- Dio 1 - Dio 2 - Dio 3 - Dio 4 - Dio 5 - Dio 6 -
22. Poglavlje XXII. ŠTO JE POGREŠNO SA MAKSIMALNOM Gustinom i KAKO JE DEFINIRANO?
U 2005. godini, mjesečeve slike ponovno su skenirane u visokoj rezoluciji (1800 dpi) i objavljene na Internetu "za cijelo čovječanstvo". Veći dio okvira bio je usklađen s grafičkim uređivačem za svjetlinu i kontrast, ali bez obzira na to, na Flickeru možete pronaći neobrađeni skenirani izvornici. I evo one čudne stvari: u svim tim okvirima crni je prostor postao zelen.
To je posebno upečatljivo ako se u blizini nalazi crni rub (Sl. XXII-1).
Slika XXII-1. Crni prostor izgleda tamno zeleno.
I ovo nije jedan hitac, ovo je pravilo. To je trend koji se na prvi pogled čini neobjašnjivim. Duboki crni prostor pojavljuje se tamnozeleni na gotovo svim slikama u boji (slika XXII-2).
Slika XXII-2. Crni prostor izgleda tamno zeleni u gotovo svim kadrovima.
Vrlo smo daleko od pretpostavke da je Kodak nekoliko godina NASA-i isporučio neispravan dijapozitiv film. Naprotiv, sigurni smo da je Kodak film bio dobro uravnotežen i po osjetljivosti sloja i u kontrastu. Pa čak i takvu opciju da je način obrade dijapozitiva prekršen, također ne smatramo. Sigurni smo da je način obrade bio besprijekoran, strogo reguliran, naime E-6, te da se temperatura razvijača održavala s točnošću od ± 0,15 ° automatskim nadziranjem temperature otopine (termostata), a kemijski sastav otopina nadzirali su iskusni kemičari. I po ovom pitanju - u pitanju obrade filmova - nisu odstupili od standardnih preporuka tvrtke Kodak. Stoga smatramo da nedostatak gustog crnog tona na slikama nema nikakve veze s obradom fotografskog filma.
Promotivni video:
Pa se možda promjena boje u sjeni dogodila tijekom faze skeniranja? Možda je raspon gustoća, od najsvjetlije do najmračnije koju skener može "osvijetliti", puno veći od raspona gustoće slike na dijapozitivu, i zato se zbog velike zemljopisne širine skenera dijapozitiv pokazao nisko kontrastnim i nije crn u sjeni?
Da bismo dali nedvosmislen odgovor o učinku skeniranja, potrebno je razjasniti dva pitanja: koliki je raspon gustoća na dijapozitivu i koji je maksimalni raspon gustoća u koje skener može "prodrijeti"?
Budući da govorimo o rasponu gustoća, potreban nam je uređaj za mjerenje gustoće. Takav se uređaj naziva denzitometar, od engleske riječi "density" - "gustoća". Uzima se da je jedinica (1 Bel) takva neprozirnost koja smanjuje količinu propuštene svjetlosti za 10 puta ili, drugim riječima, omogućava prolazu 10% svjetlosti. Gustoća 2 smanjuje svjetlost za 100 puta, dopuštajući da prođe samo 1% svjetlosti, a gustoća 3 - tisuću puta prigušuje svjetlosni tok i, prema tome, dopušta samo 0,1% svjetlosti (Slika XXII-3).
Slika XXII-3. Odnos između gustoće i količine propuštene svjetlosti.
Drugim riječima, gustoća je decimalni logaritam količine prigušenja svjetlosti. 102 = 100, 103 = 1000, ako bilo koji dio filma priguši svjetlost 100 puta, tada je lg100 = 2, a denzitometar će pokazati vrijednost D = 2. Decimalni lg1000 = 3, tada će denzitometar pokazati vrijednost 3 u području gdje je svjetlost prigušena hiljadu puta. Ako je područje svijetlo sivo i smanji svjetlost za 2 puta (prenosi 50% svjetlosti), tada će denzitometar na ovom mjestu pokazati gustoću 0,3, jer je lg2 = 0,3. A ako ste za fotografiju kupili 4x sivi filter (propušta 25% svjetlosti) - Sl. XXII-4, tada će njegova gustoća biti 0,6, jer je lg4 = 0,6.
Slika XXII-4. 4x sivi filter s gustoćom od 0,6.
Prilično je lako vizualizirati jedinicu gustoće. Dakle, sunčane naočale s polarizirajućim filtrima najčešće imaju gustoću od oko jedinstva. Naočale koje smo imali na raspolaganju imali su gustoću D = 1,01 - sl. XXII-5, tj. oslabio svjetlo točno 10 puta.
Slika XXII-5. Mjerenje gustoće svjetlosnog filtra sunčanih naočala na denzitometru.
Prilikom mjerenja gustoće filtera, svjetlost s dna žarulje sa žarnom niti prolazi kroz kalibriranu rupu promjera od 1 do 3 mm, okružena crnom pozadinom (sl. XXII-6), oslabi zbog ugrađenog filtra svjetlosti (ili druge gustoće), a zatim ulazi u vrh fotoćelije (fotorezistencija).
