Dugo sam planirao to učiniti, ali sve moje ruke nisu dosegle. Bit ću što kraći, bit će samo stranica Montferrandovog albuma i označene točke neskladnosti sa stvarnošću.
Tako imamo album Montferranda koji prikazuje faze izgradnje katedrale svetog Izaka. Želio bih napomenuti da je danas, od materijala dostupnog masovnom korisniku, to u osnovi jedini vizualni dokument. Nažalost, arhiva nije javno dostupna. Stoga ih ne samo što ne možemo uspoređivati s Montferrandovim crtežima s njegovog albuma, nego općenito ne postoji potpuna sigurnost o samoj činjenici njihova postojanja. Da, inventar sadrži popisne brojeve s nekim crtežima i planovima, ali što se zapravo tamo ne zna. Postoje i crteži drugih autora i umjetnika, ali vrlo su bliski crtežima iz Montferrandovog albuma, u nekim slučajevima to su praktički kopije i teško je utvrditi tko je izvorni izvor u ovom slučaju. Možda je Montferrand sam vodio tuđim crtežima, ili obrnuto, umjetnici su se oslanjali na Montferrand. Začarani krug. Također nema fotografija, iako je fotografija već distribuirana. Usput, tko ne zna, album s Montferrandovim crtežima objavljen je ne u Rusiji, već u Parizu. Ondje se i pohranjuje. Što također sugerira neke misli.
Prvo, izvor tako da možete usporediti.
Karta s referencama na kardinalne točke.
Slijedi sam album.
Promotivni video:
Dakle prva slika.
Krenimo od sjene. Montferrand ih crta strogo duž osi sa kojom je sunce na jugozapadu. U ovom su slučaju sjene kratke, poput ljeti u lipnju u podne. Zapravo, to je nemoguće, jer zima vuče. Sad obratimo pozornost na ljude koji vuku kolica sa šljunkom. Na temelju proporcija, veličina šljunka ispada da je dugačka oko 2 metra i visoka oko 1,5 metra, širina nije jasna, ali ako je i 1,5 metra, tada težina šljunka ispada 12 tona. Na šest drvenih kotača. Odnosno, 2 tone po kotaču. I 9 ljudi vuče tih 12 tona konopom, jedan odostraga pomaže. Prvo, pitanje je zašto se vuku u kolicima na kotačima, ako je zima i okolo ljudi voze sanjke. Na sanjkama je lakše na ledu i valjanom snijegu. Drugo, zašto su točkovi mali? Na kolicima u pojasu, točkovi su veliki i to je logično,jer je veličina kotača proporcionalna vučnom naporu prilikom putovanja. Što su veći kotači, lakše ih je vući. I ovdje je iz nekog razloga drugačije. I općenito, zašto bi seljaci vukli šljunak ako ima konja? U pozadini vidimo skladište takvog kamenja i na njima su ljudi s sjekirama, očito da obrađuju kamenje. Je li drobljen kamen? S lijeve strane sam zaokružio neke izbočine u dva kruga, jasno je da je desna već djelomično okrenuta mramorom, a lijeva je nerazumljivog oblika. Ako nacrtamo proporcionalnu crtu, ispada da će se pediment male kolonade (može se vidjeti kao trokut) uvući u pročelje (zid). U praksi nema ništa slično. Zabat male kolonade ima oblik produžetka do glavnog okvira zgrade bez udubljenja. Napravio sam još jedan krug oko luka. Doista se događa unutar fronta velike kolonade,međutim, Montferrand ju iz nekog razloga nije prikazao točno. Ima mali greben fildžana u figuri u razini s vrhom luka, ali zapravo nije tako. Vrhovi svih tribina na katedrali su na istoj razini, odnosno luk je ispod. Želio bih napomenuti i činjenicu da iz nekog razloga Montferrand nije crtao stupove u pukotinama šuma, već je nacrtao užad vezana za gornje stupove, očito kako ih ne bi otpuhao vjetar. Također nije nacrtao mehanizam koji bi omogućio vertikalno postavljanje stupova. Ona koja je izvučena služi za podizanje stupaca odozdo. Ispada da su povukli konopac, kolonu i ustali.da iz nekog razloga Montferrand nije crtao stupove u zazorima skela, već je nacrtao užad vezana za gornje stupove, očito kako ih ne bi otpuhao vjetar. Također nije nacrtao mehanizam koji bi omogućio vertikalno postavljanje stupova. Ona koja je izvučena služi za podizanje stupaca odozdo. Ispada da su povukli konopac, kolonu i ustali.da iz nekog razloga Montferrand nije crtao stupove u zazorima skela, već je nacrtao užad vezana za gornje stupove, očito kako ih vjetar ne bi otpuhao. Također nije nacrtao mehanizam koji bi omogućio vertikalno postavljanje stupova. Ona koja je izvučena služi za podizanje stupaca odozdo. Ispada da su povukli konopac, kolonu i ustali.
