Poglavlje 1. Stare karte Sankt Peterburga
Poglavlje 2. Drevna priča na sjeveru Europe
Poglavlje 3. Jedinstvo i monotonost monumentalnih građevina razasutih po svijetu
Poglavlje 4. Kapitol bez stupca … pa, nikako, zašto?
Poglavlje 5. Jedan projekt, jedan arhitekta ili teretni kult?
Poznati Aleksandar Sergejevič Puškin u pjesmi "Brončani konjanik" postao je autor nekoliko zabluda.
Zašto bakar? To je bronca, ali kao što kaže izreka, "vjerujte, što je napisano, jer ne možete to sjekirom sjeći."
U autorovoj napomeni uz njegov redak "smanjiti prozor u Europu", on se izravno odnosi na izvorni izvor - francuske riječi Francesca Algarottija: "Petersburg je prozor kroz koji Rusija gleda u Europu", ali izvori masovnog znanja, poput školskih udžbenika i zloglasne Wikipedije, podržani povjesničari svih pruga i redova uporno emitiraju: "Zarezati prozor u Europu" uhvatljiva je rečenica iz pjesme Aleksandra Pushkina "Brončani konjanik", koja karakterizira osnivanje Petra I grada Sankt Peterburga - prvog morskog pristaništa države Moskve ", iako je morska luka nikad se u gradu nije pojavio za vrijeme Petra I. Jedina prava morska luka kakva je bila, i do danas ostaje u Kronstadtu na otoku Kotlinu. Zbog proteka plitke vode 27 nautičkih milja (47 km.) Petersburgu je uskraćeno pravo da bude imenovan "Vrata" (vrata - vrata,vrata), u to je vrijeme ostao samo „prozor u Europu“.
Promotivni video:
Još jedna zabluda:
U petoj bilješci pjesme "Brončani konjanik" Puškin se odnosi na Mitskevićevu pjesmu. A retci iz pjesme "Spomenik Petru Velikom" u doslovnom prijevodu glase kako slijedi:
Prvom od kraljeva koji je stvorio ova čuda, Još je jedna kraljica podigla spomenik.
Već kralj, cast u obliku diva, Sjeo na brončani greben Bucephale
A ja sam tražio mjesto za ulazak na konju.
Ali Petar ne može podnijeti svoju zemlju …"
Mickiewicz iz nekog razloga spominje ime omiljenog konja Aleksandra Velikog, iako je bilo poznato da je Petrov najdraži konj bila Liseta, od koje su kasnije napravili plišanu životinju.
Cenzator pjesme "Brončani konjanik" bio je sam car Nikola I. Iz nekog je razloga zabranio uporabu riječi "idol" u odnosu na Petra I.
Možda je car znao da je jahač na konju (ali ne i Petar) stvarno nekad bio narodni idol?
Evo još jedne slučajnosti.
Petar I drži njegovu ruku tako da je lako staviti koplje u nju, to bi tamo izgledalo prilično skladno.
Konj je zakoračio na zmiju zadnjim desnim stopalom, sve je kao što knjiga piše. A položaj ruke i glave nije tako teško urediti. Nisu svi spomenici ogrtač (rt) iz vremena A. Makedonskog. A ovo je potpuno drugačiji junak.
George Pobjednik.
… a ovdje je altov "Petrovsky" (tri kope).
Ali ovo je peni Ivana V Vasiljeviča Groznog.
A evo i pečata Ivana III, koji je svima poznat na Wikipediji.
1497. godine.
Zanimljiva je još jedna činjenica: autorstvo makete konjičkog kipa Petera povjesničari su pripisali kiparu Etienne Falconet 1768.-1770., Ali samu Peterovu glavu isklesala je studentica ovog kipara, Marie-Anne Collot … Zašto bi to bilo?
Legenda o tome kako munja udara u kamen, koju su izmislili vodiči, također je neugodna. Pojavio se i sam naziv Gromova kamena, navodno zbog udara munje. Preciznije, grom se koristi da objasni pričvršćivanje prednjeg granita na pijedestal, koji čini se da stvara vrlo zamršen pukotinu.
Iznenađujuće, pukotina teče točno duž granice granitnih struktura različitih boja (kemijskih i kristalnih), a traka povećanih inkluzija također se naglo i neprirodno odvaja na ovoj granici.
I najvažnije … Spomenik nema jedan takav uložak od granita, već dva, ispred i iza.
