- Dio 1 - Dio 2 - Dio 3 - Dio 4 -
Poglavlje XVI. KAKO JEDINSTVENA SLIKA postaje JAVNA?
Tako jednostavno pitanje - kako su slike u boji s Mjeseca dobivene u misijama Apolona? - samo na prvi pogled djeluje jednoznačno i jednostavno. Kao što ćemo vidjeti u nastavku, lanac dobivanja fotografije s Mjeseca, koja je odbačena kao ORIGINAL, zapravo se proteže u nevjerojatno velikom broju faza, uključuje nekoliko filmova različite osjetljivosti i kontrasta, dok postoji nekoliko operacija ponovnog ispisa, retuširanja i usavršavanja slike, tako da takozvani "ORIGINAL" primljen na kraju lanca više nije sličan IZVORU.
Iako se za neupućenu osobu postupak čini potpuno jednostavnim. Astronaut na Mjesecu snima kameru Hasselblad srednjeg formata na Ektachrom reverzibilnom kolor filmu (Sl. XVI-1a). Potom se kaseta s fotografskim filmom dostavlja na Zemlju, tamo se, u američkoj laboratoriji, obrađuje u stroju u razvoju (Sl. XVI-1b) prema posebnom postupku E-6, u kojem se, zaobilazeći negativnu fazu, odmah dobiva pozitiv - prozirni slajd. I ovaj se film već može pokazati. Na Slici. XVI-1c, predstavnik Kodak pokazuje kako izgleda filmski film u boji iz misije Apollo 11.
Slika XVI-1. Dobivanje "lunarne" fotografije: a) snimanje Hasselbladom, b) obrada u stroju u razvoju, c) demonstracija videa.
Kad u knjizi vidite fotografiju "mjeseca" (sl. XVI-2), savršeno ste svjesni da to nije original, već duplikat, reprodukcija i reprodukcija napravljena u potpuno drugom mediju - na neprozirnom papiru, u dok je original bio na prozirnom filmu lavsan.
Slika XVI-2. * Mjesečina * fotografija na naslovnici knjige.
Imamo dovoljno osnova za tvrdnju da sve one fotografije koje se smatraju izvornicima, navodno snimljene na Mjesecu, a njihova skeniranja su objavljena na službenom web mjestu NASA-e zapravo nisu takva, oni su duplikati iz nekih izvora koji su prošli kroz nekoliko faza obrade, i načinjen od početka do kraja u zemaljskim uvjetima. Prikazati ćemo sve tehnološke lance ovog procesa reprodukcije: koja je slika bila izvor, kako je obnovljena, što je dodano prilikom pravljenja duplikata, i kako je tada kombinirana slika prikazana na perforiranom 70-mm foliju i odmakla kao izvornik s Mjeseca. U nekim slučajevima, izvor bi mogao biti, na primjer, tobogan od 20 x 25 cm na staklenoj ploči, koji se na kraju, na kraju lanca procesa reprodukcije, smanjio na okvir veličine 5 x 5 cm. Izvor za jednu sliku mogu biti, na primjer, dvije fotografije odjednom, nanesene jedna na drugu. Izvor bi na kraju mogao biti slika visoke kvalitete, ali koja je dovedena "u stanje" dodavanjem namjernih bljeskova cijelom kadru.
Promotivni video:
Dakle, počnimo razgovarati o reprodukciji i replikaciji (prije svega fotografija), kako je to izgledalo 60-70-ih godina dvadesetog stoljeća.
Recimo da imamo jedinstvenu sliku, na primjer, astronauti Apollo 11 u blizini mjesečevog modula. To je u jednom primjerku i želimo da ga vide milijuni ljudi, tako da postane javno objavljen. Da bismo to učinili, moramo duplicirati sliku, napraviti mnogo duplikata iz nje, po kvaliteti bliskoj izvorniku. Ova tehnologija izrade duplikata svima je poznata - tiska se u masovnom tiražu fotografija u časopisima i novinama. Ovdje imamo malu poruku o letu Apolona 11, objavljenu zajedno s fotografijom u jednoj od središnjih sovjetskih novina (Sl. XVI-3).
Slika XVI-3. Tekst i fotografija u novinama.
Budući da tiraž središnjih novina može biti stotina tisuća ili čak milijuna primjeraka, tiskarski kliše ili tiskarska ploča moraju biti trajni i trajni. Tekst za kopiranje upisan je u zrcalnu sliku metalnih slova i izgleda poput onoga na slici XVI-4.
Slika XVI-4. Metalni reljefni font.
Baš kao i tekst, fotografije objavljene u novinama izrađene su pomoću tiskanog oblika na metalu, tako i fotografija, poput slova teksta, mora nužno imati reljef (Sl. XVI-5).
Lik: XVI-5. Stranica novina s tekstom i fotografijama.
Na fotografiji su polutoni - različite nijanse sive (mogu se podijeliti u 256 nijansi), međutim u tiskari se za postizanje svih tih nijansi sive koristi jedna boja - crna. Budući da tiskarski stroj može nanijeti samo jednoliki sloj tinte stalne gustoće, tada je, kako bi se prenio polutoni, slika na ilustraciji podijeljena u zasebne točke. Poltoni se prenose preko rastera (Sl. XVI-6).
Slika XVI-6. Umnožavanje polutona pomoću rastera.
Linearni rasteri moraju se rješavati u svakodnevnom životu. Rasterizaciju koriste gotovo svi digitalni izlazni uređaji - od pisača do monitora. Crno-bijeli laserski pisač dijeli sliku na crne točkice različitih veličina.
Načelo rasterizacije je podijeliti sliku u male ćelije pomoću rasterske rešetke, pri čemu svaka ćelija ima čvrsto punjenje (slika XVI-7).
Slika XVI-7. Rasterizirane i sive slike.
Ploče za ispis moraju izdržati veliku cirkulaciju (desetine i stotine tisuća naleta), pa su izrađene od metala, na primjer, cinka. Na tiskarskoj ploči vidljiva je rasterna točkasta struktura, a reljef je jasno vidljiv - tiskarski elementi nalaze se iznad praznih (Sl. XV-8,9,10). To se naziva pismopis.