Idemo dalje. Druga slika.
Iz drugog kuta i već bez snijega. Sudeći po bujnom lišću na balkonu s desne strane, ljeto je ili rana jesen. Ponovno vidimo kratke sjene kao u lipnju u podne, ali ulov je da je izvor svjetlosti, odnosno sunce, strogo na zapadu. To čak ni u lipnju ne može biti. Sunce na zapadu, čak i u lipnju, nije veće od 27 stupnjeva. Odnosno, duljina sjene trebala bi biti veća od tri i pol visine predmeta. Sunčev azimut može se izračunati ovdje.
Treća slika.
I ovdje sve nije normalno sa sjenama. Sjedeći čovjek, gdje je sa strelicom sve u redu, a stojeći čovjek desno od strelice nije normalan. Obratite pažnju na ploču ispod središnje strelice. Sjena ga obično ostavlja kao da je svjetlost padalo prema strelici. Unaprijediti. Nije jasno što kameni čovjek postavlja na kosoj ravnini. Ali najnerazumljivije je o kakvoj je kosoj ravnini? Kolonadalni zabat? Ne, previsok i nerazumljiv luk na desnoj strani. Na krovu katedrale sve su nagnute ravnine usmjerene prema kupoli, ali na njima nema lukova. Na ovoj slici ne vidimo nikakav pomak prema kupoli, niti išta što bi pomoglo u identificiranju ovog mjesta. Pa čak i ako se takvo mjesto može odrediti, postavljaju se pitanja polaganja cigle u luk. Obično se oblik dvorca izrađuje u slučaju izrade kamenih blokova. U slučaju zidanja luka od luka, zbog nedostatka takve potrebe obično se ne izrađuju brava, zaklopka ili ugrađeni elementi (tehnologija je različita). Ovdje su cigle položene poput kamenih kamena u obliku trapeza s nerazumljivim umetcima, zaokružio sam jedan umetak. Previše je lijeno vući kamenje? Ali muškarci polažu kamenje. Ali najzanimljivije - gdje je Brončani konjanik i most? I spomenik i most postojali su još od vremena Katarine i dugo nakon Montferranda. Evo slike. Ali najzanimljivije - gdje je Brončani konjanik i most? I spomenik i most postojali su još od vremena Katarine i dugo nakon Montferranda. Evo slike. Ali najzanimljivije - gdje je Brončani konjanik i most? I spomenik i most postojali su još od vremena Katarine i dugo nakon Montferranda. Evo slike.
Kažete da su most i spomenik bili s lijeve strane? A Montferrand ih nije slikao zbog toga? Može biti. Ali u ovom bi slučaju proporcije parka bile različite. Ako prihvatimo stvarne proporcije veličine parka, tada smo trebali spomenik i most nacrtati.
Slijedi četvrta slika.
Ovdje je teško bilo što primijetiti, jednostavno zato što se nema s čime usporediti. Sada su metalne rešetke zidane. Međutim, s obzirom na to da su pričvršćivači u krugovima različiti, može se pretpostaviti da je Montferrand slikao iz života. Ali ako sam crtao iz života, onda nije jasno zašto zakovice na stepenicama nisu povučene. Ili postoji zavarivanje? Ili neki drugi oblik vezanosti?
Unaprijediti. Peta slika.
