Parapsiholozi i znanstvenici imaju dijametralno suprotna stajališta o životu nakon smrti. Prvi vjeruju da je energetsko-informacijska suština, odnosno ljudska duša, i dalje postoji i nakon smrti njegovog fizičkog tijela i sposobna je doći u kontakt sa živim ljudima.
Ljudi nauke to negiraju. U međuvremenu, postoji mnogo pouzdanih činjenica koje ukazuju na to da se kontakti s suptilnim svijetom ne samo događaju, već ostavljaju materijalne tragove u našoj stvarnosti. To se posebno odnosi na slikarstvo.
Ne može biti
Prvi je put ova pojava postala poznata 1945. godine, kada je u Nizozemskoj pokrenuta tužba u slučaju značajnog slučaja milijunaškog trgovca slika Henrikus Antonius van Meegerena, optuženog za suradnju s nacistima tijekom godina okupacije. Jedan od dokaza bila je slika Krista i luta poznatog nizozemskog slikara iz 17. stoljeća Jana Vermeera iz Delfta. Slika je pronađena u osobnom muzeju Reichsmarschall Hermanna Goeringa, a Meegeren ga je 1943. prodao fašističkom vođi za milijun guldena.
Odmah nakon rata oštro je osuđena suradnja s nacistima u Nizozemskoj. Ovdje se radilo o prodaji nacionalnog blaga, dok je muzejsko osoblje, riskirajući svoje živote, skrivalo neprocjenjive umjetničke predmete. Nitko nije sumnjao da će, presudom suda, Meegeren biti obješen.
Međutim, umjetnik je već na prvom sudskom zasjedanju zbunio suce. Tužitelj ga je optužio da je pomagao nacistima prodajući im Vermeerovo remek-djelo, dragulj u riznici nizozemske umjetnosti, radi osobne koristi. Meegeren je kao odgovor rekao da je napisao sliku Christ and the Harlot, a ne klasiku uopće.
- Tvrdite da je ova slika lažna? No njegovu je autentičnost utvrdio najveći stručnjak za slikarstvo 17. stoljeća Abraham Bredius, a potvrdili su i njegovi kolege. Jednoglasni su da se tehnika i način pisanja majstora Delft ne mogu prevariti.
Promotivni video:
"Ipak sam to platno naslikao vlastitom rukom, a Vermeera, ako želite, možemo smatrati koautorom", inzistirao je optuženi.
- Ali to ne može biti! Uostalom, veliki slikar umro je 1675. i zato vam nije mogao pomoći da slikate "Kriste i bludnice"!
"A ipak je to bilo upravo tako", ustrajao je Meegeren, a kao dokaz ispričan zapitanim sucima je zadivljujuća priča njegova života, koja se nije uklapala u okvir zdravog razuma.
U koautorstvu s duhom
Još dok je studirao na Akademiji likovnih umjetnosti, Han van Meegeren pokazao je talent za slikanje. Njegova prva velika slika unutrašnjosti crkve sv. Lovre u Roterdamu osvojila je nagradu. A 1922. Meegeren je sudjelovao na velikoj izložbi u Haagu s neočekivanim uspjehom za novovjekovnog umjetnika: sva su njegova platna rasprodana u nekoliko dana.
Ali kritičari su njegov rad pozdravili neprijateljski: kome trebaju beznadno zastareli biblijski zavari, a ovaj Meegerenov talent plakao je mačku. Umjetnik je pokušao ne obraćati pažnju na razorne kritike, nastavio je pisati, pokušao izlagati. A onda je, na prijedlog tadašnjih modnih slikara, koji su se bojali pojavljivanja natjecatelja, izveden pravi progon. Na kraju je očajni Henricus napustio svoju domovinu, preselio se u Francusku, ali tamo nije postigao priznanje. S tugom je počeo piti, supruga ga je napustila. Na kraju je van Meegeren iz očaja odlučio počiniti samoubojstvo.
U tom se trenutku u njegovom umu pojavio sivoplavi starac koji je strogo rekao:
- Ne preuzimaj na sebe veliki grijeh pred Bogom. Uništit ćete ne samo dušu, već i talent poslan odozgo, koji imate. Također nisam bio prepoznat, ali nisam odustao. Slijedite moj primjer i pomoći ću vam.
- Tko si ti? - pitao je šokirani Meegeren.
- Jan Vermeer.
Tako se, prema Henrikusu Antoniju van Meegerenu, dogodilo njihovo fantastično poznanstvo. Za umjetnika se pokazalo sudbonosnim. Meegeren je prestao ljubiti bocu i ponovo uzeo četku. Proveo je duge sate za svojim stojerom i odjednom je počeo primjećivati da mu netko drugi vozi ruku.