Slika XVI-8. Fotografija na cinkanoj ploči za tiskanje u novinama. Slika je zrcalna.
Slika XVI-9. Na tiskarskoj ploči vidljiva je isprekidana rasterska struktura.
Slika XVI-10. Elementi za ispis na obrascu nalaze se iznad praznina - ovo je tisak sa slovima.
Kako se fotografija završava na neosjetljivoj cink ploči? Vjerojatno ste pogodili - ploča je osjetila, tj. pokriti slojem tvari osjetljive na svjetlost. Metode osjetanja poznate su već duže vrijeme. U dagereotipu (1839.), polirana srebrna ploča držala se nad isparavanjem joda, zbog čega je na površini ploče formirana osjetljiva na svjetlost tvar, srebro-jodid. Vrijeme izloženosti ploče bilo je 15 do 30 minuta. U zinkografiji je ploča prekrivena slojem osjetljivim na svjetlost, koji se sastoji od vodene otopine želatine (ili albumina, jajeta) i kalijevog dikromata (ili amonijaka). Fotoosjetljivost kalijevog dikromata u prisutnosti organskih soli prvi je put uspostavljena 1832. godine, ali otkriće fotoosjetljivosti kromova želatina pripada Fox Talbot (1852).).
Dakle, cink ploča se osjeti i pripremi za rad, sada trebate pripremiti fotografiju.
Primjerice, donijeli su nam slajd, original slike dimenzija 56 x 56 mm, a fotografija u novinama trebala bi biti veličine 9 x 12 cm. Fotografija se snima s povećanjem (ili smanjenjem, ako se radi o velikoj fotografiji) do potrebne veličine posebnom fotografskom kamerom (sl. XV- jedanaest).
Slika XVI-11. Horizontalna kamera za fotoreprodukciju.
Kod snimanja koristi se vrlo kontrastni fotografski tehnički film tipa FT-41 (Sl. XV-12, 13).
Slika XVI-12. Pakiranje FT-41 filma, 24x30 cm.
Slika XVI-13. FT-41 naljepnica za film.
Uz pomoć kamere velikog formata, reprodukcija originala izrađuje se posebnim rasterom, koji se postavlja u blizinu fotografskog materijala. Raster se sastoji od malih crnih neprozirnih paralelnih linija (vodoravna i okomita mreža) s frekvencijom 40-60 linija po centimetru (može biti do 100 linija, na primjer, za ispis ikona). Film je neosjetljiv, kao što je naznačeno na pakiranju, njegova fotoosjetljivost je samo 0,5 jedinica GOST. Nakon izlaganja, fotografski film se pojavljuje poput običnog fotografskog papira pri tamnocrvenom svjetlu, a dobiva se raster NEGATIVNO (sl. XVI-14).
Slika XVI-13. Raster negativan na fotografski film.
Zbog visokog kontrasta upotrijebljenog fotografskog materijala, elementi slike u istaknutim materijalima prikazuju se na rezultiralom negativu kao mjesto maksimalne veličine. Nasuprot tome, elementi sjene koji su primili najmanju izloženost izgledaju kao točkice najmanje veličine ili uopće ne postoje. (Sl. XVI-14).
Slika XVI-14. Ulomak negativnog bitmapa, označen prstima ruke na gornjoj slici.
Na cinkanoj ploči, prekrivenoj fotoosjetljivim slojem, negativ se nanosi filmom prema dolje, a u posebnom okviru za kopiranje izložen je pod jakom svjetlošću metal-halogenih svjetiljki. Od djelovanja svjetlosti, kromov albumin (ili želatina) otvrdne se i izgubi sposobnost otapanja u vodi. Dakle, ispod prozirnih područja negativa, koja odgovaraju crnim područjima izvornika, sloj kromiranog albumina će se očvrsnuti.
Nakon toga, pod svjetlošću žarulje sa žarnom niti, izložena cinkova ploča u potpunosti se namoči uljnom bojom i "razvije" pod mlazom vode pamučnim tamponom. Albumin, na mjestima gdje je bio zaštićen od svjetlosti tamnim područjima negativa, bubri se i otapa se s vodom, uzimajući sa sobom sloj boje. U tom će slučaju boja ostati samo na mjestima elemenata slike.
Nakon razvoja započinje kiselost u kiseloj kupki. Uljna tiskarska tinta obogaćena asfaltnim prahom štiti cink od djelovanja kiseline. Nakon niza takvih uzastopnih jetkanja, dobiva se željena dubina reljefa tiskarske ploče.
Tako se dobiva ispisna kliše - rasterske točke pretvaraju se u elemente tiskanja, a praznine između njih pretvaraju se u razmake. A onda se iz ovog klišeja nanošenjem tankog sloja tiskarske tinte i pritiskom na prazan list papira ispisuje potrebni broj foto ispisa.
Fotografski ispis u novinama, naravno, razlikuje se u kvaliteti od originala zbog velikog rastera, ali u sjajnim časopisima vjernost reprodukcije fotografija vrlo je blizu izvornika. Tijekom godina Sovjetskog Saveza vjerovalo se da časopis „Sovjetska fotografija“reproducira fotografije prilično bliske originalu. Ako su svi manje ili više svjesni uporabe pločica cinka i olova u tisku, tada se malo zna o činjenici da je za tiskani matriks potrebno napraviti negativan prozirni film. Sasvim je moguće da većina uopće ne zna za postojanje takvog fotografskog filma kao što je FT-41. Ali bez korištenja ovog intermedijarnog filma, nemoguće je napraviti duplikat.
Dakle, sažmemo cijeli postupak izrade duplikata fotografije, kako je izgledao 60-ih i 70-ih godina prošlog stoljeća.
