Antonio Stradivari smatra se najvećim svjetskim stvaraocem gudačkih glazbala. Njegove violine i viole tijekom godina ne gube jasnoću, sviraju ih najpoznatiji izvođači. Sada se ovi instrumenti vrednuju na milijune dolara Već više od tri stoljeća istraživači pokušavaju shvatiti: kako su Stradivari, kao i ostali talijanski majstori prošlosti, uspjeli postići tako snažan zvuk i bogat tember? I zašto su te jedinstvene tajne naknadno izgubljene?
Rođenje tijekom kuge
Još za života velikog majstora govorile su se glasine da od ostataka Noeve arke izrađuje alate. A zavidni "stručnjaci" tvrdili su da je prodao dušu vragu i zato su mu violine najbolje.
Točan datum rođenja Stradivarija nije registriran - sredinom 17. stoljeća u Europi je izbila epidemija kuge, a Antonovi su se roditelji nekoliko godina skrivali na obiteljskom imanju. Vjeruje se da je njihov sin rođen 1644. godine. Nakon što je epidemija opala, obitelj se vratila u talijanski grad Cremona. Ovdje je mladi Antonio postao pripravnik poznatog proizvođača violine Nicola Amatija, isprva bez ikakve plaće. Počevši od 1680. godine, Stradivari su počeli samostalno raditi. Prije smrti 1737. godine, napravio je oko 1.100 violina, violončela, kontrabasa i viola, od kojih je do danas sačuvano oko 720 instrumenata, a njihovu su autentičnost potvrdili stručnjaci.
Antonijevi učenici bili su dva njegova sina, Francesco i Omobono. Ali ni jedni ni drugi nisu postigli majstorstvo svog oca. Prema legendi, Stradivari je prije smrti spalio sve svoje papire. No, je li to istina i što je tamo napisano - nitko ne može reći.
Za to su krivi stanični paraziti
Promotivni video:
Iz mnogih pretpostavki o nevjerojatnom zvuku Stradivariusove violine može se razlikovati nekoliko glavnih verzija.
Prvi se odnosi na poseban tretman drveta za alate. Profesor sa Sveučilišta u Teksasu Joseph Nagiwari eksperimentirao je s sitnim komadima drveta koji su preostali od popravka jedne od Stradivarijevih violina i došao do zaključka da glazbeni instrumenti iz Cremone već dugi niz godina nisu patili od nametnika drveća, budući da je materijal za njihovu izradu prokuhao u slaboj otopini borne soli kiselina. Od ovog postupka drvo je postalo mnogo gušće, što je utjecalo na zvuk instrumenata.
Nakon smrti Stradivarija, stolarski bukovi u sjevernoj Italiji praktično su istrebljeni, a obrada drva za borbu protiv njih više se nije provodila. Prema Nagiwari, majstori iz Cremone, koristeći kemijske spojeve kao antiseptik, nisu ni sumnjali da su upravo ove radnje zvučile njihove violine ili viole toliko jedinstvene.
Ali zaključke teksaškog kemičara i njegovih sljedbenika mnogi su smatrali uvredom za velike majstore prošlosti. Drvo za instrumente doista je bilo prethodno obrađeno - ali zašto Stradivari sam ne bi mogao znati kuda će ga voditi? Štoviše, kuhanje u salamuri provodilo se samo u Cremoni, a bilo koji majstor mogao je usporediti violine iz ovoga grada s onima proizvedenim na drugim mjestima, što znači da je lako razumjeti što je točno uzrokovalo razliku u njihovom zvuku.
Prednosti duge prehlade
Druga skupina znanstvenika vjeruje da majstorova tajna leži u samom materijalu, koji je bio isti za Stradivarijeve instrumente: za gornju zvučnu ploču - smreka, za donju - javor.
Istraživač Henry Grissino-Mayer sa Sveučilišta u Tennesseeju utvrdio je da je gustoća drva u Stradivariusov violinama puno veća od one suvremenih instrumenata. Proučavao je posjekotine stabala u Europi i ustanovio da smreka koja je tamo rasla od 1625. do 1720. godine ima vrlo uske godišnje prstenove. To je zbog takozvanog Malog ledenog doba kada je na kontinentu došlo do značajnog zahlađenja, pa je čak i Bosporski tjesnac zamrznuo. Drveća koja su koristili Stradivari dovedena su iz podnožja Alpa, a njihovo se drvo prirodno kondenziralo zbog hladnoće.
Međutim, stanovnici Cremone aktivno se protive ovoj teoriji. Njihov grad privlači turiste slavom prekrasnih proizvođača violine kao što su Amati, Stradivari, Guarneri. A ako se pokaže da stvar nije u njihovim zlatnim rukama, već u klimatskim uvjetima rasta drva, protok posjetitelja može se naglo smanjiti. I sama izjava Grissino-Mayera ne odgovara na pitanje: zašto onda glazbeni instrumenti proizvedeni na drugim mjestima u Italiji nemaju jedinstveni zvuk, jer je drvo za njihovu proizvodnju isporučeno i iz podnožja Alpa?
Veličina je bitna?
