Autor, istražujući navodno drevni rimski grad Pompeje, uništen vulkanom, dokazuje da na cijelu tradicionalnu povijest treba staviti podebljani križ. Strogo unutar iste tradicionalne povijesti - ono što se dogodilo u Pompejima izjednačava 79 AD s 1631.
Kao rezultat višegodišnjeg istraživanja, autor je došao do senzacionalnog zaključka da su Pompeji nestali s lica zemlje ne u 1. stoljeću poslije Krista, već kao posljedica snažne erupcije Vezuva 16. prosinca 1631. godine. Ta je verzija potvrđena u pismenim svjedočanstvima savremenika ove erupcije. Kako se ispostavilo, postoji mnogo dokaza da se Pompeji spominju kao srednjovjekovni grad, pa čak i kao suvremenik renesanse. Autorovu poziciju podržavaju brojne fotografije s njegovih ekspedicija na scenu.
PREDGOVOR
Svi znaju da je Vesuvius eruptirao 24. kolovoza 79. godine, a kao rezultat ove erupcije stari su gradovi Herculaneum i Pompeji bili napunjeni. Ali kako je došlo do ovog izlaska? Tko je, kako i kada odlučio da Pompeji nestanu zbog erupcije planine Vezuv u 1. stoljeću? Sva službena literatura, udžbenici, putopisi, cijeli Internet prepun su gotovo riječi za riječ, bajke o plivanjima Plinija Mlađeg do Tacita, gdje opisuje erupciju Vesuvija, što je navodno dovelo do smrti Pompeja. Zašto bajka? Jer čak i bez postavljanja pitanja o stvarnosti Plinija i Tacita kao povijesnih likova i odstupanja u datumima i tekstovima prijevoda različitih godina, dovoljno je obratiti pažnju barem na činjenicu da Plinij Mlađi u svojim pismima ne spominje Pompeje i Herculaneum, niti kao gradove na obali niti, osim toga,kao što je progutao zajedno sa svojim ujakom Plinijem starješinom kao posljedica iste katastrofe.
Treba napomenuti da u svim rano tiskanim izdanjima ne postoji pojam "u kojoj godini" se erupcija dogodila, a tek kasnije, kada su godine života likova koje spominje Plinije usklađeni s kronologijom drevnog svijeta, usvojenom prema drugim drevnim autorima, pojavljuje se godina.
Opis smrti ujaka Plinija Mlađeg u njegovim pismima Tacitu više je poput ulomka iz djela iz fikcije. Plinij stariji, vidjevši neobičan oblak nad Vesuvijem, odmah je naredio da opremi laganu galiju velike brzine - liburniju - i pozvao je nećaka da plovi s njim do Stabije, ali on je to odbio. Neposredno prije plovidbe Plinij stariji dobiva pismo supruge svog prijatelja Tassiusa u kojem moli pomoć. Njezina se kuća nalazila u podnožju Vesuvija, u Retini (U drugim verzijama, Retina ili Resina, ispada, ime je ove žene). Ceste su bile prekrivene debelim slojem pepela i tufa. Postojao je samo način za bijeg kroz zaljev. Pliny odmah mijenja svoj plan i naređuje da se pripreme kvadriremi - teške galije s četiri reda veslača sa svake strane. Plinijev četveronoš, brzo prolazeći veći dio Napuljskog zaljeva,ušao u zonu gustog pepela. Na brodove su padali vatreni komadi bundeve i mali kutni komadi lave. Više nije bilo moguće pristati negdje na području moderne Torre Annunziata - obala se uzdizala nekoliko metara. Plinij odluči otploviti za Stabiju do Pomponijana, sina svog prijatelja i zaštitnika Pomponija Secundusa. Stabia (danas Castellammare) bila je udaljena samo 8-10 km od Pompeja, ali pepeo tamo još nije bio jak.
Nakon što je sletio na obalu i brzo učitao Pomponijeve stvari na kvadrireme, Pliny nije mogao odmah ploviti - bilo je puhanja vjetra (sjeverni ili sjeverozapadni). Odluči ostati preko noći u Pomponijevoj kući. To ga je koštalo života. Pliny je spavao, a kuća se tresla od čestih podzemnih udara. Zbog neprestano padajućeg pepela bilo je nemoguće otvoriti vrata. Rano ujutro Plinije Stariji otišao je na morsku obalu. Bila je tamnoplava, s lagane i porozne pepelnice koja je letjela odozgo. Legao je na rašireno jedro, noseći jastuk iznad glave kako bi spriječio pad kamenja. Zrak je postajao sve topliji i svi su mirisali na rastući miris sumpora. Pliny je ustao uz pomoć svoja dva roba i odmah pao mrtav, umirući iznenada, očito od srčanog udara.
Promotivni video:
Gaius Suetonius Tranquil u "Životu dvanaest cezara" donosi još jednu verziju smrti Plinija Starijeg:
Poznati ruski povjesničar Tatishchev (knj. 1-4, 1768. - 1784.) piše o Pliniju Sekundu starijem: "Ovaj slavni filozof rođen je u Kristovoj godini 20., dakle, prije kraja života Strabona. Umro je u Kristovoj godini u 76. na gori Vezuv, koji se iz znatiželje, želeći pregledati, ugušiti od pušenja."
1631. povijest se ponovila. 16. prosinca počela je erupcija i stanovništvo obližnjih gradova i sela panično je poletjelo prema Napulju. Pepeo i vulkanske bombe zaspali su u okolini Vesuvija. Sljedećeg dana, prateći razorne tokove blata - lahar, tokovi lave pojurili su u more. 18. prosinca erupcija je nestala i 19. prosinca, baš kao i kod Plinija, evakuacija preživjelih bila je organizirana morskim putem. Prema različitim izvorima, uslijed ove erupcije umrlo je od 4 do 18 tisuća ljudi.
Nakon erupcije "79. godine", različiti izvori prijavljuju do jedanaest erupcija između 202. i 1140. godine. Ali sljedećih 500 godina, do erupcije u prosincu 1631., nema više ili manje pouzdanih podataka o erupcijama Vesuvija. Izgleda da je aktivan, sa zavidnom regularnošću, vulkan se iznenada smirio, nakupljajući snagu, čak 500 godina! Počev od 1631., Vesuvius više ne prestaje mučiti stanovnike Kampanije svojom posljednjom erupcijom 1944. godine.
Je li moguće da su Pompeji propali kao posljedica ove decembarske erupcije 1631.? Postoje li dokumentarni dokazi o ovoj relativno kasnoj prirodnoj kataklizmi? Postoje li daljnje paralele s gornjim opisom Plinija mlađeg? Ispada da postoje takvi dokazi i da ih ima dosta.
U knjizi Alcubierre, R. i sur., Pompeianarum Antiquitatum, objavljenoj u Napulju 1860., dani su dnevnici iskopavanja za razdoblje od 1748. do 1808. godine. Između ostalog, opisuje artefakt pod inv. 16, otkriven 16. kolovoza 1763. u obliku kipa s natpisom pripisanim Svedyju Clemensu, koji spominje Pompeje i koji se, navodno, čuva u Napuljskom muzeju.
EX AVCTORITATE
IMP. CAESARIS
VESPASIANI AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS
TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Dakle, u stvari, ovog kipa nema i nitko o njemu ništa ne zna. Niti je u muzejskom katalogu "antičkih natpisa". Uz to, prema ovoj knjizi, natpis je bio na pijedestalu nekog kipa travertina, a u Pompejima danas usred puta na brdu stoji obični kamen s istim tekstom! Kako to može biti? I ovako. Milijuni turista koji svake godine posjete Pompeje bilo je potrebno da barem nekako "dokumentarno" potvrde da je grad u koji teže iz cijelog svijeta zaista Pompeji.
Ili možda u početku, kad su Pompeji iskopani u 18. stoljeću i postavili pitanje - što smo iskopali? - bilo je nerazumijevanja, svjesno ili ne, već MISUALNOST, NEPOKRETNOST i od tada, nažalost, svi znanstveni radovi, disertacije, povijesni i bliski povijesni opusi temelje se isključivo na ovom nerazumijevanju?
Povijest iskopavanja Pompeja i Herculaneuma zasebna je široka tema koja zahtijeva posebno detaljno razmatranje. Stoga ću je ovdje samo malo dotaknuti, ne ulazeći u pojedinosti i ne podvrgavajući primarne izvore kritičkoj analizi. Zadržat ću se samo na ključnim, neugodnim za neke istraživače, trenutcima koji su utihnuti na svaki mogući način ili, naprotiv, okrivljeni od strane sljedbenika klasične verzije smrti Pompeja 24. kolovoza 79. AD.
U enciklopediji Brockhaus i Efron, poznati papski arhitekt-inženjer Domenico Fontana spominje se kao prvi nenamjerni otkrivač Pompeja, između ostalog poznat po dovršetku izgradnje katedrale Svetog Petra u Vatikanu, prijenosu i postavljanju egipatskog obeliska na njegovom glavnom trgu i izgradnji Palazzo Reale …
Vodovod je, krajem 1500-ih, naručio grof Sarno od arhitekta Domenica Fontana, kako bi opskrbio Torre Annunziato vodom. Od ranih 1900-ih, seljaci su ga koristili kao sredstvo za navodnjavanje navodnjavanja polja i funkcionirali su sve do 1960-ih, kada je prestala upotreba kanala i počeo propadati.
