Kazalište nas privlači svojom tajnom. Najsmjernije ideje oživljavaju se na pozornici, a moć glume očarava publiku, odvodeći ih u svijet izvanrednih snova. Kazalište je rad i sjajna gluma. A uz to - malo čarolije i mističnih reinkarnacija. Ali poznato je: tamo gdje je misticizam, tu su i svjetovne sile …
U predstavi Kao što ti se sviđa, William Shakespeare je napisao: „Cijeli svijet je teatar. U njemu žene, muškarci - svi glumci. Oni imaju svoje izlaze, izlaze … "Ova fraza velikog dramatičara u kazalištu kanadskog grada Fort MacLeoda shvaćena je na svoj način: neki se ljudi vraćaju nakon smrti, ali u obliku duhova. To se izravno odnosi na kazalište "carica", točnije, na "fantom carice", koje radnici, glumci i gledatelji jednostavno nazivaju "Edovim miljenikom".
Kazalište carica izvorno je bilo vodeći lanac kazališta u Fort MacLeodu. JS Lambert započeo je s gradnjom 1910. godine u sadašnjoj Main Streetu, za vrijeme gradskog doba. Kazalište je priređivalo predstave, igralo koncerte, držalo predavanja i prikazivalo filmove. U siječnju 1910., Lethbridge Herald izvijestio je da će nova zgrada biti "prvoklasno kazalište u kojem je svaki detalj moderan". Gradnja kazališta dovršena je 1912. godine, u isto vrijeme kada se otvorila.
Daniel Boyle je 1937. godine kupio caricu i napravio nekoliko značajnih nadogradnji. Postavio je kabinu za projekciju slika na novi balkon koji ima sto sjedala, ogradio je predvorje, dodao toalete i druge prostorije potrebne za kino. Pored novog dizajna, Boyle je dodao ukrasne predmete, redizajnirana rasvjetna tijela, zavjese i neonske žarulje u obliku tulipana na metalnom stropu.
Od 1937. do 1982. godine zgrada je ostala ista; ovdje su održane sve kazališne predstave i projekcije filmova. Godine 1982. Društvo pokrajinskog povijesnog područja Fort MacLeod preuzelo je zgradu, a 1988. godine utrošilo je više od milion dolara na obnovu carice, vrativši joj nekadašnji sjaj.
Treba napomenuti da povjesničari nemaju činjenice o bilo kojoj smrti kod carice, ali postoje pouzdani podaci o pojavi duhova. Takve pojave promatrane su do 1988., ali nakon uvođenja inovacija aktivnost fantoma znatno se povećala. Jay Rusel, koji je od 1986. do 1990. bio član kazališne družine Great West, trupe koja je radila u ovom kazalištu, govorio je o jednoj od prvih činjenica njihove obnovljene aktivnosti u carstvu.
Russell je duh prvi put vidio u lipnju 1988. godine. U to je vrijeme studirao na sveučilištu, a ljeti je honorarno radio u kazalištu. Zbog svešteničke pogreške, nije primao plaću, pa je živio praktički bez novca. Kad je cijela trupa odlučila ručati, Russell, koji se nije pridružio tvrtki, ostao je sam u zgradi.
Učenica se prisjetila: „Nisam otišla jer sam zaista bila siromašna. Doručkovala sam i odlučila da novac neću trošiti; je ostao. Osim toga, dobio sam priliku pregledati čitavu kazališnu zgradu. Spustio sam se starim drvenim stubama - bili su škripavi i u bilo kojem trenutku mogli ste čuti kako netko silazi s njih.
Promotivni video:
U podrumu je bilo nekoliko svlačionica, ali bile su zaista malene. Imali smo i svlačionice, ali veliko im je izdvojeno područje; nazvali smo ga kotlovnicom. Bio je dovoljno velik i sjedili smo tamo dok smo čekali naš izlaz. A uz nju je bila soba koju smo zvali Swami hladnjača. Nije bilo niti jedne žarulje niti niti jednog prekidača u njoj.
Pored toga, soba je imala velika čelična vrata. Kad sam ga otvorio, ugledao sam stari orgulje. Izgledalo je kao da je sve slomljeno. Ušao sam u mrak, nadalje je postajao sve mračniji i mračniji; Ispružio sam ruku pokušavajući pronaći ovaj stari instrument. Ali čim sam je dotaknuo, čuo sam glasan smijeh iza sebe, kao da me netko svira. On (smijeh) nije bio jeziv; bio je to samo snažan smijeh. I iznenada je post na vratima nestao i zatvorio se. Potom su uslijedili šamari, netko se nasmijao i otrčao stubama."
Russell je sjedio u potpuno mračnoj sobi sat i pol dok se trupa nije vratila sa doručka. Umjetnici su ga čuli kako zove pomoć i izvukli su ga. I svi su se obvezali da su zajedno i da nitko ne ostavlja ručak.
Diana Segbor rođena je i odrasla u Fort MacLeodu, poput svojih roditelja. Zauzimala je različite menadžerske položaje u gradu.