ORIGINAL je donesen u tiskaru radi objavljivanja u časopisu - vrsta jedinstvene crno-bijele fotografije (na papirnoj osnovi). Kroz nekoliko operacija tiskarske štampe (izrada bitmap negativne, izrada ploče za ispis), a zatim pomoću ispisanih podešavanja potrošnje tinte, tiskara je dobila DUPLIKAT, koji se gotovo ne razlikuje od originala. Originalna fotografija bila je na papiru, a duplikat je također bio na papiru. Vrlo su slični, iste su veličine. Međutim, između originala i duplikata postoji čitav tehnološki lanac transformacija pomoću intermedijskih fotografskih filmova i cinkovih ploča. Hoće li stručnjak moći razlikovati izvornik od duplikata? Ako je stručnjak naoružan povećalom, tada će na jednoj od slika odmah pronaći raster i shvatit će da je pred njim tiskana kopija, a ne original. A ako koristi skalpel i ogrebe slike, vidjet će da se u jednom slučaju crni ton stvara zbog tiskarske tinte, a u drugom slučaju na fotografskom papiru, crnina se dobiva zbog fino raspršenog srebra. Drugim riječima, stručnjaku koji poznaje tehnologiju umnožavanja fotografskih otisaka nije teško razlikovati izvornik od duplikata.
Isto tako, za stručnjaka koji je upoznat s tehnologijom reprodukcije filma nije teško shvatiti gdje je izvornik, a gdje je duplikat, kad je riječ o prozirnim slikama na filmovima. Kao što ćemo vidjeti u nastavku, banalna ogrebotina na emulziji na jednom od "lunarnih" okvira otkrit će da pred sobom imamo ne reverzibilni film Ektahroma 64, kako je objavila NASA, već pozitivan film (poput "Eastman Color Print Film 5381"), na koji ispisuju tiraž filmova za kina.
U koju svrhu smo se detaljno smjestili u svim fazama izrade duplikata u tiskari? Činjenica je da ćete prilikom izrade takozvanih „mjesečevih originala“vidjeti puno sličnosti u tehnološkim operacijama. U tehnološkim vezama dobivanja "mjesečevih slika" nedvosmisleno su se koristili posebni strojevi za kopiranje, što ne bi trebalo biti ako su se "lunarni" kadrovi dobili običnim fotografiranjem s Hasselblad-ovom kamerom. Pored toga, vidjet ćemo da su neobični intermedijarni filmovi s vrlo niskom osjetljivošću na svjetlo i neobičnim omjerom kontrasta također korišteni u proizvodnji "mjesečevih slika". Oni se nazivaju intermedijarni. Ako niste zaposleni u filmskom studiju, jedva ste čuli za postojanje Intermedijara, ali bez njega (bez upotrebe tih filmova) nije objavljen niti jedan film.
Poglavlje XVII. ZAŠTO JE NASA ODbila FILM?
NASA kaže kako su lunarne slike snimljene Hasselblads na 70 mm dvostrano perforiranom filmu. Ali skloni smo vjerovanju da lunarne slike nisu snimljene u fotografskom filmu. Činjenica je da Kodak proizvodi dva filma širine 70 mm, svi s dvostranom perforacijom. Samo jedan je za fotografiju, a drugi za kino. Razlika leži u činjenici da su na foliji perforacije smještene blizu ruba, a na filmu su potisnute od ruba za 5,5 mm (Sl. XVII-1).
Slika XVII-1. 70 mm film (za kina) i 70 mm fotografski film.
Na kojim se činjenicama temelji naša pretpostavka da takozvani „lunarni“kadrovi nisu snimljeni na filmu? Za ovo razmotrite veličine okvira koje daje kamera Hasselblad i usporedite ih s veličinama okvira na 70 mm foliji.
Svi fotografi znaju da su kamere Hasselblad (kao i njihov sovjetski kolega, Salyut kamera) - Sl. XVII-2, dizajnirane za 60-mm neperforirani film, na kojem su dobiveni kvadratni okviri.
Slika XVII-2. Kamere srednjeg formata "Salute" i "Hasselblad-1000".
Ovaj fotografski film srednjeg formata 60 mm (Tip 120, ili "Rollerfilm") - Slika XVII-3 - i danas je popularan.
Slika XVII-3. 60 mm perforirani film za kamere srednjeg formata.
Film ove širine proizvodi se od najmanje 1901. Stvarna širina filma iznosi 61,5 mm, a veličina kvadratnog okvira, iako se naziva 6x6 cm, zapravo je 56 x 56 mm.
Standardna duljina filma od 120 vrsta može primiti 12 kvadratnih okvira veličine 6x6 cm ili 16 okvira 4,5x6 cm ili 9 okvira 6x9 cm. Dužina samog filma je samo 85 cm, ali je umotana u vođu crnog neprozirnog papira, duljine 152 cm. filmovi na kolute mogu se učitati u svjetlu: prvih 40 cm samo je zaštitni vođa. Vođa je crna iznutra, a izvana crvena (ili svijetlo siva).
Osim vrste 120, koju fotografi koriste više od 100 godina, tu je i tip 220, koji se pojavio 1965. - film iste širine, ali dvostruke duljine zbog činjenice da je vođa ostavljen samo na početku i na kraju role.
Manje poznata je 70 mm perforirana folija za fotoaparate. U početku je takav film nastao za zračne fotografije, pa je bio poznat samo stručnjacima. Malo je ljudi to vidjelo u stvarnosti, ali koliko god se to čudno činilo, 70-mm perforirani film još uvijek se proizvodi (Sl. XVII-4), može se kupiti na web mjestu.
Slika XVII-4. 70 mm fotografski film Rollei, s dva reda perforacija. Duljina rola 30,5 metara.
Kako bi se na takav film snimalo s Hasselbladom, potrebno je nabaviti zamjenjivu stražnju stranu fotoaparata (Sl. XVII-5) posebnom kasetom (Sl. XVII-6).
Slika XVII-5. Posebna kaseta za 70 mm Hasselblad film.
Slika XVII-6. Kaseta sa 70 mm folijom, rastavljena.
Veličina okvira na foliji je i dalje ista, 56 x 56 mm, a na stranama okvira još uvijek je mali prazan prostor (Sl. XVII-7).
Slika XVII-7. Okviri dimenzija 56x56 mm na 70-mm perforiranom filmu.
Takve izmjenjive kasete, dizajnirane za 70 mm perforirani film, proizvedene su ne samo za Hasselblads, već i za Lingofove kamere.