Iz tih riječi možemo zaključiti da se inženjer Fontana bavio proizvodnjom rudarskih i tunelarskih radova kako bi položio tunel na određenoj dubini, a tijekom ovog rada naišao je na krovove i zidove kuća, ukopane pod višemetarskim slojem pepela, grada. Čini se da ovdje nema ništa iznenađujuće, ako ne postavite pitanje, ali kako je, čisto tehnički gledano, uspio prošetati gotovo dva kilometra vulkanskim tlom, nimalo mirisnim, ispuštajući metan i ugljični dioksid, bez prisilne ventilacije rudničkih radova?
Na talijanskoj web stranici Antikitera.net 26. veljače 2004. objavljena je zanimljiva napomena, koja se opet odnosi na objavu stranice Culturalweb.it 23. siječnja iste godine, koja govori o kanalu inženjera Fontana, a posebno sljedeće:
Ispada da je Domenico Fontana, vodeći podzemnu galeriju, dugu 1764 metra, kroz brdo Pompeji 1592. godine, uspio proći tako daleko ne samo pod zemljom, već čak i ispod temelja zgrada i zidina tvrđave, naizgled izgrađenih u 1. stoljeću nove ere, na svom putu nije dotaknuo niti oštetio nijednog od njih! Posebno bi zanimljivo trebali izgledati "brojni bunari", koji bi s obzirom na višemjesečnu debljinu vulkanskih stijena koje su pokopale Pompeje poput cijevi "Titanica", danas trebale krasiti pompejski krajolik. Ali postoje li tamo dostupne?
Na putu od Napulja na jugu do Tore Annunziata, 15 kilometara od Napulja, možete vidjeti spomenik - epitaf na pročelju vile faraona Mennela onima koji su umrli u erupciji Vesuvija 1631. - dvije kamene ploče s tekstom na latinskom jeziku.
Lik: 1 Villa Pharaone Mennella u Torre del Greco.
Na jednom od njih, uz RESINA i PORTICI, na popisu mrtvih gradova spominju se gradovi POMPEIA i HERCULANUM !!!
AT O
VIII ET LX POST ANNO XVII KALEND (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIS, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, EXITUM ELUCTANS. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE, CINEREM
PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMMITE PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, FOETAS ALUMINE CAUTES, OBAVIJESTI CUIUSQUE METALLI RUDUS, MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM
FEBRVEM (QUE) UNDANTE FUMO CINEREM
SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM
IUGO MONTIS EXONERANS
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
MOMENTO STRAVIT, USSIT, DIRUIT
LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM AGENS
VASTUMQ (UE) TRIUNPHUM.
PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NO MONUMENTUM PROREGIS.
NE PEREAT
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), MONT JE RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.
COELO RESTITUIT, VIAM RESTAURAVIT, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (NE) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
ANTONIO SUARES MESSIA MARCHI (JEDAN) VICI.
To je vjerojatno najneugodniji fizički dokaz za povjesničare neuspjeha tradicionalne verzije smrti Pompeja u 1. stoljeću.
Povijest ovog epitafa može se pratiti do 17. i 18. stoljeća. Francuski putnik Misson, koji je Italiju posjetio 1687.-88., 1691. objavio je knjigu o svom putovanju Italijom, u kojoj se nalazi poglavlje o njegovom posjetu Vesuviusu. Amsterdamsko izdanje iz 1743. sadrži latinski tekst epitafa bez prijevoda. Mussinot u svojoj knjizi "Povijesni i kritički opis podzemnog grada otkrivenog u podnožju planine Vezuv …" objavljenoj u Avignonu 1748. godine na stranici 19 također u potpunosti navodi epitaf na latinskom jeziku bez prijevoda. Dakle, u 17. i 18. stoljeću Epitaf je bio poznat, ali nikoga nije zanimalo, ali što se zapravo tamo piše?
Iz svega navedenog, na što je moju pažnju skrenuo ruski alternativni povjesničar-istraživač Jevgenij Šuršikov, proizlazi da je datiranje poznatog katastrofalnog erupcije Vezuva, koje je dovelo do smrti Pompeja, Herkulaneuma i Stabije, načinjeno na temelju nepouzdanih srednjovjekovnih podataka, zauzvrat na temelju drevnih rukopisi sumnjivog podrijetla.
Slažem se da sam imao dobre razloge da što prije odem u Kampaniju i pokušam sam razvrstati te „materijalne dokaze“na licu mjesta.
KAMPANJA
U početku, pod dojmom onoga što sam vidio, bilo u arheološkom muzeju ili sutradan u Pompejima, iskreno priznajem da sam se bio spreman složiti sa službenom verzijom duboke antike svega prezentiranog. No, tijekom kritičkog upoznavanja s izlaganjem i iskopavanjima, sve sam više sumnjao u vremenski period „dvije tisuće godina“koji je razdvajao „naše danas“od „njihovog jučerašnjeg“.
1. Nacionalni arheološki muzej Napulja
Clemens natpis
Da budem iskren, očekivao sam više. Minimalni podaci o pratećim pločicama. Siromaštvo javne zbirke je upadljivo. I to u regiji u kojoj se kopaju već tristo godina? Mnoge freske poznate iz knjiga i s Interneta potpuno nedostaju. Velika raznolikost primjeraka i replika! U muzeju je! Gdje su, dakle, sami originali? Moramo odati počast da iskreno istaknemo da su eksponati primjerci. Ali to ionako nisam očekivao.
Nitko od muzejskih djelatnika srednje razine, a to su nositelji sveučilišnih diploma s Povijesnog i Filozofskog fakulteta, nije svjestan Svedia Clemensa i njegovog natpisa. Pretpostavlja se da bi kamen mogao biti u "Dvorani drevnih natpisa", koja je, međutim, već nekoliko godina zatvorena za javnost, naizgled u vezi s građevinskim radovima na metro stanici ispod muzeja. A u posebnoj brošuri posvećenoj dvorani drevnih natpisa nema riječi o kamenu švedskog Clemensa.
Unatoč činjenici da sam bio u muzeju radnim danom u tjednu i tijekom radnog vremena, nisam bio u mogućnosti razgovarati s upravom muzeja. Da biste to učinili, morate unaprijed poslati e-poštu. pismo u kojem naznačite suštinu pitanja, vašu autobiografiju, veličinu čizama, godinu skice itd., što uopće ne jamči da ćete biti prihvaćeni. Općenito, bez prethodne "kontrole lica", službenici se boje spontano uključiti u razgovore o povijesnim temama. I ne samo u muzeju, nego i u Institutu za vulkanologiju i, i, i, i … To je dojam.
Poznata kršćanska "križna riječ" iz Pompeja čuva se također negdje na posebnom mjestu (ne u muzeju) i da biste je vidjeli, trebate napisati e-poštu. pošta s nekim profesorom iz Rima ili iz Vatikana (ne sjećam se prezimena). Pa, Bog je blagoslovio.
Gledajući unaprijed, reći ću da sam pronašao Clemensovu stelu u Pompejima, ispred vrata Porta di Nucera, u nekropoli, točno na sredini puta. Svatko može pogoditi koliko je drevan ovaj kamen. Ono što odmah upada u oči jest da je ovdje - strano tijelo. "Nisu ovdje stajali." Gdje je iskopan i je li iskopan, u stvari, nažalost, nisam uspio saznati …
Lik: 2 Stella Svedia Clemens kod Nukerijskih vrata. Pompeji.
Pompejske gracije (Charites):
Čak i obični turistički vodič primjećuje jasnu razliku između pompejskih artefakata i 1. stoljeća naše ere, ali, čisto intuitivno, uspoređuje je s srednjim vijekom, gdje se ti artefakti vrlo dobro uklapaju.
Posebno je upečatljiva nevjerojatna sličnost, čak i u pojedinostima, kompozicija pompejske freske „Tri gracije“i mnogo kasnijeg Rafaela. Isti zaplet vidimo na slici Francesca del Cossa "Trijumf Venere" 1476-1484, Petera Paula Rubensa "Tri milosti", c. 1640. i u kiparskom sastavu iz Cyrene, nepoznatog autora, koji potiče iz 3. stoljeća prije Krista … osobno sam iznenađen ovim pitanjima i pitanjima na koja mi do sada nitko zapravo ne može odgovoriti. Priznajem da je među umjetnicima postojao nekakav kanon, kako prikazati gracioznost, ali ne u pojedinostima? Je li ga propisao papa? Ovo je očigledan plagijat! Ili je Rafael skicirao mural u Pompejima, prethodno je radio s lopatom, ili je Rafael imao vremenski stroj!
