Prije početka ovog malog članka, dugo sam skupljao i analizirao foto i video materijale iz raznih dokumentarnih filmova i programa. Treba napomenuti da su, nažalost, materijali takvih eminentnih proizvođača kao što je National Geographics i njemu slični na posljednjem mjestu na popisu činjenica korisnih sa stajališta videozapisa. Stalne laži spikera, opetovano ponavljanje glupih fraza, apsolutno strano snimanje, evo kratkog popisa "zasićenja" ovih programa o antici.
Ipak, nekoliko okvira koji dokazuju tendenciju koju sam primijetio mogu se naći čak i u tim zanatima. Nasuprot tome, u filmovima "domaćih" producenata, često snimanih za novac prikupljen s poteškoćama, ima toliko materijala da ih ponekad trebate pogledati tri ili više puta, kako ne biste propustili nijednu sitnicu ili kadar, toliko je vrijednog i jedinstven. Prije svega, to dovodi do sumnje u nesavjesno prikazivanje prošlosti sa službene strane. Uz financijske mogućnosti, dozvole i potencijal njihovih filmskih ekipa, uopće nije teško pronaći i snimiti još rjeđe snimke nego na privatnim ekspedicijama. Ali ne vidimo ništa slično. Pa čak i više, nekoliko puta sam naišao u stranim filmovima, snimljenim kasnije, na otvorenom plagijatu ideja i zaključaka,što sam vidio mnogo ranije u filmovima naših autora.
Iz tog razloga, odbacimo teorije profesora naslonjača s mirisom nafte s njihovom evolucijom homo sapiensa i kronologijom događaja i razmotrimo ono što vidimo sa stajališta činjenica i nove teorije o ulozi čovjeka na planetu koja se trenutno formira. I sa stajališta ove teorije, mi ovdje nismo prvi i nismo najpametniji. Uz to, čini se da smo najbez pamćenja i najtvrdoglavije nevoljni prihvatiti istinu o sebi!
Činjenica da je netko razuman već bio ovdje je praktički nepobitna! Ali glavna, temeljna razlika može se sastojati u tome je li to um lokalnog podrijetla, izgubljen, nestao itd. Ili je to um koji je odnekud došao? Obje teorije imaju vrlo snažne dokaze, uključujući i materijalne. Ali u principu, to je od velike važnosti, jer ako je civilizacija "naša vlastita", tada postoji više šansi da smo s njima "rođaci", nego ako je civilizacija "tuđa". Odnosno šansa da smo iz istog "korijena". I zato će nam iz ovog razloga biti odaniji. Jer u slučaju vanzemaljaca imamo samo tri, ne baš utješne mogućnosti. Na licu mjesta smo "modificirani" iz materijala s kojim smo se susreli! (majmuni), varijanta stvaranja robova pomagača. "Stvoreni smo" da funkcioniramo u datim planetarnim uvjetima na licu mjesta!(isto ili kolonizacija). I doveli su nas sa sobom. Kako donosimo bakterije, viruse i životinje!
Da li volis? Mjesto kralja prirode nekako je zapanjujuće, zar ne? To je, inače, glavni razlog potpunog zanemarivanja činjenica od strane službene znanosti. Nije lako vidjeti istinu, ona mijenja svjetonazor i ciljeve života, psihološki je teško.
Shvatiti i iskusiti činjenicu da nismo glavni, a ne prvi, da teorija evolucije, u čijem je procesu nastao razum, nije naša povijest, već povijest onih koji su nas stvorili !!! Ali tko? I kada?
Poznati egiptolog dvadesetog stoljeća M. A. Korostovtsev, kojeg se sa sigurnošću može pripisati znanstvenicima koji su čvrsto vjerovali u stare klasične, akademske postulate, dok je proučavao drevne egipatske "izvore", međutim, nije uspio odstupiti od posve logičnog zaključka.
Upravo takvi zapanjujući zaključci ponekad se otrgnu od pera i jezika mnogih, čak i najzagriženijih pristaša "klasičnih" verzija. To se događa kad otvore vrata svoje svijesti onome što je ispred njih i ne zadave očito dalekosežnim dogmama.
Promotivni video:
Zahvaljujući ovom pogledu Flinders Petrie uspio je vidjeti tragove obrade na staroegipatskim spomenicima. Zahvaljujući ovom pristupu, Francois Champillon, nakon što je već dešifrirao hijeroglife, kako je rekao.
To je rekao briljantni lingvist, čovjek iza čijih leđa nije bilo niti dvjesto godina pomnog proučavanja ostataka drevnog Egipta. Danas pouzdano znamo da je cjelokupna povijest "razvoja" drevne egipatske civilizacije, uključujući i pisanje, povijest degradacije društva, na čijem su čelu nekada bili "bogovi".