S uobičajenom debljinom filma - 20 mikrona, debljinom sloja emulzije i 120 mikrona, debljinom baze triacetata - u kasetu se može smjestiti više od 6 metara filma što omogućuje snimanje 100 okvira. Koristeći tanju bazu lavsana (poliester), koja je jača od triacetata, možete namotati 10-12 metara filma u kasetu (Sl. XVII-8).
Slika XVII-8. Kapacitet kasete ovisno o debljini folije (iz tehničke dokumentacije Hasselblad).
Budući da crno-bijeli film ima tanji sloj emulzije - oko 10 mikrona, a višeslojni film u boji - 20-22 mikrona, crno-bijeli film može se uklopiti u kasetu, što će vam omogućiti snimanje do 200 kadrova bez ponovnog punjenja, dok je boja filma je dovoljno za 160 kadrova.
Zbog toga, govoreći o mjesečevim slikama, NASA tvrdi da su kasete s crno-bijelim filmom imale 200 okvira, a kasete s filmom u boji - 160 kadrova.
Obožavatelji Hasselbladsa znaju da je bilo kaseta koje su visine 3 puta veće od standardnih i mogle su držati do 500 okvira (Sl. XVII-9).
Slika XVII-9. Hasselblad kaseta za 500 okvira.
Unatoč činjenici da NASA-ini proračuni o odabiru fotografskog filma izgledaju uvjerljivo, vjerujemo da snimanje "lunarnih" okvira nije napravljeno na fotografskom filmu, već na 70 mm filmu.
Postoji nekoliko razloga za nepovjerenje. Ima ih najmanje tri.
Prvi razlog. Veličina "mjesečevih" okvira smanjena je, od standardne veličine 56x56 mm do 53x53 mm (sl. XVII-10), iako 70-mm film, naprotiv, omogućuje povećanje okvira okvira na 60x60 mm, jer je udaljenost ovog filma od perforiranja do perforacije u širini 60,5 mm.
Slika XVII-10. Lunar Haselblad s pričvršćenom staklenom pločom (lijevo) i kasetom s okvirom okvira 53x53 mm.
Vjerujemo da je širina okvira od 53 mm preuzeta iz standardnih filmova od 70 mm. 70-mm film koristi se za snimanje filmova širokog formata, ima dvostranu perforaciju, a maksimalna širina okvira (udaljenost od perforacije do perforacije) je 53,5 mm. Obično se okviri okvira malo odmaknu od perforacija, a u praksi se širina okvira smanjuje na 52 mm (slika XVII-11).
Slika XVII-11. 70 mm velikog formata, pozitivna slika.
Ovaj format postoji od sredine 50-ih. XX. Stoljeće. Prva 70 mm pokretna slika objavljena je 1955. godine. Prvi filmovi na velikom platnu.
S fotografskog stajališta, 70 mm film je potpuno nepraktičan: duž rubova, s lijeve i desne strane perforacija, nalaze se trake praznog prostora širine 5 mm (točnije 5,46 mm). Odnosno, više od 1 cm širine filma od 7 cm uopće se ne koristi pri snimanju. 25% površine filma zauzimaju prazna polja i perforacije. Stoga se ovaj format ne koristi u fotografiji. A kamere za ovaj format nisu izmišljene.
Ne znam je li bilo amatera koji su se uspjeli fotografirati na takvom filmu, ali ja sam morao snimati kamerom srednjeg formata (6x6 cm) na takvom filmu. Kako kamera nije dizajnirana za širinu od 70 mm, morao sam s jedne strane odrezati traku od 8 mm s kružnim nožem dizajniranim za rezanje filma 2x8 mm; uklonjen je samo jedan red perforacija, a širina filma smanjena je na 62 mm (brzinom 61,5 mm) - sl. XVII-12. Nakon toga film je zalijepljen na nekada korištenu vrpcu i ubačen u kameru.
Lik: XVII-12. 70 mm negativan film s nizom perforacija odsječenih s jedne strane, prilagođen za 60 mm kameru srednjeg formata.
Perforacije su potrebne na filmu jer pomažu u izvršavanju dva tehnička zadatka tijekom snimanja filma: brzo povlačenje filma nakon izlaganja u načinu "start-stop" (24 puta u sekundi) i precizno pozicioniranje slike iz okvira u kadar (stabilnost slike).
No, tijekom fotografiranja, nema potrebe brzo povlačiti film - na Hasselblad potrebno je oko 2 sekunde za snimanje i pomicanje filma za jedan kadar. Uz to, uzimajući u obzir specifičnosti fotografije na Mjesecu, razumijemo da ne postoji potreba (i tehnička mogućnost) fotografiranje toliko često - svake 2 sekunde. Štoviše, znamo ukupan broj fotografija snimljenih tijekom misija Apolon i vrijeme snimanja. Stoga u prosjeku možemo izračunati s kojim vremenskim intervalom su fotografije snimljene. Primjerice, u misiji Apollo 11 jedna je fotografija snimljena svakih 15 sekundi, a u misiji Apollo 14 trebalo je 62 sekunde za snimanje jedne fotografije.
Tako je snimanje „lunarnih“okvira provodilo se brzinom od 1 do 4 slike u minuti. Uopće nije potrebno trenutno povlačenje filma. Oni mi mogu zamjeriti, rekavši da su kasete za lunarne ekspedicije sadržavale 160 kadrova, film je bio mnogo duži i veći u promjeru role od standardnog tipa 120 (koji odgovara 12 kadrova ili čak 220 tipa s 24 kadra 6x6 cm). A navodno su potrebne perforacije za promociju takve količine fotografskog filma. Naravno, tako se možete raspravljati. Ali praksa kaže da perforacije nisu potrebne za prijevoz takve duljine valjaka. Prva kamera, objavljena pod markom Kodak 1888. godine, bila je nabijena filmom u 100 sličica. A film je bio bez perforacija. Ni 1888. godine nije bilo problema s napredovanjem filmskog isječka u 100 kadrova duž filmske staze. Osim toga, koliko ima 100 ili čak 160 okvira? To je samo 9 metara. 160 okvira je mala rola od 9 metara.