Slika XXII-6. Mjerenje kroz kalibriranu rupu promjera 1 mm. Zbog žućkaste žarulje sa žaruljama, siva stakla naočala izgledaju smeđe na svjetlu.
Izmjerili smo gustoću ostale dvije sunčane naočale. Neki od njih pokazali su se malo lakšim od naočala s polarizacijskim filtrima, imali su gustoću D = 0,78, tj. oslabio svjetlost za 100,78 = 5,6 puta. I tamne sunčane naočale sa zrcalnim premazom (D = 1,57) prigušile su svjetlost faktorom 101,57 = 37 (sl. XXII-7).
Slika XXII-7. Tamne (zrcalne) i svijetle sunčane naočale.
Zatim smo izmjerili gustoću tamnih područja na pozitivima. Interframni prostor na pozitivnom filmu u boji (Sl. XXII-8) imao je gustoću veću od 3 B (D = 3,04 - sl. XXII-9), što je značilo slabljenje svjetlosti 1000 puta.
Slika XXII-8. Najtamnije mjesto u filmskom tisku je razmak između kadrova.
Slika XXII-9. Mjerenje najmračnijeg dijela filma.
Najtamnije mjesto u kadru na dijapozitivu koji smo imali na raspolaganju (crni šal - vidi sliku XXII-10) pokazalo se da ima gustoću D = 2,6.
Slika XXII-10. Klizač 6x6 cm.
Možemo reći da za našu viziju ona područja koja imaju gustoću veću od 2,5 u transmisiji nedvosmisleno izgledaju već crna, bilo da je to određeno mjesto u filmskoj kopiji ili neki određeni svjetlosni filter.
Na Internetu možete pronaći karakteristične krivulje reverzibilnog Ektachrom-E100G filma - kako film reagira na različite količine svjetlosti. Količina svjetlosti je ekspozicija, izražena u lux sekundama, a prikazana je na vodoravnoj ljestvici kao logaritamska vrijednost. Maksimalna gustoća koja se postiže na ovom fotografskom filmu u tamnim područjima, u vertikalnoj skali je 3,4 B (sl. XXII-11).
Slika XXII-11. Karakteristične krivulje reverzibilnog fotografskog filma Ektachrom E100G. Gore lijevo - maksimalna gustoća (gustoća) crne boje.
Moguće je da tako velika maksimalna gustoća na klizaču, 3,4 B, može imati neiskrivene dijelove kadra, pri čemu uopće ne pada svjetlost tijekom snimanja.
Međutim, na onim slajdovima koje smo imali, pokazalo se da su najviše crna mjesta sa vrijednostima gustoće od 2,6 do 3,0 B.
Dakle, govoreći o najmračnijem mjestu na dijapozitivu možemo reći da je najveća vrijednost gustoće obično u rasponu od 2, 6 do 3,0 B, a najveća moguća gustoća postignuta na klizaču može biti do 3,4 B.
Pokušajmo shvatiti kojim rasponom gustoće skener "prolazi".
Postoji tako zanimljiv rad pod nazivom „Skeniranje negativa. Pogled fotografa. , Napisao Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Autor analizira dinamički raspon gustoća koje može prenijeti foto-skener Epson perfection 1650. Kao testni predmet koristi senzitogram na crno-bijelom fotografskom filmu s maksimalnom gustoćom Dtest = 2,6 B. Senzitogrami obično izgledaju ovako - Sl. XXII-12.
Slika XXII-12. Tipičan senzitogram na 35 mm crno-bijelom filmu. Pravokutni zarez s lijeve strane označava broj polja (od vrha do dna: 5., 10., 15., 20.).
Kod velike gustoće (a to je gotovo polovica senzitograma) oko više ne primjećuje razliku, a ni kamera ne vidi tu razliku (na fotografiji XXII-12 više od polovice polja je jednako crno). Ali denzitometar pokazuje da se iz polja u polje gustoća povećava do najgušćeg gornjeg (prvog) polja.
Najzanimljivije u urađenom djelu je da autor sam za sebe paradoksalno zaključuje: usprkos činjenici da se maksimalna vrijednost otisnute gustoće Dmax = 3,4 spominje u pasoškim podacima skenera, skener više ne razlikuje gustoću nakon vrijednosti D = 2,35. Vodoravna skala (slika XXII-13) prikazuje vrijednosti gustoće testa od 0 do 2,6, a okomita skala prikazuje odgovor skenera. Crveno područje na grafikonu pokazuje da skener nije reagirao na povećanje gustoće nakon vrijednosti 2,35.
Slika XXII-13. Ovisnost gustoće koju skener odaje (okomita skala) od gustoće testnog senzitograma (vodoravna skala).
Gustoće veće od ove vrijednosti (2,35) ispadaju kao "neprobojne", ispadaju da su jednako crne čak i kada je uključen način "svjetline svjetla".
Zaključak autora je da je "skener slijep za gustoću 2,4, bilo koju gustoću iznad ove vrijednosti doživljava kao crnu". - Slika XXII-14:
Slika XXII-14. Zaključci o prenesenom rasponu gustoća skenera iz djela „Skeniranje negativa. Pogled fotografa.
Nadalje, autor također smatra nepouzdanim informacijama da je poseban film "Nikon Coolscan 4000 skener sposoban reproducirati područje optičke gustoće 4.2".