Neki istraživači pokušavaju objasniti jedinstvenost zvuka na temelju oblika instrumenata. Uostalom, nitko od njih točno ne ponavlja drugo. Zadatak majstora bio je stvoriti vrlo osjetljivo tijelo koje bi moglo najbolje reagirati na vibracije žica. To je postignuto činjenicom da su svi dijelovi violine ili viole bili fiksirani u obliku zavoja, a stablo je bilo u stanju maksimalnog naprezanja. Francuski fizičar 19. stoljeća Felix Savard objavio je harmonijski sustav Stradivari koji je pronašao kada je u procesu stvaranja instrumenata njihovo glazbeno ugađanje izvedeno na donjoj zvučnoj ploči. Pod vodstvom Savarda stvoreno je nekoliko instrumenata koji su po zvuku vrlo sličili proizvodima velikog majstora. Ali istodobno su im palube bile gotovo jedan i pol puta deblje! I svi pokušaji da se isti učine kao u Stradivari doveli su do togada su instrumenti izgubili svoj šarmantan timbre.
Stradivarijeva violina iz kolekcije kraljevske palače Mardrid
Istraživači s Massachusetts Institute of Technology analizirali su ogroman broj antičkih viola i violina i otkrili da se Stradivari proizvodi razlikuju po f-otvorima - rupama u obliku f u gornjoj zvučnoj ploči, koje su za ove instrumente u prosjeku 2% veće od ostalih.
Lak od Leonarda da Vincija
I naravno, najveći broj znanstvenika tvrdi da su čarobna svojstva instrumenata Antonio Stradivari posljedica posebnog laka. Obloga antičkih violina ili violončela uistinu je jedinstvena. Lak na njima istovremeno sabija drvo i omogućava mu da diše. Mijenja boju pod različitim kutovima, vrlo je elastična, a zahvaljujući njoj male ogrebotine i ogrebotine zarastaju same od sebe.
Upravo su uz pomoć laka, koji je izdržao vrlo visoku temperaturu, veliki majstori savijali dijelove instrumenata, stvarajući akustički aparat iz dviju osjetljivih zvučnih membrana.
Znakovito je da su poznati lakovi renesanse koristili isti lak: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian i drugi. Nedavno, 2010. godine, grupa francuskih i njemačkih znanstvenika pod vodstvom Jean-Philippea Esharda analizirala je njegov sastav i otkrila da uključuje ulja, smole, organska bojila i neke anorganske spojeve poput kamene prašine. Nije bilo moguće utvrditi točan sastav laka, međutim, istraživači su sigurni: nije igrao presudnu ulogu u jedinstvenom zvuku instrumenata.
- Možda je majstorova tajna bila u njegovim očima i rukama? - predložio je Eshar.
Nemoguće kopirati
O tome piše Valentin Timoshenko, istraživač i proizvođač violina iz Ukrajine. U rujnu 2015. održao je tiskovnu konferenciju u Harkovu na kojoj je govorio o svom viđenju ovog problema. Prema njegovom mišljenju, glavni nedostatak svih studija Stradivariusovih instrumenata bio je taj što su znanstvenici tražili jednu glavnu tajnu: posebno stablo, namakanje u slanoj vodi, obradu drva, poseban lak itd. U stvari, zasluga majstora je u stvaranju jedinstvene tehnologije za izradu glazbenih instrumenata.
Zašto čak i najtačnije kopije Stradivarijevih violina ili viola zvuče mnogo gore od originala? Jer kopiran je samo njihov vanjski oblik. Međutim, da bi poprimio ovaj oblik, svaki alat je prošao kroz veoma tešku obradu. Čak ni sam majstor isprva nije znao kako će izgledati njegova viola ili violina - jer je svaki detalj odabran i savijen u skladu s njegovim zvukom. Obrada, koja je imala za cilj maksimalno zbijanje drva i maksimalno odstupanje palube, izvršena je bakrenim šipkama, prethodno zagrijanim u peći. Rad je bio izuzetno mukotrpan i zahtijevao je ne samo posebne vještine, već i kreativnu sposobnost predviđanja zvuka.
Violinistica Clara-Jumi Kahn sa Stradivariusovom violinom
Valentin Timoshenko opisao je Stradivari tehnologiju koju je otkrio korak po korak tijekom 30 godina. Veliki majstor počeo je sa bočnim zidovima. Zatim je obrađena donja paluba, počevši od rubova do sredine, nakon čega je isto učinjeno s gornjom palubom. Na obrađenu površinu nanesen je sloj vrućeg laka, koji je zbijao drvo. Ako se Stradivari nije svidio zvuk, obrada bi se mogla obaviti više puta.
Kao rezultat toga, tijelo instrumenta imalo je ponekad asimetrični oblik, ali je postalo svojevrsna cjelina i dobilo je zadivljujuću sposobnost emitiranja zvuka, pojačanog unutarnjim odjekom.
Zašto su majstori glazbe prestali koristiti ovu tehnologiju? Valentin Timošenko smatra da se to dogodilo u vezi s pojavom modernijih radnih alata za obradu drva. Tehnologija je postala jednostavnija, postala je manje naporna - ali istodobno su majstori, odustajući od tradicionalnih metoda, izgubili vještinu zvučnog podudaranja dijelova jedan s drugim. I što je najvažnije, njihovi instrumenti, za razliku od djela Amati ili Stradivari, tijekom godina ne zvuče bolje, već gore.
Izvor: "Tajne XX. Stoljeća"