Svi znaju da je Vesuvius eruptirao 24. kolovoza 79. godine, a kao rezultat ove erupcije stari su gradovi Herculaneum i Pompeji bili napunjeni. Ali kako je došlo do ovog izlaska? Tko je, kako i kada odlučio da Pompeji nestanu zbog erupcije planine Vezuv u 1. stoljeću? Sva službena literatura, udžbenici, putopisi, cijeli Internet prepun su gotovo riječi za riječ, bajke o plivanjima Plinija Mlađeg do Tacita, gdje opisuje erupciju Vesuvija, što je navodno dovelo do smrti Pompeja. Zašto bajka? Jer čak i bez postavljanja pitanja o stvarnosti Plinija i Tacita kao povijesnih likova i odstupanja u datumima i tekstovima prijevoda različitih godina, dovoljno je obratiti pažnju barem na činjenicu da Plinij Mlađi u svojim pismima ne spominje Pompeje i Herculaneum, niti kao gradove na obali niti, osim toga,kao što je progutao zajedno sa svojim ujakom Plinijem starješinom kao posljedica iste katastrofe.
Treba napomenuti da u svim rano tiskanim izdanjima ne postoji pojam "u kojoj godini" se erupcija dogodila, a tek kasnije, kada su godine života likova koje spominje Plinije usklađeni s kronologijom drevnog svijeta, usvojenom prema drugim drevnim autorima, pojavljuje se godina. Opis smrti ujaka Plinija Mlađeg u njegovim pismima Tacitu više je poput isječka iz fikcije, koju ovdje neću navoditi, to je poznato. Reći ću samo da nakon erupcije "79. godine" različiti izvori daju čak jedanaest erupcija u razdoblju između 202. i 1140. godine. Ali sljedećih 500 godina, do erupcije u prosincu 1631., nema više ili manje pouzdanih podataka o erupcijama Vesuvija. Izgleda da je aktivan, sa zavidnom regularnošću, vulkan se iznenada smirio, nakupljajući snagu, čak 500 godina!Počev od 1631., Vesuvius više ne prestaje mučiti stanovnike Kampanije svojom posljednjom erupcijom 1944. godine. Je li moguće da su Pompeji propali kao posljedica ove decembarske erupcije 1631.? Postoje li dokumentarni dokazi o ovoj relativno kasnoj prirodnoj kataklizmi? Postoje li daljnje paralele s gornjim opisom Plinija mlađeg? Ispada da postoje takvi dokazi, a ima ih dosta. U knjizi Alcubierre, R. i sur., Pompeianarum Antiquitatum, objavljenoj u Napulju 1860., dati su dnevnici iskopavanja od 1748. do 1808. godine. Između ostalog, opisuje artefakt pod inv. 16, otkriven 16. kolovoza 1763. u obliku kipa s natpisom pripisanim Svedyju Clemensu, koji spominje Pompeje i koji se, navodno, čuva u Napuljskom muzeju.
Dakle, u stvari, ovog kipa nema i nitko o njemu ništa ne zna. Niti je u muzejskom katalogu "antičkih natpisa". Uz to, prema ovoj knjizi, natpis je bio na pijedestalu nekog kipa travertina, a u Pompejima danas usred puta na brdu stoji obični kamen s istim tekstom! Kako to može biti? I ovako. Milijuni turista koji svake godine posjete Pompeje bilo je potrebno da barem nekako "dokumentarno" potvrde da je grad u koji teže iz cijelog svijeta zaista isti Pompeji. Ili možda u početku, kad su Pompeji iskopani u 18 stoljeća i postavili pitanje - što smo iskopali? - bilo je nerazumijevanja, namjerno ili ne, već MISA, pogreška i od tada su, nažalost, svi znanstveni radovi, disertacije,jesu li povijesni i gotovopovijesni opusi utemeljeni samo na ovom nesporazumu? Povijest iskopavanja Pompeja i Herculaneuma zasebna je široka tema koja zahtijeva posebno detaljno razmatranje. Stoga ću je ovdje samo malo dotaknuti, ne ulazeći u pojedinosti i ne podvrgavajući primarne izvore kritičkoj analizi. Zadržat ću se samo na ključnim, neugodnim za neke istraživače, trenutcima koji su utihnuli na svaki mogući način ili, naprotiv, koji su sljedbenici klasične verzije smrti Pompeja 24. kolovoza 79. godine.koga na svaki mogući način utišavaju ili, naprotiv, prigovaraju sljedbenici klasične verzije smrti Pompeja 24. kolovoza 79. godine.koga na svaki mogući način utišavaju ili, naprotiv, prigovaraju sljedbenici klasične verzije smrti Pompeja 24. kolovoza 79. godine.