Lik: 3 Tri tri milosti. Rafael, 1504
Lik: 4 Tri milosti. Pompejska freska. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
papirusu
Prilikom iskopavanja Pompeja i Herculaneuma arheolozi nisu očekivali da će naći pisane spomenike načinjene na mekim materijalima - na papirusu, platnu ili pergamentu. Uostalom, tijekom erupcije vulkana uništeno je sve što je moglo izgorjeti. Ali dogodilo se čudo: u Pompejima, u vili Lucija Cecilija Jukunde, pronađena je netaknuta škrinja, a u njoj je bilo oko stotinu i pol pisanih knjiga. Sto njih dvadeset i sedam već je pročitano. Ostali su toliko čvrsto zalijepljeni jedno uz drugo da ih je nemoguće razdvojiti. Barem za sada. Nažalost, ispostavilo se da su knjigovodstveni dokumenti oni koji su imali dovoljno sreće za čitanje. A u Herculaneumu, u 18. stoljeću, pronađena je čitava knjižnica - tisuću osamsto grčkih papirusa! Uglavnom su djela Philodema. Većina ih je pronađena na mjestu takozvane Vile papirića. Do sada je pročitao samo mali dio. Kao što znam,taj je nalaz općenito bio prvi nalaz papirusa. Nakon toga, papirus se počeo naći u Egiptu i na cijelom Sredozemlju u skupinama. Pažnja privlači činjenicu da papirusa, kao divlje biljke u Egiptu, nije pronađen, čak ga je i Napoleon u svoje vrijeme tamo bezuspješno tražio, ali papirus se dobro osjeća na Siciliji, nedaleko od drevne Sirakuze. Do 20. stoljeća postojala je zadruga za proizvodnju papirusa od papirusa kako bi se zadovoljile potrebe turista u "starinskim" suvenirima.u blizini drevne Sirakuze. Do 20. stoljeća postojala je zadruga za proizvodnju papirusa od papirusa kako bi se zadovoljile potrebe turista u "starinskim" suvenirima.u blizini drevne Sirakuze. Do 20. stoljeća postojala je zadruga za proizvodnju papirusa od papirusa kako bi se zadovoljile potrebe turista u "starinskim" suvenirima.
Prema izvještajima iz tiska, britanski arheolozi nedavno su uspostavili nove metode za dešifriranje drevnih rukopisa, pa je otkriće novih svitaka vrlo važno, pogotovo jer nakon 18. stoljeća u Herculaneumu nije pronađeno ništa slično.
Međutim, pristalice neposrednog nastavka iskopavanja u dubljim slojevima ruševina imaju protivnike. Stoga profesor Andrew Wallace-Hadrill, priznati stručnjak za Herculaneum, smatra da Vila Papiri trenutno ne može biti u potpunosti iskopana iz sloja pepela i lahara. Prema njegovom mišljenju, prisilni rad mogao bi dovesti do činjenice da se zidovi i krov zgrade urušavaju, što bi moglo uništiti preostale svitke. Vjerojatno zna i bolje.
Postoji knjiga iz 1792. koja sadrži pisma izvjesnog Juana Andrésa njegovom bratu don Carlosu Andrésu, a koja opisuje njegovo putovanje kroz gradove Italije 1785. i 1788. Također je s Herculaneumom posjetio Pompeje. Juan Andrés primjećuje da grčki tekstovi iz Vile papirusa izgledaju sumnjivo slično suvremenim grčkim tekstovima:
Juan Andrés ovdje spominje dijakritike - naglaske i težnje, kojih, koliko znam, ne nalazimo u dokumentima koji potiču iz 2. stoljeća. OGLAS a njihova upotreba, zajedno s interpunkcijskim i ligaturama, postala je uobičajena u srednjem vijeku. Ali, u stvari, proces normiranja dijakritičkih oznaka završen je tek s početkom tiskanja!
Nemam što dodati za ono što vidite na fotografiji. Upečatljivo je što ovdje može pročitati više. Ono što je pročitano visi u muzeju na zidovima u obliku plakata. Ostaje samo vjerovati da tekst (sve na grčkom) pripada svitcima spaljenim u pepeo …
Lik: 5 Pomičite se s papirusom od Herculaneuma. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 6 Obnovljen tekst jednog od papirusa. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Medicinski i inženjerski instrumenti
Pompejski instrumenti se oblikom i tehnikom gotovo ne razlikuju od modernih, možda izrađeni od bronce. Kutak sa savršenim pravim kutom, kompasi, klinčići, zubni instrumenti, skalpeli … Zapazite nit ginekološkog instrumenta (Speculum uteris). Bez tokarilice? Koliko znam, vijci s četvrtastim maticama pojavili su se krajem renesanse, a pravili su ih samo ručno - s kartotekom ili dosjeima. Prvi projekt stroja za proizvodnju vijaka predložio je 1569. godine Besson (Francuska). Ali satničar Hindley (Engleska) primijenio je Bessonovu ideju u praksi tek 1741. godine.
Od Leonarda da Vincija (15. travnja 1452. - 2. svibnja 1519.) sačuvana je skica savršenijeg stroja - prototipa struga za vijke. Sadržavalo je nekoliko revolucionarnih ideja odjednom: prvo, nagib vijaka koji treba izrezati može se mijenjati odabirom skupa zupčanika, drugo, rezač nije bio u radničkoj ruci, već u čvrstom potpornju, i treće, korišten je stalni smjer rotacije (za razliku od toga od drevnih strojeva za streličarstvo). Odnosno, o vijcima takve kvalitete, koje sam vidio u Nepolitanskom muzeju, vidio sam prije kraja 15. stoljeća. Štoviše, na jednoj od internetskih stranica naišao sam na informaciju da se u Americi, u Američkom nacionalnom povijesnom muzeju, čuvaju slični ginekološki instrumenti iz Pompeja, gdje je središnji vijak instrumenta opisan kao čelik. Možda su Amerikanci, kao i obično, pogriješili,ali možda nije, a vijak je stvarno čelik. Čelik u 1. stoljeću? To je loša sreća …
Čelične legure korištene u kirurgiji imaju povijest dugu više od 300 godina. Prvo spominjanje datira iz 1666. godine, kada je Fabricius, medicinski kirurg, prvi put koristio čelične prstenove za popravljanje loma, ali brončani medicinski instrumenti prevladavali su u medicini sve do početka dvadesetog stoljeća, kada je uvedeno hromirano nehrđajuće kirurško čelik. I to je razumljivo. Oksidirani bakar i njegove legure manje su opasni za zdravlje od hrđavog čelika. Do danas profesionalni kuhari koriste bakrene lonce i tave, baš kao i njihovi drugi pivari i destileri.
Isto se može reći i za crtanje, stolariju i druge mjerne uređaje i instrumente. Do početka dvadesetog stoljeća, velika većina njih izrađena je od bronce.
Lik: 7 Inženjerski alati. Pompeji. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 8 Medicinski instrumenti. Pompeji. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 9 Medicinski instrumenti. Pompeji. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 10 Medicinski instrumenti. Pompeji. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Glazbeni instrumenti
D. Rogal-Levitsky u svojoj knjizi "Moderni orkestar" piše da su 1738. godine tijekom iskopavanja Pompeja otkrivene dvije izvrsne trombone, kovane iz bronce i sa zlatnim usadnicima. Napuljski kralj predstavio je jedan od tih trombona engleskom kralju koji je bio prisutan tijekom iskopavanja, a prema legendi koja je preživjela od tada, ovaj drevni antički trombon još se uvijek čuva u zbirkama dvorca Windsor. Zakrivljene cijevi s pomičnim dijelom cijevi bile su poznate već u 9. stoljeću. Upravo su ove "klizne" trube pravi tromboni koje suvremenici nazivali Sakbutom. Riječ "sakbut" starog je francuskog porijekla. Sastoji se od dva glagola - sacquer i bouter, gdje prvi znači "povući se trzajem", a drugi znači "gurnuti". Međutim, Britanci koji su ovo staro ime za trombon sačuvali gotovo do danas,osporavaju francuske podatke i tvrde da „sakbut“iz 9. stoljeća nije trombon, već da se pravi „sakbut“pojavio tek u 14. stoljeću u Španjolskoj, gdje se ovo ime prvi put susreće u odgovarajućim književnim izvorima. Iz Španjolske je početkom 15. stoljeća to ime prodrlo u Francusku, a odatle, krajem stoljeća, u Englesku.
Bilo da se radi o trombonu ili sakutu, još uvijek to nije cast zvono. Postupak izrade instrumenta puhanja s tankim zidovima, njegovo zvono, krila, cijevi za savijanje nemoguće je ne samo bez odgovarajuće razine razvoja tehnologije, već i bez određenog alata i baze stroja.
Jaroslav Kesler u svom članku "Orkestar civilizacije" tvrdi da je stvaranje tehnologije izrade glazbenih instrumenata koja je predodređivala nastanak moderne glazbene kulture, koja tradicionalno datira iz 17. stoljeća. a malo toga što se od tada promijenilo počelo je ne ranije nego u 16. stoljeću … Teško je s njim ne složiti se s tim.
Nažalost nisam našao trombon. U svakom slučaju, nije zastupljen u muzejskoj izložbi. Ali ono što je predstavljeno nije ništa manje zanimljivo. Pan flauta, blok flauta (jedna od njih je srebro), činele, sistre (nešto između zvuka između trokuta i marokaze). Nešto vrlo slično trombonu, međutim, može se vidjeti u jednom od pompejskih mozaika muzeja, s leopardom.
