Sada se zove "Sikstinska kapela primitivne umjetnosti". Špilja Altamira ponos je Španjolske, njezino nacionalno blago. Jednom su zainteresirani čekali u redu tri godine kako bi vidjeli čuvene raznobojne bikove kako "pasu" na njegovim stropovima. Sada je Altamira zatvorena za javnost: slika primitivnih ljudi ne može izdržati navalu naših suvremenika. Ali uz nju se nalazi muzej s kopijama kamenih slika. Njegov promet je 250.000 posjetitelja godišnje. Ali u ovoj bačvi meda nalazi se muha u masti: osoba koja je Altamiru čovječanstvu, svojedobno i nije mogla dokazati njezinu autentičnost, umrla je sa stigmom "varalice" …
AMATER
Marcelino de Sautuola bio je daleko od siromaštva. Njegova je obitelj posjedovala goleme zemlje u provinciji Cantabria, na sjeveru Španjolske. Marcelino je stekao izvrsno pravno obrazovanje, ali njegova istinska strast bila je antika. Kao dijete sanjao je o pronalasku nekakvog blaga i iskopao je dobar dio svog roditeljskog imetka. Što se tiče arheologije, ljubav prema njoj probudila se u njemu na svjetskoj izložbi u Parizu - u ljeto 1875. godine. Već je bio plemeniti hidalgo, don Marcelino je iskusio gotovo dječje oduševljenje pri pogledu na minijaturne slike životinja koje su se pojavile iz "radionica" kamenog doba. Pogledao je gdje su pronađeni ti artefakti, shvatio je da je njegova rodna Kantabrija nekad mogla biti utočište primitivnih ljudi, i odlučio se po povratku kući kako bi pravilno pregledao okolicu. Ali prvo - ponovno pročitati djela vodećih arheologa iz Njemačke, Francuske,Engleska. Marcelino je pretplaćivao knjige iz inozemstva i pažljivo ih proučavao na svom obiteljskom imanju Siero Mortero. I što sam više čitao, to sam se više uvjeravao: Cantabria je idealno mjesto boravka za primitivnog čovjeka. Puno je vapnenačkih špilja, a najbliža je na samo bacanje kamena: nekih 6 km! Potraga je gotovo odmah okrunjena uspjehom: u skamenjenoj glini Marcelino je pronašao oštro naoštrene školjke, životinjske kosti, među kojima su bili i ostaci divljeg konja koji je u Europi odavno nestao. Požurio je podijeliti svoja otkrića sa znanstvenom zajednicom i … po prvi put se suočio s činjenicom da je tretiran kao amater i amater, pa stoga sva njegova otkrića nisu shvaćena ozbiljno. Ali negativna reakcija stručnjaka samo ga je isprovocirala. Novi arheolog istraživao je špilju za špiljom,tražeći uvjerljive dokaze o drevnom narodu u Kantabriji. I u studenom 1879. konačno je stigao do špilje Altamira …
TATA POGLEDAJ
Strogo govoreći, već je bio u njoj, prije četiri godine - kad su do njega došle glasine da je određeni lovac na koze otkrio špilju u blizini Siero Mortero, čiji je ulaz bio prekriven klizištem. Tada je put do Altamire morao biti raščišćen trzalicom i polugom, a letimičan pregled otkrio je kameni alat paleolitskog čovjeka. Dakle, ništa posebno. Ipak, nešto se natjeralo da se Marcelino vrati - ovaj put sa svojom 9-godišnjom kćeri Marijom. I dok se njezin otac usredotočio na kopanje po zemlji, djevojčica je bezbrižno trčala kroz špilju, sa znatiželjom razgledavajući oko sebe. Zapravo, zapravo bi Marija de Soutuola trebala posjedovati lovoriku otkrivača "kraljice oslikanih špilja", jer je ona podigla glavu i uzviknula: "Tata, vidi, naslikani bikovi!" A onda je Marcelino, prvi put u čitavoj potrazi, podigao pogled, a ne pred svoje noge, i ugledao krdo životinja,ispunjavajući čitav prostor svoda špilje …
Soutuola je počeo brojati bikove. Arheolog nije uzeo u obzir slike oštećene vremenom ili skrivene izraslinama stalaktita. Pokazalo se da se fantastično stado sastoji od 23 životinje.
Promotivni video:
Čak i u slabom svjetlu svjetiljke, boje su bile upečatljive u svojoj svjetlini i raznobojnosti: činilo se da su sve te životinje naslikane tek jučer. Svi bikovi su bili različiti: jedni su trčali, drugi su napeto nešto čekali, treći su ležali, četvrti su se spremali za napad …
Ali svi su, kao jedan, zadivili svojom gracioznošću, preciznošću detalja, izražajnošću izvedbe. Jedan pogled na njih bio je dovoljan da se shvati: veliki je majstor slikao!