U enciklopediji Brockhaus i Efron, poznati papski arhitekt-inženjer Domenico Fontana spominje se kao prvi nenamjerni otkrivač Pompeja, između ostalog poznat po dovršetku izgradnje katedrale Svetog Petra u Vatikanu, prijenosu i postavljanju egipatskog obeliska na njegovom glavnom trgu i izgradnji Palazzo Reale "U srednjem vijeku, čak je i mjesto na kojem su se nalazili Pompeji zaboravljeno, a tisuću i pol tisuća godina bilo je skriveno nepoznato bilo kome ispod slojeva pepela i kasnijih slojeva tla koji su ga pokrivali. Godine 1592. arhitekt D. Fontana, dok je gradio postojeći podzemni kanal za dovod vode iz rijeke Sarno do Torre Annunziato, naišao je na pompejske ruševine, ali na njih nije obraćena pažnja. " Vodovod je krajem 1500-ih godine naručio grof Sarno od arhitekta Domenica Fontana,radi opskrbe vodom Torre Annunziato. Od ranih 1900-ih seljaci su ga koristili za navodnjavanje, za navodnjavanje polja i funkcionirali su sve do 1960-ih, kada je upotreba kanala prestala i propadala. Iz tih se riječi može zaključiti da se inženjer Fontana bavio proizvodnjom rudarstva tuneliranje na nekoj dubini i, u toku tih radova, naišlo je na krovove i zidove kuća, zakopanih ispod sloja pepela mnogo metara, grad. Čini se da ovdje nema ništa iznenađujuće, ako ne postavite pitanje, ali kako je, čisto tehnički gledano, uspio prošetati gotovo dva kilometra vulkanskim tlom, nimalo mirisnim, ispuštajući metan i ugljični dioksid, bez prisilne ventilacije rudničkih radova? Na talijanskoj stranici Antikitera.net 26. veljače 2004. objavljena je zanimljiva bilješka,pozivajući se na objavljivanje web stranice Culturalweb.it od 23. siječnja iste godine, koja govori o kanalu inženjera Fontana, posebno sljedeće: „Kad je kanal iskopan, prešao je (u što nitko nije sumnjao) Pompeje s istoka počevši ispod vrata Sarno i nastavljajući ulicom Grobnica, u zapadnom dijelu grada. Na putu kroz stari grad dotaknuo je hram Isis, hram Eumachije, prošao ispod foruma i hrama Apolona. Uz kanal su smješteni brojni bunari i promatrački punktovi, koji su, osim što osiguravaju svjetlost i zrak, omogućili povremeno čišćenje kanala. " Ispada da je Domenico Fontana, vodeći podzemnu galeriju, dugu 1764 metra, kroz brdo Pompeji 1592., uspio proći tako daleko ne samo pod zemljom, već čak i ispod temelja zgrada i zidina tvrđave,naizgled izgrađena u 1. stoljeću nove ere, koja na svom putu nije dotakla niti oštetila nijednu od njih! Posebno bi zanimljivo trebali izgledati "brojni bunari", koji bi s obzirom na višemjesečnu debljinu vulkanskih stijena koje su pokopale Pompeje poput cijevi "Titanika", danas trebale krasiti pompejski krajolik. Ali postoje li tamo dostupne?
Na putu od Napulja na jugu do Tore Annunziata, 15 kilometara od Napulja, možete vidjeti spomenik - epitaf na pročelju vile faraona Mennela onima koji su umrli u erupciji Vesuvija 1631. - dvije kamene ploče s tekstom na latinskom jeziku. Na jednom od njih, uz RESINA i PORTICI, na popisu mrtvih gradova spominju se gradovi POMPEIA i HERCULANUM !!!