A također, iako nije glazbeni instrument, slavina za vodu! Gotovo isto se danas može kupiti u bilo kojoj vodovodnoj trgovini. Takve dizalice i veći ventili mogu se naći na otvorenom u Pompejima. Dizalice su, ako je vjerovati opisu, zapečaćena konstrukcija od tri dijela: tijelo, čahura s prolaznim otvorom i cilindrični ventil sa zapornim tlom. Teško je zamisliti da se to može učiniti primitivnim alatima "na koljenu". Pompejske dizalice bile su neregulirane i služile su kao ventili. Dovodne i glavne cijevi bile su olovne. Usput, u Engleskoj je još uvijek puno starih kuća, tko ne zna, cijevi su također izrađene od olova. Općenito, danas se vodoopskrbni sustav Pompeja divi svojoj inženjerskoj sofisticiranosti. Sa stanice za raspodjelu vode kod Vezuvanskih vrataNa najvišoj točki grada voda je gravitacijom tekla cijevima do nekoliko lokalnih vodotornji koji služe za smanjenje prekomjernog tlaka u sustavu i međuprostoru vode za svaki blok. Vodotoranj je dovodio vodu do obližnjih kuća i javnih bojlera. Voda je u Pompejima, kako kažu, "tekla kao rijeka". Vjerojatno to nije uvijek bio slučaj, imajući u vidu da u Pompejima postoje i stari izvori duboki i do 30 metara, herojski probijeni kroz nekoliko slojeva lave do vodonosnika."Tekla je poput rijeke." Vjerojatno to nije uvijek bio slučaj, imajući u vidu da u Pompejima postoje i stari izvori duboki i do 30 metara, herojski probijeni kroz nekoliko slojeva lave do vodonosnika."Tekla je poput rijeke." Vjerojatno to nije uvijek bio slučaj, imajući u vidu da u Pompejima postoje i stari izvori duboki i do 30 metara, herojski probijeni kroz nekoliko slojeva lave do vodonosnika.
Lik: 11 Glazbeni instrumenti. Pompeji. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 12 Voda iz slavine. Pompeji. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
staklo
Osim boca, bočica parfema, obojenog stakla raznih nijansi, na vitrinama muzeja ima puno apsolutno prozirnih predmeta s tankim zidom, na freskama su prikazane iste staklene vaze. U usporedbi s pompejskim, ostali stakleni proizvodi koji su preživjeli do danas i datirani u prvo tisućljeće ne razlikuju se mnogo u transparentnosti. Sve je to još više iznenađujuće ako uzmete u obzir da je prvo prozirno staklo primljeno sredinom 15. stoljeća u Veneciji, na zatvorenom "zabranjenom" putovanja puhačima stakla na otoku Murano, Angelu Baroviru. Dugo nakon toga tajnu njegove proizvodnje čuvali su u Veneciji od konkurenata poput jabučice oka.
U Herculaneumu pronađene su staklene ploče u standardiziranim veličinama 45x44cm i 80x80cm (Sl.15.16). O načinu proizvodnje ovog ravnog stakla ništa se ne zna. U Europi su prve staklene ploče napravljene od blatnih, tzv. mjesečevo staklo za crkvene prozore do 1330. na sjeverozapadu Francuske izrađeno je primitivnom metodom "centifugiranja na štapu", a prvo prozorsko staklo proizvedeno je metodom valjanja 1688. u St. Gobainu.
Prozorsko staklo, međutim, nije jasno. Možda je to posljedica sekundarnog utjecaja visoke temperature piroklastične oluje. Debljina prozorskog stakla iznenađujuće je apsolutno jednolika! Kao da je od stakla.
Juan Andrés, prethodno spomenuti, o ovome piše sljedeće:
Priznajem da je autor imao dovoljno sreće da vidi drvene okvire, iako raspadnute, ali još uvijek drže čašu 150 godina nakon erupcije 1631., ali njihovo očuvanje tijekom 1700 godina izaziva ozbiljne sumnje.
Lik: 13 Staklena vaza iz Sepina. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 14 Staklena vaza iz Pompeja. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 15 Prozorno staklo tvrtke Herculaneum. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 16 Prozorno staklo tvrtke Herculaneum. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Oružje
Pažnju privlače "starinski" mušketirski mačevi ili sablje, potpuno za razliku od kratkih rimskih mačeva-bodeža, u raznim prikazima na freskama, obješenim na stupove i zidove u obliku tradicionalnog ukrasa, raširenog do naših dana, ili možda biti uvijek pri ruci, u domovima Pompejaca.
Usput, u muzeju nije predstavljeno nikakvo oružje iz Pompeja, osim par kuhinjskih noževa. Grad je bio prilično velik, neki, ako ne i vojska, trebali su tamo biti karabinieri, poput policije?
Lik: 17 Freska s oružjem iz Pompeja. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Slika 18 Freska s oružjem iz Pompeja. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Kovanice
U javnoj izložbi muzeja NEMA kovanica iz Pompeja i Herculaneuma !!!
Grafiti
Natpisi u Pompejima, od onih koji su se vidjeli, su u lošem stanju. Oni koji su dostupni za pregled prekriveni su prozirnom plastikom. Najviše od svega postoje grafiti koje su ostavili turisti. Postoji čak i „Vasya je bio ovdje“, s početka 19. stoljeća.
Po mom mišljenju, prilično su zanimljive primjedbe Juana Andresa o grafitima i latiničnom pismu, koje su mu se činile vrlo sličnim scenariju njegova vremena:
Autor se nehotice pita o stvarnoj dobi Pompeja. Naročito čudno izgleda prisutnost etrurskih natpisa, koji, prema tradicionalnim teorijama, uopće nisu trebali postojati:
Lik: 19 Ulomak zida iz lupanarija. Pompeji. Nacionalni arheološki muzej Napulja.
Lik: 20 grafita. Ulica Dosta. Pompeji.
Lik: 21 Graffiti. Ulica Dosta. Pompeji.
Lik: 22 Ulomak zida. Vila misterija. Pompeji.
Cigla
Ovo nije postolje, ovo je prava standardna opeka dimenzija cca. 23h13h3 cm. Postoje i druge veličine, posebne, na primjer, za izradu okruglih stupova. Cigla je visoke kvalitete, prilično je homogena u svojoj strukturi, praktički se ne raslojava, što ukazuje da se glina temeljito miješa i očvršćuje prije pucanja. Samo paljenje izvedeno je na visokoj temperaturi od cca. 1000 C, cigla i dalje zvoni kad je utisne. Pompejske opeke nisu bile izrađene ručno, kao što je izrada adobe u drvenim kalupima. Ako pažljivo pogledate, možete vidjeti uzdužne pruge na bočnim rubovima, koje se obično formiraju tijekom postupka izrade opeke pomoću preše za remen, ako okvir za oblikovanje ima izbočine. Upotreba preša za oblikovanje trake također je naznačena složenim valovitim oblikom pompejskih pločica.
U Pompejima je malo cigle. Koristila se uglavnom za crtanje uglova, lukova i otvora. Piste i glavni zidovi bili su od vulkanskog ruševina. Zidovi su bili ožbukani prilično debelim slojem žbuke, do 5 cm, i oslikani. Unutar su, umjesto tapeta, oslikane freske. U Herculaneumu se piljeni pješčanik ili stijena od školjaka više koristio za izgradnju kuća nego opeke.
Sav Napulj i Rim sagrađeni su od apsolutno identičnih opeka. To je vrlo uočljivo u svim zgradama renesanse, gdje se žbuka srušila. A moderni Ercolano u staroj jezgri, ako ogulite žbuku s njega, osim širine cesta, ništa se neće razlikovati od Herculaneuma. Čak su i kamenje (cestovna površina) na cestama identično, samo što su moderni malo bolje obrađeni. Na mnogim zgradama u Pompejima vidljivi su takvi tragovi prethodnog uništavanja, nakon čega slijedi obnova, bilo kao rezultat neprijateljstava i požara ili prije kobnih erupcija.
Lik: 23 Pompejska opeka. Pompeji.
Lik: 24 Pompejska opeka. Zid s tragovima popravka. Pompeji.
2. Pompeji
Opći dojmovi
Grad je na brdu. Većina zgrada u njemu bila je višekatnica. Barem dvoetažni, ali po mogućnosti i mnogo veći. U Pompejima nema ostataka građevinskog materijala gornjih katova u obliku urušavanja. Iz ovoga možemo zaključiti da su sve što nije bilo prekriveno pepelom oduzeli i iskoristili stanovnici okolice kao besplatni građevinski materijal. Kao rezultat toga, u amfiteatru i u oba kazališta danas nedostaju kamene klupe gornjeg gledatelja. Na forumu su preživjeli samo stupovi prvog kata i podne grede (nema ulomaka drugog kata), isto se odnosi na gotovo sve pompejske zgrade. Da je grad netaknut, sve bi krhotine srušenih gornjih katova ležale na nultoj razini ili malo više. Ništa od toga nema. Arheolozi su neke građevine restaurirali samo od pronađenog materijala. Ostalo je nedostajalo.
To znači da Pompeji nisu potpuno nestali s lica zemlje. Gornji katovi zgrada, njihovi skeleti bili su uvijek vidljivi. Stoga se mrtvi napušteni grad zvao "Civita" - grad. Za razliku od Pompeja, Herculaneum je pokopan ne toliko pod slojem pepela, već pod snažnim, višemilijunskim blatnim blato-laharom, koji nisu ostavili budućim generacijama priliku da odlažu krhotine zgrada. Zahvaljujući tome, danas je jasno da je grad čak imao i petospratne zgrade !!!
