrebe da si me doveo, već zbog pojednostavljenja obrisa svetaca svetih" (to jest, "da se raspitam o planiranju svetog sveta", hrama). A sada je Kitovras došao k Salomonu s drvenim mjestom dužine četiri lakta ("nakon što je umro štap četiri lakta […] kralj šutnuo palicu u tišini"). Ali u drevnoj Rusiji, svaki je fathom bio podijeljen u četiri lakta! Dakle, možda Kitovrasove „Priče“uopće nisu kentauri, već majstori iz praslavenskih, protoruskih zemalja? Iskusni majstor, čuvar tradicije koja se čula tada i u dalekoj Palestini …
Rekonstrukcija Salomonovog hrama, izveo francuski istraživač Chillier (početak XX. Stoljeća).
- Ispada da je sustav mjernih instrumenata, koji nazivamo staroslavenskim, postojao i prije cara Salomona?
- Ispada … Egipatske piramide podignute su gotovo 3000 godina prije naše ere. Još uvijek ostaju misteriozni kako u pogledu građevinske tehnologije, tako i u pogledu znanja kojom su graditelji piramida posjedovali. Jedna od najintrigantnijih je tajna mjernih instrumenata koji su se koristili za izradu u drevnom Egiptu.
Izgradnja piramida strogo provjereno u njihovim geometrijskim parametrima (gotovo točni kutovi od 90 stupnjeva, odstupanje strana baze od samo 2 - 3 centimetra s duljinom većom od 200 metara, pridržavanje kutova nagiba strana do sekunde, dovodeći rubove piramida do jedne točke na visini većoj od 100 metara i itd.) označava da graditelji imaju točne mjerne instrumente i dobro razvijenu tehniku prostornog mjerenja. Činjenica da stoljećima arheolozi i znanstvenici nisu uspjeli utvrditi vrijednost drevnog egipatskog analoga modernog brojila, najvjerojatnije ukazuje na nepostojanje jednog mjernog instrumenta i moguće postojanje u Egiptu neke sličnosti drevnog ruskog sustava mjernih instrumenata. I postavlja se pitanje, je li to moglo biti u Starom Egiptu,a u drevnoj Rusiji se koristio isti mjeriteljski sustav? Ali to je tako! Proračuni pokazuju: sve prostorije i objekti piramidalnog kompleksa u Gizi dizajnirani su i podignuti pomoću mjernih instrumenata koji u potpunosti odgovaraju onim mjernim jedinicama koje nazivamo drevnim ruskim fathoms. Primjerice, u strukturi parametara Cheopsove piramide pronalazimo deset varijanti staroameričkih fathoma.
Ali to nije sve. Još drevne građevine u Egiptu - Osirion kod Abidosa, donji hram piramide Khafre i poznati Veliki sfing - izgrađene su koristeći isti mjerni kompleks. A starost tih struktura, kako neki istraživači vjeruju, je 10-15 tisuća godina. To jest, naš ruski sustav fathoms je više nego časna dob.
Ozirion kod Abydosa. Egipat.
Usput, analizirao sam poznate meksičke piramide, kao i Vavilonski toranj. I sve isto usklađivanje - drevni ruski odmjereni sistem sazhen. Sve se podudara.
I NAŠI ANCESTORI IZGRADUJU PIRAMIDE U DANOM Egiptu?
- Iz onoga što slijedi: Stare ruske fotme globalna su stvarnost?
- "Svemer" širom svijeta. A činjenica da smo zadržali zlatni fathom do roka nije slučajno. Ovo je bio naš križ, dan odozgo. Ništa se ne događa slučajno. Svakom narodu se „daje“neko znanje za njihovo očuvanje i razvoj.
