- Dio 1 - Dio 2 - Dio 3 - Dio 4 - Dio 5 -
POGLAVLJE XIX. ZAŠTO RIBOLOVNA KUĆA ZELENA?
Jednom, prije otprilike sedam godina, na forumu, netko pod nadimkom Black Glimmung obratio se meni:
- Možete li pokušati objektivno shvatiti koji je artefakt na jednoj od slika A-17:
Lik: XIX-1. Jedna od slika iz misije Apollo 17.
Kako se povećala svjetlina, pojavile su se kratke zelene crte u sjeni kamena (slika XX-2).
Fig. XIX-2. Ulomak fotografije koji prikazuje mjesto artefakta (lijevo) i isti ulomak s povećanjem svjetline (desno).
Kao odgovor napisao sam sljedeće:
Promotivni video:
Slojevi osjetljivi na svjetlost reverzibilnog filma raspoređeni su kako slijedi - vidi sliku XX-3. Iznad je plavo osjetljiv sloj (označen brojem 1), nakon izlaganja i obrade u njemu se formira žuta boja. Broj 2 je žuti filterski sloj koji se tijekom izbjeljivanja i pričvršćivanja mijenja u boji, 3 je sloj osjetljiv na zelenu boju, u njemu se formira magenta boja, 4 - sloj osjetljiv na crvenu boju nakon izlaganja i obrade stvara cijansku boju, 5 - antihalosni sloj - uklanja se tijekom prazan želatinozni sloj), 6 - prozirna baza, oko 8 puta debša od svih slojeva zajedno.
Fig. XIX-3. Struktura reverzibilnog filma u boji: a) - prije izlaganja, u slojevima emulzije nalazi se tvari osjetljive na svjetlost (trokuti), b) - nakon izlaganja i obrade formiraju se boje.
Slojevi emulzije su vrlo tanki, debeli nekoliko mikrona, i iako su dobro očvrsnuti, s filmom se i dalje mora postupati s velikom pažnjom. Ako ogrebotina pređe preko emulzije, prvo se uklanja žuto bojilo koje ogrebotini daje plavi ton (preostala magenta boja + cijan). Dublja ogrebotina uzrokuje uklanjanje gornja dva sloja - dvije boje - žutu i magenta, što na filmu ostavlja samo cijan. Stoga su emulzijske ogrebotine na reverzibilnom filmu plave ili svijetloplave boje - sl. XIX-4.
Fig. XIX-4a. Ogrebotine na reverznom filmu su plave boje, dijapozitivi 6x6 cm.
Sl. XIX-4b (gif). Ogrebotine na reverznom filmu su plave boje, dijapozitivi 6x6 cm.
Filmovi visoke osjetljivosti - negativni i obrnuti (klizajući film, reverzni film) imaju isti raspored boja kao i svjetlost: žuta - magenta i cijan. Boje su sasvim drugačije smještene na neosjetljivim pozitivnim materijalima - fotografskim papirima i pozitivnim filmovima (tiskani filmovi). Pri proizvodnji ovih materijala uzeta je u obzir osobenost ljudskog vida, činjenica da žuta boja praktički ne sadrži podatke o oštrini (Sl. XX-5).
Lik: XIX-5. Od tri boje, žuta ima najmanji kapacitet informacija.
Ako se podaci o oštrini koje stvaraju sve tri boje uzimaju kao 100%, tada je samo 10% žuto. Ali što se događa tijekom izlaganja? Sami slojevi emulzije (prije razvoja) su jako zamućen medij, oni jako rasipaju svjetlost. Stoga gornji sloj ima najveću razlučivost (oštrina je najbolja), a najniži - rezolucija (u linijama po milimetru) jedan i pol do dva puta niža zbog rasipanja svjetlosti. S klasičnim rasporedom boja (w-p-d), maksimalna rezolucija pada na žutu boju, a oko tamo praktički ništa ne vidi - ne vidi male detalje. U vezi s tim, tvrtka Kodak sredinom 50-ih. Dvadeseto stoljeće puštalo je filmove s pomaknutim slojevima: žuta boja otišla je do samog dna.
Grupa koja je razvila obojene fotografske papire vjerovala je da je najveći kapacitet informacija nosila cijan boja, pa su je stavili na sam vrh. Ako uzmemo škare i počnemo pažljivo strugati emulziju s fotografije u boji, vidjet ćemo da će se prvo ukloniti cijan boja, a ogrebotine na ovom mjestu crvene - to su dvije druge boje - magenta i žuta (slika XX-6).
