Navikli smo se diviti drevnoj umjetnosti. No ideja da tehnologije koje su se koristile prije više od dvije tisuće godina mogu biti jednake ili čak nadmašiti moderne, najvjerojatnije će se većini činiti smiješnima. Ipak, to potkrepljuju vrlo konkretne činjenice.
Najstarije zemljane posude koje se koriste za čuvanje žita, maslinovog ulja i vina su velike šiljaste amfore ili pithos. Pronađeni su tijekom iskapanja najstarijih gradova na svijetu Byblos i Ugarit, gdje su zamijenili cisterne, staje i druge kante. Proizvodi bliskoistočnih lončara zajedno sa svojim sadržajem bili su traženi u svim mediteranskim zemljama i na obalama Crnog mora. Vremenom su Grci, svladavši vještinu svojih prethodnika iz Azije, došli do izražaja u proizvodnji glinenih posuda, a tehnologiju izrade doveli su do savršenstva.
Neprocjenjive amfore
U drevnoj Grčkoj izrađivale su se široke palete zdjela, vaza i pehara. Posuda za čuvanje vode zvala se hidrija. Posuda za piće u obliku ravne posude na nozi s dvije ručke - kilik. Cilindrična vaza za ulje s okomitom drškom - lecit. Vrč za točenje vina - oinohoi. Karakteristična karakteristika potonjeg bio je vrat koji je imao tri odvoda, što je omogućilo ulijevanje vina u tri zdjele odjednom.
Crvenkasto-narančasta glina s Atike bila je najbolja u Grčkoj. A umjetnost atenskih lončara postupno je zasjenila sve suparnike. Prema nazivu atenskog kvarta Keramik, nastanjenog lončarima, svi proizvodi od pečene gline počeli su se nazivati keramikom. Ovdje su rođena izvanredna umjetnička djela, koja nemaju premca na tržištima drevnog svijeta. To su atičke crnofigurne vaze. Slika je fino ogrebana na "tijelu" posude i obojana crnim lakom, pa su se likovi oštro isticali na crvenkastoj podlozi gline.
Posude s crnim figurama odlikovale su se gracioznim oblicima i raznolikošću radnji: razne priče iz života olimpijskih bogova, Herkulovog podviga, epizode Trojanskog rata. Neki su umjetnici potpisali svoje freske i zahvaljujući tome znamo njihova imena: Sosius, Cletius, Exekios.
Jedno od dva poznata Sosiusova djela, keramičara iz 6. stoljeća prije Krista, čuva se u Berlinu. Unutarnja površina zdjele prikazuje Ahila kako previja svog ranjenog prijatelja Patrokla. U drugom muzeju nalazi se veličanstveni kilik koji je naslikao Exekius: na brodu koji plovi pod bijelim jedrom, bog Dioniz je zavaljen, u blizini vjetra jarbola
Promotivni video:
vinova loza, teški grozdovi vise. Okolo roni sedam dupina u kojima je, prema mitu, Dioniz pretvorio Tirenske gusare.
Druga Exekiusova posuda, hidrija s crnim figurama, prikazuje Ahila u visokoj kacigi s grbom. Pobjednički ratnik sagnuo se nad beživotnim tijelom poraženog neprijatelja - sina kralja Troje, Hektora. Glava pobijeđenog bačena je natrag, ruke zabačene natrag i vučene po zemlji. Svi detalji prenose se najfinijim izgrebanim linijama.
Panatenejske crnofiguralne amfore, izrađene u Ateni od 566. pne., Smatraju se neprocjenjivima. Prikazuju sportska događanja koja su se dogodila za vrijeme blagdana Velikih Panatena. Takve amfore, punjene najfinijim maslinovim uljem, pobjednicima su se dodjeljivale kao glavna nagrada sve do 2. stoljeća pr.
Poznata crnofiguralna slika imala je svoje specifičnosti i poteškoće. Likovi izvedeni u siluetama nisu trebali prelijetati jedni druge. Stoga se činilo da je crtanje kompozicije s više figura težak zadatak, s kojim su se atenski lončari ipak lako nosili.
Tajne mjerenja laka
Izvrsni majstori ostavili su iza sebe brojne tajne zbog kojih su suvremeni istraživači postavili zagonetke. Znanstvenici su pokušali smisliti način dobivanja crne boje koja je, nakon spaljivanja posuda u lončarskoj peći, u svom sjaju nalikovala poliranom metalu. Ponekad je vaza bila potpuno prekrivena takvom bojom, uobičajeno nazvanom lak ili glazura. Na brzinu, crnu posudu koja svjetluca sjajem ogledala teško je prepoznati kao zemljanu. Čini se da ćete, ako lagano kliknete na njegovu površinu, zazvoniti metalno.
