I. Linije
Ako pokušate razumjeti pitanje, prvo na što nailazite je ogroman broj teorija temeljenih na prilično skromnom činjeničnom materijalu. A kad vidite dijagram linija i crteža najpoznatijeg dijela pustinje Nazca, na primjer, ovog:
u najboljem slučaju ne dodaje jasnoću.
Odlučio sam se zainteresirati za temu i nekako se neprimjetno uključio u malu studiju, čije rezultate objavljujem ovdje. Neće biti revolucionarnih klasifikacija i teorija, samo je naglasak malo pomaknut na temelju činjeničnog materijala iz programa Google Earth i, po mom mišljenju, nude se logičke interpretacije.
Prvo što sam učinio bilo je da u skladu s ustaljenom tradicijom napustim pronađene, ili bolje rečeno preletjene turističke rute, i odlučim se zainteresirati za okolinu (naravno, koristeći Google). Rezultati su bili zapanjujući! Ako literatura spominje područje Zemljine površine 70 do 15 km, onda se zapravo linije mogu vidjeti gotovo na cijelom obalnom pojasu, sve do grada Trujillo, koji je na 900 km sjeverno. Označio sam mjesta na karti na kojima su crte bile očite.
Primjerice, dobro očuvane linije u blizini grada Casme, 650 km sjeverno od Nazce.
Promotivni video:
Sasvim je moguće da je uz cijelu obalu bilo puno linija, a očuvanje linija Nazca samo je jedinstvenost prirodnih uvjeta plus herojstvo neumornog istraživača Maria Reiche, velikim dijelom zahvaljujući kojem je cijelo mjesto (planota Nazca sada rezervat) ostalo u dobrom stanju.
Na periferiji je gustoća linija mnogo manja, u njima je manje kaosa, a dok sam se navikao na njih pronalazio sam neke obrasce.
Prva (dobro poznata) - drevne su linije gotovo uvijek savršeno ravne stotinama metara, a ponekad kilometri (vrlo je lako provjeriti ravnalom) imaju karakteristične ivice na stranama, često ignoriraju reljef i uvijek postoji osjećaj da su napravljene s tog mjesta, gdje ih gledate u Googleu.
Ljudski otisci su ili očito moderni (uglavnom automobilski) ili "hodaju" ovisno o reljefu. Uz to, ljudi često koriste linije za svoje svrhe:
Drugi i najvažniji obrazac je PRIKLJUČIVANJE RELEEFA i to ne samo reljefu, već i promjenama u reljefu - riječnim dolinama, pustinjskim čvorovima planinama, rubovima visoravni, ravnim vrhovima brežuljaka itd.
Oznake su dobro očuvane linije. Veza s riječnim dolinama i podnožjima vrlo je jasno vidljiva. Plavi kvadrati u središtu upravo su to vrlo nepotvrđeno mjesto s naletom linija i crteža.
Detaljan izgled područja Palpa.
Zemljovid iste u 3D.
Ispod su primjeri najtipičnijih mjesta na kojima se susreću crte (nakratko, zaboravimo na visoravni s njenim kaosom linija i crteža i pokušajmo pronaći jednostavne algoritme pomoću jednostavnih primjera).
Podnožje brda-planina:
u blizini Lime (360 km od Nazce).
Brdo s "astronautom":
Grebeni brda:
U blizini Lima:
Riječne doline:
Sljedeća klasifikacija linija je sama formirana.
SCAN LINES - tanke duge linije, ravne linije, cik-cak itd. Također su primijenili crteže.
LINE LINE - duge tanke trake iste debljine ili rastuće.
OSNOVNI LIJEKOVI - široki, do sto metara, pravokutne ili raširene trake, u kojima je duljina proporcionalna širini.
Klasifikacija nije kruta, tj. kratka i debela linija prolaza može se nazvati dugačkom i tankom glavnom trakom itd.
