Povijest zna poprilično slučajeva kada je osoba koja nije mogla povezati ni dvije riječi odjednom počela pisati romane, a nije bila u stanju crtati i nikad u rukama ne držeći četku - slikati slike.
Okultisti vjeruju da takav odabrani nekolicina prima ovu vještinu kao iz drugog svijeta i započinje kao da djeluje u ime drugog genija koji je otišao u svijet.
Osobito upečatljiv primjer takve pojave fenomen je američkog poluobrazovanog momka Jamesa, koji je, kao na diktatu, dovršio nedovršeni roman Charlesa Dickensa, The Mystery of Edwin Drood.
Međutim, ovaj fenomen, nazvan psihografija, nije ograničen samo na mogućnost da napišete nešto slavno pod tuđim diktatom, a da ne shvatite što radite. Postoje i mnogo čudnije pojave …
U posljednjih nekoliko desetljeća poznato je nekoliko potpuno nevjerojatnih slučajeva kada osoba nije samo odjednom počela raditi nešto što prije nije bilo potpuno karakteristično za njega, nego se izjasnila kao nova utjelovljenje jedne ili druge ličnosti, koju obično nazivaju genijama ili velikima.
Mnogi istraživači sugeriraju da osobine ličnosti poput karaktera, inteligencije, originalnosti i svijesti ne nestaju u potpunosti nakon smrti fizičkog tijela, već kao da se kreću u drugu stvarnost ili, kako ponekad kažu, u paralelni svijet.
Znanstvenici vjeruju da se život nakon smrti nastavlja, a za to postoje mnoštvo dokaza kada, primjerice, iznenada zazvoni telefonski poziv i pretplatnik je osoba koja je nedavno napustila svijet živih. Tu je i dolazak poštara s pismom ili telegramom koji se zove "s drugog svijeta".
Jedan od najtajanstvenijih događaja koji još uvijek uzbuđuje umove i mašte suvremenika, proganjajući ih i izazivajući sukobljene osjećaje, dogodio se u Engleskoj u drugoj polovici dvadesetog stoljeća.
Promotivni video:
Godine 1966. na sastanku spiritualističkog kruga, neupadljiva žena iznenada je svirala glazbeni sastav na klaviru. Nitko ne bi pridavao važnost ovom događaju da prisutni na sjednici nisu sigurno znali da ta žena praktički ne zna svirati klavir i nema glazbeno obrazovanje! Ženo se zvalo Rosemary Brown, rođena Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon rođena je 17. jula 1916. godine u Londonu, u najjednostavnijoj obitelji. Od petnaeste godine morala je raditi, pa nije stekla odgovarajuće pristojno obrazovanje.
Različiti izvori navode sukobljene činjenice iz njenog života: neki tvrde da nije imala apsolutno sluha, što je nije spriječilo da jako voli glazbu i uživa u njoj.
Drugi kažu da je osnovno glazbeno obrazovanje stekla zahvaljujući činjenici da je njezina obitelj bila u susjedstvu plesne dvorane, a nakon dugog uvjeravanja roditelja, Rosemary je tijekom dana uzimala časove klavira.
Ova je priča s Rosemary toliko neuobičajena da je u nju teško povjerovati, posebno osobi sa skeptičnim razmišljanjem i materijalističkim svjetonazorom.
Još uvijek postoje kontroverze oko imena gospođe. Brown: kritičari i skeptici nazvali su je šarlatankom, neki su rekli da je žena jednostavno pronašla note i proslijedila ih primljenim tijekom "susreta" s duhovima prošlih glazbenika, a pristaše podržale verziju koju je sama Rosemary izrazila …
U jednoj od svojih knjiga, Nedovršeni simfoniji: glasovi odozgo, gospođa Brown govori o tome kako je kao dijete "ugledala" nepoznatog muškarca u sivoj kosi u crnoj tekućoj odjeći.
Predstavio joj se kao glazbenik i rekao da će ona biti medij kroz koji će neki veliki skladatelji prošlosti prenijeti svoje kreacije čovječanstvu.
