Vjerojatno je mnoge zbunjivala činjenica da nije bilo otvorenih izvora fotografija dorade građevina u stilu neoklasicizma, na primjer, građevina brazilske Nacionalne knjižnice, koje su građene na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. Zapravo je činjenica da u najvećim digitalnim knjižnicama takvih fotografija praktički nema. U isto vrijeme, čak možete pronaći i fotografije tako jedinstvenih djela za to vrijeme kao električno zavarivanje. Što bi to moglo uzrokovati? Brzo prema SAD-u, u zgradu njujorške javne biblioteke Astor Hall, koja je pomalo slična brazilskoj, a izgrađena je čak u isto vrijeme. Bibliofilija je, čini se, tada procvjetala i u svakoj velikoj državi smatralo se prestižnom imati knjižnicu. Ova knjižnica, uz manje strukturne promjene u zgradi, i dalje postoji.
Zgrada je poput zgrade, ništa neobično. Mnogo je takvih zgrada širom svijeta, i prije i poslije toga. Unutrašnjost je također lijepo uređena.
U izvoru se nalazi jedan vrlo zanimljiv citat (a otprilike sličan u mnogim drugim izvorima):
Što je bijeli Dorset mramor? Pretraga otkriva da je u Dorsetu, Vermont, postojao kamenolom mramora, koji je djelovao od 1785. do 1917. Tamo je miniran mramor za ukrašavanje ove prekrasne građevine izvana i iznutra. Je li tamo minirano? Pogledajmo. Zanimljive fotografije izgradnje ove zgrade slučajno su otkrivene.
Promotivni video:
Nulti ciklus izgrađen je vrlo zanimljivo. Čitavo dno podruma bilo je prekriveno metalnim pločama na kojima su stupovi počivali. Stupovi su zauzvrat bili potpomognuti metalnim prečkama. Ali danas nećemo obraćati pažnju na značajke ovog okvira i napajanje zgrade, sve je potpuno identično zgradi Nacionalne knjižnice Brazila.
Tako je nastao kat te vrlo glavne čitaonice knjižnice. Mislite li da je bio ispunjen betonom?
Ako gledate strop od žbuke odozdo iz podruma, čini se da je pod na prvom katu izrađen monolitnom tehnologijom.
A ovo je već slična rešetka na potkrovlju. Sve metalne konstrukcije ujedinjene su do točke uniformnosti.
Ispada da su podovi izrađeni od obične opeke. I ništa nije palo. Očigledno, cementa je u to vrijeme nedostajalo, odnosno znatno skuplje od ovdje korištene tehnologije. U modernoj gradnji to se više ne može naći.
Ugradnja krovne rešetke u glavnoj čitaonici je u tijeku. Sve na ruku. Zgrada, kao što vidimo, ima uobičajeni dizajn od opeke. Gdje je Dorset mramor?
A ovo je ugradnja rafter sustava jednog od malih bočnih kupola. I što vidimo? Naš mramor kombiniran je s materijalom za oblaganje, na isti način armiranobetonski proizvodi su slagani na bilo kojem gradilištu. Ali kod nas se čini da je mramor kamen, ne trebaju mu otvori za ventilaciju. Gledamo dalje.
Ispada da naš mramor ide na gradilište s uključenjem dijelova za ojačanje. Da li se to uopće događa?
A ovdje u mramoru nalazi se čitava montažna petlja. Je li to mramor uopće? Izgleda kao mramor, ali ono što nije prirodno, sve sumnje već nestaju.
Da na fotografiji nisu bili datumi i fantomi, čovjek bi pomislio da su to blokovi od pjene na početku nulte godine, kada su počeli ući u modu. Ali nažalost, ovo je mramor.