Druga stvar je film u kinematografiji, gdje se 305 metara (1000 stopa standardna duljina filma) odjednom ubaci u kasetu za kameru, gdje su perforacije jednostavno potrebne za transport filma.
I druga točka, druga svrha perforacija - točnost pozicioniranja iz okvira u okvir - nikada nije bila relevantna ni u fotografiji. Ako se okvir fotografije pomakne u odnosu na rub filma za 0,2 mm (film se malo pomaknuo u kameri), tada to nitko neće uopće primijetiti. Kinematografija je druga stvar. Tamo se slika povećava na ekranu linearno tisuću (!) Puta. Na primjer, širina okvira na filmu od 35 mm iznosi 22 mm, a širina filmskog ekrana 22 metra. Stoga, odstupanje okvira u odnosu na perforacije (točnost pozicioniranja) čak i za 0,2 mm više nije dopušteno. Ovo je tehnički brak. Zaslon će tresti sliku. A na fotografiji nitko neće obratiti pažnju na takav pomak u kadru u odnosu na perforacije.
Zašto se iza perforacija na filmu nalaze tako široka prazna polja? Činjenica je da je 70 mm film stvoren za kinematografiju, za filmske ispise. A ondje, iza perforacija, nalaze se magnetske zapise zvuka, njih šest (sl. XVII-13).
Lik: XVII-13. Magnetske pjesme na filmu velikog formata.
Pet od tih zapisa pruža stereo zvuk zvučnicima iza zaslona (lijevo, lijevo u sredini, u sredini, desno i desno), a šesti je za kanal zvučnih efekata, čiji se zvučnici nalaze u publici na suprotnoj strani ekrana.
70 mm film je stvoren za potrebe široke platne kinematografije i potpuno je nepraktičan za fotografiju. Unatoč tome, NASA se prilagodila ovom "nezgodnom" formatu.
Ne samo na službenoj web stranici NASA-e, već iu mnogim člancima na Internetu, možete saznati da je veličina okvira na 70-mm filmu u misijama Apollo bila neobična. Umjesto standardne Hasselblad okvira veličine 56x56 mm, okvir je smanjen na 53x53 mm. I kao što ste vjerojatno pogodili, to je zbog činjenice da je širina točno udaljenost od perforacije do perforacije (53,5 mm) na 70 mm foliji. U visini je lunarni okvir zauzimao 12 perforacija, što sa korakom perforacije od 4,75 mm daje 57 mm. Budući da je 57 mm više od 53 mm za 4 mm, upravo je ovaj razmak, 4 mm, odvojio jedan fotookvir od drugog na foliji.
NASA je bila itekako svjesna da će u proizvodnji „mjesečevih“slika postojati veliki obim kombiniranih istraživanja, postojat će mnogo faza kopiranja - izrada intermedijara i pozitivnih dvostrukih negativa (kontratipova). Sve se to mora raditi u automobilima. Te su tehnologije usavršavale u kinematografiji, ali takve fotografije praktički nisu postojale. Za film od 70 mm razvijali su se strojevi, preša za lijepljenje, strojevi za kopiranje poput Bell-Howella, strojevi za kaskadersko (kombinirano) snimanje poput Oxburyja i mnoge druge opreme. A ako su razvijali strojeve za fotografske filmove, tada nije bilo strojeva za kopiranje koji bi omogućili masovnu proizvodnju duplikata, posebno na neperforiranom fotografskom filmu. Precizno poravnavanje dvaju okvira moguće je samo ako se osigura točnost pozicioniranja objekata u okviru,a to je moguće samo ako na filmu postoje perforacije.
Na temelju tih razmatranja, NASA je izvadila fotografski film i prebacila se na film koristeći replikacijske tehnologije usvojene u filmskim studijima.
Poglavlje XVIII. Neočekivano pronađite tablicu
Ova priča (objavljena na Internetu) govori o žutoj kartonskoj kutiji koja je ležala negdje na stolu, a nitko je nije primijetio 40 godina. I tek su 2017. godine na to obratili pažnju. Pokazalo se da postoje … slajdovi iz misije Apollo 15 na Mjesecu. Ovo je nalaz! Iako su ove slike već objavljene, ali svejedno, pokazalo se da je riječ o originalnom filmu, stvarnim snimkama koje su astronauti snimili na Mjesecu.
Sl. XVIII-1. Žuti okvir s toboganima.
Kutija je sadržavala i role filma i pojedinačne slajdove (Sl. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Pronađeni su slajdovi.
Vlasnik ovih tobogana bio je bivši NASA-in inženjer. Kontaktirao je profesionalnog fotografa koji je pregledao te dijapozitive modernim digitalnim fotoaparatom (slika XVIII-3).
Sl. XVIII-3. Ponovno snimanje dijapozitiva s digitalnim fotoaparatom.
Prvo što je iznenadilo fotografa bilo je da su slike previše plave. Nitko zapravo nije mogao objasniti tu činjenicu, ali među komentatorima (člancima) izražena su mišljenja da se to nekako može povezati ili sa izblijedjenjem filmova, bilo s učinkom jakog ultraljubičastog zračenja na Mjesec. Budući da fotograf i komentatori nisu upoznati s tehnologijom proizvodnje fotografskih filmova u tvornici i nisu upoznati s fazama aditivnog tiska, sva njihova "objašnjenja" i pretpostavke leže izvan razine točnog odgovora. Sa svoje strane pokazat ćemo vam zašto dolazi do neravnoteže boja, ali to ćemo učiniti nešto kasnije. Sada nam je najvažnije da su okviri snimljeni tako da su na rubovima iza perforacija uključene perforacije i sve uslužne oznake (nešto poput brojeva stopala). A sada ove slajdove možemo vidjeti na ekranu monitora u cijelosti. Ispod ćemo u velikoj veličini prikazati same slajdove.
Evo, zapravo smo vam prenijeli cijeli članak. Orginalni članak.