Vrlo često se protočni vodovi spajaju sa glavnim linijama i dobiva se linija "promjenjive geometrije". Zglobovi su jasno vidljivi gotovo posvuda i ponekad su označeni karakterističnim hrptovima.
Postoji još jedna posebna klasa pruga, ali o tome više kasnije.
Otkriven je još jedan zanimljiv uzorak. Ja to nazivam pravilom visine. Gotovo svi se pojasevi nejednake širine šire s opadanjem visine. Pravilo nije apsolutno ako je, recimo, visinska razlika mala. Ponekad postoje grupe bendova s obrnutim odnosom, na primjer, ovdje:
I općenito, čini se da promjena širine pojasa ne ovisi o visini, već o drugom faktoru.
Dakle, objavljujem radnu verziju.
Nešto što je zanimalo starine isprano je s planina bilo kataklizmom, bilo kišom i rijekama, i naselilo se u dolinama rijeka i na visoravnima. Moglo je biti išta - rijetka zemlja, plemeniti metali, građevinski materijali za megalite, orichalcum, kvantne tekućine itd. Nazovimo to za sada "rudno". I visoravan Nazca, i čini se, cijela zapadna peruanska obala bio je velik razvoj ovog ležišta rude. Namjerno se ne dotičem pitanja "kako su to učinili", to je pitanje tehnologije, a prema mom mišljenju vrlo je nepristojno komentirati, recimo, rad nuklearnog reaktora iz perspektive srednjovjekovnog gradskog stanovnika. Sada nas zanima pitanje "što su učinili".
Razmotrimo glavne algoritme za miniranje na visoravni Nazca.
Klasici žanra. Za sada nećemo obraćati pažnju na spirale i crteže, to ćemo ostaviti za kasnije. Dakle, tri vožnje. Odaberemo mjesto, skeniramo ga, u ovom slučaju u cik-cak obrascu, ravnom linijom odaberemo rudu i u malim glavnim trakama odaberemo najukusnije. Svi.
Ne mogu ne primijetiti sljedeće.
Vrlo poznati crtež ove figure. Lagano smo korigirali krajeve prolazne crte (u stvari, linija skeniranja nadilazi crtež), nazvali smo je bičem i voilama, značenje se promijenilo. Indijance možete lansirati tamburom i uživati u veličini znanosti …
Oprosti, ometano.
Više primjera.
U donjem lijevom dijelu je moderna cesta. Isti algoritam - skeniran samo na različite načine - uzdužni, radijalni, pa čak i mali cik-cak. A onda smo prošli kroz glavne. Čak su i točkice zaostale.
Pa ipak, u shemama.
Vrlo je moguće da su spirale nešto poput kalibracije ili poseban način skeniranja.
Na velikim površinama korištene su ravne linije za skeniranje duge nekoliko kilometara.
Pet je načina skeniranja vrlo jasno vidljivo:
Napravimo preliminarni sažetak.
Svugdje postoji jedna redovitost - prvo skeniranje, povrh njih su kontrolne točke i pokrivaju sve glavne. Može se pretpostaviti da su šetači duboko skenirali, uzimali uzorke i minirali. Intenzivno su se razvijale glavne crte.
Sljedeći je primjer vrlo važan.
Algoritam je isti, ali rad je u dvije faze, između kojih se čini da postoji dugo razdoblje. Ili obnovljivi izvori ili, što je vjerojatnije, evolucija tehnologije (počeli su raditi s lošijom rudom). Ovdje dolazi četvrta klasa pruga. Malo ih je. Oni su široki (do sto metara), pravokutni, s karakterističnim točkama i uvijek teku preko i iznad glavnih. Nazvao sam ih tehnološkim.
Pravilo visine (širenje linija sa smanjenjem visine) povezano je ne s visinom, već s obogaćivanjem rude (teče dolje, protok se širi), ali negdje to ne uspijeva.