2008. kemičari i geolozi Ruske akademije znanosti, u suradnji s istraživačima sa Sveučilišta Harkov, pokušali su otkriti tajnu grčkoke glazirane keramike crnim glazurom pomoću novih fizičkih metoda. Za istraživanje je uzeto šest uzoraka 6.-1. St. Pr. Kr., Koje su pronašli arheolozi u Hersonesu i na iskapanjima skitskog naselja Velsky (regija Poltava). Sastav i struktura uzoraka istraženi su najsuvremenijim metodama na digitalnom skenirajućem elektronskom mikroskopu, a izračuni su izvedeni pomoću softverskog paketa razvijenog na Institutu za eksperimentalnu mineralogiju Ruske akademije znanosti.
Rezultati su zapanjili znanstvenike: pokazalo se da sjajni crni crteži na starogrčkim vazama uopće nisu naneseni lakom ili bojom, već su prekriveni slojem stakla ili cakline debljine 14-25 mikrona s visokim sadržajem željeza i natrija. Najvjerojatnije su drevni majstori koristili smjesu za dobivanje crne cakline, koja je uključivala magnetit kao boju, kao i sodu ili pepeo i kaolin. Ova glinena suspenzija nanesena je na keramiku u tankom sloju, a zatim ispaljena. Otkriće se s pravom može smatrati senzacionalnim, jer baca sumnju na sam pojam "crno glazirana keramika".
Muslimanska varijanta
Tajne grčkih keramičara ponovno su otkrivene na Istoku. U Samari, prebivalištu bagdadskih kalifa iz 9. stoljeća, pronađene su ostakljene posude čiji dekor kao da je imao izvanredan metalni sjaj - lusteri. Stručnjaci su uspjeli otkriti da metoda sjajnog premaza uključuje miješanje oksida srebra ili bakra s nekom zemljanom tvari (na primjer, oker). Zatim se doda ocat ili sok od grožđa.
Irački lončari iz 8.-9. Stoljeća ovom su smjesom obojili površinu gline, a zatim su stavili mokru posudu u peć za slabo dimljeno pečenje. Nakon toga na vrhu lonca ostao je tanak metalni sloj. Nakon uklanjanja pepela i prašine, pojavio se nevjerojatan dugin sjaj. Tehnologija sjaja svladana je i u mavarskoj Španjolskoj. U Malagi su obrtnici naučili izrađivati posude sa zlatnim sjajem.
Istraživači iz talijanskog grada Perugia nedavno su došli do sličnih zaključaka. Arheolozi su u Umbriji, središnjoj pokrajini Italije, pronašli keramičke predmete 15.-16. Stoljeća prekrivene glazurom s mikroskopskim impregnacijama metala. Ispostavilo se da su lonci i lonci s pjenušavom glinom prekriveni glazurom, koja je tanki film obojenog stakla. Boju staklene mase daju metalne soli. Stvarno bojenje dogodilo se tijekom pečenja u pećima - kao rezultat zagrijavanja alkalnih metala, na primjer, natrijevog karbonata, pronađenog u kvarcnom pijesku, koji se koristi u proizvodnji stakla.
Analiza umbrijske keramike pokazala je da ima kemijski sastav karakterističan za to doba: to je smjesa pijeska i lužine s dodatkom (radi povećanja čvrstoće proizvoda) olovnog oksida. Potonji sprječava isušivanje i smanjuje krhkost keramike. Neki su predmeti pregledani u Perugiji svjetlucali poput zlata, drugi - "opalescentni", odnosno svjetlucali svim duginim bojama.
Čestice metala u ovoj glazuri imale su promjer od 5 do 100 milijarditih dijelova metra. Odnosno, s tehničke točke gledišta, to su bile nanočestice ili nanomaterijali, o kojima se danas toliko piše i govori. Istraživači su otkrili da crvena i zlatna glazura sadrže nanočestice bakra i srebra. Zbog njihove male veličine, svjetlost na površini proizvoda nije se raspršila, već se reflektirala na različitim valnim duljinama, što je uzrokovalo metalik ili opalov efekt. Također se ispostavilo da su ioni bakra prisutni u glazurama u strogo određenoj količini. Slijedom toga, kontroliran je postupak ostakljenja. Još uvijek nije potpuno jasno kako su drevni majstori to slijedili, a da nisu imali moderne instrumente.
Mihail EFIMOV