Fig. XIX-6. Prilikom struganja emulzije na fotografskom papiru prvo se uklanja plava boja, koja ogrebotine postaje crvena.
Daljnjim struganjem na dnu je vidljiva žuta boja - Sl. XIX-7.
Fig. XIX-7. Uzastopno struganje boja na fotografskom papiru (cijan-magenta - žuta).
Drugi razvojni tim koji je radio na filmskim materijalima utvrdio je da je magenta boja više informativna nego cijan, jer je krivulja apsorpcije magenta boje bila najsličnija onoj u oku. Upravo zbog toga programeri su gore postavili ljubičastu boju. Svi pozitivni filmovi, kao što su Eastman Print Film 5381 ili moderni film Kodak 2383, imaju magenta boja na vrhu. Dugi niz godina zvučni zapis je snimljen samo u gornjem sloju emulzije radi poboljšanja oštrine. U sredini obrade, nakon izbjeljivanja, zvučni zapis je dodatno obrađen crno-bijelim programerom, što je rezultiralo formiranjem srebrne slike u istom sloju, tamno crne, kao na crno-bijelom filmu. Ovaj zvučni zapis (crno-bijela staza + magenta boja) izgledao je tamno ljubičasto i zvao se visoka magenta (slika XX-8).
Fig. XIX-8. Stereo zvučni zapis (lijevo) je tamno ljubičaste boje.
Zatim slijedi link do članka iz kojeg možete saznati zašto je zvučni zapis dodatno obrađen crno-bijelim programerom i kako se boja zvučnog zapisa promijenila u posljednjih 80 godina postojanja bioskopa u boji. O boji audio zapisa.
Ako je na početku zvučnog filma svjetlo žarulje sa žarnom niti bilo usmjereno prema zvučnom zapisu (bila je slična veličini kao žarulja u bočnom svjetlu automobila), onda je do 2005. umjesto svjetiljke korišten crveni laser, a zvučni se zapis počeo sastojati od boje suprotne crvenoj - od plave boja. Raspored boja na pozitivnoj boji Kodak nije se promijenio od sredine 50-ih. XX. Stoljeće. Ako počnemo grebati film pozitivno, ispočetka će se pokazati žuto-zelenim (Sl. XX-9).
Lik: XIX-9a. Emulzijske ogrebotine na pozitivnom filmu izgledaju zeleno.
Lik: XIX-9b (gif). Emulzijske ogrebotine na pozitivnom filmu izgledaju zeleno.
Budući da
Video datoteka: Obojene ogrebotine na dijapozitivu, fotografskom papiru i filmu pozitivne.
Usput, na tim toboganima koji su pronađeni u kutiji nalaze se ogrebotine na tamnoj pozadini, a one su zelene boje (sl. XX-10).
Fig. XIX-10. Zelena ogrebotina u blizini perforacija.
Sve to svjedoči o činjenici da je pred nama slika ne na reverzibilnom, već na pozitivnom filmu. I ovo nije dijapozitiv, već pozitivan film. A budući da je film pozitivan, slika je tiskana iz negativnog. A to ni na koji način ne može biti izvornik, jer je ovo najčešće kopija, dobivena dvostepenom metodom "negativno-pozitivno".
POGLAVLJE XX. KAKO SE SLID FILM RAZLIČAO OD POZITIVNOG?
Na dijapozitivu i pozitivnom filmu vizualno se dobivaju iste slike - pozitivne. To dovodi do činjenice da većina ljudi slide film naziva pozitivnim, premda na ambalaži filma postoji nedvosmislen pokazatelj njegove vrste. Na POSITIVNIM filmovima postoji naznaka da je ovaj film namijenjen ispisu u boji kolornog filma - fig. XX-1. Ovaj film je tiskan iz negativnog.
Slika XX-1. Kutija od 600 metara i etiketa modernog pozitivnog Kodak filma u boji.
Na dijapozitivima je napisano sljedeće: „za dijapozitive u boji“(tj. Za dijapozitive u boji) - sl. XX-2 ili „za transparentne boje u boji“(za prozirne slike u boji) uz dodatak „obrnuti film“- sl.. XX-3.