Nakon pregledavanja dijapozitiva objavljenih u članku shvatili smo da je vrijednost ovog nalaza jednaka nuli. Kao da sam u stolu pronašao fotokopiju novinskih fotografija i pomislio:
- Što ako imam u rukama jedinstvenu fotografiju, jedinstvenu?
Po kojim smo znakovima shvatili da smo pred surogatom, tj. grubi lažni? Prvo što vam zaokupi oko je mjesto perforacija u odnosu na osnovni rub. Mi smo tvrdili da su mjesečevi snimci snimljeni na 70 mm filmu sa širokim poljem uz rubove, ali ovdje vidimo da su perforacije prilično blizu ruba.
Možda smo pogriješili kad smo pretpostavili da se za mjesečeve kadrove ne koristi fotografski, već filmski, čija je glavna razlika ta što su sa strane široka prazna polja namijenjena magnetskim zvučnim zapisima? Ovdje imamo potpuno drugačiji format! Posebni 70mm filmski format! Ovaj format nije opisan ni u jednom članku Wikipedije, nema ga na web mjestu Kodak, ali možete ga dodirnuti rukama i fotografirati. Je li ovo poseban format za mjesečeve Hasselblads?
Razmislimo. Rekli smo da u slučaju FILM formata širine 70 mm na svakoj strani treba postojati prazna traka širine 5,46 mm (vidi sliku XVII-11). I ovdje vidimo da je od ruba filma do perforacije samo 1,65 mm.
Kako smo uspjeli odrediti ovu širinu trake iza perforacija do najbliže stotine? Vrlo je jednostavno! U okviru imamo posebne oznake - križanje. Prema službenom web mjestu NASA, presjeci križeva bili su na udaljenosti 10 mm jedan od drugog s tolerancijom od 0,002 mm. (Presjeci križeva bili su udaljeni 10 mm i precizno kalibrirani s tolerancijom od 0,002 mm).
Te su kriške bile ugravirane na staklenoj ploči (Sl. XVIII-4), a kad se kaseta uvukla, pokazalo se da su blizu površine fotografskog filma.
Fig. XVIII-4. Staklena ploča s križanjem, u kaseti.
Sjena s ovih križanja jasno je vidljiva u svijetlim područjima mjesečevih planina. Također se jasno vidi sjena ruba staklene ploče koja se proteže duž lijeve strane okvira. Budući da se u okviru nalaze križni dijelovi, lako je odrediti širinu cijelog okvira - pokazalo se da iznosi 52,2 mm, tj. nešto manje od službeno deklarisane veličine mjesečevog okvira od 53x53 mm. A budući da smo u kadru imali mjernu ravnalo, iz radoznalosti smo odredili i širinu filma. A onda nas je čekao prvi šok! Kao što možda nagađate, ako se spominje termin "prvo", onda to sigurno znači da ćemo dalje govoriti o nečemu "drugom". I doista, uskoro nas je čekao drugi šok. A "prvo" se dogodilo zbog čega: širina filma bila je … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Lik: XVIII-5. Određivanje širine filma kalibracijskim oznakama (poprečni kosi) u okviru.
Ali ovaj format jednostavno ne postoji! Ne u fotografiji, ne u filmovima! Štoviše, svi znaju da se 70-mm film koristio u lunarnim ekspedicijama.
Nakon toga provjerili smo i ostale snimke - ista slika, isti rezultat! Koja je to čudna širina filma od 64 mm?
A onda smo se sjetili da u kinu postoji format s širinom filma od 65 mm. U Sjedinjenim Državama koristi se za snimanje 70-milimetarskog filma širokog ekrana. U Sovjetskom Savezu nije korišten. Da ne bude zabune, reći ćemo vam detaljnije.
U SSSR-u se koristila tehnologija stvaranja filmova velikog formata, u kojima su i negativni i pozitivni bili potpuno iste veličine, širine 70 mm. Visina po okviru bila je 5 perforacija - Sl. XVIII-6.
Lik: XVIII-6. Film negativan 70 mm širine. Za instalatera u boji snimljen je okvir sa natpisom "TEST", u trajanju od 2-3 sekunde. (Film "Živio je hrabri kapetan", 1985.)
Negativi su bili maskirani; obojena komponenta je dala žuto-smeđu boju. Na marginama iza perforacija nalazile su se informacije o uslugama, kao što su: naziv proizvođača („Svema“), naznaka da je baza nezapaljiva („sigurna“), svakih 5 perforacija - kratke linije koje označavaju interval visine okvira. Negativni sastavljači iskoristili su ove oznake da bi pravilno uklonili negativ za lijepljenje. Svako stopalo (oko 30,5 cm) bilo je označeno brojevima stopala, u obliku pet-ili šesteroznamenkastog broja, uvećavajući se za jedan kroz svaku nogu filma (Sl. XVIII-7) - svojevrsni analog vremenske skale u uređivanju računalnih programa.
Fig. XVIII-7. 6-znamenkasti broj stopala s slovom s lijeve strane perforacija.
Sada se skenirani negativ može lako pretvoriti u pozitivu pomoću grafičkog uređivača - Sl. XVIII-8, XVIII-9.
Lik: XVIII-8. Pozitivno dobivanje invertiranjem skeniranog negativa u grafički uređivač.
Lik: XVIII-9. Glumac Igor Yasulovich u filmu * Živio je hrabri kapetan *, 1985. Radni trenutak - snimanje synexa za postavljanje boja.
A u doba prije računala, iz posebnog, vrlo kontrastnog filma, ispisano je pozitivno. Pozitivni film, za razliku od negativnog, imao je slabu osjetljivost na svjetlo, oko 1,5 jedinica. Negativa je bila žuto smeđe boje, ali baza pozitivnog bila je prozirna (vidi, na primjer, sliku XVII-11 iz prethodnog poglavlja). Kako bi se uslužne informacije iz negativnog filma (prije svega brojeva stopala) prenijele na pozitivno, u kopirkom uređaju su, pored glavne svjetiljke koja djeluje na slici, uključene dvije male svjetiljke sa strane, koje su svijetlile samo na prostoru iza perforacija. Stoga se nakon razvijanja pozitiva prostor iza perforacija pokazao potpuno crnim - Sl. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Granice iza perforacija zapečaćene su dvije bočne svjetiljke u kopirnici (okvir iz stereo filma na 70 mm foliji).