Kako se ispostavilo, s izuzetkom malih površina i jedne velike, gdje se nalazi nekakva građevina koja na prvi pogled nalikuje crkvi i čudnoj sferičnoj strukturi s momčadskim žicama, poput balona ili vojnog radara, a koja vjerojatno nikada neće biti iskopana. Pompeji su gotovo u potpunosti iskopani. Ali posjetiteljima nije dopušteno ulazak tamo i na kartama ta se mjesta i dalje označavaju kao "bijele točke". Danas se na dva ili tri mjesta provode iskopine, ali nisam primijetio velike aktivnosti u tom smjeru.
Htio sam fotografirati mural od ananasa u Ephebusovoj kući, ali na njemu sam vidio zahrđali dvorac ambar. Jedan od zaposlenika izrazio mi je sućut, ali dignuo je ruke, nema ključ i, nažalost, ne može mi ništa pomoći. Utješio me samo govoreći s ponosom da Pompeji imaju čitavu kolekciju freski egzotičnog voća poput naranči i ananasa, koje se mogu razgledati u Nacionalnom arheološkom muzeju u Napulju (što čak nije ni blizu otvorenoj izložbi tamo). Moje pitanje o tome kako je južnoamerički plod stigao do Pompeja prije nego što ga je Columbus doveo u najprirodniji stupanj!
Lik: 25 Morska vrata Pompeja.
Lik: 26 Amfiteatar. Pompeji.
Lik: 27 Ulice Pompeja.
Željezo u "brončanom" Pompeju
U Pompejima je bilo željeza. Bronca se koristila za nakit (u neoksidiranom stanju svjetlucao je poput zlata), kućanske predmete i posuđe. Kao i danas, bakrene posude i tave široko se koriste u gastronomiji, a mesingane slavine u vodovodu. Brave, šarke za vrata, vijci i zasun bili su napravljeni od željeza. Oni, iz nekog razloga, od posjetitelja, ne da se kriju, ali i ne drže. Uspio sam nešto fotografirati. Na primjer, kapci su na Vili Misterije, neobični ukras (vješalice?) Na vratima u Pompejima, a ostaci zaključane brave na mramornim vratima jedne od grobnica. Već sam spomenuo kilometre olovnih vodovodnih cijevi.
Treba napomenuti da se sve do srednjeg vijeka kalaj nije razlikovao od olova. Pliny Stariji razlikuje olovo i kositar koristeći nazive plumbum nigrum (crni olov) i album plumbum (bijelo olovo). Usput, naziv plumbum svjedoči o glavnoj upotrebi olova u davnim vremenima - za začepljenje krvnih žila. Još u XVI stoljeću. G. Agricola također koristi sličnu terminologiju: ima plumbum nigrum - olovo, plumbum candidum - kositar i plumbum cinereum - bizmut. Ova se činjenica može s određenom sigurnošću upotrijebiti za datiranje brončanih predmeta po njihovom kemijskom sastavu (novčići, ventili za vodu i „tromboni“). Ne znam koristi li se?
Lik: 28 Ukrasi za vrata. Pompeji.
Lik: 29 Kapci na prozoru Vile misterija. Pompeji.
Lik: 30 Metalni zglob šarke. Vila misterija. Pompeji.
Lik: 31 Mramorna vrata grobnice s željeznom ručkom. Pompeji.
Stratigrafija Pompeja
Na gornjim fotografijama, koje sam snimio na krajnjoj granici iskopavanja nekropole u nekropoli neposredno na Piazzo Amfitheatro, leži na sadašnjoj razini, jasno se vidi da iznad gornjeg sloja pepela i sitnog šljunka-lapilla koji je pokopao Pompeje, postoje manji slojevi naknadnih erupcija pomiješanih s vrlo tankim slojevi humusa i onda odmah dolazi moderni sloj humusa debljine 30-40 cm. Ako se složimo s verzijom smrti Pompeja iz erupcije "Plinije" 79. godine, gdje je onda sloj iz erupcije, ne manje značajan prema suvremenicima, 1631.? Sve to nikako nije poput stratigrafije stare dvije tisuće godina. Da biste se uvjerili u to, ne trebate biti arh-profesionalni arheolog ili vulkanolog, dovoljno je pogledati ove slike ili se "voziti" s vladarom do Pompeja.
Lik: 32 Stratigrafija. Pompeji.
Usput, ovdje cigla izgleda vrlo moderno, debljine 5 centimetara. Izravno u skladu s GOST-om.
Lik: 33 Stratigrafija. Pompeji.
3. Herculaneum
Zapravo, Ercolano (Herculaneum) dobio je ime tek 1969. godine, odajući počast verziji povjesničara koji vjeruju da su ovdje iskopali drevni Herculaneum, i, najvjerojatnije, u vezi s hodočašćem turista, tako da turisti ne sumnjaju na koju postaju bi trebali krenuti. Prije toga zvala se Resina (Retina). Novo selo sagrađeno je doslovno na zidovima pokojnika, koristeći ih kao gotove tračne temelje, kao što se može vidjeti na fotografijama. Vidljiv je identitet materijala novih zgrada s materijalom starih. Odnosno, novi se grad, izgleda, gradio na starom mjestu gotovo odmah nakon erupcije, a ne nakon tisućljeća.
Stratigrafija je također vrlo jasno vidljiva ovdje. Pepeo je pokrivao grad do visine ljudskog rasta. Tada je uslijedio prvi piroklastični napad. U principu, to su samo teški plinovi sa žarnom niti. Nemam sliku, ali vrata su preživjela, izgorjela su samo u gornjem dijelu. Donji dio bio je skriven pepelom. Sve je to bilo preplavljeno s nekoliko potoka vulkanskog blata - lahara, poput Napoleonove torte, koja se kasnije pretvorila u svojevrsni beton, čuvajući grad. Najveći sloj, prirodno, nalazi se na samom dnu u blizini obale, odakle je jedna od slika snimljena s Vezuvom u pozadini. U fig. 34, vidljiv je treći kat zgrada. Bočni zidovi ukazuju na prisutnost barem četvrtog kata. Broj katova može se otprilike odrediti rupama u zidovima za podne grede. U fig. 36 je vrlo jasno vidljiv,da su moderne kuće izgrađene upravo na zidovima izgubljenih kuća i od istih materijala. Ova je kuća naizgled bila naseljena u vezi s iskopinama.
Lik: 34 Herculaneum. Pogled odozgo.
Lik: 35 Herculaneum. Stratigrafija.
Lik: 36 Herculaneum. Moderna zgrada.
Lik: 37 Herculaneum. Pogled s mora.
4. Epitaf
Nitko zapravo nema ni najmanjeg pojma o ovom natpisu, čak ni mještani. Ravnateljstvo Pompejskog muzeja zurilo je u mene kad sam im pokazao ispis s talijanske web stranice. "Je li to povijesni spomenik? Čudno je, ali o njemu ne znamo ništa! " Interesovanje za njega bilo je toliko veliko da su mi dali automobil s vozačem i krenuli smo u potragu. Dva sata kasnije, odvezvši gotovo cijelu Via Nazionale do Napulja i natrag, zaustavljajući se svake minute i pitajući mještane, ipak smo ga pronašli! Neću moći opisati zaprepašćenje koje se na licu „vozača“(zapravo zamjenika ravnatelja Pompejskog muzeja) utisnulo u lice kad ga je pročitao. Dugo je šutio, a onda je priznao da su ga uvijek mučile nejasne sumnje u službenu verziju potpune i konačne smrti Pompeja u 1. stoljeću.
Lik: 38 Villa Pharaoh Mennella. Torre del Greco.
Lik: 39 Epitaf ubijenima u erupciji 1631. godine. Torre del Greco.
Lik: 40 Spomen ploča graditeljima ceste 1562. godine. Torre del Greco.
VIAM
NEAPOLI AD RHEGIVM
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
ET CONFLAGRATI VESVVII SAXIS
IMPEDITAM.
PVRGATO INSIDIIS LOCO
EXAEQVATA PLANITIE
LATAM RECTAMQ DVXIT
AERE PROVINCIALI
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
Pored epitafa nalazi se tablica s objašnjenjem Kulturne udruge "Prometej" grada Torre del Greco, nekadašnjeg Herculaneum-a …
Lik: 41 Tablica kulturne udruge * Prometej *. Torre del Greco.
5. Inženjer vodovoda Domenico Fontana
Unatoč zabranjenim znakovima i ogradama, uspio sam prošetati gotovo cijelim vodovodom od vrata Sarno do tribine, što je izazvalo očito nezadovoljstvo osoblja, koje je, saznavši što me zanima, počelo nemilosrdno slijediti, zaustavivši moje pokušaje "infiltriranja" rezerve za teritorij turista. Ionako sam im zahvalan jer mi je jedan od njih prvi pokazao promatračke osovine i rekao da se duž njegove dužine vodovod uredno produbljuje ispod ceste površine ulica i ispod važnih građevina. Svim smrtnicima prikazan je ovaj poseban dio kanala, koji govori o otkriću Pompeja. Oni koji nisu vidjeli ostala mjesta, mirno „pojedu“talog posebno za turiste, opremljen mostovima i odvodnim cijevima. Da da! U početku sam smatrao tu strukturu. Bilo je potrebno nekako vizualno predstaviti, glasu, koji je u povijesti ostavio otisnute tragove, podatke o stvarno postojećem i donedavno redovnom pogonu vodovoda koji je vodom dovodio tvornice u Torre Annunziata.