Štoviše, mramor je ujednačen u cijeloj debljini proizvoda, uključujući metalne ugradbene elemente. Unatoč činjenici da je od trenutka izgradnje do našeg vremena prošlo nešto više od stotinu godina, ova se tehnologija više nigdje ne koristi, pa čak ni u elitnoj gradnji (ispravno, ako ne u redu). Jedina informacija koja vrlo malo prolazi internetskim resursima je da je tijekom izgradnje staljinističkih kuća u tvornici keramike Kučinski u moskovskoj regiji savladana jedinstvena tehnologija proizvodnje završnih materijala od umjetnog kamena. Upravo su ovim kamenom ukrašene glasovite staljinističke nebodere i druge kuće tog doba u Moskvi iznutra i izvana. Ovdje se opisuje ono što se tada dogodilo s arhitekturom, u obliku verzije. Nije čudno da je ova tehnologija otišla u zaborav nakon Staljina, a za to su postojali razlozi. Međutim, uz sve to,umjetni mramor, posebno na ljestvici dorade velikih građevina, nije se minirao u one dane. Razlog je najvjerojatnije bio taj što u tehnologiji još uvijek postoji tajna, koja ili nije bila riješena, ili se znalo, ali nije htjela primijeniti u industrijskoj razmjeri. S obzirom na to da je od razdoblja svjetske industrijske degradacije (1910.-1920.) Do izgradnje Staljinovih nebodera prošlo manje od 50 godina, vjerojatno su znali ovu tajnu. A poanta ovdje uopće nije bila u jedinstvenosti određenih minerala od kojih su izrađeni građevinski materijali. U SSSR-u nije bilo problema s nedostatkom mineralnih sirovina. Onda koji su bili razlozi? Na ovo ćemo se vratiti malo kasnije, ali za sada pogledajmo mramor.ali ga nisu željeli koristiti u industrijskim razmjerima. S obzirom na to da je od razdoblja svjetske industrijske degradacije (1910.-1920.) Do izgradnje Staljinovih nebodera prošlo manje od 50 godina, vjerojatno su znali ovu tajnu. A poanta ovdje uopće nije bila u jedinstvenosti određenih minerala od kojih su izrađeni građevinski materijali. U SSSR-u nije bilo problema s nedostatkom mineralnih sirovina. Onda koji su bili razlozi? Na ovo ćemo se vratiti malo kasnije, ali za sada pogledajmo mramor.ali ga nisu željeli koristiti u industrijskim razmjerima. S obzirom na to da je od razdoblja svjetske industrijske degradacije (1910.-1920.) Do izgradnje Staljinovih nebodera prošlo manje od 50 godina, vjerojatno su znali ovu tajnu. A poanta ovdje uopće nije bila u jedinstvenosti određenih minerala od kojih su izrađeni građevinski materijali. U SSSR-u nije bilo problema s nedostatkom mineralnih sirovina. Onda koji su bili razlozi? Na ovo ćemo se vratiti malo kasnije, ali za sada pogledajmo mramor. Onda koji su bili razlozi? Na ovo ćemo se vratiti malo kasnije, ali za sada pogledajmo mramor. Onda koji su bili razlozi? Na ovo ćemo se vratiti malo kasnije, ali za sada pogledajmo mramor.
Kao što vidite, lijevani fitinzi se vrlo dobro uklapaju na svoje mjesto. Ali nisu bili odbačeni na gradilištu. Na licu mjesta su jednostavno montirani s željenim stupnjem prianjanja, slično kao što to rade sada s obloženim pločicama.
Nijedan jedinstveni alat, zaboravljen u naše vrijeme, nije se koristio u gradnji i uređenju. Obično gradilište, kao i danas.
Izvana su postavljeni mramorni blokovi na isti način kao sada dekorativne cigle. Što se tamo koristilo umjesto rješenja, nažalost, više nije jasno.
Mramorni blokovi bili su pohranjeni na gradilištu kao i sada obični betonski proizvodi. Očito se nisu bojali vlage ili im klima New Yorka uopće nije naškodila. Promatrajući tako obilje standardnih veličina blokova, misao nehotice puze po tome što je sve ove blokove modelirao dizajner. Tvornica je jednostavno uzela specifikacije blokova i dodala potreban broj za svaku standardnu veličinu, s maržom za bitku. I istovremeno nismo pogriješili s nijansiranjem materijala - mozaik se ne vidi ni sada ni na tim povijesnim fotografijama. Da li se to uopće događa? Vjerojatno se dogodi.
Pokazalo se vrlo zanimljivo slojevima boja na mramornim blokovima. Kako ste to mogli učiniti lijevanjem? Najvjerojatnije, smjesa nije miješana prije lijevanja, te je punjena bez ikakvog pritiska, poput, na primjer, ugljikovodičnih polimera u kalupe. Istodobno, tehnolozi su osigurali opskrbu smjesama drugih boja u kalupe.
I kako se može mramoriti svod, kao na ovoj fotografiji?
Ništa komplicirano, svodovi su postavljeni na uobičajeni način, na drvenom okviru, umjesto kamenja korišteni su samo mramorni blokovi. Po potrebi metalni dijelovi su ojačani u blokove. Na donjoj ravnini blokova već je postavljeno olakšanje, stoga su ti blokovi kombinirani odozdo, tamo je najvjerovatnije omogućen ljudski pristup.
Po potrebi su ti metalni dijelovi bili spojeni okovima, koji više nalikuju dugoj bušilici. I očito su trezori ostali u ovom obliku. Podovi sljedećih katova nisu ih podržavali.
A što je s finišom? Pa, barem, ne manje zanimljivo.
Ovo je soba 83 knjižnice prije i nakon završetka. Koji se materijal koristi za lučne svode na dnu kupole? Ovo očito nije damask (gipsane ploče s tkaninskim punilom) i nisu umetnuti od gipsa. Sve je to isti mramor.