Montferand ovdje znači dva izvora svjetlosti. Moguće je. Ali, sjene moraju biti nacrtane drugačije. U sredini vidimo dasku naslonjenu na hemisferu. Ispravno je sjena isprekidana crta, smjer svjetlosti strelicama. Pored ploče nalazi se stup. Iz njega je Montferrandova sjena općenito bila previše lijena. Ako pretpostavimo da je točan izvor svjetla na stupu s desne strane, tada bi na stupu iz kardinalnog smjera trebala biti svjetlosna traka duž cijele visine stupa. To isto nije slučaj. Na ciglanom stupu ponovno vidimo neke umetnute elemente, naizgled izrađene od kamena. Zašto su oni - nije jasno. Sad je drveno stubište i dva čovjeka na njemu. Straga, stubište ne počiva ni na čemu, ne savija se pod težinom dvoje ljudi, a kako bi muškarci dobili malo pameti kad padnu kroz pukotinu u glavu, stavili su okrugli trupac ispod stuba ispred.
Slika 6.
Prvo što vam plijeni pogled je nedostatak perspektive. Visina i položaj ljudi trebaju biti u delti zelenih linija. Ispada da stupac vuku patuljci s pomicanjem u prostoru. Za takve pogreške čak i u 1. razredu umjetničke škole daju dvije ocjene. Nejasni tehnološki elementi istaknuti su crvenim krugovima. U središnjem krugu nalazi se element sličan zidanom lučnom otvoru. U zgradama prošlih stoljeća postoji puno svodovanih stropova, ili bolje rečeno, oni su jedini. Ali osobno nisam vidio takve "prozore". Ovalni vertikalni crveni krugovi pokazuju da u ovom slučaju nema ugrađenih elemenata za zaključavanje. Vidjeli smo ih na prvim slikama. Ali označeno na velikom lučnom svodu (vodoravni krug). Krenimo sada prema šumama duž kojih se vuče stup prema gore. Omjer slike trokuta nije manji od 1: 3, najvjerojatnije više,slika je odsječena. To samo znači da se masa stupa raspoređuje u približno istom omjeru prilikom uspona na brdo. Odnosno, trećina ili čak manje mase raspoređuje se na skele, a 70 +% na užad. Težina ovih stupaca, usput, je 64 tone. Željeznički spremnik s kukom. Plus sila trenja. Sa slike nije jasno što je drveni pod na kojem je željeznički spremnik. I kako su je tamo odgajali. Naizgled na isti način, s užadima i bez ovratnika vitla. Uostalom, na figuri nema vitla. Sa slike nije jasno što je drveni pod na kojem je željeznički spremnik. I kako su je tamo odgajali. Naizgled na isti način, s užadima i bez ovratnika vitla. Uostalom, na figuri nema vitla. Sa slike nije jasno što je drveni pod na kojem je željeznički spremnik. I kako su je tamo odgajali. Naizgled na isti način, s užadima i bez ovratnika vitla. Uostalom, na figuri nema vitla.
Slika 7.
Evo, opet skakavac sa sjenama. Usporedite sjene ljudi u obliku s lijeve strane i osnove iz stupaca s desne strane. A sada od dvoje stajaćih ljudi bliži centru. U tri slučaja imamo različit izvor svjetla. Opet ne vidimo most preko Neve. Istina, Montferrand je naslikao spomenik Petru, iako mu hvala za to. A sada obratimo pozornost na to što muškarci rade. Svi oni nešto udaraju. S desne strane izgleda kao da su isklesali okrugle podloge za stupove. U hangaru se nalazi nekakav Brownov pokret. Netko se šuplje, netko trlja (grli). Nema uopće mehanizama od riječi. Projekcije su jasno vidljive i na prednjem stupu. Zanima me kako znam kako se izrađuju ove izbočine. Chopiki umetnut u rupe? Ili lijevo kad su od bloka formirali stupac? Unaprijediti. Obratite pažnju na oblik baza stupaca. To su dva kruga u prvom planu. Sada usporedite s pravim bazama stupaca,kakvog su zapravo oblika.