Slika XX-2. Fotografski film * Kodak Ektachrom * za dijapozitive u boji.
Slika XX-3. Na pakovanju je naznačeno da je u pitanju preokretni film i da je namijenjen za snimanje dnevnog svjetla, 5500K.
Na primjer, za velike namotaje, na 122 metra, film se isporučuje u limenim kutijama. Etiketa velikim slovima označava da je to reverzibilni film - Slika XX-4.
Slika XX-4. Reverzibilna kutija od 122 metra (400 ft).
U identifikacijskom broju 7266 broj „7“znači da je ovo NARIJEVNI film, širok 16 mm; u slučaju filma od 35 mm, broj "5" bio bi prvi. Druga znamenka, "2", dodijeljena je negativnim i reverzibilnim filmovima; odmah postoji naznaka da to nije pozitivan film. Kod pozitivnih materijala na prvom je mjestu broj 3 (na primjer moderni pozitivni film 2383 ili 5381 u 60-70-ima XX. Stoljeća). A "66" je modifikacija filma i taj se broj može promijeniti, na primjer, 8-10 godina nakon što je u ovom tipu filma postignuto bilo kakvo poboljšanje u boji ili kad se promijeni struktura zrna emulzije. Na primjer, sada tvrtka Kodak proizvodi kružne filmove s indeksom "80" - 7280. U isto vrijeme, prve dvije znamenke ostaju nepromijenjene, "7" i "2", a na pakiranju je još uvijek naznačeno da je to film "Ektahrom" - fig. XX -4.
Slika XX-4. Moderni reverzibilni film, širok 8 mm (tip 7280).
Slovo "T" u nazivu filma "64T" označava da je film uravnotežen za svjetlost žarulja sa žarnom niti (3200 K). "T" je prvo slovo riječi volfram - volfram - žarulja sa žarnom niti svijetli zagrijavanjem volframove zavojnice. Na kutiji je tablica koja označava da se sa žarnom žaruljom (nacrtana je svjetiljka za kućanstvo) filter ne instalira, a pri dnevnom svjetlu (crtanje na suncu) potreban je narančasti filtar W-85B (W je kataloški broj Retten, Wratten).
Pozitivni kinematografski filmovi vrlo se razlikuju od reverzibilnih i ne mogu se zamijeniti jedni s drugima. To se prvenstveno odnosi na područje njihove uporabe. Za snimanje filma koriste se reverzibilni materijali i moraju imati veliku osjetljivost. Na primjer, za snimanje u sunčanom vremenu koriste se filmovi sa slabom osjetljivošću na svjetlost, 64 ASA jedinice, a za interijere i prostore Kodak proizvodi filmove visoke osjetljivosti, od 400 (slika XX-5) do 1600 jedinica (slika XX-6).
Slika XX-5. Reverzibilni film 400 jedinica.
Lik: XX-6. Vrlo osjetljiv reverzibilni film od 1600 jedinica.
Situacija je potpuno drugačija s pozitivnim materijalima. Nitko ih ne ubacuje u kameru. Pozitivni materijali utisnuti su s negativom, poput na fotografskom papiru, i to se događa u laboratoriju. Kopiranje s negativa ne odvija se u mraku, već pod posebnom laboratorijskom rasvjetom - pod vrlo slabom žuto-zelenom ili žuto-narančastom rasvjetom (slika XX-7).
Slika XX-7. Osvjetljenje u odjelu za kopiranje pri radu s filmovima pozitivnim u boji.
Kopirni stroj ima svjetlosne ploče tako da možete pročitati broj narudžbe, vrijednosti predfiltra i ostale informacije o uslugama, a osim toga, istaknuti su i gumbi "start", "stop", "reverse", indikatori brzine filma, regulatori napona slike i žarulje zvučne trake itd. (slika XX-8).
Slika XX-8. Moderni kinematograf za film od 35 mm.
Istodobno kopirni stroj ne mora samo nadgledati rad kopirnog stroja, promatrajući postupak, već mora stalno (svakih 15-20 minuta) mijenjati ispisani valjak pozitivnog za novi neotkriveni kolut, instalirati negativne isječke drugog reda itd. … Sve to mora vidjeti i kopirni stroj, a pozitivni film ne smije se osvjetljavati najmanje 15 (ili 30) minuta pod laboratorijskim svjetlom. Stoga pozitivni film mora imati vrlo slabu osjetljivost na svjetlost. Na primjer, osjetljivost pozitivnog crvenog sloja je oko 10 000 puta manja od osjetljivosti sličnog sloja reverzibilnog filma za interijere - usporedite 0,04 i 400 ASA).