Isto tako i u glavnoj čitaonici. Stropovi dvorane izrađeni su odvojeno od rafter sustava, to se može vidjeti po visini prozorskog otvora i izbočenja / rupa u glavnim zidovima. Ali kako je napravljen strop? Fotografije, naravno, nema, ali pokušajmo vratiti sliku sa postojećih.
Donji dijelovi stupaca 153 sobe umetnuti su tamnim pločama u iste tamne okvire. Sudeći po mrvicama na podu, ovo uopće nije drvo, već isti umjetni kamen. Također se odozgo nanosi na okvir stepenica u kojem se pored ovog kamena koristi i lijevano željezo.
Očito se ista ista tehnologija dorade koristi u skladištu knjiga. Na stropu je reljefna žbuka. Je li to žbuka?
Gornji dio prostorije 340 sličan je ugrađenom, samo je strop tamo napravljen na temelju složene rešetke. To je takva rešetka koja se koristi u podnoj oblozi prvog kata, gdje se za punjenje koristi horizontalna opeka. I što se ovdje koristi kao rezervirano mjesto?
Na ovoj fotografiji možete vidjeti da se na mjestima gdje su ispunjeni uglovi koristi određeni okvir. Ovo uopće nije privremena građevina izrađena od drveta, kao što se čini na prvi pogled. Isti je okvir bio u sobi 340, ali bio je popunjen na mjestu. Ovdje nisu korišteni montažni blokovi. Zašto je uopće bio potreban tako močan okvir? S mehaničkog stajališta, ovo je vrlo veliko pitanje. Ali, kako je dogovoreno, danas nećemo razgovarati o električaru.
Začudo, postojala je fotografija na kojoj je pronađena takva složena rešetka u svom sjaju. To nešto podsjeća na Armstrong stropni okvir, ako ne i na godinu snimanja. Čemu služi takav roštilj? Postoji samo jedan odgovor - poslužio je kao ojačavajući okvir za strop koji se treba sipati. Možda je izliveno odozgo, tamo ima mjesta za radnike. Nažalost, nije pronađena nijedna fotografija ovog određenog mjesta. Ali bilo je i drugih.
Ti stropovi koje nazivamo štukatura zapravo su podloženi zidovima, a sama rešetka služi kao osnova za njih. Možda su stropovi od štukature već čisto ruski izum, na stropovima od punog drveta s šindrom. Pravi stropovi u plemenitim kućama izrađeni su u oblicima, poput ovoga.
Što se izlilo u te oblike? Nešto jednostavnije u obliku žbuke ili mramora? Gledamo još jednu fotografiju.
Naša kompozitna rešetka, koja ojačava strop, pruža se prema sredini u sredini i iste je boje kao i materijal za ispunu. Kako je to napravljeno? Slikanje rešetki može se odmah odbiti, ti građevinari nisu radili tako nespretno. Ali ako pogledate izbliza, tada je odbačen pravokutni presjek u obliku svake rešetkaste šipke. Je li to mogao biti od gipsa, alabastera ili nekog drugog mekog materijala, sa svim valjanjem i drhtavanjem stropa? Očito nije, a ovaj je materijal tvrd, jer bi se u protivnom vrlo brzo mogao raspasti. A mi imamo da u stropovima imamo isti mramor.
Na izlazu imamo takvu ljepotu. Čak su i u WC-u koristili ovu tehnologiju.
Kamo idemo s našim pločicama i gumenim stropovima? Vjerojatno nigdje. Pa ipak, odakle taj mramor i kako se tako uspješno primjenjivao? I najvažnije, zašto oni to sada ne mogu učiniti? Odgovor na ovo pitanje su iste fotografije iz iste zbirke, samo s mjesta proizvodnje istog mramora za ovu zgradu knjižnice. Fotograf jasno nije znao da će se mramorni odljev uskoro klasificirati.
Ovo je tvornica mramora u Port Morisseu. Kao što vidite, žigosanje mramornih blokova raznih oblika je u punom zamahu. A gdje je naš depozit u Dorsetu s poznatim mramorom? Pitanje, međutim.
A ovo je Tvornica mramora Long Island. Oprema za tanko rezanje mramora. Opet, nimalo Dorset.
Ovo je stroj za oblikovanje mramorom. Vrlo je zanimljivo kako je uspjela napraviti takve oblike od mramora. Izrada kalupa od pijeska, poput lijevanja iz metala, u ovom slučaju očito nije prikladna. Kao što vidimo, prednja strana blokova bilo koje složenosti gotovo je savršena. Obrazac u ovom slučaju očito nije bio načinjen od rasutih materijala.