Promotivni video:
Čak i obični turistički vodič primjećuje jasnu razliku između pompejskih artefakata i 1. stoljeća naše ere, ali, čisto intuitivno, uspoređuje je s srednjim vijekom, gdje se ti artefakti vrlo dobro uklapaju. Iznenađujuća je vrlo visoka razina likovne umjetnosti u Pompejima (freske, mozaici, kipovi), povezana s visokom razinom znanstvenih dostignuća renesanse. Tijekom iskopavanja pronađen je sunčani sat, podijeljen na "jednolične sate". To je uređaj koji je stvorio težak zadatak još u kasnom srednjem vijeku. Poznati mozaici „antičkih“Pompeja izrazito su slični po sastavu, boji, stilu freskama Rafaela, Giulio Romano, to jest freskama renesanse. Sve to svjedoči o izuzetno visokoj razini razvoja grada i njegovih stanovnika.
Umjetnost
Posebno je upadljiva nevjerojatna sličnost, čak i u pojedinostima, kompozicija pompejske freske „Tri gracije“i mnogo kasnijeg Rafaela. Isti zaplet vidimo na slici Francesca del Cossa "Trijumf Venere" 1476-1484, Petera Paula Rubensa "Tri gracije", oko 1640., i u kiparskom sastavu iz Cyrene, nepoznatog autora, datiranom od 3. njih stoljeće prije Krista … osobno sam iznenađen i pitanja na koja mi do sada nitko ne može odgovoriti. Priznajem da je među umjetnicima postojao nekakav kanon, kako prikazati gracioznost, ali ne u pojedinostima? Je li ga propisao papa? Ovo je očigledan plagijat! Ili je Raphael nacrtao mural u Pompejima, prethodno je radio s lopatom, ili je Raphael imao vremenski stroj!
„Upotreba istih detalja od strane rimskih i renesansnih slikara, opće sheme boja, paralelne parcele, opći kompozicijski planovi, prisutnost na pompejskim freskama stvari koje su se pojavile tek u 15. - 17. stoljeću, prisutnost na pompejskim slikama slikarskih žanrova nastalih tek u renesansi, kao i prisutnost kršćanskih motiva na freskama i mozaicima ukazuje da su pompejske freske i djela renesansnih umjetnika stvaranje ruku ljudi koji su živjeli u isto vrijeme, tj. Pompejske freske, poput velikih djela renesansnih umjetnika, oslikane su u 15. i početkom 17. stoljeća."
Pismeni spomenici
Prilikom iskopavanja Pompeja i Herculaneuma arheolozi nisu očekivali da će naći pisane spomenike načinjene na mekim materijalima - na papirusu, platnu ili pergamentu. Uostalom, tijekom erupcije vulkana uništeno je sve što je moglo izgorjeti. Ali dogodilo se čudo: u Pompejima, u vili Lucija Cecilija Jukunde, pronađena je netaknuta škrinja, a u njoj je bilo oko stotinu i pol pisanih knjiga. Sto njih dvadeset i sedam već je pročitano. Ostali su toliko čvrsto zalijepljeni jedno uz drugo da ih je nemoguće razdvojiti.
Barem za sada. Nažalost, ispostavilo se da su knjigovodstveni dokumenti oni koji su imali dovoljno sreće za čitanje. A u Herculaneumu, u 18. stoljeću, pronađena je čitava knjižnica - tisuću osamsto grčkih papirusa! Uglavnom su djela Philodema. Većina ih je pronađena na mjestu takozvane Vile papirića. Do sada je pročitao samo mali dio. Koliko znamo, taj je nalaz općenito bio prvi nalaz papirusa. Nakon toga, papirus se počeo naći u Egiptu i na cijelom Sredozemlju u skupinama. Pažnja privlači činjenicu da papirusa, kao divlje biljke u Egiptu, nije pronađen, čak ga je i Napoleon u svoje vrijeme tamo bezuspješno tražio, ali papirus se dobro osjeća na Siciliji, nedaleko od drevne Sirakuze. Do 20. stoljeća postojala je zadruga za proizvodnju papirusa od papirusa kako bi se zadovoljile potrebe turista u "starinskim" suvenirima.
instrumenti
Pompejski instrumenti se oblikom i tehnikom gotovo ne razlikuju od modernih, možda izrađeni od bronce. Kutak sa savršenim pravim kutom, kompasi, klinčići, zubni instrumenti, skalpeli … Imajte na umu nit ginekološkog instrumenta (Speculum uteris).