Za izlaganje takvog neosjetljivog filma kopirni uređaji koriste žarulje sa visokom snagom, kao što su 1200 vata (slika XX-9).
Lik: XX-9. Izgorjela žarulja sa žarnom niti filmskog kopirnog stroja kapaciteta 1200 vata.
Dakle, glavna razlika između pozitivnih i slide filmova je u tome što su svi oni vrlo niske osjetljivosti, maksimalna osjetljivost (za plavi sloj) nikada ne prelazi jednu i pol jedinicu, dok je osjetljivost za crveni sloj 20-40 puta niža od one plavog sloja.
Druga je razlika u svjetlosnim uvjetima u kojima djeluju materijali osjetljivi na svjetlost. Klizači su najčešće uravnoteženi za dnevnu svjetlost (5500 K), približno isti spektralni sastav daje svjetlost foto bljeskalice. Budući da se dnevno svjetlo nalazi u blizini bijele svjetlosti EQUAL ENERGY, sva tri sloja filma za preokret moraju imati istu osjetljivost, a filter za leće nije potreban za dnevnu fotografiju.
Ako govorimo o ravnoteži boja pozitivnih filmova i obojenih fotografskih papira, tada je temperaturu boje u kojoj su uravnoteženi (filmovi i obojeni fotografski papiri) teško procijeniti jednom riječju ili jednim značenjem. S jedne strane, kopirni uređaj sadrži žarulju sa žarnom niti, ali to dovodi do ishitrenog i pogrešnog zaključka da su pozitivni materijali navodno uravnoteženi ispod žarulje sa žarnom niti s temperaturom u boji 2800-3200K. Ovo nije istina. Prije nego što krenete na pozitivni film, svjetlost iz lampe prolazi kroz negativ, a svi negativi maskirani su, narančasto-smeđi. Ova je maska vizualno slična (ali nešto tamnija) filtru za snimanje tipa W-85B, koji snižava temperaturu u boji s 5500 K na 3200 K. Ako je takav filter sada instaliran ispred žarulje sa žarnom niti, fotoaparata,tada će temperatura boja pasti s 3200 K na oko 2200 K. Ali to nije sve. Za balansiranje pozitivnog filma u boji u slojevima (normalizacija pozitivnog filma) na putu svjetlosti ugrađuje se predfilter breskve, koji dodatno smanjuje temperaturu boje na oko 1900 K. Ovo je najniža vrijednost temperature boje za koju je pozitivan film u boji. Dakle, ako netko želi snimiti pozitivan film po sunčanom vremenu, nakon što ga je stavio u kameru, morat će staviti najmanje dva narančasta filtera W-85B ispred objektiva i postaviti brzinu zatvarača na oko 1 sekundu.što dodatno snižava temperaturu u boji na oko 1900 K. To je najniža vrijednost temperature boje na koju su uravnoteženi pozitivni film u boji. Dakle, ako netko želi snimiti pozitivan film po sunčanom vremenu, nakon što ga je stavio u kameru, morat će staviti najmanje dva narančasta filtera W-85B ispred objektiva i postaviti brzinu zatvarača na oko 1 sekundu.što dodatno snižava temperaturu u boji na oko 1900 K. To je najniža vrijednost temperature boje na koju su uravnoteženi pozitivni film u boji. Dakle, ako netko želi snimati pozitivan film po sunčanom vremenu, nakon što ga je stavio u kameru, morat će staviti najmanje dva filtera narančaste svjetlosti W-85B ispred objektiva i postaviti brzinu zatvarača na oko 1 sekundu.
Treća razlika je mjesto slojeva osjetljivih na svjetlost. Klizni film ima tradicionalni raspored boja u slojevima: žuto-magenta-cijan (od vrha do dna), a pozitivan je pomaknuo slojeve: magenta boja na vrhu, zatim cijan, a na dnu žuta.
I, naravno, postoji još jedna temeljna razlika - različiti procesi obrade. Za pozitivne filmove ovo je postupak ECP-2D (vidi oznaku na slici XX-1), a za dijapozitive to je E-6 (vidi sliku XX-3 ili XX-4). Ti su procesi potpuno različiti jedni od drugih.