Ove bočne svjetiljke mogu se isključiti tako da rubovi na stranama ostanu svijetli, kao na slici XVII-11 u prethodnom poglavlju.
Sl. XVIII-11. Slika unutar okvira je sva plava, a prostor izvan okvira crni.
Što je razlog izobličenja boje? Ako je uzrok izobličenja boje bilo izblijedjivanje boja, onda je logično zapitati se - zašto boje blede samo na slici, a ne mijenjaju se oko okvira? Jer jedna svjetiljka djeluje na sliku, a potpuno drugačija za perforaciju.
Mi smo ti koji nas tako nenametljivo guraju na činjenicu da slika koju uzimate za slajd, tj. slika, navodno dobivena u jednoj fazi na reverzibilnom filmu, u stvari je pozitivna, ispisana iz negativnog na kopirnom stroju.
Ne, ne prisiljavamo vas da vjerujete u to. Još uvijek možete pretpostaviti da je pred vama klizajući (reverzibilni) film, da su ti kadrovi snimljeni kamerom na Mjesecu. Ako želite vjerovati, vjerujte. Napokon vam još nismo rekli o drugoj činjenici koja nas je šokirala. Ali o tome će biti moguće razgovarati tek nakon što saznamo stvarnu širinu lunarnog fotografskog filma. Je li stvarno 64 ili 65 mm?
Činjenica je da se 65 mm film vrlo često koristio u Sjedinjenim Državama. Na ovom su filmu snimljeni filmovi velikog formata. Kao što smo već pokazali, potrebna su velika bočna polja na pozitivu 70 mm kako bi se na njima primijenili magnetski zapisi nakon što se na njih stvori pozitivna kopija i snima zvuk. Nema potrebe za tako širokim poljima na negativnoj vrpci, zvuk se ne snima na negativu. Stoga se u Sjedinjenim Državama 65 mm film koristi kao negativan, u kojem su bočne margine manje od 70 mm filma, općenito za 5 mm, tj. pogledajte već 2,5 mm sa svake strane - Sl. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm pozitivno i 65 mm negativno u Todd AO sustavu.
Ako su na 70 mm pozitivne bočne ivice širine 5,5 mm, tada su na 65 mm negativne margine 2,5 mm manje i jednake su 3 mm.
Sustav se zove Todd AO jer je producent Broadwaya Michael Todd bio na čelu američkog razvoja velikog ekrana.
Bilo mu je jasno da 35 mm film, kada se uveća na ogromnom ekranu, neće moći dati ništa dobro, osim velike zrnatosti i loše oštrine. Samo povećanjem širine filma i, sukladno tome, područja okvira, moguće je postići dobre rezultate u projekciji. Kako bismo uštedjeli novac na razvoju opreme, odlučeno je uzeti format 65 mm. Izbor ove širine filma nastao je zahvaljujući zalihama 65 mm filmskih kamera na zalihi, koje je 1930. godine razvio Ralph G. Strah za neustrašivi SuperFilm® sustav i 65-milimetarskim filmskim kamerama iz Mitchella. Mike Todd je 1952. donirao nevjerojatnih 100 000 američkih dolara American Optical Co. za razvoj posebnog objektiva za snimanje 65 mm filma panoramskih slika u vodoravnom smjeru od 120 °.
Pa je možda slajd koji se našao na stolu zapravo film od 65 mm? Možda je samo fotograf, pripremio dijapozitive u digitalnom obliku za prikazivanje, samo malo obrezao rubove kako ne bi bilo istaknutih materijala, jer je slao slajdove na pozadini ploče sa svijetlim svjetlom. Stoga je došlo do smanjenja za 1 mm. Izvana je filmska traka vrlo slična pruzi dijapozitiva koju smo vidjeli na slici XVIII-3.
Zbunjivali bismo se kakve gluposti imamo pred sobom, ali srećom smo se prisjetili da se širina filma može izračunati na drugi način. Na filmu postoji konstanta koja se nije mijenjala gotovo 100 godina. Ovo je veličina perforacija.
Kao što je Edison jednom izumio da je 4 perforacije po okviru 19 mm (vidi sl. XVII-2 iz prethodnog poglavlja), tako je to opstalo i do danas. Ako su 4 perforacije 19 mm, tada je korak jedne perforacije 4,75 mm (Sl. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Dimenzije 65 mm sustava Todd AO filma.
Treba dodati da je Edison imao perforacije s pravim kutom. No, budući da su se uglovi neprestano trgali pri prijevozu filma, Eastman Kodak napravio je zaokruživanje uglova. Ova vrsta perforacije, uvedena 1923. godine, naziva se "pravokutna perforacija" ili Kodak standard, KS. Do 1925. godine ova je vrsta perforacije bila najrasprostranjenija - Sl. XVIII-14.
Sl. XVIII-14. Pravokutna perforacija Kodak standard (KS), 1923
I već skoro 100 godina, ova perforacija je smanjena bez ikakvih promjena na svim 35-milimetarskim fotografskim filmovima (negativnim i reverzibilnim) i svim pozitivnim otiscima filma, s jedinom razlikom da u 35-mm foliji postoje 4 perforacija, a u kinu 70 mm - 5 perforacija po kadru. I samo negativni filmovi namijenjeni kinu imaju nešto drugačiju perforaciju - "u obliku bačve" (sl. XVIII-15), koju je razvila tvrtka Bell Howell, koja proizvodi filmske kopirke.
Fig. XVIII-15. Bell Howell (BH) perforacija cijevi, koja se koristi samo za filmski negativ.
Ali čak i u ovom slučaju, na filmskim negativima, visina perforacije i dalje ostaje klasična, 4,75 mm.
Znajući da je udaljenost od perforacije do perforacije u visini 4,75 mm, a ta se konstanta nije mijenjala od 1894. tijekom 125 godina, održavajući toleranciju ne više od 0,02 mm, možete točno odrediti veličinu okvira i širinu samog filma. Što smo i učinili.