Slika XXII-15. Specijalni filmski skener Nikon Coolscan 4000.
Iako nismo skenirali ovaj skener za fotografske filmove, već testirali skenere za kino, također vjerujemo da Nikon Coolscan 4000 skener (Fig. XXII-15) nije sposoban probiti gustoću veću od 4. Iskreno, čak sumnjamo da da skener može "vidjeti" gustoću od 3,6.
Skeniranjem senzitograma s širokim rasponom gustoće (do Dmax = 3,95 B) - sl. XXII-16.
Slika XXII-16. Senzitogram na pozitivnom filmu sa širokim rasponom gustoće.
Isprobali smo cine skener dostupan na Institutu za kinematografiju (VGIK) - Sl. XXII-17, on zauzima izolirani dio prostorije.
Slika XXII-17. Skener za kino u VGIK-u.
Maksimalna gustoća koju je skener vidio D = 1,8 (slika XXII-18).
Slika XXII-18. Senzitogram nakon skeniranja (lijevo), opcija s desne strane - uklonjena kromatičnost.
Postoje skeneri Imacon, čije tehničke karakteristike ukazuju na raspon dinamičke gustoće do 4,8 B pa čak i 4,9 (Sl. XXII-19), ali po našem mišljenju, to nije ništa drugo nego marketinški trik koji nema stvarno značenje.
Slika XXII-19. Imacon skeneri.
Moguće je da postoje skeneri bubnja koji zapravo mogu „osvijetliti“gustoću od 3,6. Sasvim je moguće da takvi skeneri, koji koštaju više od 10.000 dolara, uključuju Crossfield skener (Sl. XXII-20).
Slika XXII-20. Bubnjarski skener Crossfield.
Što dobivamo ako skener zapravo osvjetljava gustoću od 3,6? Uzmimo točne podatke o maksimalnom zamračenju reverzibilnih filmova iz Kodak reklamnih brošura.
Ovdje su tehničke karakteristike kliznih filmova Ektahrom 100 i Ektahrom 200 (Sl. XXII-21).
Slika XXII-21. Reklamne brošure za Kodak Ektahrom reverzibilne filmove.
Među mnogim karakteristikama reverzibilnog fotografskog filma (sl. XXII-22) nalazimo sliku karakterističnih krivulja (sl. XXII-23).
Slika XXII-22. Tehničke karakteristike reverzibilnog fotografskog filma, podaci tvrtke Kodak.
Slika XXII-23. Karakteristične krivulje reverzibilnog fotografskog filma Ektachrom.
Što vidimo u visokim gustoćama? Ovo je gornji lijevi ugao slike XXII-23. Vidimo da su se tri krivulje razišle. Kao što znamo iz filmskih otisaka, područja na kojima gustoća prelazi 2,5 vizualno se percipiraju kao "crna". Ovdje se sve tri krivulje uzdižu iznad 3,0 gustoće.
Ali kada mjerimo područje s maksimalnom crninom iza plavog filtra, denzitometar daje vrijednost otprilike 3,8 (tj. Prigušenje plavih zraka događa se 6300 puta), iza zelenog filtra - gustoća 3,6 (slabljenje zelenih zraka za 4 tisuće puta), a kad se mjeri iza crvenog filtra, pronađena je najmanja gustoća, D = 3,2 (crvene zrake su atenuirane 1600 puta). Crvene zrake prolaze kroz maksimalnu crninu, slabeći najmanje od svega, što znači da će obojati „crnilo“u prijenosu u crvenkastu nijansu. Drugim riječima, „crnilo“treba biti crno i crveno, tj. tamno smeđa. Na stvarnim Ektachrom filmovima najdublje crne trebale bi se pojaviti smeđe.
No s druge strane vidimo da maksimalna gustoća "najmračnijeg područja" na dijapozitivu (3.2-3.8) odgovara granici najskupljih skenera. Iz toga proizlazi da bez obzira na postavke koje koristimo prilikom skeniranja, ekstremna crnina na skeneru trebala bi se prenositi maksimalna crnina prostora na dijapozitivu. Prostor crne boje u NASA-inim skeniranjima trebao bi postati potpuno crn ako leća nije izložena suncu.
Ako je dinamički raspon skenera veći od raspona (od Dmin do Dmax) gustoće klizača, tada bismo promatrali otvoreni prostor s crno-smeđim tonom na dijapozitivima. Ali na skeniranim mjesečevim slikama objavljenim na Flickeru vidimo višak zelene boje. Maksimalne gustoće sjene na slici objavljenoj na NASA-inoj web stranici nisu poput sjene fotografskog filma Ektachrom, a ove gustoće značajno su niže od tipičnih gustoća klizača u sjeni. NASA-ove slike uopće ne izgledaju kao skenirani dijapozitivi. Pa što je onda NASA skenirala? Naš je odgovor jednostavan - skeniran je potpuno drugačiji film i definitivno nije reverzibilan.