Da, i da budemo jasni, desno od dviju baza, u samom kutu, nalazi se brončani ukrasni prekrivač na bazi, naizgled poput kalupa, šablona.
Slika 8.
Ovdje se povlači neka vrsta mehaniziranog postupka. Kao što sam mljela nešto. Zatim se nešto zgnječeno pomiješa s vodom i slivnikom se sliva u kadu iz koje muškarci na nosilima nose sve negdje. Potpisi na Montferrandovom albumu govore da je to priprema cementa. Ali to nije nužno. Moguće je da se to radi pomoću polirne paste. A možda i nešto drugo. Glina neke vrste, kreda, gips ili vapno. Općenito, ne znamo sigurno. Također je potpuno nejasno kako se voda opskrbljuje. Nije vidljiv ni jedan spremnik vode. Mlin koji opskrbljuje vodom i (ili) stijena također nije vidljiv. A i zalihe onoga što se ruši također nisu vidljive.
Slika 9.
Računamo broj kvadrata na podu kolonade. Montferrand ima 7 redova, ustvari 6 redova.
Slika 10.
Na ovoj slici detalje je teško razaznati. Imajte na umu da su sjene povučene blizu stvarnih. Pod uvjetom da je lipanj, u principu se može dopustiti nešto slično. Drugo je pitanje da, opet, muškarci valjaju nekakav kameni blok po trupcima. U koju svrhu ih trebaju u praktično dovršenoj zgradi, teško je razumjeti. Prema težini, ako usporedimo u proporcijama ovaj blok s dimenzijama od 0,7 po visini, 2 u dužini i 1 metar u širinu trebao bi težiti gotovo 4 tone. 650 kg po njušci. I očito čak i kasnije i gore. Očito su u one dane muškarci bili više muzhikast.
Slika 11.
Dakle, vrsta stupca je minirana. Ovdje ne vidimo apsolutno nikakve mehanizme. Montferrand znači isključivo ručni rad. Unatoč činjenici da su mehanizmi za mehaničku obradu kamena u 19. stoljeću već postojali. Neka je mramor, koji je puno mekši, iako manji, ali bez obzira na to. Ova fotografija je iz 20. stoljeća, ali suština je ista.
Ok, idemo dalje. Sljedeći nerazumljivi trenutak. Na Montferrandu vidimo da je stup zarobljen u kamenim blokovima. Kako ga izvući i povući, recimo u vodu? U isto vrijeme bez oštećenja. Gdje se nalazi mekani jastuk, podovi, vitla, vitla (itd.)? Gdje je vez za brodove?
Slika 12.
Isti niz pitanja. Gdje su mehanizmi, barem žičane pile ili kako bušiti? I zašto je gomila muškaraca gore tako daleko od ruba? Odmah su se odvojili od poda planine? I onda su ga izrezali na komade za stupove? Usput, kako kasnije izvaditi stupove iz jame? Montferrand nije povukao blagu padinu kako bi otkotrljao kolonu.
Slika 13.
Sudeći prema činjenici da je Montferrand namjerno označio kupolu Admiraltyja (lijevi krug), naslikao je križ glavne kupole. Međutim, križ na glavnoj kupoli je potpuno drugačiji. Evo ga.
Nema lopte ispod križa i nema rupa. Ali postoje mali križevi malih kupola. Stvarno su s rupama i gotovo istog oblika. Gotovo zato što rupe na dnu nisu do kosog štapa (kao u Montferrandu), s ivicama (bez Montferranda) i sve su rupe iste veličine (u Montferrandu je središnja veća). Poput križa glavne kupole, imaju i kuglu.
Slika 14.
U prvom planu dekorativni elementi očito su nešto drevno.
Slika 15.