Da bismo smanjili pogrešku naših izračuna, na fotografiji smo uzeli visinu od 10 perforacija, ona bi trebala biti 47,5 mm i uspoređivali je sa širinom filma od ruba do ruba. Dobili smo 69,5 mm, tj. zapravo 70 mm (slika XVIII-16).
Sl. XVIII-16. Stvarne dimenzije okvira i širina filma dobiveni iz konstantnosti nagiba perforacije.
Osjetili smo čak i olakšanje od srca - uostalom, film je širok 70 mm! No, veličina okvira pokazala se vrlo čudnom - 57 mm umjesto 53 mm koju je NASA proglasila. U ovom je slučaju unutarnja udaljenost od perforacija do perforacija iznosila 60,5 mm.
Tako. Sudeći prema križnim bokovima, strana okvira je 52,2 mm, a ako mjerite, počevši od nagiba perforacije, tada je strana okvira 57 mm. U što vjerovati? Prekrižene kose ili perforacije? Naravno, korak perforacija, jer se nije promijenio od 1894. godine.
Ali tada se ispostavlja da je veličina kadra na fotografskom filmu oko 10% veća (točnije, 9,2%) nego što tvrdi NASA. 57 mm umjesto 53. Kako to može biti?
Da bismo zaključili, preuzeli smo ovaj lunarni okvir sa službenog NASA-inog web mjesta, njegovog identifikatora AS15-88-11863, i postavili ga za usporedbu na 70-mm foliju s perforiranjima koja su se nalazila na klizaču pronađenom u kutiji - Slika XVIII-17 …
Koja je razlika? Prvo, odmah možete vidjeti da je donji okvir obrezan s desne strane. Nestao je ne samo rub ruba čaše, koji se na gornjoj slici jasno vidi kao tanka okomita linija, nego i kao da je nekoliko milimetara slike odrezano zajedno s njom s desne strane. Drugo, s okvirom veličine 53x53 mm (gornja slika), crta pruga formirana između reda perforacija i ruba slike, šira od perforacije. Širina perforacije 2,8 mm. Na donjoj slici obrub okvira su prilično blizu perforacijama. I, naravno, treće, razlika od 10% u ljestvici jasno je vidljiva golim okom.
Sl. XVIII-17. Isti snimak iz misije Apollo 15. Iznad - okvir s službenog mjesta, koji smo projicirali na 70 mm perforirani film; ispod je okvir pronađen u kliznom okviru.
Tako smo ponovno uvjereni da slike koje su u kutiji pohranjene 40 godina nisu originali snimljeni tijekom lunarne ekspedicije, već su kopije, također, napravljene prilično netočno. Mali dio izvorne slike je nestao (traka na desnoj strani), a sam okvir je 10% veći u razmjeru. A to može biti samo ako je slika tiskana na film metodom projekcije, uz promjenu razmjera. Drugim riječima, pred nama je kopija loše izrađena u pogledu ispisa u boji, što nema nikakvu vrijednost. Ono što je pronađeno u stolu NASA-inog inženjera nije bio original, već običan preslik, nešto poput fotokopije nekog dokumenta. Štoviše, kada bi se duplikati izrađivali kontaktnom metodom, tada bi se sačuvala izvorna veličina okvira, 53x53 mm. Ali okvir je tiskan okvirom i uvećanjem na optičkom tiskarskom aparatu. Takav kopirni stroj približno je iste visine kao i osoba (Sl. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optički tiskarski uređaji za filmske laboratorije.
I koliko god to bilo žalosno reći, morate otkriti još jednu zabludu o pronađenim slikama. Ovi duplikati nisu napravljeni na reverzibilnom filmu. To nisu dijapozitivi. Ovo nije Ektachrom 64. Riječ je o pozitivima otisnutim na Eastman Color Print Film 5381. Na kopirkom uređaju slika iz negacije projicirana je kroz objektiv na pozitivan film i izložena je.
Budući da se pozitivni film nalazi u neprozirnoj kaseti (sl. XVIII-18), a svjetlost ulazi u njega samo kroz objektiv, sav rad (osim punjenja fotoosjetljivog pozitivnog filma u kasetu) obavlja se na svjetlu, u svijetloj sobi. Nakon izlaganja, pozitiva se šalje stroju u razvoju. Jedan negativan može ispisati onoliko pozitivnih koliko želite. Stoga ne čudi što je bivši NASA-in inženjer imao na stolu neispravne kopije lunarnih slika. NASA je napravila ove primjerke, ako ne stotine, onda desetine primjeraka, to je sigurno. Oni se čak prodaju (ove primjerke) u javnom vlasništvu (Sl. XVIII-19) na internetskim stranicama za 500 dolara po hrpi (Sl. XVIII-20), iako su troškovi izrade oko 100 puta niži od navedene cijene.
Sl. XVIII-19. Kopije NASA-ovih stripovskih slika na prodaju na web stranicama.
Fig. XVIII-20. Najava o prodaji
Veza.
Čini se da je bivši NASA-in inženjer u kutiji kopiju s nedostatkom boje koju je odbio odjel tehničke kontrole. Potpuno su plavi, ovo je očit brak.
Jeste li šokirani?
Ako ne, onda ću vam reći tajnu: one lunarne slike koje se nazivaju originali i koje su spremljene negdje u NASA-inim spremištima zapravo nisu originali, već i kopije napravljene na trik uređaju.
Ali ako vam ove gore predstavljene informacije nisu dovoljne da u mislima ogrebete čelo, pričekajte malo. U 21. poglavlju reći ćemo vam nešto od čega se dugo nećete moći oporaviti.
I u ovom smo poglavlju ukratko opisali kako izgleda postupak izrade duplikata.
Naravno, možete kopirati dijapozitiv na dijapozitivu. Ali sigurni smo da je duplikat napravljen na pozitivnom filmu. Da bismo objasnili što nam daje povjerenje u ovom pitanju, morat ćemo ispričati priču o "ribarskoj kuci" koja je pronađena na jednoj od fotografija s Mjeseca.
Nastavak: 6. dio.
Autor: Leonid Konovalov