Jer ne mogu dopustiti da njihova neobjavljena djela čovječanstvu ostanu nepoznata.
Nekoliko godina kasnije, Rosemary je jednom vidjela portret ovog čovjeka i prepoznala ga. Pokazalo se da je to bio Franz Liszt!
Kad je Rosemary Brown prvi put izvela djelo koje joj je preneseno "s drugog svijeta", nitko joj nije obraćao puno pozornosti, ali s vremenom se broj skladbi povećavao, dok su se međusobno razlikovale u stilu i karakteru.
Kad je njihov broj počeo prelaziti tri stotine, mnogi skladatelji, psiholozi, muzikolozi, pa čak i vjerski vođe postali su zainteresirani za tu činjenicu.
Mnogi su htjeli dokazati da su obični pametni prevaranti, ali - što je tipično - nitko to nije mogao, suprotno očekivanjima i na njihovo najveće žaljenje.
Zanimljivo je da Rosemaryna čudna aktivnost nije bila ograničena na glazbu: iz nekog razloga samo oni razumljivi, među ženama sugovornici bile su takve ličnosti iz drugog svijeta kao umjetnik Van Gogh, apostol Paul, znanstvenik A. Einstein, orguljaš i liječnik Albert Schweitzer.
Tijekom događanja, gospođa Brown napisala je tri knjige u kojima je detaljno opisala svoje neobične kontakte s dušama tih ljudi.
Ali u većoj mjeri, ipak je morala komunicirati s glazbenicima. Tijekom tih neobičnih sastanaka Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninoff, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown tvrdila je da je svaki skladatelj koristio svoj način prenošenja sljedećeg djela. Prema njezinim riječima, F. Liszt je prvo kontrolirao ruke kad je odigrao nekoliko mjera, a potom ponudio da zapiše bilješke.
Chopin je glazbu prenosio i izravno u igri, a tek su kasnije zabilježene note - kad su se jasno utisnule u Rosemaryin mozak.
Schubert joj je pjevao melodije i predložio im kako da ih napišu, dok su Bach i Beethoven jednostavno diktirali note. Brahms je bio posebno fin, što ga je prisiljavalo da nekoliko puta izvodi vage za razvijanje prstiju, jer su njegovi radovi zahtijevali posebnu vještinu i virtuoznost izvođenja, a tek nakon toga diktirala joj je glazbu.
Znanstvenici su sve to kategorički odbili vjerovati. Naporno su pretraživali, gdje je ulov? Provedeno je bezbroj istraga i provjera.
Sudjelovali su najpoznatiji izvođači, glazbenici, kritičari. Većina je bila sklona vjerovati da su djela koja je Rosemary snimala i igrala doista sjajna!
Dugo su i oprezno uspoređivali stil pisanja bilješki, način izvođenja, ali nisu postigli konsenzus. Fenomen je zauzvrat počeo zanimati poznatu britansku kompaniju Air Force.
Tijekom vlastite istrage, koja je uključivala najbolje muzikologe, stručnjake i parapsihologe, došli su do zaključka da Rosemary Brown govori istinu, a ona je zapravo medij.
Štoviše, tijekom izvedbe svi su stručnjaci primijetili pogrešan, neprofesionalan položaj ruku.
Profesor glazbe Ian Parro sa Sveučilišta u Walesu rekao je da način dodirivanja tipki predstavlja potpunog amatera, te da takva osoba jednostavno ne može biti autor takvih kreacija.
Jedan od poznatih engleskih glazbenika napomenuo je da je "stil mnogih nebeskih skladbi" besprijekoran i da ima karakteristične osobine svojstvene onim skladateljima o kojima je govorila Rosemary Brown i koje je nazvala "diktiranjem" svojih djela.
Općenito, u tim je sporovima razbijeno mnogo primjeraka, međutim, s napomenom engleskog skladatelja Richarda Bennetta da se takva glazba može krivotvoriti tek nakon višegodišnjeg proučavanja, složili su se i neki drugi glazbenici.
Mnogi su istraživači, znanstvenici i okultisti postavili još jedno pitanje: zašto su najveći svjetski poznati majstori, genijalci skladateljske umjetnosti, odabrali ženu prilično skromnih glazbenih sposobnosti za prijenos svojih djela?