"Čuo sam za duhove još od djeteta", prisjetio se Segbor. "Kada smo kao djeca išli u kazalište, čuli smo da se tamo navodno pojavljuju, ali ja osobno nisam ništa doživio dok nisam počeo raditi u kazalištu."
Koji su događaji raspravljani u tim ranim pričama? Segbor je nastavio: „Nekoliko male djece vidjelo je nekoga iza sebe u ogledalu. Opisali su ga kao starijeg gospodina s vrlo dlakavim rukama."
Prvi test Diane Segbor na carici dogodio se početkom devedesetih kada je ušla u zgradu koja se tek jednog jutra otvorila i uzela inventar u kontrolnoj sobi. "Prešao sam iz foajea i ušao u kontrolnu sobu. Tada sam čuo korake koji se spuštaju niz stepenice i pomislio: Pitam se jesam li sam u kazalištu, ali možda je Mike (još jedan kazališni radnik) došao ovdje prije mene? U međuvremenu su se zvukovi koraka čuli sve glasnije, sve dok ih nisam čuo pored sebe, ali onda su prestali. Osjetio sam promjenu u zraku - od normalne, sobne temperature, pretvorio se u ravno ledenu. Stavio sam bilježnicu u koju sam vodio bilješke i ušao kroz ulazna vrata."
Pri prvom susretu s duhom Segbor se jako uplašio, ali s vremenom se naviknula na to i nije doživljavala kao nešto posebno.
Kazalište Empress ima alarmni sustav s detektorima koji reagiraju na bilo koji pokret. Jedne noći Segbor je primio još jedan poziv zaštitarske kompanije, ali odlučila je ne nazvati policiju. Te večeri bila je s prijateljem koji ju je mogao pratiti oko zgrade.
Segbor je rekao: "Upalili smo sva svjetla, ali nismo našli ništa. Joyceina prijateljica, koja je bila sa mnom, pjevala je pjesmu. Ali čim sam se spremao otvoriti vrata, na kraju pjesme iznenada je zazviždao duh. Joyce se okrenula i smrznula se. Nije mogla vjerovati! Pitala je: "Jeste li čuli?", A ja sam odgovorio: "Da, čuo sam to!" I izašli smo. Navodno je bio pokraj nas kad smo pregledali zgradu."
Stephen Delano, koordinator ljetnog kazališta u Empress, također je podijelio svoje dojmove o avanturama duhova: „On (duh) se voli igrati s zavjesama za vrijeme predstava. Na stropu kazališta imamo i velike neonske svjetiljke u obliku tulipana. Voli se igrati s njima - uključuje ih i isključuje tijekom nastupa."
Zbog relativno sigurnih, ali još uvijek jezivih slučajeva duhova, Diana Segbor vjeruje da bi "carica" mogla biti naseljena duhom djeteta ili čak nekoliko djece: "Ponekad možete čuti korake kako koračaju hodnikom. Koraci su brzi, kao da djeca s kratkom nogom trče."
Oni se također ismijavaju iz kazališnih sjedala. Dvorana ima standardne fotelje koje se preklapaju za prolaze, ali nisu opružene. Kad su sjedala podignuta, ostaju u istom položaju, a kad se spuste, ostaju i dolje … obično.
"Ali ovdje sam bila na balkonu i podigla stolice", kaže Diana, "i u istom redu gdje sam to upravo završila, počela su se spuštati čim sam ih podigla. Jedan po jedan. Slučajno su na balkonu glumci primijetili starijeg, snažnog gospodara s dlakavim rukama, koji je sjedio na istom mjestu za vrijeme predstava. Nakon nekog vremena gospodin je nestao. Kad su glumci kasnije ispitivali publiku, nitko od njih nije mogao reći da su vidjeli nekoga u blizini. Primijetili su je samo oni koji su u tom trenutku bili na pozornici."
Prema Diani, duhovi iz kazališta sposobni su za druge šale. Na primjer, vratite smeće na ista mjesta gdje je prethodno uklonjeno.
Za kazališno osoblje čini se da je najvjerojatnija inačica o duhu drugog vlasnika zgrade, Dana Boylea. Ali postoji još jedan prijedlog, koji Stephen Delano ovako postavlja: To bi mogao biti vratar koji je ovdje radio od ranih 1950-ih. Imao je i drugi posao, prodaju na aukciji.
Ali jedne noći su ga našli mrtvog, a zašto nije poznato. Mnogi misle da je to duh tog određenog čovjeka. Kažu, radeći na aukciji, volio je između sebe jako piti, a zatim zapaliti cigaretu. I tako, kad se pojavi duh, doslovno svi odmah osjete bistri miris alkohola, stajskog gnoja i cigara."
Diana Segbor vjeruje da je duh najvjerojatnije vratar. Kad je roditeljima opisala krupnog, dlakavog muškarca, njezin se otac složio da je opis u skladu s izgledom vratara, koji je misteriozno ubijen na aukciji 1950-ih.