Uostalom, kad su kopali, nisu pronašli divovsku (2 metra u presjeku) cijev koja barbarozno probija zidove kuća s ne manje gigantskim promatračkim osovinama, sličnim cijevima parnog broda. I kako je slavni papski inženjer, koji je između ostalog vješto podigao obelisk na trgu ispred katedrale svetog Petra u Vatikanu i izgradio palaču na Piazza Reale u Napulju, učinio takvu ružnoću? Ovo je jedini presjek duž cijele duljine vodovoda gdje strši s nulte razine !!!
Lik: 42 Vodovod inženjera Fontana u Via di Nocera. Pompeji.
Lik: 43 Spomen ploča. Pompeji.
Lik: 44 Vodovod inženjera Fontana u Via di Nocera. Pompeji.
Lik: 45 Vodovod inženjera Fontana, prelazeći Via Via Nocera. Pompeji.
Iz povijesti vodovoda
Krajem 16. stoljeća, prvi koji je planirao iskoristiti energiju rijeke Sarno za industrijske svrhe bio je najbogatiji (i najnesretniji) grof Sarno u Kampanji, Muzio Tuttavilla. Problem je bio u tome što je rijeka Sarno u donjem toku, meandrirajuća, izravnala, a vodostaj u njoj bio je podložan sezonskim fluktuacijama. Riječno je korito bilo močvarno i služilo je kao svojevrsni inkubator za komarce protiv malarije.
Stoga je Tuttavilla odlučila izravno koristiti najsjeverniji tri, glavni, izvor rijeke Sarno i izgraditi umjetni kanal koji je trebao slobodno voditi svoje vode do Torre Annunziata.
Izgradnja vodovoda pokazala se teškim i skupim poduhvatom, pogotovo kada su radnici naišli na prapovijesni tok lave Vezuv, na kojem su stajali drevni Pompeji, gdje je tijekom izgradnje galerije naišao na ruševine starijeg grada.
Ali poduzetnik - grof nije obeshrabrio zahtijevajući da poznati papski arhitekt Domenico Fontana riješi sve nastale probleme i da je vodovod bio spreman do završetka izgradnje triju mlina u Torre Annunziata.
Nasljednici Tuttaville nisu mogli obavljati posao, vjerovnici su zahtijevali visoke kamate, što je na kraju dovelo do oduzimanja prvih dvaju mlinova od strane Ministarstva financija Kraljevskih financija (koje je od španjolskog poručnika guvernera koristio od 1654.) i prodaje trećine privatnim osobama.
Početne pretpostavke
1. Vodovod je izgrađen ne za vodoopskrbu Pompeja, pa čak ni za opskrbu pitkom vodom Torre Annunziata, već kako bi se izbjegle sezonske fluktuacije razine vode u rijeci Sarno, koja još uvijek nije puna vode za nesmetani rad mlinova. Stoga to nije imalo nikakve veze sa vodoopskrbnim sustavom samog grada. Vodovod je, u jednoj ili drugoj mjeri, imao vojno-strateški značaj, pa se mišljenje lokalnog stanovništva teško uzimalo u obzir. Mislim na moguću neugodnost ili blokadu uobičajenih cesta itd. I tu priznajem da Fontana, možda, nije imala drugog izlaza, suočena s nepremostivom preprekom, poput bazalta ili drevne lave, kako, na kraju krajeva, pokvariti jednu od gradskih ulica. Pretpostavljam da njegov vodovod, visok gotovo metar od ceste, nije postao nepremostiva prepreka pompejskim kočijama i njihovim konjima,navikli da prevladavaju brojne "pješačke prijelaze" u obliku praznina nasred ceste. Pažnju privlače pažljivo položene olujne kanalizacijske cijevi, tako da se kišnica ne akumulira u ovako dalekom najboljem "čudu" inženjerske misli papinskog dvorskog arhitekta D. Fontana. Zašto bi to učinio ako se ulica odmarala pod višesatnim slojem pepela?
2. Vodovod se ne bi mogao nalaziti više od pompejskih kuća, samo ako se Pompeji nalaze na brežuljku, a visinska razlika između izvora rijeke Sarno i razine mora je relativno mala. Fontana kao inženjer ne bi izumio talijanski kanal "Volga-Don" sa složenim sustavom za podizanje vode za dodatnih nekoliko desetaka metara, već bi zaobišao brdo Pompeji, što bi bilo mnogo jeftinije za projekt. Pokušao je to učiniti, ali u tome su ga spriječile gradske zidine i nekadašnji obrambeni jarak, koji je s vremenom izgubio svoju stratešku važnost i stanovnici ga koriste kao nekropolu. Zbog toga je morao proći put kroz grad.
3. Ako vodovod, koji me je pregledao, zaista pripada „olovci“inženjera Fontana, tada su bunari, barem jedan, trebali ostaviti arheolozi „radi izgradnje“sljedećih generacija. Svaki arheolog, ne znajući vrijednost onoga što je iskopao, prije nego što je uništio nešto, poput nezanimljive replike, prvo će ga nešto fotografirati, opisati ili skicirati. U Pompejima su ti vrlo bunari smješteni barem na udaljenosti od 100 metara. Barem bi trebala ostati jedna "cijev za paru"? Nisu otišli. Jer nije bilo cijevi. Ne, također, i njihovi ostaci. Preko jedne ulice nalazi se samo nezgodna gomila kamenja, kao artefakt za turiste.
4. Također se može pretpostaviti da je Fontana, očistivši postojeći vodovod iz vremena nekog "cara, petnaest puta Cezara, Vespazijana (tj. Osa nalik insektima) u kolovozu i svih …" Ali ovdje se opet pojavljuju problemi ventilacije i održavanja, koje je Fontana jednostavno morala riješiti, radeći u gotovo dva kilometra tunela pod ukopanim gradom. Ali u Pompejima nema ventilacionih osovina ili tragova.
Vodovodna inženjerka Domenico Fontana (detaljno)
Tijekom izgradnje vodovoda u gradskim granicama, Fontana se morala suočiti s najmanje tri problema:
1. Pompeji stoje na drevnom jeziku lave kroz koji je nemoguće probiti se bez bušenja i miniranja. S visinom vodovoda od 2 metra i prosječnom debljinom sloja tla u Pompejima, 3 metra, minus dubina temelja zgrade, njegovo postavljanje postaje slično radu s nakitom.
2. Fontana je morala promatrati potrebne padine da bi voda tekla gravitacijom, ali ne velikom brzinom.
3. Vodovod se morao provesti u stambenom gradu, bez narušavanja njegovog normalnog života.
Odjeljak vodovoda u Pompejima, oko 1.700 metara, koji je Fontana položila pod gradom, odgovara topografiji područja, njegovim prirodnim padinama. Bio je uistinu sjajan inženjer. Uspio je riješiti sva ova tri problema! Ostaje mu samo zavidjeti.
Dakle, razmislite o putu vodovoda inženjera Domenica Fontana kroz Pompeje. Kao polazište imao sam sa sobom crtež iz dvjesto godina, koji je odražavao razdoblje iskopavanja na području Pompeja od 1755. do 1812. godine.
Lik: 46 Plan Pompeja iz 18. stoljeća s trasom vodovoda.
Zahvaljujući ovom crtežu, uspio sam proći, gdje je to bilo moguće, gotovo cijelom trasom vodovoda, fotografirati se na ključnim mjestima i pokušati povezati slike Pompeja iz svemira (Hvala Google Earth!).
Lik: 47 Fotografija Pompeja iz svemira s trasom vodovoda.
Pogledajmo sada neka područja detaljnije. Vodovod ulazi na teritorij grada na području vrata Sarno, prelazi ulice Vicolo dell 'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice ispod površine zemlje (otprilike od iste točke snimljena je fotografija amfiteatra. u sjeni građevinskog materijala, dubina njegove stvarne pojave u vrijeme početka iskopavanja) i prolazi u obliku otvorenog jarka (str. 1) u vrtu dvorišta Casa della Venere u Conchigliji sa strane Palestra Grande, gdje se preko njega baca lučni kameni most. Ne znam je li na ovom mjestu izvorno otvorenog tipa postojao vodovod ili su ga "otvorili" arheolozi koji su u svoje vrijeme zastarjeli. Zatim roni pod Vicolo della Venere i, gotovo odmah, pojavljuje se kao prvi bunar (R.2) na raskrižju Via di Castrico i Vicolo di Octavius Quartio.
Lik: 48 Snimka kopnenog dijela Pompeja iz svemira s vodovodnim putem i izvorima.
Lik: 49 Pogled na amfiteatar u blizini točke R. 1.
Lik: 50 Pogled na vodovod u točki P. 1.
Lik: 51 Bušotina za vodu u točki P.2.
Nadalje, vodovod „grubo“prelazi Via di Nocera (str. 3), to je jedino mjesto duž cijele njegove dužine, gdje je položeno s kršenjem cestovne površine, prolazi ispod ulica Vicolo dei Fuggiaschi i Vicolo della Nave Europa, koje se očituje u bunarima (str. 4) i (str. 5 (Casa della Nave Europa)) u dvorištima, bez dodirivanja zgrada.
Lik: 52 Vodovod u točki P. 3.
Lik: 53 Bušotina za vodu u točki R. 4.
Lik: 54 Bušotina za vodu u točki P. 5.