Poglavlje XXIII. NEGATIVI PREGLEDANJA
Kad na skeniranim slikama "duboke sjene" nisu crne? Navodno, samo u onim slučajevima kada se skenira materijal s malim rasponom gustoće. Tipičan je slučaj skeniranja negativa. Negativni fotografski filmovi uvijek se izrađuju u niskom kontrastu, a raspon gustoća koji sudjeluju u izgradnji slike zapravo je prilično mali. Dakle, na negativnom fotografskom filmu lako je dobiti gustoću od 1,7 i više (Sl. XXII-24, lijevo, gustoća vela uzima se kao "nula"). Ali kod ispisa na fotografski papir, negativne gustoće slike iznad 1,24 se više ne obrađuju (slika XXII-24, desno). A niske gustoće negativnog (0,02-0,08) stapaju se u pozitivno s crnom bojom. Raspon radnih gustoća negativa uključenih u konstrukciju slike vrlo je mali, obično je ΔD = 1.1-1.2.
Slika XXIII-1. Okvir za fotografije (negativan 6x6 cm) s senzitogramom (lijevo), ispisan na fotografskom papiru (desno).
Izloženi vrh negativnog filma može imati gustoću oko D = 3. Za negativnu, to je neprobojna crna. Čak se i okviri bliski gustoći D = 2 već smatraju brakom (gornji okviri na slici XXIII-2).
Slika XXIII-2. Vrlo tamni okviri na negativu smatraju se ženidbom, a optimalni negativi su oni u kojima nema velike gustoće (na primjer, okvir u donjem desnom kutu).
A optimalni su negativi u kojima gustoće najsvjetlijih predmeta (na primjer, bijeli list papira) ne prelaze vrijednost D = 1,1-1,2 iznad vela (iznad minimalne gustoće, iznad Dmin) - Slika XXIII-3.
Slika XXIII-3. U optimalnim negativima gustoća bijelog lista papira je 1,10-1,20 iznad vela.
Povijesno se dogodilo da je negativan kontrast negativan na fotopapiru visokog kontrasta. Raspon radnih gustoća negativa (tj. Raspon gustoća koji su ispisani u pozitivu) prilično je mali, ΔD = 1,2. Ovo su gustoće koje su zapravo uključene u izgradnju slike. Iznad ove vrijednosti počinju neispisiva, neradna gustoća. Dodajte ovoj vrijednosti gustoću vela zajedno s obojenom bazom, otprilike 0,18-0,25 (to se naziva minimalna gustoća - gustoća neosvijetljenog područja, ali koja je prošla cijeli postupak obrade). Sveukupno, prilikom skeniranja negativnog stanja potrebna nam je gustoća ne veća od 1,45 (1,20 + 0,25), od tada počinje područje neradne gustoće. A raspon mogućnosti skenera mnogo je veći - barem ΔD = 1,8. U ovom se načinu obrađuje najveći raspon gustoće od crne do bijele boje. Stoga, ako se negativan skenira bez dodatne obrade softvera, ispostavit će se da je slabo kontrastni, sivi.
Obratite pažnju na gornju sliku XXII-13, gdje bijela vodoravna pruga označava raspon gustoće optimalnih crno-bijelih negativa, u odnosu na klizač je prilično mali.
Moguće je digitalizirati negativ ne samo skenerom, to se sada može učiniti s bilo kojim digitalnim fotoaparatom. Nakon rezolucije, negativni ("Photo-65", Svema) izgleda slabo kontrastno, u njemu nema velike gustoće (sl. XXIII-4).
Slika XXIII-4. Negativi 6x6 cm ("Photo-65", Svema) ponovno su snimljeni digitalnim fotoaparatom.
Ako učinite samo jednu operaciju u grafičkom uređivaču - inverziju, negativa će se pretvoriti u pozitivnu, ali će i pozitivna izgledati slabo kontrasta: bijela područja će biti svijetlosiva i neće biti „crnila“u sjenama (sl. XXIII-5).
Slika XXIII-5. Negativ koji je uzeo fotoaparat invertira grafički uređivač.
Kad digitaliziramo negativu skenerom i zatim ga invertiramo, rezultirajuća slika izgleda kontrastno, to je takozvana "neobrađena" slika, "neobrađena" (slika XXIII-6, lijevo). U takvoj je slici potrebno promijeniti razinu "crne" i "bijele" - tek tada slika postaje prihvatljiva (sl. XXIII-6, desno).
Slika XXIII-6. Negativno nakon skeniranja i inverzije bez „obrade, neobrađenog“(lijevo). Isti okvir, obrađen pomoću funkcije "bijela razina" i "crna razina" (desno).
Ako tijekom skeniranja postavite način "NEGATIVNO", rezultat negativnog ispisa na kontrastnom foto papiru bit će simuliran - aktivirat će se dodatna računalna obrada negativne slike, što će dovesti do činjenice da će se skenirana slika prvo pretvoriti u pozitivnu, a potom postati kontrastnija.
NASA-in svemirski centar Lyndon Johnson skenirao je filmove visoke rezolucije iz serije lunarnih misija Apollo i prenio ih u sirovom obliku u Flickr:
Ovako, na primjer, na Flickeru izgleda sirova slika AS12-49-7278 (slika XXIII-7, lijevo):
Slika XXIII-7. Slika iz misije Apollo 12: na lijevoj strani - sirova (preuzeto iz Flicker-a), na desnoj strani - obrađena (preuzeto s web stranice NASA).