Bez tokarilice? Koliko znam, vijci s četvrtastim maticama pojavili su se krajem renesanse, a pravili su ih samo ručno - s kartotekom ili dosjeima. Prvi projekt stroja za proizvodnju vijaka predložio je 1569. godine Besson (Francuska). Ali satničar Hindley (Engleska) primijenio je Bessonovu ideju u praksi tek 1741. godine.
Postupak izrade puhačkog instrumenta s tankim zidovima, njegovo zvono, krila, cijevi za savijanje nemoguće je ne samo bez odgovarajuće razine razvoja tehnologije, već i bez određenog baze alata i stroja. Jaroslav Kesler u svom članku "Orkestar civilizacije" tvrdi da je oblikovanje tehnologije izrade glazbenih instrumenata, što je predodredilo nastanak moderne glazbene kulture, koja tradicionalno datira iz 17. stoljeća. i malo što se od tada promijenilo počelo je ne prije od 16. stoljeća.
vodovodni
Gotovo potpuno isto danas se može kupiti u bilo kojoj vodovodnoj trgovini. Takve dizalice i veći ventili mogu se naći na otvorenom u Pompejima. Dizalice su, ako je vjerovati opisu, zapečaćena konstrukcija od tri dijela: tijelo, čahura s prolaznim otvorom i cilindrični ventil sa zapornim tlom.
Teško je zamisliti da se to može učiniti primitivnim alatima "na koljenu". Pompejske dizalice bile su neregulirane i služile su kao ventili. Dovodne i glavne cijevi bile su olovne. Usput, u Engleskoj je još uvijek puno starih kuća, tko ne zna, cijevi su također izrađene od olova. Općenito, danas se vodoopskrbni sustav Pompeja divi svojoj inženjerskoj sofisticiranosti.
Sad o staklu
Osim boca, bočica parfema, obojenog stakla raznih nijansi, na vitrinama muzeja ima puno apsolutno prozirnih predmeta s tankim zidom, iste su staklene vaze prikazane na freskama. U usporedbi s pompejskim, ostali stakleni proizvodi koji su preživjeli do danas i datirani u prvo tisućljeće ne razlikuju se mnogo u transparentnosti. Sve je to još više iznenađujuće ako uzmete u obzir da je prvo prozirno staklo primljeno sredinom 15. stoljeća u Veneciji, na zatvorenom "zabranjenom" putovanja puhačima stakla na otoku Murano, Angelu Baroviru. Dugo nakon toga tajnu njegove proizvodnje čuvali su u Veneciji od konkurenata poput jabučice oka. U Herculaneumu pronađene su staklene ploče standardnih veličina 45x44cm i 80x80cm.
Kako zamišljate izradu opeke u 1. stoljeću?
Ovo nije postolje, ovo je prava standardna opeka dimenzija oko 23x13x3 cm. Postoje i druge veličine, posebne, na primjer, za izradu okruglih stupova.
Cigla je visoke kvalitete, prilično je homogena u svojoj strukturi, praktički se ne raslojava, što ukazuje da se glina temeljito miješa i očvršćuje prije pucanja. Samo paljenje izvedeno je na visokoj temperaturi od oko 1000 C, cigla se "zvoni" kad se topi do sada. Pompejske opeke nisu bile izrađene ručno, kao što je izrada adobe u drvenim kalupima. Ako pažljivo pogledate, možete vidjeti uzdužne pruge na bočnim rubovima, koje se obično formiraju tijekom izrade opeke pomoću preše za remen, ako okvir za oblikovanje ima izbočine. Upotreba preša za oblikovanje trake također je naznačena složenim valovitim oblikom pompejskih pločica.