Sad kad smo pokrili, da tako kažem, osnove, vrijeme je da prijeđemo na činjenice. Dakle, oni pokušavaju ignorirati, zanemariti, ponekad jednostavno uništiti nepobitne dokaze. Sve dolje opisano bilo bi nemoguće bez doslovno titanskog rada stotina i tisuća entuzijasta, čiji je jedini zadatak postići istinu pod svaku cijenu. Oni su bili ti koji su tražili sredstva, išli u ekspedicije, riskirali, jednom riječju, dali sve kako bi se probili kroz onu željeznu zavjesu laži i prepreka koje su postavile moći koje su iz moderne akademske znanosti, ali zapravo pseudoznanosti, na putu da odgovore na pitanje, TKO SMO I ODAKLE SMO?
Apsolutno identičan princip gradnje megalitskog razdoblja! Ogromni višetonski blokovi kao glavna komponenta svih zgrada. Oko svijeta!
Princip obrade kamena potpuno je isti (neobjašnjivo savršen) na bilo kojem od ovih mjesta!
Način premještanja i postavljanja građevinskih materijala neobjašnjiv je, ali nam definitivno ukazuje kao nagovještaj koji je savršeniji od naših modernih.
Uzimajući u obzir savršenstvo obrade, materijala i onoga što je od svega toga sada ostalo, bez sumnje je doba stvaranja tih struktura mnogo udaljenije od trenutno prihvaćenih povijesnih datuma i razdoblja.
Barem 10.000 godina prije Krista! Inače, prvi su se egiptolozi, uključujući Champillona, pridržavali istog mišljenja u odnosu na piramide i najstarije egipatske hramove. I tek od početka dvadesetog stoljeća iz nekog je razloga prevladala teorija bližih povijesnih datuma. Egiptologe nove generacije progonili su ogromni vremenski intervali vladavine, koji su, smatrali su, nemogući samo zato što nisu znali dugo očekivano trajanje života modernog čovjeka !!
To su četiri točke koje čine nešto pojedinačno, dokazujući nam da je onaj koji je to učinio, unatoč različitim dijelovima svijeta, jedan.
A sada možete ići na pojedinosti. Osobno me već dugo zanimaju detalji i neke značajke koje čine razliku između zgrada "bogova" u različitim dijelovima svijeta. Kako načelo konstrukcije i gore navedeno govore o jednom izvoru, tako i ove značajke govore o razlikama. Što nam ove razlike mogu reći? O umjetničkom ukusu određenog dizajnera koji sudjeluje u dizajnu fasade? Nesumnjivo. Međutim, ne samo o ovome. Ovdje je tehnika korištenja instrumenta, ovdje je ukus, ovdje, na kraju, određena umjetnička škola prevladava na određenom, određenom mjestu.
Krenimo od Amerike. U njegovom sjevernom dijelu, na našu veliku žalost, zbog klime i ogromnog broja ljudi koji su dugo živjeli na tim teritorijima, gotovo ništa nije ostalo u svom izvornom obliku. Slična slika može se primijetiti u Izraelu, Libanonu, Siriji, Iraku. Ali spomenici Tiahuanaca i Puma Punkua, Machu Picchua i Silustanija u Peruu i Boliviji su zapanjujući!
Možemo sa sigurnošću reći da su na neki način čak i superiorniji od egipatskih! Jednostavnost rada sa apstraktnim oblicima, za razliku od egipatske strogo geometrijske, sugerira ranije razdoblje gradnje i bolje poznavanje alata. Poseban rukopis južnoameričkog stila "bogova" daju neke, rekao bih, stilizacije antike. I mislim da je to pod NJIHOVOM starinom. Gotovo svi veliki kameni vanjskih zidova obrađeni su u "drvenom" stilu. Svugdje ostavljeni "čvorovi" nisu baš geometrijske izbočine na kaotičan način u međusobnom rasporedu i na svim dijelovima površine. Na licu je neosporan element ukrasa, dizajna, stilizacije! (fotografija 1)
Slika 1.
Nigdje drugdje u svijetu gdje su takvi spomenici sačuvani nema sličnog dizajna. Postoji vrsta obrade - u Egiptu, ali takvih elemenata ukrasa nema. Od radnih inačica, najvjerojatnija: to je samo lokalna škola. S umjetničkim stilom svojstvenim samo njoj. To je od davnina uobičajeno među našim umjetničkim školama u različitim dijelovima svijeta. Egipatski stil, indijski, maja, japanski. I u arhitekturi i u umjetnosti. I uz sve razlike, vanjski promatrač može sasvim ispravno sažeti sve to kratkim sažetkom, RAZLIČITI UMJETNIČKI TOKOVI ČOVJEČANSTVA, LJUDI.