Napokon, mogao bi se odlučiti za talentiranog izvođača koji bi svoje kreacije mogao prenijeti u sjajnijoj izvedbi.
Međutim, sasvim je moguće da je upravo zbog nesposobnosti gospođe Brown da svira, ali i vrlo velike ljubavi prema glazbi, izabrana. Uostalom, kad bi na njenom mjestu bila osoba koja majstorski posjeduje glazbeni instrument, više mu ne bi vjerovali.
A izabrati osobu koja je, čak i ako je voljela glazbu, ali nije znala s koje strane prilaziti glasoviru, bila je sve neprikladnija.
Općenito, svjetska znanstvena zajednica odlučila je doći do dna istine.
Poznati psiholog Robert Kastenbaum, analizirajući neke glazbene skladbe koje je izvodila gospođa Brown, i dalje je sumnjao da su to djela autora na koje se izvođač odnosi.
Prema njegovim riječima, oni nemaju onu sofisticiranu složenu strukturu i dubinu osjećaja, ne postoje one skladne tonske inovacije zbog kojih vas suosjeća i oduševljava kada slušate.
Doista, tijekom svog života, svaki je od tih skladatelja, prema R. Kastenbaumu, „ne samo stvorio izvanrednu glazbu, već je i pridonio razvoju skladbi za klavir.
Jedna od značajki koja ih je izdvojila je njihova nepredvidivost u glazbi. Svaka njihova sljedeća kompozicija mogla bi postati novo dobro u smislu njihove glazbene osjetljivosti ili tehnike."
Dakle, psiholog nije samo bio inspiriran tim djelima, već je, moglo bi se reći, čak i razočaran nepostojanjem bilo kakvih iznenađenja u glazbi.
S druge strane, psiholog nije glazbenik ili glazbeni kritičar. Je li moguće njegove riječi uzeti na vjeru i smatrati ih konačnom istinom?
Zauzvrat, poznati glazbeni kritičar Alan Rich, nakon što je poslušao nekoliko djela iz Rosemaryjeve privatne kolekcije, izrazio je skepticizam napomenuvši da je, prema njegovom mišljenju, to više poput neprofesionalne preradbe poznatih skladbi.
Neki psiholozi i parapsiholozi, analizirajući taj fenomen, sklonili su svoje razmišljanje činjenici da su sve dotične kreacije ništa drugo do djelo nesvjesnog uma same gospođe Brown.
Međutim, prema parapsihologu i glazbeniku klasične škole Dominiku Scottu Rogu: "Psihološka znanost vrlo malo zna o našim kreativnim sposobnostima, o prirodi kreativnosti i ulozi nesvjesnog u njoj, tako da je u osnovi nemoguće ući u trag stvarnom podrijetlu nadahnuća."
Unatoč kontroverzi, čija su to djela - poznati pokojni skladatelji ili sama gospođa Brown, svi su došli do zaključka da fenomen svakako zaslužuje pažnju. Naročito ako uzmete zdravo za gotovo medijarističke sposobnosti gospođe. Brown i poslušate što ona ima reći o svojim razgovorima s genijalcima iz prošlosti.
Stoga je gospođa Brown na jednom od redovnih zasjedanja upitala duha F. Liste zašto je došao k njoj i doveo svoje prijatelje. Na što je on odgovorio: „Moj je cilj pomoći ljudima da u najživopisnijem, rafiniranijem obliku nauče o postojanju drugog života, da im pružim sigurnost da je život beskrajan.
Jer, ako ljudi odbiju vjerovati da i nakon fizičke smrti oni imaju budućnost, to neće biti. Kad čovjek shvati mistične dubine svoje svijesti, moći će potpunije uživati u postignutim visinama."
U 85. godini života, 16. studenoga 2001., Rosemary Brown napustila je ovaj svijet za drugi svijet, svojim mentorima, zadržavši titulu "naj mističnije žene srednjeg vijeka 20. stoljeća", što, najvjerojatnije, ni sama nije znala.