Postavlja se pitanje. Zašto jednostavno ne uklone cijeli gornji dio zemlje i ne sprovedu ga u obradu, kao što bi to sada učinili?
Vjerojatno su imali drugačiji pogled na ekologiju. Još jedna razina. Samo su ljudi koji su bili vrlo pažljivi prema okolišu mogli ležati iznad potoka, stijena i kamenja poligonalnim zidovima. I, uprkos činjenici da su sjekli kamenje kako su htjeli i premještali megalite poput drvenih kockica, oni, čini se, nisu otkidali planine, nisu okretali rijeke, već su jednostavno pažljivo modificirali mjesta u kojima su živjeli i nešto učinili.
Ipak, postoje primjeri intenzivne obrade.
Sljedeće mjesto je 800 km sjeverno. A da nije bilo linije točkica, koje se protežu gotovo 4 km unatoč olakšanju, moglo bi se pomisliti da je to moderna aktivnost.
Postoji mnogo više detalja (što se tiče samih crta) na koje bih htio skrenuti pozornost.
To su iste točke gomile:
zakrivljenost linija:
struktura linije:
čudni zglobovi:
crtanje linija kao 3D vrpce:
Ali sve se to već odnosi na tehnologije i zahtijeva detaljniji i kvalificiraniji pristup. Prelazimo na drugi dio.
II. crteži
Dakle, crteži.
Na potpuno prirodan način sve su slike koje ne pripadaju linijama podijeljene u tri skupine.
Sami crteži su crteži životinja, biljaka i raznih vrsta spirale.
Uvećani petroglifi - antropomorfni i slične slike.
Nacrti. Sve vrste čudnih crteža, krugova, skupina točaka itd.
Razmotrimo prvu skupinu. Sjetimo se da su crteži kreativnost, a ovdje je neizbježna subjektivna procjena. Autor je ovdje uvijek prisutan, značenje koje on ulaže, instrument i medij. S nositeljem je sve jasno, ali pokušat ćemo razjasniti prva tri stava. A radi jasnoće percepcije, predlažem da privremeno zaboravim na veličinu crteža, vrijeme nastanka, teorije itd. I percipiram ih kako izgledaju ovdje na zaslonu monitora.
Crteži imaju tri glavne značajke. Zapravo, sve se to zna već duže vrijeme, ali mislim da je potrebno ponoviti sebe i staviti potrebne akcente.
Prvi. Opći stil, jedan način crtanja, sve se vrši u jednoj liniji. Prema M. Reicheu, postoji izvanredno, matematički točno usklađivanje linija. To se sada naziva elementima računalne grafike.
Napomenimo još jednu suptilnost. Ako, recimo, drevni egipatski crteži udišu aroganciju i veličinu, slike Maja odaju vanzemaljske noćne more, tada Nazca crteži imaju s jedne strane lakoću i jednostavnost, kao u grafitima na betonskim ogradama, a s druge - dizajnersku gracioznost.
Druga značajka. Povezanost svih obrazaca i spirala s linijama ili linijama.
Treći. Stav tvorca pruga prema crtežima. Vrlo često se crteži nanose na pruge i obrnuto, a ponekad ih glavne pruge u potpunosti prekrivaju.
Može se dodati, a sada gotovo nitko ne sumnja da su one bile namijenjene gledatelju iz zraka, i to sa značajne visine.
Druga skupina su povećani petroglifi.
Komentari su, kako kažu, nepotrebni. Napravljeno jednom rukom. S lijeve strane su obični petroglifi koje su u izobilju ostavili Indijanci duž obale, s desne strane su geoglifi s visoravni Nazca i okolice.
Dodati ću samo da su svi geoglifi iz druge skupine uvijek odvojeni od pruga, smještenih na padinama brda, i jasno su vidljivi od tla.
Možete čak pokušati nacrtati rukom, recimo, najjednostavniju pticu iz prve skupine (skupinu crteža), a zatim poznatog astronauta (ili bilo kojeg drugog petroglifa) iz druge. Prvi će napraviti nakazu, a drugi će ispasti, u svakom slučaju, ne gori, a možda i bolji.