Vidimo da duboki crni prostor (na lijevoj slici) ne izgleda dovoljno crno, a čini se da je cijela slika pomalo sivkasta, s malim kontrastom. A na slici s desne strane na slici XXIII-7 obično se objavljuje ova slika na Internetu, kako to izgleda na NASA-inoj web stranici:
Nakon obrade u grafičkom uređivaču pomoću "razine", mjesečeve slike se u kontrastu mijenjaju približno na isti način kao i kadrovi koje smo napravili na "Foto-65" filmu Svema (vidi Sliku XXIII-6).
Prema NASA-i, astronauti su koristili Panatomic-X finozrnati 80 ASA negativan finozrnati fotografski film za crno-bijelu fotografiju - Slika XXIII-7.
Slika XXIII-8. Crno-bijeli negativni film Panatomik-X.
Ovaj film je u zraku, tj. namijenjen je zračnoj fotografiji - zrakoplov koji fotografira zemaljsku površinu s visine od otprilike 3 km (10 000 stopa). Budući da se snimanje zemljine površine radi kartografije ili u druge svrhe izvodi sunčanog dana u nedostatku oblaka (osvjetljenje na zemlji je oko 50 000 luksa), visoko osjetljiv film nije potreban. Obično se koristi fotografski film s osjetljivošću od 40-80 jedinica. Da bi se postigla takva osjetljivost na svjetlost, koriste se emulzije s finim zrnima, pa naziv filma sadrži frazu „fino zrno“. Fino zrno omogućuje visoku razlučivost detalja. Snimanje se izvodi vrlo velikom brzinom okidača: preporučuje se 1/500 s s otvorom 5,6. Velike brzine zatvarača izbjegavaju zamućenje slikea fino zrno pruža visoku razlučivost.
Postoji jedan parametar koji razlikuje konvencionalni film od filma sa zrakom. Svatko tko je fotografirao zemljinu površinu kroz prozor letećeg zrakoplova primijetio je da izmaglica zraka znatno smanjuje kontrast. Uz to su i predmeti smješteni na tlu slabog kontrasta (slika XXIII-9).
Slika XXIII-9. Tipičan pogled na zemljinu površinu iz leteće ravnine.
Kako bi se poboljšala razlika između objekata s niskim kontrastom, zračni film postaje očito kontrastniji. Ako obični fotografski filmovi imaju omjer kontrasta od 0,65-0,90 (što je definirano kao tangenta nagiba karakteristične krivulje), tada je Panatomik oko 2 puta kontrastniji. Sudeći po karakterističnim krivuljama, njezin je kontrastni omjer oko 1,5 (slika XXIII-10). To daje vrlo visok kontrast.
Slika XXIII-10. Karakteristične krivulje filma Panatomik u različitim vremenima razvoja. Vrijeme razvoja procesora procjenjuje se brzinom trake duž putanje (u stopama u minuti, fpm).
Izbor takvog filma za lunarne ekspedicije čini nam se pomalo čudnim. Na Mjesecu nema zračne izmaglice: na jakom suncu bijeli svemirski odijeli izgledaju zasljepljujuće svijetlo, a sjene nisu ništa istaknute. (U zemaljskim uvjetima, područja sjena sunčanog dana osvjetljavaju svjetlost neba i oblaka.) Kontrast na mjesečevom objektu je vrlo visok. Zašto koristiti kontrastni film za takve predmete, već kontrastnu sliku učiniti kontrastnijom?
Uzimajući u obzir skenirane crno-bijele slike postavljene na Flickeru i primjećujući dobru razradu detalja ne samo u istaknutim slojevima (osvijetljena strana bijelog svemirskog odijela), već i u sjeni, u potpunosti priznajemo ideju da je posve drugačija - uobičajena negativni fotografski film - nije Panatomik zračni film. (Ali ovo je zasad samo nagađanje.)
Sav izvorni filmski materijal iz misija Apollo pohranjen je u filmskoj arhivi (zgrada 8) Johnson Space Centra. Zbog važnosti očuvanja ovih filmova, originalni film ne smije napustiti zgradu.
Film se čuva u zamrzivaču u posebnim zatvorenim staklenkama na -18 ° C (0 ° F). Kodak preporučuje ovu temperaturu za dugoročno skladištenje.
Da biste skenirali ili napravili kopije, napravite sljedeće: Zaptivena limenka za film (slika XXIII-11).
Slika XXIII-11. Film se čuva u zatvorenoj staklenki.
Prenosi se iz zamrzivača u hladnjak (s temperaturom oko + 13 ° C) gdje stoji 24 sata, zatim staklenka s filmom ostaje na sobnoj temperaturi još 24 sata, a tek nakon toga uklanja se i skenira (sl. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Skeniranje prozirnih originala (fotografski filmovi).
Skeniranje se izvodi Leica DSW700 skenerom (Sl. XXIII-13).
Slika XXIII-13. Leica DSW700 skener koji je skenirao mjesec fotografski filmovi.
Procijenjeni trošak takvog skenera je oko 25 000 dolara.
Nakon skeniranja film se vraća u zamrzivač u originalnoj ambalaži (posudi).
