Bog je organski. Da. A čovjek?
I osoba mora biti ograničena.
© I. A. Brodski
Utvrđeno je da je ljudski mozak sposoban percipirati informacije o svijetu oko sebe uz pomoć šest glavnih osjetila. Kožom vidimo, čujemo, okusimo, njušimo, osjećamo i možemo održavati ravnotežu "prilagođavanjem" položaja tijela u prostoru. Naše uši ne vide, koža nam ne miriši. Međutim, to ne znači da su osjetila potpuno neovisna jedno o drugome.
Djelomična zamjena
Unatoč naizgled "autonomiji", percepcija svakog osjetilnog organa usko je povezana s ostalim. To nam omogućuje da dobijemo cjelovitiju sliku svijeta oko nas, poput slagalice, u kojoj su svi detalji, odvojeno predstavljajući zagonetku s neshvatljivim rezultatom, na svojim mjestima.
Zanimljiviji je rad osjetila u situaciji kada jedno od njih iz nekog razloga nije u mogućnosti pružiti cjelovitu analizu okoliša i prijenos tih informacija u mozak. U takvim trenucima uključuje se "način mušketira", kada je jedan za sve, a jedan za sve. Funkcije mlitavih organa preraspodjeljuju se na ostale, ali to ne znači da će slijepi početi vidjeti ušima, a gluhi nosom. Dobro je poznato da prvi imaju bolje razvijene taktilne osjete i sluh, dok drugi savršeno čitaju usne i gestikuliraju, razvijajući nekoliko puta bolje motoričke sposobnosti od obične osobe. Međutim, postoje iznimke od svakog pravila - na primjer, sinestezija.
Promotivni video:
Alternativni osjećaj
Izvadak iz tradicionalnog rječnika:
Ne odnosi se na bilo kakve patologije, upravo suprotno - prilično pomaže osobi koja je voljom sudbine izgubila jedno od osjetila. Ovo je nevjerojatno zanimljiv fenomen, ali od njegove je studije odustalo - premalo je onih koji su pokazali sinesteziju i koji su uspjeli biti namamljeni u istraživački labirint. Vjeruje se da je prisutan u svakoj osobi, a najizraženiji je kod novorođenčadi. I u odraslih, ali s otprilike šest mjeseci starosti već postoji potpuno "odvajanje" osjetila i postaje problematično uhvatiti te osjete. Neki su istraživači taj proces nazvali smrću neurona odgovornih za očuvanje sinestetičkih veza. Oni s sinestezijom još uvijek imaju te neurone.
Nastaju asocijativno. Jednostavan primjer je percepcija boja. U mnogim je zemljama "službena" boja žalosti crna, i zato je prosječni Europljanin nehotice osjeća kao nešto sumorno i depresivno. I na Istoku se bijela boja doživljava na isti način - upravo je on tamo povezan s žalosnom atmosferom.
Ako sinestezija nije jako izražena, onda to pridonosi boljem pamćenju informacija: asocijativni dojam se "duplicira" na nekoliko organa percepcije odjednom. Ovdje bi bilo prikladno iznijeti anegdotalnu situaciju s čovjekom koji se odlučio na neobičan način prisjetiti broja svoje kočije: „1492, godina otkrića Amerike … Definitivno neću zaboraviti!“, A onda trčao po kolodvoru i pitao prolaznike znaju li kad je Amerika otkrivena …
Druga je stvar urođena sinestezija. Prvo nastaje asocijacija, primarna sinestetička slika, a tek onda opći dojam stečen glavnim osjetilima. Ovu sposobnost posjedovao je Solomon Shereshevsky, profesionalni mnemonist.
Imao je fenomenalnu sposobnost pamćenja redaka riječi, tablica brojeva, dugih besmislenih formula, fraza na nepoznatom jeziku. U većini slučajeva mogao se nepogrešivo prisjetiti iste serije riječi, formula, fraza nakon nekoliko godina. Granice njegovog pamćenja u smislu volumena i trajanja nisu bile pronađene. Sjećanje Šereševskog izgrađeno je prvenstveno na spontanim sinestetičkim asocijacijama. Riječi za njega bile su slike s dodatkom raznih ukusa, vizualnih i taktilnih senzacija.
Sinestezija Šereševskog bila je toliko jaka da su udruge ponekad istisnule osnovni osjećaj. I sam se toga prisjetio na ovaj način:
Odem do prodavačice sladoleda i pitam koje sorte ima. "Sve je gotovo!" odgovori ona tonom da joj cijela hrpa ugljena i pepela izleti iz usta. Glasovi ljudi buketi su cvijeća, dima ili magle. Tako mi je drago gledati glasove da ponekad ne mogu razumjeti o čemu mi razgovaraju.
Na sjećanje na "obične" sinestete, unatoč prividnoj fenomenalnosti, lako utječe kaos. Ako na mjestima promijenite poznate predmete, to će im unijeti zabunu u misli, stoga su to uglavnom skrupulozni ljudi s obzirom na red.