U 1947-1948, sada već malo poznati znanstvenik Elvir Ivanovič Kucherenko, kandidat tehničkih znanosti i istodobno stručnjak za drevne mjerne instrumente i heraldiku, otkrio je tijekom ekspedicije na Samarski teritorij da su se stanovnici nekih lokalnih područja "sjećali" kako su njihove udaljenosti preci su gradili poznate egipatske piramide. Kako vam se sviđa ovo? Gdje su to nabavili? Neka to bude svojevrsni mit, ali prenosi se s generacije na generaciju. Usput, starci poltavske i brjanske regije govore o istoj stvari (E. I. Kucherenko mi je to sam rekao, a ove se informacije prvi put pojavljuju u općem tisku).
Znate li kako je izmjerena težina stoga sijena u istim 40-ima u regiji Gorky? Sada je sve jednostavno: auto sam stavio na vagu. Ali što ako imate samo kolica i konja? Čovjek je skinuo uzde i bacio ih preko sijena. Zatim ga je opet dobacio, opet nešto smislio, nešto presavio. I tako, recimo, sedam puta. A onda on samouvjereno kaže: težina hrpe je jedna i pol tona. To nije trebalo provjeravati. Sve je točno. Odakle mu ovaj način vaganja? A metoda je drevno egipatska!
Idemo dalje. Godine 1927. naša Akademija znanosti dešifrirala je jedan od drevnih egipatskih papirusa. Pokazalo se da je u njemu zabilježen matematički račun množenja. Istodobno se iz poltavske regije vratila ekspedicija, koja je tamo provela arheološka iskopavanja. Jedan od znanstvenika, kad je bio stannik sa lokalnim seljakom, primijetio je kako razmišlja. I vlasnik kolibe je smatrao na vrlo neobičan način. I tek kasnije, nakon dešifriranja papirusa, ispostavilo se da je seljak izbrojio točno "od papirusa"! Kako je poltavski zemljoradnik mogao znati drevni egipatski račun?
Dobro poznajete tajnu podrijetla pisanja. Najstariji je sumerski. Ali od koga, gdje i kada je zamišljen i razvijen, ne zna se - Urednik]. Sumerani su posjedovali razvijen sustav pisanja, i to je jasnije nego jasno: izumljen je mnogo ranije. I ne postoji ništa nevjerojatno u pretpostavci da je visoko razvijena civilizacija postojala na Zemlji mnogo prije Sumera i Egipta. Evo, na primjer, čuvena karta turskog admirala Piri Reisa na kojoj je značajan dio Antarktika prikazan dovoljno detaljno bez ijedne ledene plohe. Rasprave o ovom pitanju nisu prestale do danas. Ali malo ljudi zna za otkriće američkog znanstvenika Charlesa Hapgooda. Prije pola stoljeća, izgradivši kartu modernog tipa na temelju projekcijskog sustava Piri Reis, otkrio je da glavni meridijan ovog projekcijskog sustava - oko 30 stupnjeva istočne dužine - prolazi … kroz Donji Egipat, kroz kompleks piramida!
- Dobro. Zaustavimo se, Anatolij Fedorovič, i barem odgovorimo sebi: odakle sve ovo dolazi? Namještate li neku vrstu veze s nekim pretpovijesnim civilizacijama, vanzemaljcima? Ili mislite na kozmičku inteligenciju?
- Kakve veze imaju vanzemaljci s tim? Čini mi se ovako: sva neočekivana, neobjašnjiva otkrića, sva skrivena saznanja naših predaka - uključujući nevjerojatan sustav drevnih ruskih fatoma - sve to ima božansko podrijetlo. Napokon, od Boga je stigla Riječ - to jest Znanje … I potvrđujem ne bez razloga: čovjek sam nije mogao otkriti tako savršen sklad kao zlatne proporcije u sustavu drevnih ruskih mjerenja.
Imamo instrument nevjerojatnih mogućnosti. Pomoću ruske matrice u mogućnosti smo ne samo stvoriti nikakve predmete unutar zlatnih proporcija; postoji realna prilika za kontrolu ispravnosti tijeka širokog spektra tehnoloških procesa povezanih s proizvodnjom materijala. Odnosno, sami će odnosi tih procesa postati unutarnje lijepi, savršeni, jer će poslušati "zlatnu mjeru" koju su nam sačuvali arhitekti Drevne Rusije …
Autor: i_mar_a