Gledamo ovdje.
Povijesna verzija kaže: Na njemu je ležao kamen, pogodila ga je munja, a onda je, kao u bajci, pukotina koja je prolazila kroz promijenila boju, strukturu, orijentaciju kristala, čak i veličinu zrna … Vjerujete? Ako - da, onda je istina i cijela izmišljena povijest izgradnje grada. Dodani fragment više liči na rezultat restauracije nakon uništenja prednjeg i stražnjeg dijela postolja spomenika. Čitav pogled na pijedestal, njegova obrada i valovite ploče položene oko njega upućuju na to da je nekad prikazao greben vala, a ne samo divlju stijenu, već je uništen.
Možda je u početku izgledalo ovako:
Oštar kameni čip s prednje strane izgleda vrlo neprirodno pored glatkih karakteristika baze, više izgledaju poput morskog vala bez grebena.
Osim toga, zmija ispod kopita izgleda više komično nego simbolično.
Velike su vage bliže zmajevima.
A glava bez ljuskica izgleda općenito neprirodno.
Uspjeli su osjetljivo izvući detalje o konju i jahaču, ali sa zmijom je smeće izašlo, možda je zmija sve ono što je Falcone imao snage učiniti? Iako, povijest kaže da zmiju nije ni izbacio, to je napravio Fyodor Gordeev. Iz službenih izvora: Model konjičkog kipa Petera izradio je kipar Etienne Falcone u 1768-1770. Peterovu glavu isklesala je njegova studentica Marie-Anne Collot. Zmiju je prema Falconeovom planu oblikovao Fyodor Gordeev. Lijevanje kipa izvršeno je pod vodstvom majstora Emelyana Khailova, a dovršeno je 1778. godine. Arhitektonska rješenja planiranja i opće upravljanje proveo je Yu. M. Felten.
Sve do 1844., općenito, nitko nije znao da je Katarina ovaj spomenik poklonila Petru I., na slici N. M. Vorobyova. uopće nema znaka.
Čak i V. I. Surikov slikajući svoje slike 1870. godine, nisam vidio nijedan natpis.
Još jedna nijansa je iznenađujuća. Petar na ovom spomeniku, međutim, kao i na drugom, koji ćemo razmotriti u nastavku, sjedi bez hlača, u rimskoj togi, a ni rusko plemstvo ni brodograditelji nikada nisu nosili takvu odjeću. Položaj ruku brončanog konjanika također se čini poznatim.
Samo je to Marcus Aurelius u Rimu.
Zašto bi suvereni car imao takvu odjeću? Nije dobro da ruski autokrata laje bez hlača! Štoviše, Petar sjedi na konju bez stremena, ali ono što povijest kaže: stremen je izumljen u 4. stoljeću. Iz ovoga možemo nedvosmisleno zaključiti da je ovaj jahač živio najkasnije u 4. stoljeću, a kip bi također trebao biti odbačen mnogo ranije nego u 18. stoljeću.
A kad se suverenik upuštao u takvo oružje?
U vrijeme Petra 1. u naoružanju vojske nije bilo mačeva, bilo je sablja.
Otuda i pitanje: tko je naoružao Brončanog konjanika mačem?
Podsjeća li vas Bucephalusov stav na bilo što?
Tako je uvijek prikazan A. Makedonski na konju.
I evo spomenika Aleksandru Velikom u Skoplju.
Mač, konj, ogrtač, ogrtač na konju i sama odjeća jahača ne podsjeća na ništa?
A evo pravog Petra 1,
upravo je u tom obliku morao sjediti na svojoj voljenoj kobili Lisette.
Stih od autora
Brončani konjanik iz drugog kuta.
(ne baš Puškin)
Sjajna bronca nad Nevom, I povlačeći slabine oblaka, Dosadila mu je kišnica, Zemlja mu je tuđa.
Granitni okovi svrbe
Daleko od neprijateljskih stupaca …
I opet makedonski Saša
Ide u drevni Babilon.