Ponovno gledamo sjene. Lijevo od konja, u prvom planu ljudi i kamenje, desno od stupa. Izvor svjetlosti je strogo sjeverni. U stvarnosti, to ne može biti. Na brodu je stupac. Još jedan je upravo iskrcan s njega, sudeći po slici. Imajte na umu da središnji jarbol preklapa stupac (crveni krug), odnosno da se stupac nalazi na strani vrata i plovilo se mora okrenuti kako bi se iskrcalo. Svaka kolona je 114 tona, dvije kolone 228 tona. Postoje gotovo 4 željeznička tanka. Prema crtežu kolone na brodu, vodostaj je mnogo veći, ustvari, na razini obale, koja iznosi oko 2,5 metra. Da bi brod bio stabilan, mora imati odgovarajuću težinu ispod vodene linije. To jest, u masu posude mora se dodati najmanje jednaka masa balasta kao i dva stupa. A uzimajući u obzir jedra - još više. Dimenzije broda su vrlo skromne na crtežu,što znači da će nacrt takvog plovila biti velik (ne zaboravite na kobilu). Onda je sljedeće pitanje - kako je ovaj jedrenjak plovio Nevskim zaljevom? Dubine tamo ne prelaze 3 metra. Ne prelaze, za većinu njih još manje. Morski kanal iskopan je tek 1885. godine. Također, imajte na umu da na stupcu koji smo vidjeli na slici 7 nema izbočenja (sjeckanja).
Slika 16.
Za povlačenje kolone postavljeno je 7 tračnica. Ako pretpostavimo da će kontaktni flaster stupa biti na zakrpu od 10x50 cm, tlak će biti približno 32 kg po 1 kvadratnom centimetru. To je puno, ali prihvatljivo. Na primjer, u modernoj paleti od opeke s inča ploče na gradilištima, tlak je 2,0-2,5 kg po kvadratnom. vidi Ali opet postoji niz nedosljednosti. Počnimo s činjenicom da na ležećem stupcu opet ne vidimo chopiks-e na stupcu koji je bio na slici 7. Ali, ti se chopiksi mogu vidjeti na stupcu koji se podiže. Pogledaj bolje. Unaprijediti. Montferrand je nacrtao kako se kolona prebaci na prelaz. Ali nije nacrtao kako ga strpati u šumu. Gdje su pragovi, gdje su tračnice, gdje su vitla? Unutar skela vidimo pripremljene otvore u koje će biti umetnuti stupci. I vidimo kako se stupac diže. S tankog kraja i najudaljenijeg od nas podižu se užadima. Sad zamislimo da prva kolona već stoji. A sada povlače drugu kolonu, onu koju je nacrtao Montferrand. Njegov tanki kraj također je udaljen od nas. Kako podići drugi stupac? Uostalom, da bi zauzeo svoje uobičajeno mjesto u rupi, mora se srušiti, gurnuti, nasloniti se na prvi stupac. Ili je stup bio obješen o užad, a viseći je pomaknut u stranu? Jesu li dvije željezničke cisterne bile obješene na konopcima? Sada to mogu učiniti samo dizalice mosta treće kategorije. Druge vrste dizalica neće moći podići i premjestiti takav teret. Općenito, čak i ako su ovi stupci podignuti čak i takvim tehničkim rješenjem, tada je Montferrandov crtež krajnje nepismen i ne odražava stvarni postupak. Unaprijediti. U gornjem desnom kutu slike vidimo ruševine. Navodno je to ostalo od katedrale projekta Rinaldi. Navodno oltarni dio. Navodno je katedrala demontirana, a zidovi oltarskog dijela ostavljeni. Ali zašto je krov tamo oslikan? Montferrand je naslikao punokrvni krov nad komadom zida. Kako je? Čitava je katedrala demontirana, unatoč činjenici da je krov bio monolitan, a normalan višeslojni krov ostao je iznad komada zida. Komad krova je također vidljiv iznad desne ruševine. Može li to stvarno biti? Osobno to mogu shvatiti samo ako je krov napravljen novi, ali je korisnost takvog krova potpuno nerazumljiva. Pa, ispod u desnom kutu slike opet vidimo bazu stupca. Razlikuje se od onoga na slici 7, kao i od onoga koji zapravo jest.a nad komadom zida ostao je normalan višeslojni krov. Komad krova je također vidljiv iznad desne ruševine. Može li to stvarno biti? Osobno to mogu shvatiti samo ako je krov napravljen novi, ali je korisnost takvog krova potpuno nerazumljiva. Pa, ispod u desnom kutu slike opet vidimo bazu stupca. Razlikuje se od onoga na slici 7, kao i od onoga koji zapravo jest.a nad komadom zida ostao je normalan višeslojni krov. Komad krova je također vidljiv iznad desne ruševine. Može li to stvarno biti? Osobno to mogu shvatiti samo ako je krov napravljen novi, ali je korisnost takvog krova potpuno nerazumljiva. Pa, ispod u desnom kutu slike opet vidimo bazu stupca. Razlikuje se od onoga na slici 7, kao i od onoga koji zapravo jest.