A sada, vrativši se slikama u boji, postavimo pitanje: pa se možda crni prostor na mjesečevim slikama pokazao da nije crn, već zelen zbog činjenice da u stvari NASA nije skenirala, već negativno? Doista, samo u ovom slučaju postaje jasno zašto neobrađene skenirane slike izgledaju slabo kontrastirane i nemaju maksimalnu gustoću u sjeni.
Možda nije postojao film u boji koji je reverzibilan, ali postojao je jedan običan negativno-pozitivni proces, a snimanje se odvijalo na običnom negativnom filmu? To je ono što sada moramo shvatiti.
24. POGLAVLJE XXIV. ŠTO SE DOGAĐA AKO SAM DOZVOLJIO IMATIKU MJESECA?
Provjerimo koliko je vjerojatna verzija da je NASA pod krinkom slajdova zapravo skenirala negativ, a zatim su, na računalu u grafičkom uređivaču, skenirane slike pretvorene u pozitivne.
Ako uzmemo lunarni okvir koji nije obrađen "razinama" i preokrenemo ga (tj. Pretvorimo ga u negativu), vidjet ćemo da će se tamnozeleni prostor (sl. XXIII-1) pretvoriti u svijetlo ružičasto popunjavanje cijelog okvira (sl. XXIII- 2).
Slika XXIII-1. Mirna misija Apollo 12.
Slika XXIII-2. Okvir iz misije Apollo 12 preokrenut (pretvoren u negativan).
Neki će vjerojatno pomisliti da se ta ružičasta nijansa pojavila slučajno prilikom postavljanja skeniranja, a u stvarnosti to nije bilo, a sigurno znamo da je ta ružičasta boja na slici bila prisutna u početku. I to možemo nedvosmisleno konstatirati, jer ovaj "ružičasti ton" nije ništa drugo do obojena komponenta koja oblikuje boju, koja se zbog jednostavnosti naziva maskom.
Svi znaju da negativni film u boji ima svijetlo žutu boju, ali ne znaju svi da ta boja pripada posebnoj maski koja se nalazi u dva donja sloja, zbog čega se negativni film u boji naziva maskiran. Boja maske nije nužno žuto-narančasta, može biti ružičasto-crvena. Žuto-narančasta maska koristi se u negativnim filmovima, a za dobivanje duplikata negativa (kontratipova) izrađuju se filmovi s ružičasto-crvenom maskom (slika XXIII-3).
Slika XXIII-3. Filteri u maski u boji: negativni (lijevo) i kontratip (desno).
Negativni filmovi imaju visoku osjetljivost - od 50 do 500 ISO jedinica i namijenjeni su za snimanje na lokaciji ili u paviljonu. Ali nitko ne koristi protutipične filmove za snimanje filmova, oni imaju vrlo slabu osjetljivost, 100-200 puta manju od osjetljivosti negativnih filmova, a s njima rade u laboratorijima, na kopirkim uređajima. Te se vrpce koriste za izradu duplikata.
Nekoliko riječi o izgledu maske. Nekada davno, u 40-50-im godinama dvadesetog stoljeća, kolorni filmovi nisu bili maskirani, i negativni i pozitivni - Slika XXIII-4.
Slika XXIII-4. Filmovi u boji bez maski Agfa, negativni i pozitivni.
Fuji je do kraja 1980-ih proizvodio nemaskirane negativne fotografske filmove. XX. Stoljeća, a "Svema" je prestala proizvoditi nemaskirani fotografski film DC-4 (Sl. XXIII-5) tek 2000. godine.
Slika XXIII-5. Film negativan maskiran film DS-4 * Svema *.
Kako bi poboljšali prenošenje boja, tvrtka Kodak u kasnim 40-ima XX. Stoljeća osmislila je metodu za maskiranje boja. Negativni film, baš kao i pozitivni i obrnuti, sadrži tri boje u tri različita sloja - žutu, magenta i cijan. S gledišta spektralnog prijenosa svjetlosti, žuta boja smatra se najboljom, ali magenta i cijan apsorbiraju puno svjetlosti u onim područjima gdje, s gledišta „idealnih“boja, ne bi trebali apsorbirati. Stoga se štetne apsorpcije magenta i cijan boja popravljaju pomoću unutarnjih maski u boji. Budući da se žuta boja nalazi u gornjem sloju i gotovo je "savršena", ne dodiruje se, pa su u skladu s tim dvije donje boje maskirane. Narančasta boja maske s negativnim filmom formirana je od dvije maske: ružičasta u donjem sloju i žuta u srednjem sloju - sl. XXIII-6.
Slika XXIII-6. Narančasta negativna maska zapravo se sastoji od dvije maske - ružičaste i žute.
Oni koji žele razumjeti princip maskiranja mogu pročitati dva članka: "O maskiranju magenta boja" i "O maskiranju cijan boje" u knjizi "Kako razumjeti filmske trake", str. 31-40.
I, kao što razumijete, maskiranje se ne koristi u filmovima namijenjenim neposrednom gledanju (pozitivni, dijapozitivi), već samo u onim materijalima koji su uključeni u međufazne faze dobivanja konačne slike (negativni i kontra-tipovi). Kontrastne trake nazivaju se "intermediate", ili na engleskom "Intermediate" (međuprostorni, medijski - znači).