Bez "kvarenja" raskošne Casa del Menandro i površine ceste Vicolo del Citarista, vodovod prelazi sljedeći blok, prolazeći između stražnjih praznih zidova zgrada, kao da se kreću duž hodnika (str. 6) i dublje stepenički ispod Via Stabia, tako da ispod hrama Asklepija (Tempio di Asclepio), ponovo se pojavljuju u dvorištima hrama Isis (str. 7) i Palestra Sannitica, prije ronjenja pod Via del Tempio d 'Iside (str. 8).
Lik: 55 Bunar vode u točki R. 6.
Lik: 56 Bušotina za vodu u točki R. 7
Lik: 57 Podizanje ceste iznad vodovoda u točki P. 8.
Skrećući Edificio di Eumachia na svom putu, kanal prolazi ispod foruma blizu Hrama Jupitera i kreće se zapadno ispod gradskih zidina, napuštajući Pompeje.
Preliminarni nalazi
Na osnovu izviđanja koje sam obavio na terenu mogu se primijetiti sljedeće:
1. Trasa ispitivanog vodovoda u potpunosti se podudara s označenom trasom vodovoda koju je inženjer Domenico Fontana stavio na kartu iskopavanja Pompeja krajem 18. i početkom 19. stoljeća.
2. Građevinski materijal od kojeg je načinjen vodovod potpuno je identičan građevinskom materijalu samog grada, osobito je korištena pečena opeka standardnih veličina (vidi Sl. 58).
Lik: 58 Svod s opekom u vodovodnoj točki u točki R. 6.
Koliko sam uspio "provući" rešetke … zidovi su od kamena, svodovi su od opeke. Sve iznutra temeljito je ožbukano. Žbuka i dalje traje, osim ako, naravno, cijev za vodu nije temeljito popravljena u naše vrijeme.
Evo još jedne snimke do (str. 6), ovdje možete vidjeti da se vodovod produbio nekoliko metara, prije nego što je prošao pod Via Stabiana. Razlika u visini je ovdje s lijeva na desno. Slažete se da ako Fontana gradi vodovod u mrtvom gradu, to ne bi trebao činiti.
Lik: 59 Unutarnji pregled bušotine za vodu u točki P. 6.
3. Dubina kanala je beznačajna u odnosu na nultu razinu Pompeja, ali, s izuzetkom jednog presjeka (vidi gore), kanal prolazi svuda ispod ulica, zidova kuća, uredno se savijajući oko više ili manje značajnih vjerskih građevina.
4. Inspekcijski bunari izrađeni su vrlo kvalitetno, na javnim mjestima su uredno obrubljeni, naizgled novi, cigla je položena "u pokrov", zatvorena metalnim rešetkama i poravnana je s površinom ceste ili tla. U dovoru su zidovi bunara položeni jednostavno od kamena i izdižu se iznad razine tla do visine do pola metra.
5. Dizajn i izgled vodovoda ne ostavlja nikakve sumnje da je vodovod izgrađen ne minskom metodom horizontalne vožnje, već rovnom metodom, s iskopom, postavljanjem zidova i svoda "u klin" na otvorenom.
Hram Isis
Na razglednici s kraja 19. stoljeća s hramom Isis, uspio sam vidjeti bunar vodenog vodovoda. On je u pozadini, iza stubova. Usporedite s mojim trenutnim snimkom (točka P.7). Ispada da su ga "restauratori" pretjerali, spuštajući ga na razinu tla i otkrivajući ga antičkom ciglom. To znači da su na javnim mjestima bunari bili čak i viši nego u dvorištima, ali još uvijek nisu izgledali kao "cijevi Titanika". Te su cijevi odsutne, a na crtežu Pietro Fabris-a cca. 1770., koju je napravio prilikom iskopavanja hrama.
Lik: 60 Fotografija Isisova hrama, 19. stoljeće.
Lik: 61 Hram Isis. Pietro Fabris, cca. 1770 g.
Evo još jedne rane slike Hrama Isis sa bunarom Fontana. Graviranje Francesca Piranesija, 18. stoljeće, hram Isis nakon iskopavanja. Jasno se vidi da je izvornik izvorno imao bočne izbočine, naizgled zatvorene kapcima vrata, tipičnim za gradske i seoske bunare. Može se vidjeti kako ljudi radoznalo gledaju u bunar. Najvjerojatnije su ta ista stopala posredno pridonijela smanjenju opterećenja vulkanske emisije na pokrovima bušotine, a vodovod je zadržao svoju operativnost nakon erupcije.
Lik: 62 Graviranje Francesca Piranesija, 18. stoljeće
Pri većem uvećanju vidi se da je bunar opremljen slovom "F", što Piranesi u fusnoti daje sljedeće objašnjenje: "Bunar s dva prozora prekrivena pomičnim poklopcima, u koji je bačen pepeo žrtava."
Lik: 63 Graviranje Francesca Piranesija. Uvećani fragment.
Mislim da je vrijedno obratiti posebnu pozornost na tu činjenicu. Pretpostavljam da su pokrivači bunara bili izrađeni od drveta. Bronca, olovo, beton, titan itd. - više nego sumnjivo. Materijal je bio zgodan, jeftin, a poklopci su funkcionalno bili sposobni „kliznuti“ili jednostavno se podići. Koliko se drva može skladištiti u agresivnim okruženjima i u vlažnim uvjetima? Prije godinu i pol do dvije tisuće godina? Teško za povjerovati. Ako uzmemo u obzir da je u Herculaneumu (Smola) sve što nije izgorjelo - trulo, a poklopci bunara bili izloženi vlazi ne samo odozgo, nego i odozdo, od isparavanja vode, onda je jedino objašnjenje za činjenicu da su ih iskopali čitavi u 18. stoljeću jest da nisu dugo trajali pod zemljom. Recite stotinu godina da stablo opstane u nepovoljnim uvjetima vjerojatnije je od 1700, zar ne?
Činjenica da su radnici prilikom iskopavanja hrama Isis naišli na poklopce bušotine, bilježi se i u dnevniku iskopavanja.
„Nastavljajući iskopavanja u hramu Isis, na tom već iskopanom mjestu, nakon uklanjanja lapila, otkrivena je građevina koja bi se mogla zamijeniti s nadzemnim dijelom (krunom) bunara, ako se nije našao poklopljen poklopcem, na dnu kojeg su pronađeni spaljeni plodovi. … Budući da je blizu površine, ovo dno ne bi moglo biti drevno, ali kanal koji prolazi tim mjestom, dovodeći vodu do tvornice praha, nosi toliko vode da je dublje kopati nemoguće. - Alcubierre, R. i dr., Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Dakle, Piranesi i Alcubierre nesvjesno potvrđuju moju pretpostavku da je u početku bunar bio pogrešno sastavni dio kompleksa hramova Isis. Bunar vodenog vodovoda Fontana na teritoriju kompleksa hrama Isis bio je prvi od iskopanih bunara, tako da u vrijeme Piranesija još nisu pogodili kakvu prijetnju predstavljaju ovi bunari za službenu verziju smrti Pompeja u davnim vremenima.
Prije početka iskopavanja, na ranim topografskim kartama Pompeja nije označeno niti jedno zdanje bušotine, jer su sve bušotine u gradu otkrivene samo tijekom procesa iskopavanja. Ako bi Fontana položila vodovod ispod sloja višem metara, bunari bi bili dugački mnogo metara. Oni bi bili označeni na topografskim kartama. Bunar kod Izisova hrama tipičan je primjer kakve je bilo situacije s bunarima na početku iskopavanja. U 18. stoljeću to su obični gradski bunari s poklopcima nagnutim u oba smjera, u 19. već su s odrezanim vrhom, u 20. na stazama hodočasnika-turista uopće nema nadzemnog dijela. Na mjestima nedostupnim turistima, ostaci njihovih nadzemnih dijelova još uvijek su sačuvani.
Na fotografiji iz 1851. godine bunar je u prvom planu, još uvijek u izvornom obliku. Istina je već bez pokrivača.
Lik: 64 Smith, John Shaw * Cella iz Izisova hrama. Pompeji. Rujna 1851. * - SURADNJA GEORGE EASTMAN KUĆA.
Ernest Breton pisao je o tom bunaru, identificirajući ga s „fontanom“mnogo kasnije, tek 1870. godine, kada se već shvatilo da bunar, najvjerojatnije, nije žrtveni. Toliko su skužili da su do našeg vremena polako "obnovili" sve otkrivene bušotine "do nule".
Lik: 65 Zatvaranje bunara u hramu Isis.
Činjenica da su arheolozi u svom dnevniku, opisujući iskop bunara, koji su pronašli prilikom naletanja u njegov poklopac, vežu za hramski ansambl kao "otpremnika" žrtvenih ostataka, sasvim je prirodno. Naravno, crno blato na njegovom dnu doživljava se kao takvo. Nisu ga mogli istinski istražiti, nije ometala "voda iz vode", već tok vode. Priznajem čak da je bilo tako i da svećenici hrama, štedeći na komunalnim naknadama za odvoz smeća, nisu oklijevali da pepeo, posut sa obližnjeg oltara, u novoizgrađeni bunar vodovoda (hvala bogovima i inženjeru!) Izbacio iz vida. Voda će oprati sve tragove i bogovi su nevini. Potpuno priznajem da su arheolozi tamo pronašli spaljeno voće s istekom roka trajanja, od kojih su neki predati muzeju, a ostatak jeli na licu mjesta, poput lubanje piletine.ostaci staklene vaze i nekoliko brončanih medalja (svi su ti predmeti navedeni u zapisniku iskopavanja), koji može vidjeti i netko žrtvovan, ali to samo po sebi ne isključuje mogućnost da ti predmeti padnu izvan žrtvenog bunara (za takve nisam čuo) ne u bilo kojem drugom "antičkom" hramu), već u promatračkom (tehničkom) bunaru vodovoda. Nikad ne znate tko baca nešto u bunare?