Bez obzira na film koji smo uzeli, crno-bijeli ili obojeni, negativni, klizni ili pozitivni (uključujući fotografski papir), u svim tim materijalima srebrne soli su osjetljiva tvar - srebrni klorid, jodid ili bromidno srebro. Ali svi materijali (negativni, pozitivni, reverzibilni) imaju različite postupke obrade.
Proces obrade crno-bijelih negativa i fotografskih radova manje je više jasan. Nakon izlaganja crno-bijelog materijala prvo se razvija filmski i fotografski papir. U ovom slučaju, dio fotoosjetljive tvari na koji pada svjetlost potamni u razvijaču (srebrna sol se pretvara u sitnozrno metalno srebro), a dio fotoosjetljive tvari ostaje neiskorišten. Tako da ona (preostala osjetljiva na svjetlost) ne sjaji, uklanja se iz filma pomoću fiksatora. Amonijev tiosulfat, koji je dio fiksatora (prethodno je to bio natrijev tiosulfat), rastvara srebrne soli i oni idu u otopinu. Srebrne soli nakupljaju se u fiksatoru, tako da u velikim poduzećima nitko ne izlijeva sredstva za fiksiranje, a iz svake litre korištenog fiksatora (elektrolizom) se može izdvojiti do 5 g srebra. Nakon fiksiranja film se ispere i osuši. Konačna slika na crno-bijelim negativima i na crno-bijelim fotografskim papirima sastoji se od finog srebra, izgleda crno.
Ali konačna slika na obojenim materijalima sastoji se od boja. Kako boje same po sebi nisu osjetljive na svjetlost, srebrne soli se još uvijek koriste kao tvari osjetljive na svjetlost u svim obojenim materijalima. Ali srebrene soli tijekom razvoja mogu se pretvoriti samo u srebro (crno) i daju crno-bijelu sliku. Stoga, u procesu razvoja obojenog materijala, pored slike u boji, iz boja u slojevima emulzije nužno se stvara i crno-bijela slika, koja nam nisu potrebna. U vezi s ovim procesima u boji uvodi se nova faza - izbjeljivanje - postupak uklanjanja crno-bijele srebrne slike. Na primjer, ovako izgleda proces obrade negativa u boji, koji se naziva C-41: Razvoj - izbjeljivanje - fiksacija - stabilizacija - Sl. XX-10.
Slika XX-10. Slijed faza u procesu C-41 (obrada fotonegativa u boji).
Tijekom razvoja boje, osvijetljene soli srebra pretvaraju se u srebro, a oko tih zrna pojavljuju se oblaci boja, koji ponavljaju oblike mikrokristala, stoga se u slojevima emulzije tijekom procesa razvoja stvaraju dvije slike: jedna je crna i bijela, izrađena je od srebra, a druga je u boju. od boja.
U sljedećoj fazi, u izbjeljivanju, crno-bijela slika nestaje, pretvara se u srebrnu sol. I srebrne soli se otapaju u fiksatoru. Zbog činjenice da nakon izbjeljivanja dolazi do fiksacije, crno-bijela slika potpuno se uklanja iz filma, u slojevima ostaju samo boje, koje tvore sliku u boji. Naravno, fiksacijom se uklanja i neosvijetljena fotoosjetljiva tvar otapanjem. Nakon fiksiranja film se ispere u stabilizatoru (voda + formalin ili voda + dikloroizocijanurna kiselina, nešto poput izbjeljivača) i osuši.
Postupak obrade pozitivnog filma u boji u osnovi je jednak onome koji je negativan u boji (C-41), tek nakon svake faze obrade dodaje se pranje. No, u principu, suština faza pozitivne obrade u boji potpuno je ista: prvo se u razvijaču boja (na mjestima izlaganja) formiraju dvije slike istodobno, crno-bijele i boje, zatim se uz pomoć izbjeljivanja crno-bijela srebrna slika uklanja, a u fiksatoru se uklanja iz filma … Učvršćivač također otapa neiskorištene slojeve srebrne soli osjetljive na svjetlost, a do kraja tretmana u želatinskim slojevima ostaju samo boje.