Slika 17.
Prvo pitanje je - gdje su stupci? Kao što smo vidjeli na prethodnoj slici, broj 16 prema Montferrandovoj verziji, gradnja katedrale započela je postavljanjem stupova. Ovdje vidimo gotov građevinski okvir, ali nema stupaca. Nadalje, prema ovoj slici, možemo reći s potpunim povjerenjem da se ne izvode gradnje, već radovi na demontaži ili restauraciji. Umjesto toga, riječ je o obnovi, jer u slučaju radova na demontaži ne bi došlo do Browanovog miješanja u podrumu. Sad crvenim krugovima. Gornji lijevi krug prikazuje lučni opečni otvor bez ikakvih ugrađenih i zaključavajućih elemenata. Ali vidjeli smo ih i ranije, na slikama 3, 5 i 6. Ispada da su Vinokur, ovdje čitamo, ovdje ne čitamo, ali ovdje ribaju ribu. To ne može biti. Ako postoji samo jedan plan, pojedinačni tehnički zadatak i jedna tehnička specifikacija,tada tehnološki lanac mora biti isti. Ili postoje ugrađeni i zaključani elementi, ili ih nema. U svakom slučaju, bilo bi tako i sada. I nikad neću vjerovati da su prije 150 godina ljudi bili budale, a voditelji i inženjeri napisali su sve usput. Svaki će voditelj stotinu puta provjeriti normativnu, dokumentacijsku i dizajnersku bazu prije nego što će zabiti barem jedan nokat. U protivnom, svi udarci i glava od ramena. Pa, dva kruga koja prikazuju sjene sa igle koja se zalijetala kroz zid. Ako nema pritužbi na lijevu iglu, Montferrand jasno nagovještava nešto s desnim iglama. Da bi sjena pala na ovaj način, morate imati vrlo velike zahtjeve za vađenje fizike.a stručnjaci i inženjeri sastavili su sve usput, nikad neću vjerovati. Svaki će voditelj stotinu puta provjeriti normativnu, dokumentacijsku i dizajnersku bazu prije nego što će zabiti barem jedan nokat. U protivnom, svi udarci i glava od ramena. Pa, dva kruga koja prikazuju sjene sa igle koja se zalijetala kroz zid. Ako nema pritužbi na lijevu iglu, Montferrand jasno nagovještava nešto s desnim iglama. Da bi sjena pala na ovaj način, morate imati vrlo velike zahtjeve za vađenje fizike.a stručnjaci i inženjeri sastavili su sve usput, nikad neću vjerovati. Svaki će voditelj stotinu puta provjeriti normativnu, dokumentacijsku i dizajnersku bazu prije nego što će zabiti barem jedan nokat. U protivnom, svi udarci i glava od ramena. Pa, dva kruga koja prikazuju sjene sa igle koja se zalijetala kroz zid. Ako nema pritužbi na lijevu iglu, Montferrand jasno nagovještava nešto s desnim iglama. Da bi sjena pala na ovaj način, morate imati vrlo velike zahtjeve za vađenje fizike. Da bi sjena pala na ovaj način, morate imati vrlo velike zahtjeve za vađenje fizike. Da bi sjena pala na ovaj način, morate imati vrlo velike zahtjeve za vađenje fizike.
Slika 18.