SENZACIJA ILI FOKUS ŠPANSKOG JEZITA
Kanonska znanost ustvrdila je: drevni ljudi koristili su boju samo u praktične i ritualne svrhe. I to je sve. To je bio maksimum njihovih sposobnosti i mogućnosti. Otkriće Soutuole zvučalo je utoliko senzacionalnije. Napokon, nije sumnjao - polikromno (višebojno) slikarstvo spada u doba gornjeg paleolitika!
I sam španjolski kralj Alphonse XII došao je u Altamiru, pogledao fantastične bikove i čak ostavio svoj autogram u špilji - čađom od baklje ispisao svoje ime na zidu. O pronalasku u Pirinejima raspravljalo se na društvenim događanjima u svim glavnim gradovima svijeta. Ali od samog početka sjaj slike i visoka razina vještine u njezinu izvođenju izazivali su sumnju. I što dalje, to više. A kad se saznalo da određeni umjetnik posjećuje obiteljsko imanje Soutuola Sierra Mortero, počeli su govoriti ne o pogrešci, već o zločinu - namjernom falsificiranju nalaza. Umjetnik je odmah tiskao pobijanje u kojem je objasnio da je radio u Sierra Morterou na kopiranju zidnih slika, budući da i sam Southuola uopće nije znao slikati. Uzalud. Slika je proglašena krivotvorinom, a sam Marcelino dobio je nadimak "izumitelj Altamire". Za ponosnog španjolskog velikana ovo je bio ozbiljan udarac za njegov ponos. Ali nije odustao.
Pisao je za vodeće časopise "prapovijesti" diljem Europe, dokazujući autentičnost i drevnost rock umjetnosti. Na strani Southwole bila je samo jedna osoba - profesor geologije na Sveučilištu u Madridu Villanova. Nije bio lijen doći u špilju, istražio je i čak otkrio školjku koja je nekada služila kao paleta primitivnom umjetniku. Villanova je u potpunosti podržala nalaze samoukog arheologa. Ali, čak i djelujući zajedno, bili su nemoćni.
Crkva se pridružila mnoštvu osuđivača: jednostavno nije mogla prepoznati samo doba slikarstva, budući da cijela povijest, prema Starom zavjetu, nije bila stara više od 7000 godina. Ali, naravno, nisu crkvenjaci bili ti koji su zasvirali prvu violinu na ovom optužujućem koncertu.
19. stoljeće pripadalo je Darwinu i njegovoj teoriji evolucije, koja podrazumijeva razvoj od jednostavnog do složenog. Pristalice teorije borbe vrsta nisu mogle dopustiti ni najmanje duhovne potrebe u drevnom homo sapiensu. Jednostavno se nije uklapalo u glave učenjaka da bi primitivni čovjek iz kamenog doba mogao imati i osjećaj za ljepotu i ukus, i, što je najvažnije, talent vrijedan divljenja.
Stoga su svi poznati stručnjaci za starine bijesno razotkrivali "trikove španjolskih jezuita". Jedan od njih - francuski paleontolog Arles - čak je došao u špilju da pregleda Altamirine slike. Southwola je rado primio stručnjaka koji se zainteresirao za fantastične bikove, ne znajući da Arle ima samo jednu svrhu: konačno razotkriti "čarobnjake". Uglavnom, nije mogao ni doći: presuda je već bila donesena. Ali - zbog čistoće pokusa - Arles je ipak posjetio špilju. Zaključci paleontologa Soutuoli nisu ostavili nikakve šanse.
Arles je savio prste. Prvo, za stvaranje freski potrebna je umjetna rasvjeta - uostalom, sve su slike u tami, dnevna svjetlost ih ne doseže. U međuvremenu, u špilji nema tragova uporabe rasvjetnih sredstava, poput čađe od baklji.
Drugo, boja slika je svježa, mjestimice i mokra. Nemoguće je da takve živopisne slike opstaju već duga stoljeća.
Napokon, treće. Oker, kojim su naslikani bikovi, nalazi se ne samo u paleolitskom sloju, već svugdje na ovom području mještani njime čak premazuju svoje kuće. Zaključak sugerira sam po sebi: crteži su remake, a njihov otkrivač je šarlatan.