Dakle, druga grupa je, kako kažu, svinjac koji su napravili Indijanci. Zaboravimo na nju.
Treća grupa.
Ostavimo to za sada. Što se tiče treće skupine, uobičajeno je pjevati pohvale misterija i enigme. Suzdržat ću se i obećam da ćemo se vratiti njoj.
Kao rezultat toga, ostaje jedna grupa - crteži.
Prisiljen na povlačenje. Zaista se ne želim dotaknuti teme tehnologije, ali moram. Crteži su rađeni nekom vrstom alata. Očito imaju računalnu grafiku. I na tome ćemo se detaljnije zaustaviti.
Ovdje ćete se morati sjetiti različitih načina skeniranja spomenutih u prethodnom dijelu.
Uvijek zbunjena jedna stvar - zašto spirala? Uostalom, koncentrični krugovi su mnogo jednostavniji i znali su ih napraviti.
Ali zato što je spirala izrađena u jednoj liniji, kao što su i svi crteži napravljeni. Zaključak sam za sebe sugerira - nije bilo problema raditi s alatom, ali uključivanje i isključivanje bilo je teško. Moje obrazovanje o likovnoj umjetnosti ne dopušta mi da zaključim ovu tehničku nijansu, ali najvjerojatnije je bilo nekih ograničenja koja je nametnuo izvor energije.
Ipak, već je pronađen jedan faktor koji je utjecao na dizajn svih crteža.
Krenuti dalje. Zamislimo da imamo grafički uređivač koji u svojim konstrukcijama koristi svih pet gore navedenih elemenata. Pogledajmo primjer:
Svaka od slika praktički je kombinacija ovih pet elemenata.
Može se pretpostaviti da je operater nacrtao lik, označio ulaz - izlaz, urednik je pomoću elemenata koji se koriste tijekom skeniranja nacrtao detalje i tamo gdje se pokazalo loše (to su gotovo uvijek šape, fileti i sve vrste sitnih detalja), operater je crtež dovršio ručno (majmun je uglavnom sve nacrtana rukom).
Razumijem da su to klizave pretpostavke na drhtavom terenu, ali nemam drugog objašnjenja za činjenicu da svi crteži imaju zajednički dizajn, a istovremeno je svaki individualan na svoj način. Tako da ću ići do kraja. Imamo alat s određenim izvorom energije i operatere koji su uz pomoć računalnog uređaja radili na terenu i ponekad, zbog svojih umjetničkih sposobnosti, primjenjivali crteže.
Kako ne bih bio neutemeljen, odlučio sam pomoću gore opisanih principa i jednostavnim uređivačem farba u boji nacrtati malu životinju. Evo što se dogodilo.
Nacrtao sam to 15 minuta nakon što mi je shvatilo da što manje crta ima ruku, to više liči na figure Nazce. I reći ću više - i majmun i svi sitni detalji također su crtani ne ručno, već uz pomoć linija s promjenjivom zakrivljenošću (čak je i loša misao potaknula da koriste približno isti softver). Svatko može probati za sebe. I postalo je jasno kakva je matematička provjera toliko osramotila Mariju Reiche. Tako možemo čak i razjasniti tehnologiju - operator je stavio točke na kartu i dodijelio metodu skeniranja, a sam je uređivač crtao crtu (sve se to, u ovom slučaju, odnosi samo na linije skeniranja). No postavlja se pitanje - što je s radijalnim skeniranjem?
Ovdje ste me uhvatili. Ne znam. Trebate razmišljati. Vjerojatno je postojao nekakav poseban režim.
I još dvije riječi o alatu. Kao i bilo koji drugi (instrument nije slab!), I po meni su bile potrebne sve vrste podešavanja, umjeravanja, provjera itd. Dok sam sve ovo pisala, sjetila sam se što me toliko smetalo u čuvenom crtežu "Estrella".