Ovdje opet vidimo potpuno suprotnu sliku od prethodne. Stupovi postoje, ali nema građevne kutije. Vidimo da su baze stupova već oplemenjene dekorom i istodobno podnim daskama. Zašto? Napokon, pred nama je još uvijek ogroman opseg posla, a ovdje su dekori već priloženi. Ponovno ne vidimo chopikse na stupovima. Vrlo jasno vidimo krovove na ruševinama, navodno ostatke oltarskog dijela. Evo modela navodno prethodne katedrale, pokaži mi gdje su ti krovovi na njoj i gdje je uski otvor između dviju kula. Samo nemojte reći da Montferrand nije crtao razmjere i nije promatrao razmjere.
Slika 19.
Ovdje vidimo kako se diže neka duga stvar. Na to je Montferrand usmjerio svoju pozornost. Ali nije se usredotočio na to kako je stupac instaliran. Kao što sam gore napisao, težak je koliko i željeznički kamion cisterna i još jedan kamion zapremine 4 tone. To je 64 tone. Na slici nema mehanizama za podizanje. I općenito, nije ni na koji način fiksirano. Zamislite, recimo da ga je negdje nešto pogodilo ili potonulo ispod njega i ova je kolona odletjela dolje. Da, srušit će sve na svom putu.
Slika 20.
Ovdje je Montferrand snimio postavljanje stupova malih kula. Vidimo mehanizam za podizanje koji se kreće na valjcima. Međutim, ako bliže pogledate mehanizam, potpuno je nejasno odakle stupac dolazi unutar mehanizma, sa svih strana ima rebra koja sprečavaju njegov uspon. Ispada da je bio zakačen jednim rubom i izvučen na takav način da je stupac prošao unutar poravnanja između greda, dok se stražnji dio vukao duž tla. Teoretski, to je moguće, ovi stubovi relativno nisu teški, samo nekoliko KAMAZ-ovih kamiona, ali u praksi … Ovi stupovi stoje, kao i drugdje na Montferrandovim crtežima, uslovno. Osobno kao graditelj nikada ne bih napustio stupove i pričvrstio ih drvenim remenom. Štoviše, uopće nije teško i uopće nije skupo. Također je potpuno nejasno kako su se ti stupci dizali gore. Ne vidimo rupe na krovu. Ako pogledate sliku 2, možete vidjeti da je zgrada zapravo već izgrađena, ali ti isti stubovi, kao i male kule sa samim kupolama, još uvijek nisu. Ispada da su ti stupovi izvana podignuti konopcima? Samo zakačen i izvučen? A kolona je visjela poput kobasice u zraku? Gdje je dizalica s rukom (bum)? Gdje su vitla? Gdje je protuteža? Ili je bilo vanjsko teretno dizalo? U redu. Sad primijetite crveni krug. Dogodilo se čudo. Montferrand se sjetio da postoji most preko Neve i nacrtao ga je. Sjeti se da je na slici 3 zaboravio na to. Međutim, sjećanje na Montferranda nije se potpuno vratilo, on nikad nije naslikao spomenik Petru. Ali most preko Neve išao je točno do spomenika. Na početku članka već sam pokazao slike s mostom i spomenikom. Usput, položaj sjenki na ovoj slici znači da je sunce strogo na istoku, odnosno u 6 sati ujutro. Međutim, duljina sjene i broj ljudi na ulici sugeriraju drugačije.
Ovo zaključuje. To su bili gotovo svi crteži s albuma Montferrand koji su se odnosili na katedralu svetog Izaka. Koji se zaključci mogu izvući. Da, općenito, jednostavno. Kako se ispostavilo, ne postoji niti jedan crtež u kojem bi Montferrand bio dokumentarno točan. U svakom crtežu ima nečega što ukazuje na odstupanje. Čini se da Montferrand nešto nagovještava. A kako bi sakrio svoje tajne poruke, iskazao je sve nedosljednosti u sekundarnim točkama. Da ne bi bilo upečatljivo. Pokazalo se da je to bila neka djetinjasta zabava iz naše pionirske prošlosti - pronađite deset razlika na slici. Zapravo, danas smo igrali ovu igru.
Za užinu, evo fotografije s albuma Montferrand.
Na ovom dopustu, hvala vam svima.
Nastavak: "Demontaža Montferrandovog albuma duž Aleksandrove kolone"
Autor: zodchi1