Kombinacija neskladnog
Među mnogim varijantama sinestezije ističe se hromestezija, to je i akustično-sinestezija u boji, ili jednostavno - sluh u boji. Sinesteti s ovom sposobnošću, slušajući zvuk, kao „bonus“doživljavaju ga ne samo kao običan zvučni osjećaj - dodaje mu se senzacija u boji. Suvremeni glazbenici sa sluhom u boji kažu da je ovo loše kontroliran i prilično neugodan fenomen - previše buke nas okružuje.
Mnogi su pokušali povući analogiju spektar-oktava. Povijest lagane glazbe seže oko 1650. godine, kada su se pojavile prve teorije o tome. Bili su vrlo popularni u 17.-19. Stoljeću, a uvjetno su podijeljeni u dvije mogućnosti:
- glazba u boji - ljestvicu prati određeni slijed boja;
- glazba u boji - potpuno odsustvo glazbe, zamjena zvukova odgovarajućim oktavnim spektrom.
Isprva se vjerovalo da svakoj noti odgovara određena boja, ali to nije slučaj sa sinestetama - sve je čisto individualno. No je li ovo dovoljno dobar razlog da ne pokušamo pomiriti nespojivo? Primjer za to je "svjetlosna simfonija" u "Prometeju" A. N. Skrjabina. Njegova partitura sadrži redak "Luce" ("Svjetlost"), napisan u uobičajenim notama za neobičan instrument - lagani klavir, ali nema posebnih naznaka o podudarnosti nota i boja. To nije spriječilo postavljanje "Prometeja" uz laganu pratnju, počevši od 1915. godine.
Jedan od glavnih problema rane lagane glazbe bila je ideja da je ideja bila ispred tehničkog napretka. Sastav je tu - nema se što izvesti. Naravno, bilo je uzoraka, i puno, ali unatoč tome, postupak postavljanja lagano-glazbenog djela često se pokazao izvan snage običnih glazbenika. Stoga se sljedeći krug u ovom smjeru dogodio 70-ih godina prošlog stoljeća: može se opisati s dvije riječi: „Oprema za mase!”. Tome su pomogli razvoj i pojeftinjenje elektronike, njezina univerzalna distribucija i uporaba visokokvalitetne rasvjetne opreme na koncertima. Istodobno su se pojavile prilično primitivne, ali još uvijek izvršavajući svoju izravnu funkciju, svjetlosne i glazbene instalacije "kuće", provedene su studije učinka glazbe u boji na kozmonaute. Desetljeće kasnije, mnoge škole glazbe u boji pojavljuju se diljem Europe.
Utvrđeno je da se bilo koji glazbeni efekt može poboljšati uz pomoć boje. Ovo se načelo primjenjuje u diskotekama, pa čak i u kinima - film modernog formata često je poboljšan ne samo bojom, već i drugim utjecajima - vestibularnim, taktilnim i mirisnim.
Prekomjernost
Sluh u boji najčešća je manifestacija sinestezije, ali to ne znači da ih nema. Dakle, pacijent dr. Richarda Saitovich-a bio je 12-godišnjak koji je zauzimao različite položaje ovisno o tome koja mu je riječ bila izrečena. Dijete je bilo uvjereno: svaka riječ sadrži određeni pokret i jednostavno pokazuje koji. Ovaj fenomen nazvan je audiomotorna sinestezija. Liječnik je ponovio eksperiment: nekoliko godina kasnije pronašao je već sazrelog pacijenta i bez upozorenja mu rekao nekoliko riječi. Mladić je ponavljao iste pokrete kao u djetinjstvu - sinestetička percepcija ostala je ista.
Mnogi sinesteti "vide" boje slova i brojeva. Još više razlikuje "boju" zvuka. Vid i sluh češće od ostalih organa percepcije figuriraju u „slučaju sinesteta“, ali postoji i kombinacija taktilnog okusa, i to figurativna - da se objekt pogleda i osjeti kakav je osjećaj.
Nemoguće je točno izračunati koliko vrsta sinestezije uključuje. Da, temelji se na uobičajenim organima percepcije, ali reakcija je puno više - sinesteti rijetko imaju samo jednu.
Sinestezija i svijet oko nas
Pokušaji objašnjenja sinestetičke percepcije svijeta s gledišta uobičajenog racionalizma i logike samo jačaju zid između vlasnika neobičnih sposobnosti i vanjskog svijeta. Samo postojanje sinestezije izravan je dokaz da stvarnost ne može biti ista za sve. Ali, nažalost, ono što većina nije sposobna realizirati odbacuje se kao da nema pravo na život. Društvo je previše opsjednuto racionalizmom i oslanja se na samo šest osnovnih osjetila. Trebaju li ih sinesteti doista? Možda je za njega ovo samo simbol dobivanja informacija o svijetu oko njega, a ne i njegovog instrumenta?