Zašto i mi ne bismo učinili isto. Štoviše, postoji mnogo dokaza. Usporedite prethodnu fotografiju sa onom u nastavku. (fotografija 2).
Slika 2.
Prvi iz Južne Amerike, drugi iz Egipta. Nije li površina kamena obrađena tehnički slična? Kao da se kamen brije. Istodobno su namjerno ostavljene neke izbočine, koje su potom dobile ili oblik čvora ili kvadratni oblik (na drugoj fotografiji). Sasvim je moguće da smo jednostavno izgubili, zbog ogromnog vremenskog intervala, sve one spomenike koji bi povezali ove stilove, možda je u Egiptu bilo "čvorova", jednostavno ih još nismo pronašli ili ih nećemo moći pronaći.
Na ovaj ili onaj način, kako kažu, činjenica je na licu! Primarni trenutak obrade jednak je za sve. Ovdje su samo kamenje u Južnoj Americi, često kao da je složeno u stilu mozaika. (fotografija 3).
Međutim, u Egiptu u hramovima često možete pronaći ruševine ogromnih podova od mozaika.
Slika 3.
Iako su površine šavova savršene, u Egiptu i na istoku prevladava ujednačen kvadratni i pravokutni oblik. Međutim, u Puma-Punkuu sve kamenje s istim tretmanom kao u Egiptu i sva druga mjesta mogu se jednostavno i sigurno ostaviti po strani. Oblik i obrada ovog kamenja više su poput tehničkih praznina s visokotehnološke transportne trake. Takve oblike i kutove, takvu složenost uzorka nema nigdje drugdje na svijetu!
(Fotografija 4, 5, 6,).
Slika 4.
Slika 5.
Slika 6.
Ne samo zdrav razum govori o ne-slučajnosti takvih oblika, već i približna rekonstrukcija crteža, koja bi bila potrebna da se tako nešto napravi od čvrstog kamenog bloka !!! (fotografija 7).
Slika 7.
Smatram da je u ovom slučaju posebno prikladno snažno naglasiti mišljenje službenih arheologa i drugih "znanstvenika" da su to učinili Indijanci koji su na razini razvoja bakreno-kamenog doba !!!!!!
Ali ostavimo savršenstvo Puma-Punku kamenja, jer za mene je ovo zasebna geometrija i tema razgovora. Ova "baza" je samo geometrijski savršena i razlikuje se od svih ostalih mjesta. I usput, nije tako daleko od visoravni Nazca i Palpe!
Vratimo se "božanskom" dizajnu i ukrasu. Čini se da je pomalo bezobrazno, ali tko zna kakav su osjećaj okusa i mjere ljepote imali? Trebamo li suditi. Možda je, sudeći po kvaliteti obrade, njihova umjetnost idealna geometrija spojeva, kutova i proporcija! Zašto za vas nije umjetnost? Međutim, možemo sa sigurnošću reći da to nije jedina točka. Ako prema spomenicima Južne Amerike elementi umjetnosti u našem razumijevanju nisu toliko izraženi, a možemo govoriti samo o savršenoj obradi i nekim elementima dizajna, onda su u Egiptu „oni“pokazali tako idealno vladanje umjetničkim stilom da nisu imali isti, naš, umjetnički ukus, baš blesav. Međutim, možete obratiti pažnjuda ovo nadnaravno posjedovanje oblika u najsitnijim detaljima (kiparsko djelo) odaje "njihov" stav prema prijenosu oblika kao takvih. S geometrijske, takoreći tehničke strane, a ne onako kako je to kod nas uobičajeno, "od srca". Ovo je, možda, jedini trenutak koji u meni budi određenu sumnju, ali nisu li neki roboti uopće sve to radili?! Inače, "oni" su sjajni.
Na kraju teme ukrašavanja u stilu "kuja" dat ću još nekoliko fotografija koje zorno pokazuju da su čak i u malim umetcima kamenja pokušali naglasiti ovaj stil! (fotografija 8).
Slika 8.
Obratite pažnju na to da linije blokova savršeno pristaju i istodobno NISU glatke !!! Čini se da su linije povučene olovkom na papiru, zavoj je gladak i nema znakova stroge geometrije !!! Sami blokovi nose tragove "brijanja" od kojih su, kao što smo već vidjeli, tada izrađeni ukrasni elementi.
A ovdje su čak i blokovi s čvorovima, upravo tamo u Južnoj Americi (fotografija 9).
Slika 9.