Ponekad se duh pojavljuje u dane kad je blagajna otvorena. Posjetitelji su rekli da su karte kupili od starijeg gospodina, a kasnije se ispostavilo da je u to vrijeme u blagajni radila samo žena. Kažu i da je duh desetljećima čuvao predstave, samu zgradu i ljude u kazalištu. Začudo, njega se nitko ne boji, štoviše, vrlo često ga nazivaju "Edovim miljenikom". Vjerojatno zato što i sam voli kazalište carica sa svojim auditorijumom, sobama, svlačionicama i ostavama.
Prema općeprihvaćenom mišljenju, naj stvarnija „žarišta“duhova su engleska kazališta. U jednoj od njih - staroj zgradi Kraljevskog kazališta u Londonu na Drury Lane - puno se toga događa.
Na primjer, neki glumci tvrde da ih na scenu guraju nevidljive ruke. A najpoznatiji od lokalnih stanovnika je Čovjek u sivom. U kazalištu se pojavio već 200 godina. Neznanac, odjeven u narukvice, prstenasti kaput i namočen šešir, hoda po prolazima između stolica, a zatim nestaje … u zid.
Ponekad se Čovjek u sivom vidi kako sjedi na jednom od sjedala. Iz nekog razloga je prikazan samo glumcima ili pohlepnim kazališnim gledateljima. Legenda tvrdi da izgled duha prije izvedbe djeluje dobro.
Priča govori da je prije više od jednog stoljeća u Kraljevskom kazalištu pronađena tajna soba u kojoj je ležalo osušeno ljudsko tijelo. Nož mu je zaglavio u prsima, između rebara. Nije li iz ovog tijela nastao tajanstveni duh?
Duh Williama Terrisa, vodećeg glumca Adelphi teatra, koji je živio krajem 19. stoljeća, također se smatra poznatim kazališnim fantomom. Obožavan od obožavatelja i kritike, izazvao je fantastičnu zavist svog osrednjeg kolege, glumca Richarda Princea. 16. prosinca 1897. Princ je nožem ubrizgao Terrisa baš kad se veliki umjetnik približavao vratima pozornice.
Čuli smo kako Terris, kako umire u naručju prima Jessea Milwarda, šapće: "Vratit ću se." Mnogi tvrde da je Terris održao svoju riječ. Njegov se duh prvi put pojavio 1928. godine. Jedan od gledatelja primijetio je prozirni muški lik koji stoji uz zid i prepoznao je u njemu nekad popularnog glumca - kazališni gledatelj vidio ga je na starim fotografijama. Nakon toga, fantom je često preplašio zakasnjene prolaznike čiji je put prolazio pored kazališta Adelphi.
Često se iz glumčevih starih svlačionica čuje neobjašnjivo kucanje, osim toga, u tim trenucima, ispod vrata lete zrake čudne svjetlosti. Govorilo se da je duha sreo ne samo u kazalištu, već i na najbližoj postaji metroa, Charing Crossu, gdje ga je čekao posljednji vlak. Detaljni opisi očevidaca njegovog šešira, ogrtača i trske bili su istiniti. Štoviše, čim su prolaznici razgovarali s fantomkom, on je odmah nestao.
No u jednoj od kutija kazališta Haymarket dolazi duh bivšeg glumca i redatelja Johna Buxtona, miljenika kraljice Viktorije. Ponekad se Buxtonova vrata garderobe otvaraju i zatvaraju sama od sebe. Ovdje se susreće i duh Henry Field-a, koji je rukovodio trupom u 18. stoljeću.
Kazalište Coliseum poznato je i po svom duhu: godišnje ga posjećuje duh vojnika koji je umro u Prvom svjetskom ratu. Priča se da je nastup održao posljednju večer prije smrti. Od tada, svake godine na ovaj dan, njegova nemirna duša zauzima mjesto u mezarju.
Drugo poznato ime je Margaret Rutherford, poznata po ulozi gospođice Marple iz serije temeljene na romanu Agathe Christie. Svojevremeno je pripovijedala o susretima u londonskom kazalištu Haymarket s duhom Johna Buxtonea, koji je vršio dužnost kazališnog redatelja sve do smrti 1879. godine. Tijekom popularne glazbene revije u Haymarketu, redatelj je bio užasnut kad je ugledao čovjeka iza jednog od umjetnika, kojeg je u početku zamjerio za scenskog radnika, slučajno zbunjujući izlaze iz krila.
Redatelj je želio narediti spuštanje zavjesa i uklanjanje delinkvenata s pozornice, ali on se … rastopio u tankom zraku. A onda je redatelj shvatio da muškarac nosi dugački crni kaput od haljine … duh Johna Buxtonea.
Godine 1908., fizičar Sir Oliver Lodge pretpostavio je da su duhovi "sablasni odraz neke duge tragedije u prošlosti". Lodge je sugerirao da se snažne emocije mogu nekako utisnuti u okoliš i kasnije ih percipirati ljudi s dovoljno osjetljivosti.
Ako je tako, onda su kazališta prave "palače" prepune ljudskih osjećaja - ljubavi, mržnje, patnje i nepodnošljive nostalgije.