Naravno, može se pretpostaviti da su bunare arheolozi napravili posebno za turiste u naše vrijeme, i to točno na ključnim točkama (promjena smjera, razlika u nadmorskoj visini). Ali ja se naginjem razumnijoj mogućnosti, a to je da su bunari sastavni dio vodovoda i obavljaju (obavljaju) tehnološke funkcije: ventilacija, čišćenje. Na isti način kao i izvori za pristup gradskim podzemnim komunalnim uslugama koje su nam moderne. Osim toga, teško je zamisliti da je Fontana poput crva kopao pompejsko brdo s lopatom i pikapirom duljine oko dva kilometra bez prisilne ventilacije u vulkanskom tlu, pa čak i ne ravno i s nevjerojatnim promatranjem padina. Tamo prije njega postoje moderni geodetski nadzornici.
Ispada da su animatori s ancientworlds.net, ili re-animatori koji stvaraju virtualne Pompeje, također primijetili ovaj bunar, prikazujući ga slučajno ili ne, ali u izvornom obliku!
Lik: 65a Kompleks hrama Isis. Rekonstrukcija.
Koji se ciljevi teže kada su drevni spomenici namjerno modificirani, pa čak i uništeni u Pompejima?
6. Oplontis
Muha u masti u bačvi s medom?
Evo što sam uspio pronaći u opisima modernih iskopavanja Oplontisa:
Može se pretpostaviti da, u Oplontisu (Torre Annunziata), vodovod Fontana prelazi preko ruševina vile …
Ali ne treba žuriti sa zaključcima. U epitafu se ne spominje Oplontis, kao ni Annunziata. Prva misao - Oplontis je umro NE ZAJEDNO s Pompejima, ali kao posljedica ranije katastrofe i, za razliku od Pompeja, nije obnovljen. Na mnogim zidinama u Pompejima vidljivi su tragovi ove ranije katastrofe, ne zemljotres, nego erupcija s karakterističnim "ugljenima", vidi sl. 24.
U svakom slučaju, situacija s vodovodom u Oplontisu ne objašnjava prolazak vodovoda u Pompejima ispod zgrada i građevina.
Pa, razmislimo dalje. Muha u mastima samo dodaje pikantnost medu.
Sve moje sumnje, koje sam ranije imao u vezi s navodnim prelaskom preko Oplontisova vodovoda, raspršile su se kad sam stigao do njegovih iskopavanja. Vodovod ispred tvorničkog ulaza ne prolazi preko Oplontisa. Nažalost, zbog zelenila koje tamo bjesni, nisam bio u mogućnosti izraziti ekspresivno, potvrdno fotografije. Prije nego što vodovod prođe ispod ulice koja razdvaja Oplontis i tvornicu municije (nevjerojatno, ova tvornica pirotehničkih sredstava iz 17. stoljeća, nakon što su ga zbog dugovanja oduzeli grofu Sarnu Muziju Tuttavilli), još uvijek radi!) produbljuje se 5 metara od trenutne razine i prema mojim procjenama prolazi ispod samog Oplontisa. Dubine se otprilike mogu prepoznati na jednoj od fotografija u točki (op. 1). U ovom je trenutku vodovod opremljen promatračkom i tehnološkom kupolom. U stvari, daljnja iskopavanja Oplontisa ne ometaju sam vodovod, koji je dovoljno dubok, već povećani zidovi, zbog čega izgleda kao svojevrsna klisura. Ti su se zidovi prilično objasnili restauratorskim radovima, nakon erupcije 1631. godine, koja je trajala gotovo 25 godina. Kao rezultat ovih radova, iskopan je vodovod i povećali su se njegovi zidovi kako bi se izbjeglo raspadanje tla.
Lik: 66 Vodni vodovod inženjera Fontana ispred njegovog ulaza u tvornicu.
Lik: 67 Iskop Oplontisa (vodovod s desne strane u pozadini).
Lik: 68 Put vodiča do njegovog konačnog dijela kroz Oplontis.
U pozadini slike točke Op. 2 nije ograda, već vrlo izgrađeni zidovi vodovoda koji ometaju daljnja iskopavanja. Na drugoj slici vodovod pogađa zelenilo. S desne strane je ista tvornica koja i danas radi.
Lik: 69 Put vodiča do njegovog konačnog dijela kroz Oplontis. Točka op. 2.
Lik: 70 Put vodovoda do njegovog završnog dijela. U pozadini je Tvornica grofa Sarna.
Lik: 71 Fotografija u točki Op. 3 prema Oplontisu.
Lik: 72 Snimka vodovoda u točki Or. 3.
Vodovod je jako zasut i obrastao travom. Skoro duž cijele svoje dužine od Pompeja, ide se u otvorenom, ali djelomično udubljenom obliku s trenutne površine. Teško je reći je li to bio njegov izvorni izgled ili je li vodovod lišen svog svoda kao rezultat restauratorskih radova u 17. stoljeću.
7. I opet Pompeji
Lik: 73 Snimka područja svemirske kapije iz svemira.
Na izlazu iz Pompeja, akvedukt se otvara s bunarom u obliku slova „L“, danas otvorenim na vrhu, stepenicama i bočnim ulazom. Sve je to prirodno prekriveno šipkama. Ovaj se bunar nalazi u ograničenom turističkom području (točka br. 1). Ovdje sam imao ozbiljnih problema s osobljem. A da nije mog vozača Franca, nitko ne bi vidio ove slike, a ja bih izgubio svoj CASIO …
U točki N. 2 vidljivi su vanjski tragovi kanala koji napušta Pompeje. Ispričavam se zbog zamućenih slika snimljenih u pokretu doslovno "iz pazuha" …
Lik: 72a Fotografija cjevovoda u točki N. 1.
Usput, za one koji su zainteresirani za embrionalno kršćanstvo u Pompejima, petsto metara sjeverno od zidina tvrđave, nalazi se drevna crkva vrlo zanimljivog arhitektonskog stila, rekao bih čak i bizantsko-arapski stil, bez križeva, danas vrlo spaljen i napušten. Njen temelj nije viši od pompejske razine. Ne nalazim je ni u jednom vodiču i lokalnim crkvenim inventarima koji su mi dostupni.
Lik: 73a Snimka područja plovnog puta u točki N. 1.
I, na kraju, još jedan ključni dokaz da je vodovod inženjera Fontana izgrađen „za vrijeme života“Pompeja. Da, još jedan bunar, ali što! U traci Vicolo del Citarista (K. 1) na pločniku, skromno naslonjeni na zid Vile Menander, kako ne bi ometali kretanje, nalazi se bunar za vodu sa STRANIM VRATIMA!
Lik: 74 Ruta vodovoda na području Vile Menander.
Lik: 75 Bunar vode s bočnim vratima u točki K.1.
Valja napomenuti da su bunari vodovoda, namijenjeni za njegovo održavanje, opremljeni konzolnim kamenim stepenicama nagnutim dijagonalno od površine prema dnu (vidi npr. Sl. 51)! To znači da su se spustili u bunare kao u običan podrum. Da su bunari bili moji i do dubine do 8 metara, ne bi nikome palo na pamet da naprave takve korake, postavili bi metalne nosače ili bi koštali ljestve od konopa.
Što znamo o izgradnji tunela u rastresitom tlu krajem 16. i početkom 17. stoljeća? Ali rastresiti vulkanski pepeo i lapilli postat će nepremostiva prepreka Fontaneu ako probije horizontalni pad ispod Pompeja. Bilo bi praktično nemoguće popraviti svod, a čak i uspjeti položiti kontinuirani luk svoda iz opeke u takvim uvjetima. Je li Fontana bio geodet? I danas ih pogrešavaju deseci metara, posebno s nagibima minskoga rada i lukovima. Zaključak, Fontana je izgradila vodovod na otvoren način. A da je tako, onda bi on neizbježno otkopao grad. Njegova urednost tijekom gradnje također je potpuno neobjašnjiva: nije slomio niti jedan zid, nije naišao ni na jednu zgradu, produbio se prije križanja ulica (s izuzetkom jedne), napravio promatračke bušotine na nultom nivou, neke od njih sa bočnim ulazom. Takvih slučajnosti nema. U njih se može samo vjerovati, ali objasniti …
Zaključak
Sve gore navedeno omogućava nam sa sigurnošću tvrditi da je ovaj vodovod izgrađen (1594-1600) u "živom" gradu, podliježući svim modernim pravilima za postavljanje urbanih komunikacija. Prema tome, grad Pompeji, danas iskopan, grad je koji je propao tijekom erupcije Vesuvija 1631. godine, što posredno potvrđuje i epitaf toga vremena u Torre del Greco, gdje se Pompeji spominju zajedno s Herculaneumom, Ottavianom, Resinom i Portici na popisu gradova žrtava ove erupcije.
A. Churilov