Ovaj je crtež nešto strašno izgledao.
A evo što:
Da, i vrlo bih volio da to bude crtež nekog intergalaktičkog motora … Ili u najgorem slučaju stargate … Ali izgleda da je to zaista nešto poput stola za ugađanje. Estrella je jedna vrsta. Naša televizija također prikazuje puno stvari, ali postoji samo jedan stol. A izgleda kao artefakt u usporedbi s redovitim prijenosima. I svi su crteži iz treće skupine također vrlo slični nekakvom ispitnom ispisu. Bilo bi dobro pokušati uskladiti širinu često korištenih traka s Estrellom. A analiza tablice u ovoj veni mogla bi pružiti podatke o alatu.
Ali dovoljno o tužnim stvarima i vratimo se na naše crteže.
Zamislite da je prošla prva faza razvoja visoravni Nazca (vrlo turistička) i trebate započeti drugu, tj. na vrhu. Krećemo se površinom pustinje i moramo se orijentirati kako bismo započeli (ili nastavili) s radom. I tada će đavo razbiti glavu, u tim redovima (pokušajte u Googleu letjeti iznad Nazce na nadmorskoj visini od oko 2 km, odakle su svi crteži bili jasno vidljivi. Ne zaboravite da nije bilo širokih tehnoloških traka i samih crteža).
Naravno da nam treba marker.
Dakle markeri.
Materijal je katastrofalno mali - nekoliko turističkih karata s web stranice LAI, te nekoliko fotografija i skica s web stranice Maria Reiche. Ali što je - to je. Označimo barem općenite ideje i pravce.
Počnimo opet jednostavno. Dugotrpljivi majmun.
Nakon što je skeniranje napravio u gustom cik-caku (označen je smjer kretanja), operator označava skenirano područje majmunom (siva strelica). Postoji verzija da je slučaj bio drugačiji. Pažljivo je pregledao područje i nije pronašao ništa, operater, najvjerojatnije mužjak, uzrujao se i nacrtao grimasnog majmuna s uzročnim mjestom izrazivši svoj stav prema onome što se događa. Možda je među starinama bila nekakva nepristojna kletva. Ali nemojmo se odvlačiti.
Moguće je da je to općenito prvi crtež, jer nigdje ne postoji takva konjugacija sa linijama za skeniranje, nema ravnih linija (na crtežu), a postoji i nepravilna spirala, koja je prilično problematična za crtanje čak i crtom s promjenjivom zakrivljenošću (a čini se da su to i učinili, pomaknuta točka po točku). A na ovom mjestu nema toliko radnih traka.
Ali netko je primijetio da je dobro kretati se prema crtežima i postupak je počeo.
Sljedeću figuru nazivam trijadom.
Najvjerojatnije je da je u početku operater prikazao stablo kao oznaku, skenirao i stavio dvije oznake u obliku guštera i Pokemonske žabe (sklon je da kaže "postavljen" - bolno je uredan, poput žene, sve noge, grančice su crtane s ljubavlju, uši; žaba je čak podigla šapu i hodala prema nama; postoji čak i brežuljak na kojem raste stablo. Uporedite s prethodnim brijačkim majmunom). Praktično nema sumnje da su sva tri crteža izrađena jednom rukom - struktura debla stabla i tijela guštera, slična geometrija šapa i korijena stabla.
Dvije baobabe.
I pitam se da li baobabi rastu u Južnoj Americi?
Prvo što vidite je da stabla crtaju razni autori. Stil i geometrija dijelova su primjetno različite.
I drugo, nacrtano je isto stablo! I iz nešto drugačijeg kuta (desni promatrač iz njegovog ugla možda ne vidi dodatnu lijevu gornju granu na lijevoj slici). Možda su oba operatora ovo stablo vidjela iz svojih prozora u podnožju.
Primjer kako različit stil slike može biti.