Počeo je davati prednost hladnim svijetlim bojama, što prije nije volio. Postepeno je postigao savršenstvo u prenošenju najfinijih nijansi svjetlosti, prikrivajući obrise osvijetljenih predmeta i figura, kao što je to bio slučaj na Vermeerovim platnima. A kad je počeo automatski pisati zamršeni Vermeerov monogram, shvatio je tko mu je nevidljivi mentor.
Tada se pokojni umjetnik počeo vidljivo pojavljivati pred svojim zaštitnikom. Naučio je izrađivati boje po starim receptima, kupovati djela nepoznatih srednjovjekovnih umjetnika u trgovinama, ispirati boje s njih i slikati na starim platnima, nakon čega je umjetno starao slike tako da potamne i na njima se pojave šupljine - pukotine na gornjem sloju boje. Ali majstor Delft počeo je slikati veliko platno na biblijskoj temi rukom samog Meegerena, a to je trajalo više od mjesec dana.
1932. godine svi koji su bili zainteresirani za slikanje tražili su senzacionalno otkriće. Prethodno nepoznata slika Vermeera "Krist u Emausu" otkrivena je u jednoj od privatnih zbirki.
Stručnjaci su obavili ispitivanje, koje je utvrdilo da su i platno i boje stvarni: 17. stoljeće. Muzej Boijmans-van Beuningen pronašao je pronalazak posredovanjem komisijskog agenta, umjetnika Van Meegerena, za 550 tisuća guldena (tadašnje bogatstvo).
Tako visoka cijena nastala je zbog činjenice da je Vermeer na svojim slikama radio vrlo sporo i pažljivo, pa je njegova ostavština bila mala. U katalogu aukcije, održanoj 16. svibnja 1696. godine, navedena je 21 slika, a 1930-ih 16 ih je bilo poznato, a samo 4 u Nizozemskoj.
Stoga se može razumjeti kupac „Krista u Emausu“, koji je od posrednika van Meegerena zatražio da „češlja“privatne kolekcije u južnoj Francuskoj i sjevernoj Italiji. Na njegovo zadovoljstvo, pronašao je još nekoliko Vermeerovih slika.
Dok je svjedočio na sudu, van Meegeren je tvrdio da su te slike nastale ispod njegovog kista, a ukupno je u duhu nizozemskog slikara napisao desetak platna. I kad je jednog dana pitao Vermeera: "Zašto vam treba sve ovo?" - duh učitelja navodno je odgovorio: "Da nastavim ljudima otkrivati ljepotu svijeta koji ih okružuje."
Rukom majstora
Priznanje optuženog bilo je toliko fantastično da je izazvalo sumnju u njegovom zdravom umu. Ali van Meegeren je inzistirao na tome da je sve što je rekao istinito, i obvezao se dokazati:
"Dajte mi boje i četke", molio je. - Napisat ću još jednog Vermeera, a onda ćete mi vjerovati.
Nakon duže rasprave i nedoumica, sud je odlučio provesti istražni eksperiment. Umjetniku je bilo osigurano sve što je trebalo. Od kolovoza do studenog 1945. u dobro čuvanoj kući, u nazočnosti stručnjaka, stvorio je novu sliku majstora Delft.
Istina, nitko od stručnjaka koji su ga nadzirali nije znao da se Vermeerov duh na samom početku pojavio Meegeren, koji je uvjeravao optužene: "Bit ćete oslobođeni, pomoći ću vam", obećao je. "Rukom ću vam napisati" Krist propovijeda u hramu ", tako da nitko neće imati dvojbe u našem zajedničkom radu."
Po završetku platna stručnjaci su se našli pred teškim izborom. Priznati da su slike van Meegerena, prethodno pripisane velikom Nizozemcu, lažno, znači potpisati vlastitu profesionalnu nedosljednost. Ali čak i protiv očite činjenice da su sva platna izrađena jednom rukom, nećete ići.
Službeno, Meegeren se smatra neobično talentiranim krivotvorom.
A činjenica da govorimo o životu nevine osobe - sam umjetnik, čini se, nije ih smetala. Na kraju su donijeli lukavu presudu, navodeći kako je Meegeren, sudeći po slici sa njima, mogao biti (!) Autor ostalih Vermeersa.