Proces obrade ECP-2D, koji je prikazan na web mjestu Kodak, u početku će se činiti pomalo neodoljivim. Sadrži opcije za obradu pozitivnog filma za tri različite vrste izbjeljivača, a također spominje i dodatne faze povezane s odvojenom obradom zvučnog zapisa, itd.
Zamršenost obrade proizlazi iz potrebe da se pojača audio zapis. No, budući da ste vidjeli da na 70-mm filmu nema zvučnog zapisa na kojem su prikazani "mjesečevi snimci", mi razmatramo da pitanje razgovora o različitim mogućnostima dodatne obrade zvuka nije temeljno i nepotrebno u fazama obrade pozitivnog filma u boji u našoj prezentaciji. I dalje smo skloni vjerovanju da je NASA koristila negativno-pozitivni postupak za dobivanje 70 mm pozitivne slike, koja je uključivala kopiranje negativnog na neosjetljivi pozitivni film, umjesto da ga snima na slide filmu inverzijskim postupkom.
Poglavlje XXI. KAKO DOSTAVA REFERRALNI PROCES?
Proces pretvorbe bitno se razlikuje od obrade negativnog i pozitivnog. Ovaj je postupak poznat mnogim filmskim amaterima starije generacije, jer je snimanje obiteljskih kronika i amaterskih filmova prethodno bilo isključivo obrnuto.
Proces negativnog pozitivanja u dva koraka bio je preskup i težak za filmaša. Uostalom, da bi na platnu mogao vidjeti svoj „kućni“film, koristeći dvostepeni postupak, filmski je entuzijasta najprije morao snimiti i obraditi negativni. Tada se ovaj negativni papir mora tiskati na drugi pozitivni film pomoću posebnog kopirnog uređaja. Ovaj drugi film mora biti obrađen u drugom programeru, prema drugačijem receptu, i tek tada se dobiva pozitivna slika. Da bi radio na dvostepenom procesu, filmski entuzijast, pored filmskog projektora, morao je kupiti i kopirni stroj, a svaki bi se film sastojao od dva filma - negativnog i pozitivnog.
Pomoću reverzibilnog filma i odgovarajućeg postupka obrade, amaterski filmaš odmah je dobio pozitivnu sliku, samo u jednom primjerku. Ali nije zahtijevao kopirni stroj i dva različita procesa obrade. I umjesto dva (negativna i pozitivna), trebalo je kupiti samo jedan film - reverzibilni.
Oni koji prvi započnu svoje upoznavanje s obrnutim postupkom vrlo se iznenade kad saznaju da se usred procesa obrade film izlaže jakom svjetlu, svijetli, a zatim se ponovo pojavljuje te da se tijekom strojne obrade ispod poklopca stroja u razvoju nalazi fluorescentna svjetiljka za izlaganje filma.
Pogledajmo pobliže načelo postupka. Započnimo s crno-bijelim materijalom.
Prvo, kao i obično, objekt (slika XXI-1) snima se kamerom.
Slika XXI-1. Pucanje predmeta.
Oni koji su iz crne vrećice izvadili list fotografskog papira i iznijeli ga na svjetlo, znaju da i sama tvar osjetljiva na svjetlost (sol srebra) ima mliječno žuti ton. Kada je izložena svjetlu, latentna se slika pojavljuje u emulzijskom sloju osjetljivom na svjetlost (slika XXI-2).
Slika XXI-2. Latentna slika nakon izlaganja.
Zbog razvoja, latentna slika se povećava milijunima puta i dobiva se vidljiva slika, negativna (sl. XXI-3).
Slika XXI-3. Slika negativna.
Tamo gdje većina svjetlosti padne na površinu materijala, stvara se više srebra, a ta mjesta, koja su svjetlost u predmetu, ispadaju najtamnija nakon razvoja. Nisu reagirale sve tvari osjetljive na svjetlost u emulziji. Tamo gdje su u temi bila tamna mjesta koja su odbijala malo svjetla, na primjer, kosa, tamo je na negativnoj tvari koja je osjetljiva na svjetlost (žućkast nijansa) ostala gotovo netaknuta. Fiksator, koji se obično nanosi nakon razvoja, ta nereagirana područja otapa srebrnim solima. Ali u postupku izbjeljivanja se ne koristi nikakav fiksator.