Dva pelikana:
Crtež prvog autora mogao bi se lako smjestiti među egipatske hijeroglife. A drugo je modna dizajnerska stvar iz kategorije „koju ne možete odmah razumjeti“.
Na temelju navedenog pokušat ćemo grupirati crteže autora (kao što je učinjeno u trijadi). Najvjerojatnije vidim sljedeće četiri grupe:
Skupina 1 (gornji red) - rađena u istom stilu (prisutnost ravnih linija u psu ne smije nas zbuniti, operator jednostavno nije koristio ovu opciju na druga dva crteža). Svi imaju anatomiju, duge noge, ulaz i izlaz kroz genitalije (kod pauka Ricipulea, izdužena zadnja noga djeluje kao genitalni organ)
Skupina 2 - isti stil, sličan crtež unutarnje strukture, jedna tema (riba).
Skupina 3 - isti ulaz-izlaz, slična geometrija šapa i perja i jedna tema.
Skupina 4 - sama trijada.
Za sebe sam nacrtao sljedeći dijagram, pokušavajući pronaći neke obrasce. Nisam pronašao ništa, a skupine na njemu prilično su sumnjive (osim gore navedene četiri), ali svejedno, dajem dijagram. Svaka obojena kontura sadrži skupine crteža koje pripadaju jednom autoru, a na karti je mjesto njihovog položaja i moguće kretanje. S desne strane su crteži koji nisu uključeni ni u jednu skupinu.
A ako je navedena verzija (crte tragovi razvoja, crteži oznake) barem djelomično tačna, tada je moguće da je voditelj drevnog rudarskog poduzeća Nazcan sličnu sliku vidio na svom monitoru (ili na onom koji je za njih obavljao sličnu funkciju). U boji - aktivni operatori, s desne strane - praznici. I imajte na umu da su markeri grupirani upravo na mjestima najintenzivnijeg razvoja.
I na kraju, ako pogledate kartu s kojom sam se sve uplašio na samom početku, sada se čini da to nije zastrašujuće.
Može se vidjeti da se intenzivni razvoj provodio u dvije ili možda u tri faze; da su se na velikim područjima uglavnom koristili radijalni skeniranje i ravne linije, ali također nisu zanemarivali cik-cak; možete vidjeti opći smjer glavnih traka i pokrivaju sve tehnološke. Nema velikih spirala (svojstva alata?), A čini se da su se spirale koristile uglavnom na neravnom terenu. Pa, sasvim prirodne oznake u takvom postupku u obliku markera, označavaju neke pojedinosti potrebne operaterima. Možete čak i pokušati preslikati same naslage. Ali to je već tema za potpuno drugačije istraživanje.
* * *
Kao i obično, pitanja ima više nego odgovora. Stalno sam postavljao pitanje - ako postoje markeri, zašto onda ne križevi, krugovi, slova, brojevi, neki jednostavni simboli? Zašto je, prema mom prijatelju, umjetniku, kojem sam se obratio za savjet, djelo kamenovanog umjetnika? Ili su imali visoravan Nazca poput betonske ograde za moderne tinejdžere? Nije li ovo piktografsko pismo na sat vremena? Doista, među nešto više od trideset crteža, nalaze se tri para gotovo identičnih slika:
Ili se radi o pridržavanju progresivne etike? A predstavnici više civilizacije koji posjećuju različite svjetove već imaju praznine za piktografsko pisanje koje koristi domaću faunu i floru i time rješava probleme urote i komunikacije s domorocima?
* * *
Naravno, ovo djelo ne pretvara se u ozbiljno znanstveno istraživanje. I namjerno sam se pridržavao pomalo neozbiljnog stila, kako bih malo uzburkao desnu hemisferu i pokušao vidjeti šumu iza drveća, vidjeti tko su oni, ti drevni bogovi, svemogući i strašni, možda će vam to nekako dobro doći …
IGOR ALEXEEV