Iz bilješki Buckmeistera Ivana Grigorijeviča, bibliografa Katarine Velike, „već je imala sliku PETRA Velikog kipanog“, koja je i danas sačuvana, međutim, to nije zadovoljilo željenu namjeru. Običan pijedestal, na kojem je većina tih kipova odobrena, ne znači ništa i nije sposoban pobuditi novu misaonu misao u duši gledatelja. Spomenik, koji je Katarina postavila, trebao bi odgovarati dostojanstvu na najplemenitiji i najsvečaniji način. Izabrano stopalo k izrezbarenoj slici ruskog Iroja trebao bi biti divlji i neprobojni kamen, na kojem je predstavljen galopirajućim konjem s ispruženom desnom rukom. Nova, odvažna i izražajna misao! Sam kamen kao ukras trebao bi podsjećati na tadašnje stanje države i na poteškoće,koi je tvorac toga, kad je iznio svoje namjere, morao svladati. Koliko lijepo odabrana alegorija podsjeća na njen predmet, dokazuje činjenica da je PYOTR Veliki imao pečat na kojem je prikazan kao kamenorezac koji je iz kamena isklesao kip žene, odnosno Rusije. Mirni položaj jahača oslikava neustrašivu hrabrost i duh Iroja, koji osjeća svoje veličanstvo i ne boji se nikakve opasnosti. Galop bijesnog konja koji seže do vrha kamene planine pokazat će brzinu njegovih poslova i uspješan uspjeh u promjenama koje je učinio neumorni rad u njegovoj moći. Desna ispružena ruka znak je zapovijednika, blagoslivljajući njegove vjerne podanike i dobrobit njegovog posjeda Oca otadžbine. "- ovo je citat iz „Povijesne vijesti o skulpturanoj konjičkoj slici Petra Velikog, koju je sastavio kolegijski procjenitelj i knjižničar Imp. Akademije znanosti Ivan Bakmeister / Preveo Nikolaj Karandašev. - SPb.: Vrsta. Shnor, 1786. ". Izvorni tekst je bio na njemačkom.
Što ovaj tekst kaže, kaže da je spomenik očigledno savijen (ili je potpuno pao), kako kažu, bio u neispravnom stanju, zbog čega je poslan na restauraciju, zbog čega je podložan maloj izmjeni, naime: glava i desna ruka su odrezani, a na nju su lemljeni potpuno novi dijelovi različitog oblika.
Evo verzije izmišljene za potomstvo, koja se tako dobro uklapa u akademski rad.
Izvadak iz pisma Falconea Katarini II:
Autor Kaganovich A. Brončani konjanik. Povijest stvaranja spomenika. - 2. izd., Dodaj. - L.: Art, 1982. str. 150. To je prilično "prikladan dokument" za potomstvo, koji može imati svakojaka pitanja o prisutnosti šava u predjelu glave i ramena na čvrstom lijevanju spomenika …
Tekst ispod ove slike također govori sam za sebe.
Postolje je također trebalo restaurirati, bilo je potrebno ažurirati oborene dijelove, veliki komad sprijeda i manji komad straga.
Jako me zbunio još jedan incident, uvjerite se sami.
Ruskom caru više bi odgovarao njegov čuveni karirani šešir, on ne samo da nije nosio lovorove vijence, već tijekom života nije dozvoljavao slike s njegovom slikom u ovom obliku.
Znači Peter je na konju ili nije Peter?
Koga još uvijek vole tako prikazati u cijelom svijetu?
(kadar iz poznatog filma)
Ne mogu prijeći još jedan crtež
Takozvani Sveti Geogios.
George Pobjednik. Kipar. N. S. Pimenov. Pustinja 1856.
Ne podsjeća li vas na pijedestal spomenika?
Ilustrirani katalog Umjetničkog odjela na All-Russian izložbi u Moskvi, 1882. 1. dio.
Kao školarka naišla sam na povijesnu knjigu, ili bolje rečeno na povijesni roman, gdje je autor pokušao, kao osnovu legende o nestalom zlatnom spomeniku Aleksandru Velikom, pronaći njegov trag (nije sve bilo zlato, samo oklop, kaciga i koplje, ostali dijelovi izrađeni su od bronce). Tamo je završilo činjenicom da se spomenik, tijekom prijevoza iz Babilona, utopio negdje na području od oko. Malta. Ili ste možda plivali? Zašto su ga odveli tamo? Tko ga je vozio? U knjizi je rečeno da su nosioci vitezovi Reda svetog Ivana Jeruzalemskog (Malteški križ). Dogodilo se točno krajem 17. stoljeća.