Ovo je instalacija za poliranje mramornih površina gumom. Prirodno je ovdje poliran komad piljenog mramora. Lijevanje vrlo tankih mramornih blokova, izgleda, nije bilo tehnološki napredno - trebalo je neko vrijeme da se stvrdne.
I to je ista pila na kojoj je debeli mramorni blok bio izrezan na mnogo tankih. Obična kamena pila kakva postoji u naše vrijeme.
A ovo je gotov proizvod dopremljen na gradilište. Kao što vidite, prilično bizaran oblik, ali ne napravljen na natprirodan način. A ako su od lijevanog željeza izrađeni bareljefi, skulpture i druge dobrote, tada je izlijevanje iz mramora za obrtnike tih godina očito nije teško. I što je najzanimljivije, u to vrijeme nije bilo sintetičkih punila, veziva, gel premaza i drugih izuma našeg vremena. Pa zašto je ta tehnologija zaboravljena za samo stotinu godina?
Kao što ste vjerojatno već shvatili, polje Dorset u ovom je slučaju samo još jedna povijesna glupost. Mramor je u ovom slučaju umjetnog podrijetla, a samo sirovina za ove blokove mogla je potjecati iz kamenoloma Dorset - obični kalcijev karbonat. Zanimljivo je reći da se taj kamenolom zatvorio 1917. godine. Je li kreda ponestajala? Najvjerojatnije ne, tehnologija koja ga je pretvorila u mramor završila je.
Kao što znamo, mramor ima posebnu strukturu kalcijevog karbonata. To ga izdvaja od obične krede. Izvor ima zanimljivu frazu:
Koji su to bili specifični fizikalno-kemijski uvjeti da je mramor izrađen od vapnenačke otopine u tvorničkim uvjetima? Da, u stvari, ne samo u tvornici, već čak i u oblicima na potopljenim stropovima nezavršenih zgrada? Čudno je da još uvijek nema niti jedne fotografije pripreme materijala za takav mramor, niti njegovog izlijevanja.
Još jedno pitanje - mogu li majstori tih godina izraditi umjetni mramor ne samo u tvornicama, već u potpunosti u postrojenju, puneći ne samo vodoravne, već i vertikalne površine? Da, da, i primjer zgrade Nacionalne knjižnice Brazila to potvrđuje. U New Yorku su, po svemu sudeći, odlučili uštedjeti svoj proračun proizvodeći mramorne dijelove u specijaliziranim poduzećima. Moguće je da su ta poduzeća proizvodila mramor za sve proračunske, a ne samo proračunske građevinske projekte. Sasvim razumna odluka u smislu ekonomije u građevinarstvu. Više nije moguće pratiti sudbinu tih tvornica mramora. Nema podataka o otvorenim izvorima postoje li još uvijek.
Kakvi su posebni uvjeti stvoreni za kalcijev karbonat, pod kojim bi se mogao kristalizirati u mramor, čak i na gradilištu? Ako ponovno pregledate fotografiju, opet dolazimo do rešetki i okvira koji se u velikim količinama montiraju prije izlijevanja vapnenog maltera. Kao što se sjećamo, ove su rešetke i okviri bili odgovorni za napajanje zgrade iz atmosferskog resursa. Očito je za kristalizaciju krede u mramor bilo potrebno jednostavno pokrenuti ovaj sustav u punom kapacitetu u vrijeme izlijevanja. Eter teče, prolazeći kroz otopinu u jednom smjeru, uklanjajući vlagu iz nje i grupirajući čestice vapnenca u jednom smjeru. I dobiven je isti geopolimerni beton.
Iz očitih razloga, s uništenjem eteričnih tehnologija opskrbe energijom, tehnologija stvaranja umjetnog kamena također je postala talac ovog procesa. Da bi se ispunila praznina u ovom smjeru, izumljen je cement i toplinska obrada gline. To još uvijek koristimo, ne znajući uopće što se jučer dogodilo po povijesnim standardima.
p.s. Zaključci o stvaranju umjetnog kamenja davnih dana daju se kao radna verzija i zato vas molim da ne kritizirate oštro. Prema istoj verziji, može se pretpostaviti da cigle u carskoj Rusiji nisu ispaljene, već su bile izložene jednakom učinku kao i umjetni mramor. Osim toga, postoji sumnja da cigle nisu jednostavno izložene takvom utjecaju, već su izravno izložene u ciglani sa sirovim krečnjakom. Vapnenac je zajedno s opekom stekao vrlo konačnu čvrstoću zahvaljujući kojoj se kraljevske građevine mogu slomiti samo miniranjem. Inače, vrlo je teško zamisliti kako su građevinari mogli položiti tako veliku masu cigle na malter koji se godinama osušio. Kod visokih zgrada takvo bi zidanje bilo barem krivo,tim više što se umjesto temelja koristilo najjednostavnije sječeno kamenje.
Autor: tech_dancer