Na sljedećim fotografijama vrlo je jasno vidljiv postupak pretvaranja više četvrtastih izbočina u stilizacijske "čvorove"! (fotografija 10, 11).
Fotografija 10.
Slika 11.
Sve gore navedene fotografije pokazuju da se u nekim slučajevima najvjerojatnije bavimo nedovršenom gradnjom. Odnosno, prema logici, konačno bi trebalo „odabrati“„čvorove“, ako je gradnja dovršena u cijelosti! Ali zapravo, vidimo čak tri faze, preliminarnu, kada tehnološka, četvrtasta izbočina ostane tijekom "brijanja" kamena. Polu-gredica, kada je izbočina zaobljena i konačna, kada je izbočina gotovo identična izrezanom drvenom čvoru!
Neki od dovršenih izbočina čak su i kosi, a u osnovi i širi! Ovako rastu grane drveća! Pa čak i ako pretpostavimo da je tisuće godina već gotove izbočine srušio netko drugi, prisutnost četvrtastih, praznih mjesta svjedoči upravo u prilog pretpostavci nedovršenog postupka. Pa, ili ONI, ostavili su sve zbog jasnoće, što je s naše točke gledišta potpuno nelogično.
Pored gore opisane stilizacije, izraženije oblikovanje zgrada i građevina, očito, nije pronađeno. Udubljenja i druge izbočine na vanjskim zidovima, bez obzira na dio svijeta, imaju tragove tehnološke prirode, a ne naznaku barem neke lokalne umjetnosti.
Utoliko je iznenađujuće pronaći još jedan ukrasni element na čisto tehničkom mjestu spojeva kamenih blokova, koji je, logično, najčešće potpuno skriven od pogleda. U Južnoj Americi 99% ovih zglobova nalazi se u Puma Punku. Postoje izrezi u obliku šipke s gumbom i u obliku praćke.
Inače, zglobovi u obliku praćke nalaze se u grčkim spomenicima prije rimskog razdoblja, blokovima kolonada itd. To postavlja ozbiljna pitanja o vremenu njihovog ispravnog datiranja!
Postoje čak i obimni, s dvije strane odjednom. Govorimo o izrezima na spoju blokova u koje je umetnuta metalna ili kamena kopča. Njegova je svrha držati zajedno ogromne blokove, koji leže jedan do drugog bez žbuke. Međutim, valja napomenuti da je leptir-mašna rijetka u Južnoj Americi. Ali u Egiptu je to praktički jedini u svim slučajevima. (Fotografija 12).
Slika 12.
Štoviše, postoji jako puno varijacija na temu "luk" - tanje, deblje, duže i kraće. Čini se, pa, zašto sve to? Ako postoji matrica, standardno ?! A ono što je posebno neshvatljivo jest činjenica da se element dizajna u ovom obliku primjenjuje na mjestima koja su u pretežnoj većini slučajeva bila planirana zauvijek skrivati pod debljinom temelja i obloga !!!!
U egipatskim spomenicima ponekad možete pronaći kopču za luk, čak i kao strukturni element, pa se često koristi za spajanje dijelova (Fotografija 13.14).
Slika 13.
Slika 14.
Izuzetno je teško, pa čak i diskutabilno, tvrditi, a tim više nemoguće je, na temelju logike i dostupnih podataka, uvjerljivo dokazati što je primarno. Egipatsko geometrijsko objedinjavanje ili južnoamerička raznolikost oblika estriha. Jedino što se može apsolutno nesporno pratiti je njihov zajednički izvor, principi i tehnika obrade. Načini i logika gradnje.
Upečatljiv primjer činjenice da je luk u obliku spoja element dizajna, za razliku od svih ostalih oblika zglobova, najrjeđi je oblik spoja luk-kruna (kako bih ga nazvao).
Tko zna, možda su graditelji, vodeći se svojom umjetničkom tradicijom i pravilima, primijetili i najmanje elemente nekih posebnih građevina! Istodobno šaljući u budućnost određenu poruku, koju sada vidimo ispred sebe! (Fotografija 15).
Slika 15.
U donjem lijevom i desnom kutu jasno se vidi vrlo lijepo istaknuti dodatni V-zasjek. Ispod je standardni "luk". (fotografija 16)
Slika 16.
Također, analizirajući drevne oblike, pada mi na pamet misao o kasnijoj egipatskoj simbolici. Takozvani ANKH je izvanredan. Nije li to bio građevinski alat bogova? Tri veze s vrstom petlje (veze u obliku petlje nalaze se u Južnoj Americi!). Sada se smatra simbolom života i vječnosti, ali zapravo bi mogao biti alat ili ikona predradnika!
Autor: DMITRY NECHAY