Od ovog udarca Marcelino de Sautuola nije se oporavio do kraja života. Umro je 9 godina nakon nevjerojatnog otkrića, a svih devet godina bio je prisiljen braniti se i dokazati da je Altamira original, pravo remek-djelo drevne umjetnosti nevjerojatne izražajnosti i očuvanosti …
PROMJENA VLASTI
Znanstveni prijepori postupno su zamrli, a špilja Altamir bila je predana zaboravu. Tek su povremeno u tabloidnim novinama bljesnuli izvještaji o otkrićima drevnog slikarstva u Francuskoj i Španjolskoj. Ozbiljni znanstveni tisak nikako nije reagirao na arheološke senzacije s kraja 19. stoljeća. A oni rijetki komentari koji su se ipak pojavili, neizbježno su obiljali epitetima "neuvjerljiv", "neprihvatljiv", "lažan", "izmišljen".
To se nastavilo do 1895. Sve dok francuski arheolog Émile Riviere nije pronašao crteže urezane na zidovima špilje La Mute u Dordognei.
U njihovu starinu nije se sumnjalo. Ali ovdje su se u sjećanju na Rivijeru - jednog od protivnika Soutuole - pojavile okolnosti otkrića potonje i njihovih posljedica. Riviera nije željela biti žigosana kao "izumiteljica" La Mute. Tada je počeo trikati. Zatvorio je ulaz u špilju i pozvao arheologe Gabriela de Mortillu, Emilea Cartallaca i druge starine da pregledaju La Mute. Vlasti su jednoglasno crteže prepoznale kao paleolitik i otišle u Pariz. No, usput su se očito predomislili. Doslovno nekoliko dana kasnije, Rivijerini su uši dospjeli svježi pariški tračevi: ispada da je slike u špilji La Mute nacrtao jedan od njegovih pomoćnika! Sada je red na Emilea Rivijeru očajan: njegova je karijera u pitanju! No, pokazao se mnogo lukavijim od španjolskog hidalga i otišao do dna. Usput je nastavio istraživanje špilje La Mute i otkrio … kamenu svjetiljku iz doba gornjeg paleolitika. Dakle, ispada da su drevni umjetnici osvjetljavali svodove špilja! To je bilo jedino pitanje na koje Sautuola i Villanova odjednom nisu mogli odgovoriti …
Činilo bi se: to je to, moram priznati da "španjolski isusovci" nisu ni pomišljali na trikove! Svejedno: nitko nije čuo argumente Riviere i nije inzistirao, ne želeći dijeliti sudbinu Španjolca …
Bila sam luda
U jesen 1901. godine mladi je arheolog Henri Breuil došao posjetiti priznatog autoriteta na polju pretpovijesne arheologije, profesora Emila Kartallaca, koji je ujedno bio nepomirljivi protivnik prepoznavanja drevne umjetnosti. Od riječi do riječi - i nagovorio ga da posjeti novootkrivene špilje Font de Gaume i Cambarell. Mnogo tisućljeća pristup špiljama bio je zatvoren: padovi stijena, nagomilavanje vapnenca, isprana i okamenjena glina blokirali su ulaze. Ali sada su očišćeni - a Kartalyak i Breil mogli su tamo doći …
Kartalyak nije mogao odoljeti iskušenju. I prodirući u Font de Gaume, vidio sam tamo ono što je poricao tijekom svih svojih znanstvenih aktivnosti: slikanje kamena. Profesor je čak uspio očistiti sliku bizona, naslikanu tehnikom "pointilizma", nezamislivu za primitivnog čovjeka - prskanja boja različitih boja.
Kao da je profesoru s očiju pao veo. Kad se oporavio od šoka, prvi mu je impuls bio otići do Altamire. Zamolio je Breuila da pođe s njim. Na imanju ih je dočekala već odrasla kći Soutuole - Maria. Mlada žena odvela je znanstvenike u špilju, odvela ih na mjesto gdje je nekada uzvikivala: "Tata, vidi, naslikani bikovi!"
Sad je vrijeme da otvorim Kartaljakove oči. I, stojeći usred Altamire, hipnotizirani profesor priznao je: "Bio sam lud!" Pronašao je snage i hrabrosti da posjeti grob Marcelina de Soutuole, ovaj put odbijajući pratiti Breuila. Radije je razgovarao privatno sa svojim dugogodišnjim protivnikom, s kojim je sada bio na istoj strani …
Ubrzo se u časopisu "Antropologija" pojavio članak Kartalyaka "Pokajanje skeptika". U njemu je priznao: "Bio sam sukrivac pogreške počinjene prije 20 godina, kao i nepravde, koja se sada mora priznati i ispraviti." Cartallac - ovaj put nepristrano - iznio je bit otkrića "Španjolca plemenitog roda, monsieur Marcelino S. de Suotuola". Trikovi su bili gotovi - pravda je izvršena!
Vlad ROGOV