Lik: XXIII-7. Suvremeni film Intermedia, Kodak 5254.
Tehnička dokumentacija za Intermediju, web mjesto Kodak.
Ako ste mislili da su Intermedijski filmovi neka vrsta egzotičnih filmova posebne uske primjene (kao što su to, na primjer, postoje filmovi za snimanje tragova nuklearnih čestica), onda to nije tako. Desetljećima su Intermedijski filmovi objavljeni u milijunima kilometara, a bez tih filmova nijedan film nije mogao biti objavljen.
Zašto postoji potreba za krivotvorenim filmovima?
Zamislite tipičnu situaciju - objavljuje se novi film, a ovaj će film biti prikazan istog dana i to ne samo u nekoliko kina, već u mnogim gradovima odjednom. Ako je ovo blockbuster i emitiran je u Rusiji, tada, ovisno o broju kina, može potrajati od 800 do 1100 primjeraka ovog filma. Film se reproducira u tvornicama kopija kontaktnom metodom - pritiskom na negativ do pozitivnog na okruglom bubnju i probijanjem kroz mjesto kontakta. Na rubu bubnja nalaze se zubi za transport filma, a u sredini se nalazi prorez za izlaganje jednak širini slike, a ne prekomjerno izložene perforacije (slika XXIII-8).
Slika XXIII-8. Bubanj za slike na fotokopirnom uređaju sa svijetlim prorezom.
Da biste dobili kopiju filma, negativa se provlači kroz kopirni uređaj. Jednostavno rečeno, negativni video snimak se prebacuje s jedne na drugu stranu aparata, a prolazeći kroz prorez svjetla, slika iz negativnog materijala ponovno se tiska na pozitivni film. Zvučni zapis s fonogramskog valjka koji se nalazi u blizini na uređaju za kopiranje također je utisnut na istu pozitivnu filmsku traku (Sl. XXIII-9).
Slika XXIII-9. Shema ispisa filmske kopije na kopirnom stroju: na kolutu pozitivnog filma, koji se naplaćuje odozgo, tiskanje se vrši iz dva filma - iz negativne slike i iz negativne zvučnosti (fono).
Nakon što je otisnut jedan filmski otisak, izloženi pozitivni svitak šalje se u stroj za razvoj, a kopirni stroj puni se novim valjkom pozitivnog filma (slika XXIII-10).
Slika XXIII-10. Kino kopirni stroj.
Budući da je nakon štampanja negativni svitak bio na kraju, on se (poput fonogramske role) vraća na početak. Rolo negativne slike neprestano se premotava naprijed-nazad dok je masovni ispis u tijeku, što može potrajati nekoliko dana. Lako je pogoditi kako će negativan izgledati nakon tisuća vožnji. Bit će ogrebotina na sve strane.
Zamislite sada da se neki holivudski blockbuster prikazuje u nekoliko zemalja odjednom. A ono što se traži nisu tisuće primjeraka, već nekoliko desetaka tisuća filmskih primjeraka. Ni jedan negativan ne može izdržati takvu cirkulaciju. Osim toga, tko će vam dopustiti da za uništavanje date negativu blockbustera? Izvorni negativ pažljivo se čuva. Duplikati se izrađuju od nje (duplikat negacije naziva se kontratip, duplikat pozitive naziva se lavanda), a ti se duplikatni primjerci prodaju u različitim zemljama radi kasnije replikacije u njihovoj zemlji.
Dugogodišnji napori inženjera filmskog oblikovanja bili su usmjereni na izradu takvog kontratipnog filma, tako da se slika ispisana s njega ne razlikuje vizualno od slike otisnute od izvornog negativa.
Sasvim je moguće, ne samo teoretski, već i praktično, bilo koji film koji izlazi na kino filmsko platno presvući filmskom kamerom na negativan film, a mi ćemo dobiti duplikat filma. Ali kvaliteta će se primjetno pogoršati. Činjenica je da obični negativni film nije baš prikladan za svrhu suprotstavljanja, prije svega zbog zrnatosti. Svi negativni filmovi vrlo su osjetljivi. Što je veća osjetljivost filma na svjetlost, veće je zrno na njemu. A ako na istom negativnom filmu napravite duplikat negativnog, zrno će se osjetno povećati. Takav će okvir uništiti "ključanje" zrna iz općeg reda okvira. Za razliku od negativnih, countertype folije imaju vrlo malu fotoosjetljivost (ne više od 1,5 ISO jedinica) i, prema tome, vrlo fino zrno.
Negativni filmovi nisu pogodni za kontrapiranje iz još jednog razloga - osjetljivi su na sve vidljive zrake u spektru, s njima bi trebalo raditi u potpunom mraku, stavljajući ih na kopirni stroj preko dodira i ne bi mogli kontrolirati proces tiskanja. No, protutipični filmovi imaju malu osjetljivost u području 570-580 nm, između zelene i crvene zone osjetljivosti. Vizualno je 580 nm u boji bliskoj emisiji žutih natrijevih svjetiljki, pa je odjeljak za kopiranje, gdje rade s pozitivnim i kontra tipiranim materijalima, osvijetljen neaktivnim, žutim svjetlom.