Optužbe za suradnju i pronevjeru državne imovine odbačene su od Meegerena. Ali tada je obješena još jedna - prijevara u posebno velikom obimu. Sveukupno, prodaja „zajedničkih“slika donijela mu je više od dva milijuna funti. Međutim, sud ga je osudio na samo godinu dana zatvora. Umjetnik je već stvarao planove za kreativni život u zatočeništvu, ali 30. studenog 1947. neočekivano je umro od srčanog udara.
Fenomen psihografije
U to se vrijeme ništa nije znalo o psihografiji ili automatskom pisanju, kada osoba drži samo olovku, olovku ili četku u ruci, a same se kreću na papiru protiv svoje volje. Stoga je slučaj van Meegerena ostao misterija. No u drugoj polovici 20. stoljeća, istraživači paranormalnog otkrili su da postupak dobivanja semantičkih informacija protiv volje osobe nije tako rijedak.
Slučajevi ispoljavanja ovog fenomena mogu biti vrlo raznoliki i oblikom i sadržajem. Štoviše, umjetnici koji odlaze mnogo češće od ostalih umjetnika nastoje nastaviti svoj rad u ovom svijetu. Evo nekoliko najpoznatijih primjera.
Iznenađujući incident dogodio se u travnju 1973.: tri mjeseca nakon smrti Pabla Picassa, Englez Peter Crawford, inženjer po struci, iznenada je osjetio neodoljivu želju za slikanjem. Kupio sam kistove, boje, platno razvučeno na nosilima i počeo slobodno vrijeme provoditi na štapiću. Ubrzo je primijetio da netko izvana usmjerava njegove slikarske studije, prisiljavajući ga da mehanički slika. Štoviše, Peter ih je nacrtao vrlo brzo, bez pripremnih skica i bez ispravaka, a na svaki je stavio poseban potpis - Picasso.
Nešto slično se dogodilo s Nizozemcem G. Mansfeldom, koji do 46. godine nikada nije uzeo četku u ruke i u svom normalnom stanju ne može nacrtati ni najjednostavniju sliku. S vremena na vrijeme padne u trans te lijevom rukom piše slike, usavršene tehnikom i složene u sastavu, u različitim stilovima, iako nije ljevoruk. Prema umjetničkim kritičarima toliko su raznoliki u stilu da pripadaju četkama različitih virtualnih umjetnika.
S dvije ruke
Drugi primjer je fenomen brazilskog psihologa Luis Gasparetta. U stanju transa, održao je više od stotinu javnih zasjedanja „slikanja u zagrobnom životu“. Jednom, točno ispred TV kamere, naslikao je 21 sliku. A za svaku sam potrošio samo 5 do 30 minuta. Stručnjaci su ih prepoznali kao kreacije tako renomiranih majstora kao što su Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne i Picasso.
Štoviše, medij je crtao remek-djela ne samo vrlo brzo, već i s dvije ruke odjednom na dva različita platna. Prema Gasparettu, on to radi zato što jedan od velikih umjetnika u suptilnom svijetu istovremeno piše sa svakom rukom. Stoga može slikati slike čak iu potpunom mraku. Sam Gasparetto uvjeren je da ga takvi preminuli majstori koriste kao oruđe za pokazivanje da se život nastavlja i nakon smrti.
Ista tajanstvena manifestacija zagrobnog stvaralaštva primijećena je u Brazilki Mariji Gertrude Coelho. Ova žena nikad nije naučila crtati, a ni sebe ne smatra umjetnicom. Ali ona treba samo pripremiti set uljanih boja, platna i uroniti u duboki trans kako bi stvorila pravo remek-djelo. Takva glasna definicija u odnosu na njezine slike uopće nije pretjerana, jer nevjerojatnom točnošću kopira slike takvih majstora kao što su Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. Uz to, svako platno nosi autogram autora.
Sama Maria tvrdi da njezine ruke kontroliraju duhovi velikih umjetnika. Prvo ima telepatski poziv majstora da krene na posao, nakon čega se ruke počinju kretati same od sebe. Štoviše, ona ne koristi četku, a sve slike crta samo prstima. Brzina kojom bljeskaju u zraku jednostavno očaravaju očevici.
Prema Senori Coelho, ona ne uspijeva uvijek uspostaviti vezu s suptilnim svijetom. Parapsiholozi koji su proučavali fenomen neobičnog umjetnika vjeruju da mogućnost kontakta ne ovisi o njoj, već o fizičkom stanju energetskog komunikacijskog kanala koji, očito, povremeno ne prenosi valove iz suptilnog svijeta. Usput, u našem se svijetu to ponekad događa s radio valovima.
Sergej DEMKIN