Umjesto toga, negativan se ispere i umoči u izbjeljivač. Glavni sastojak izbjeljivača je crvena krvna sol (željezo-cijanid kalij) ili kalijev dikromat (kromatski vrh). Te tvari daju izbjeljivač svijetlo žutu boju (u prvom slučaju) ili svijetlo narančastu u slučaju kromiranog vrha. Izbjeljivač izjeda srebro, crna boja nestane, negativa se ukloni.
Nakon toga slijedi faza razjašnjavanja kojom se uklanja žuto-narančasta masa. U ovom trenutku slika izgleda ovako - smokva. XXI-4.
Slika XXI-4. Slika nakon izbjeljivanja, negativna slika uklonjena.
Mjesta koja su bila negativna tamna postaju gotovo prozirna, a na neizgrađenim mjestima ostaje supstanca osjetljiva na svjetlost - žućkasto srebrna sol.
Nakon izbjeljivanja operacije se izvode na svjetlu. Prvo se materijal izloži 1-2 minute, a zatim se film umoči u razvijač. To se naziva drugom manifestacijom. Istaknuta sol srebra kod razvijača brzo potamni, vidimo da je djevojčina kosa gotovo crna. Slika je obrnuta. Rezultat je pozitivan (slika XXI-5).
Slika XXI-5. Formiranje pozitivne slike nakon drugog razvoja.
U to vrijeme troše se sve tvari osjetljive na svjetlost sadržane u slojevima emulzije: dio tvari iskorišten je za stvaranje negativne slike, ostatak tvari, sveden na srebro, stvara pozitivnu sliku. I u principu, nema se više što snimiti. Stoga mnogi ljubitelji filmova nisu koristili fiksator kada su kod kuće obrađivali crno-bijele reverzibilne filmove, iako je to bio uključen u komplet reagensa za obradu.
Ako riječima opisujemo u fazama shemu za dobivanje obrnute slike, tada će se ispostaviti ovako. Prvo, nakon fotografiranja, slika se razvija i dobiva se negativan. Za nastanak negacije troši se samo dio tvari osjetljive na svjetlost. Zatim se uz pomoć izbjeljivača negativno uklanja u potpunosti, a preostala fotoosjetljiva tvar se osvjetljava i razvija. Kao rezultat druge manifestacije, dobiva se pozitivno.
Proces obrade boje je nešto složeniji, ali u osnovi ostaje isti. Isto tako, u prvoj fazi razvoja formira se crno-bijela negativna slika, a postupak se u početku provodi u mraku. Dio tvari osjetljive na svjetlost troši se na izgradnju negativnog. Zatim se film izlaže svjetlu, a nakon izlaganja, materijal se razvija u razvijaču boja. U ovoj se fazi odjednom formiraju dvije slike - pozitivna od srebra, tj. crno-bijela i pozitivna slika iz boja, boja. Zatim izbjeljivač otopi sve crno-bijele srebrne slike, a u fiksatoru uđu u otopinu. Ostaju samo pozitivne boje za slike (slika XXI-6).
Slika XXI-6. Postupak obrade reverzibilnog filma u boji.
Flare je bio u procesu E-4 orbitala, ali sredinom 60-ih. U 20. stoljeću, tijekom procesa E-6, izlaganje je zamijenjeno kupelji za kemijsko obrađivanje kositrenim kloridom.
Više detalja o procesu cirkulacije boja potražite u knjizi A. Redka "Osnove fotografskih procesa" (str. 345-351 knjige).
Poglavlje XXII. ZAŠTO CRNI PROSTOR POSTOJI ZELENI?
U 2005. godini, mjesečeve slike ponovno su skenirane u visokoj rezoluciji (1800 dpi) i objavljene su na Internetu "za cijelo čovječanstvo".
Na Flickeru možete pronaći skenirane originale neobrađene u "razinama", a ovdje je neobična stvar: u svim tim okvirima crni prostor je postao zelen.
To je posebno upečatljivo ako u blizini postoji crna granica.
Slika XXII-1. Crni prostor izgleda tamno zeleno.
I ovo nije jedan hitac, ovo je pravilo. To je trend koji se na prvi pogled čini neobjašnjivim. Duboki crni prostor izgleda tamno zeleno, a to očito nije brak fotografskog filma (slika XXII-2).
Slika XXII-2. Crni prostor izgleda tamno zeleni u gotovo svim kadrovima.
Nastavak: 7. dio
Autor: Leonid Konovalov