Namjeravao sam dati grafikon spektralne osjetljivosti folije za prototip s avenije Kodak kako bih pokazao ovaj neuspjeh, ali vidio sam da ovaj graf na službenoj web stranici Kodak sadrži pogreške. Naizgled, dizajner koji je crtao grafiku svoje je radove koristio metodom copy-paste, ne obazirući se na činjenicu da se različite vrste filmova mogu međusobno jako razlikovati. Tako se pokazalo da je neosjetljivi kontratip film ima fotoosjetljivost veću od 1000 jedinica u plavom sloju - krivulja osjetljivosti plavog sloja uzdiže se iznad 3 logaritamske jedinice na okomitoj skali. Tri logaritamske jedinice, to je 103 = 1000 (vidi sliku XXIII-11).
Slika XXIII-11. Graf spektralne osjetljivosti Intermedijara sa službenog web mjesta Kodak.
Morali smo ispraviti vertikalnu skalu grafikona, ljestvicu logaritama fotoosjetljivosti. Lijevo od revidirane logaritamske ljestvice dodali smo pretvorbu logaritamskih vrijednosti u aritmetičke vrijednosti. Sada je graf (slika XXIII-12) dobio pravi smisao: osjetljivost plavog sloja folije za prototip je nešto iznad 2 ISO jedinice, a osjetljivost na 580 nm (što je najniža točka u vidljivom rasponu od 400 do 680 nm) -2, 3 jedinice dnevnika, što odgovara osjetljivosti od 0,005 ISO jedinica.
Fig. XXIII-12. Graf spektralne osjetljivosti intermedijarnog filma s ispravljenom vertikalnom skalom. Svijetlo žuta linija označava područje (580 nm) s minimalnom osjetljivošću.
Oko ima vrlo visoku osjetljivost na žute zrake, maksimalna osjetljivost oka, kao što je poznato iz bilo koje referentne knjige o tehnologiji rasvjete, pada na 550-560 nm. A u filmu za kontratip opažen je pad osjetljivosti s minimalnih oko 580 nm. Stoga je kopirni stroj koji radi s filmovima suprotnih tipova dobro orijentiran u odjelu za kopiranje, osvijetljen žutim svjetlom u uskoj zoni i film nije izložen svjetlu.
Zbog vrlo male osjetljivosti na svjetlo i pravilno odabranog kontrasta, međuprostorni filmovi postali su jednostavno nezamjenjivi u postupcima kontrapiranja.
Tvrtka Kodak obično je organizirala prikazivanje novih filmova u kinima iz različitih zemalja. Kada je riječ o krivotvorenim filmovima, Kodak je pokazao sljedeći video: zaslon je podijeljen na pola vertikalnom linijom, a jedna polovica slike je ispisana s izvornog negativnog, a druga polovica iz duplikata. A publika je tražena da utvrdi gdje je izvornik i gdje je kopija. A gledatelji nisu uvijek mogli točno odrediti koja je slika.
No, ne samo za umnožavanje filmova, koristila se traka za protutipiju. Većina kombiniranog snimanja temeljila se na filmovima protiv tipova. Uzmite barem najjednostavniju stvar - naslove na slici. U gotovo svim filmovima vidimo otvaranje kredita (naslov filma, vodeći glumci) na pokretnoj pozadini, na slici. Ali ti krediti nisu snimljeni onog dana kad je igrana uloga. Odluka o stavljanju naslova na samu ovu sliku i točno takvog trajanja donesena je već u završnoj fazi uređivanja. Da bi se krediti mogli pojaviti na pravom mjestu filma, načinjen je duplikat od izvornog negativa pomoću metode kontrapisivanja, a sve dok nije razvijen, krediti su utisnuti u ovaj duplikat pomoću druge izložbe. Naslove je, u pravilu, snimala druga cine kamera s jednim kadrovskim načinom rada na setup koji se zove višestupanjski.
Evo jedne od opcija za crtani stroj (slika XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Slika XXIII-13. Crtani stroj.
Na radnoj površini bio je fiksiran list kontrastnog fotografskog filma s naslovima: bijela slova na crnoj pozadini. Sam list je bio nešto veći od A4 formata. (Fig. XXIII-14).
Sl. XXIII-14 Naslovi napravljeni na fotografskom filmu.
Odozgo je naslovnu stranicu osvjetljavala svjetiljka, a kadar po kadar snimala filmska kamera koja gleda tekst od vrha do dna (sl. XXIII-15).
Slika XXIII-15. Crtana kamera gleda ravno prema dolje.
Tako da se strop ne odražava u foliji folije koja je vodoravno postavljena na stol, strop je obojen crnom bojom.
Tradicionalna metoda razmatrana je kad su krediti snimljeni jednim uređajem, a slika (glumačka scena ili pejzaž) i radnje s njom (izlazak iz zamračenja, zamrzavanje, prelazak u zamračenje) dobiveni su pomoću drugačije instalacije - projektora vremenskog odmaka i filmske kamere s vremenskim odmakom. Odnosno, konačni okvir je dobiven zbog dva izlaganja različitih uređaja.
Nastavak: 8. dio
Autor: Leonid Konovalov