Prisjetimo se priče: 1798. godine, kada je Napoleon I zarobio Maltu tijekom ekspedicije u Egipat, vitezovi reda apelirali su na ruskog cara Pavla I sa zahtjevom da preuzmu čin Velikog majstora Reda svetog Ivana Jeruzalemskog, na što se potonji složio. Na samom kraju 1798. ruski car Pavao I proglašen je velikim majstorom Malteškog reda. Dakle, ono što ja vodim: krajem 17. stoljeća spomenik A. Makedonskom nestaje, a sredinom 18. stoljeća pojavljuje se ažurirani spomenik Petru 1. Ili je prije obnove izgledao točno kao na gornjoj slici? Još jedna nijansa, ovaj ratnik u rimskom oklopu ne ubija zmiju, kao što smo navikli, već grif - simbol Velikog Tartara.
Čemu služi?
Crtanje iz albuma iz 1833. godine.
Ostaci građevinskog materijala koji su korišteni za popravke još uvijek nisu uklonjeni.
Povijest to ne krije: glavu Petera skicirala je studentica kipara E. Falconea, Marie Anne Collot. Zmiju je prema Falconeovom planu oblikovao Fyodor Gordeev. Lijevanje ulomaka kipa izvršeno je pod vodstvom majstora Emelyana Khailova, a završeno je 1778. Arhitektonske i planske odluke i opće upravljanje izveo je Yu M. M. Felten …, a ispod potpisa: Autor spomenika je Etienne Falnone. Zanimljivo, ha?
Falcone, koji nikada ranije nije morao raditi takav posao, odbio je samostalno dovršiti spomenik i čekao dolazak francuskog majstora B. Ersmana. Radnik u ljevaonici, u pratnji trojice pripravnika, stigao je 11. svibnja 1772. godine sa sobom sve što je bilo potrebno za jamčenje uspjeha: "zemlja, pijesak, glina …". Međutim, dugoočekivani majstor nije mogao ispuniti zahtjeve kipara i ubrzo je otpušten na Feltenovo inzistiranje. Ersman se jednostavno odbio nositi sa zadatkom koji mu je dodijeljen. Od tog trenutka sve pripremne radove za lijevanje obavljao je sam Falcone. Za ocjenu napetosti situacije i odnosa likova, potrebno je citirati pismo kipara od 3. studenoga 1774. Katarini II, u kojem se poziva na njezino pokroviteljstvo: „Najmilosrdnija carica, početkom prošlog mjeseca, g. Betskoy mi je preko Feltena naredio da napišem svoje zahtjeve vezano za završetak lijevanja (ovdje je potrebno pročitati "izmjene") kipa, iako mi se ta formalnost činila nepotrebnom, ipak sam odmah poslao pismo iz kojeg prilažem kopiju, od tada nisam dobio odgovor … Bez vašeg augustovskog zaštitništva, na milost sam čovjeku koji me svaki dan više mrzi, a ako vaše Veličanstvo ne želi više vidjeti mene, morao bih ovdje živjeti gore nego bilo koji pridošlica koji napokon nađe zaštitnika … "Bez vašeg augustovskog zaštitništva, na milost sam čovjeku koji me svaki dan više mrzi, a ako vaše Veličanstvo ne želi više vidjeti mene, morao bih ovdje živjeti gore nego bilo koji pridošlica koji napokon nađe zaštitnika … "Bez vašeg augustovskog zaštitništva, na milost sam čovjeku koji me svaki dan više mrzi, a ako vaše Veličanstvo ne želi više vidjeti mene, tada bih morao živjeti ovdje gore nego bilo koji pridošlica koji napokon nađe zaštitnika …"
Evo što je i sam Falcone napisao o spomeniku: „Moj će spomenik biti jednostavan … ograničit ću se samo na kip ovog heroja, koga ne tumačim ni kao veliki zapovjednik ni kao pobjednik, iako je on, naravno, bio oboje. Osobnost stvaratelja i zakonodavca mnogo je viša …”. Ovdje na štetu „velikog zapovjednika i pobjednika“Falcone očito pušta klizanje. Za pouzdanost ideje, kipar je urezao natpis „Skulptura i cast Etienne Falconet, Parižanin iz 1778. godine“na jednom od nabora na ogrtaču od brončanog konjanika.
To su bile tada strasti koje su bjesnile, ali pokušaj falsificiranja podrijetla spomenika, zahvaljujući istoimenoj pjesmi Puškina, bio je uspješan za svih sto posto.
Pročitajte nastavak ovdje.
Autor: ZigZag
