Pročitajte početak ovdje.
Iznutra je katedrala također prilično izvanredna. Kao graditelja i finišara, izuzetno me zanima razumijevanje što i kako se tamo radi. To ćemo učiniti. Štoviše, pomoći će utvrđivanju onoga što je iz remakea i što je drevno. A možda vrlo drevno.
Započnimo s činjenicom da su 3/4 sadašnjeg ukrašavanja katedrale stvorili sovjetski restauratori nakon Velikog domovinskog rata tijekom velikih djela 1947-1963. Ponovit ću - do 3/4! Tako da nitko ne skriva iluzije da uistinu postoje slike Karla Bryullova, oltar Klenzea itd. … Evo fotografije sa štandova unutar same katedrale.
Ovdje imajte na umu da je štukatura za lijepljenje pričvršćena na ojačanu podlogu. Ojačanje s određenim korakom u redovima vrlo je jasno vidljivo. Za mene kao graditelja sasvim je očito da je ovo pojačanje umetnuto u izbušenu podlogu i izrezano alatom za rezanje. To samo znači da se u vrijeme prethodne završne obrade koristio alat sličan modernoj bušilici i modernoj brusilici. Jedino je pitanje kada? Činjenica je da su se obnovi s velikim zahvatima odvijali 20-30-ih godina 20. stoljeća, kao i cijelu posljednju četvrtinu 19. stoljeća. Moglo je biti pod Montferrandom. Moglo je i ranije. Bog samo zna koliko je puta izmijenjeno oblikovanje štukatura na ovom mjestu. I općenito, možda ovdje nije bilo izvorno oblikovanje štukatura.
Promotivni video:
Gledamo u kakvom su stanju bile slike.
Bilo je.
Tako je i postalo.
Prema službenoj povijesti, sav ukras katedrale patio je od hladnog vremena. Kao da tijekom rata nije bilo grijanja, zimi se sve smrznulo i zato je sve propalo. Ali nije tako. Činjenica je da u katedrali nije bilo grijanja sve do 60-ih godina 20. stoljeća. Tek 60-tih godina centralno grijanje dovodilo se u katedralu u podrumu, odakle se dovodi kroz ventilacijske kanale unutar katedrale. Prije nekoliko godina održavale su se obnove i sada je čitav tamošnji sustav grijanja moderan. Vodiči će vam reći da je u podrumima postojalo peći i da je grijanje zaista bilo peć. Ali to nije istina. Prije toga, ubojito pitanje za vodiče bilo je - kamo su otišle cijevi iz peći? Nije bilo odgovora. Nakon mog prošlogodišnjeg članka, očito su me učili kuda idu cijevi i sada to kažu u Katarininom vrtu. Ali sljedeći niz pitanja također ih zbunjuje i ostavlja ih bez odgovora. Prvo, gdje je mjesto na kojem su izlazile cijevi? Ili cijev. Pokažite određenu točku, jer cijev ne smije biti mala, jer je za zagrijavanje takvog volumena potrebna čitava kotlovnica. I dokumentarna potvrda toga, jer takva bi cijev trebala biti dominantna i vidljiva izdaleka. Gdje je ona na fotografijama, slikama i printovima? Nije se mogla sakriti iza drveća, jer je i sam vrt relativno mlad, osnovan je tek 1874. godine. Unaprijediti. Neizbježno mora postojati točka izmjene topline. To je mjesto na kojem će vrući dim ili toplina od vatre grijati zrak koji će se nakon toga dovoditi u katedralu. Nećete pušiti dim u katedralu. Pokažite takvu točku izmjene topline. U teoriji, također ne bi trebala biti mala. Dalje, kako je išao dovod zraka? I u pećnici i u točki izmjene topline. Gdje je dovod zraka ili, moderno rečeno, - gdje je prisilna ventilacija? A gdje je bio pohranjen ugljen ili drva za ogrjev?
Za vrijeme rata, u podrumu su zapravo rađene peći za zagrijavanje samog podruma, jer su sadržavali eksponate iz katedrale, Ermitaža i drugih muzeja. Ali nemaju nikakve veze s grijanjem katedrale. To je poput grijanja stana šibicama. Evo jedne od tih bivših peći.
Idemo dalje. Iz podruma se krećemo gore.
To su mjesta unutar katedrale gdje se sada opskrbljuje toplim zrakom. Prema vodičima.
U katedrali ih ima desetak, definitivno ih nisam brojao. Po mom dubokom uvjerenju, ovo je samo stara ventilacija, jer se u katedrali okupila ogromna masa ljudi, plus rasvjeta je bila svijeća. Sve je to potrebno za povlačenje ventilacije, inače se svijeće neće zapaliti i ljudi će se ugušiti. Sovjetski inženjeri možda su mogli ovaj sustav napajati kroz sustav gradskog grijanja, ali do 60-ih godina u katedrali jednostavno nije bilo sustava grijanja. Možda je to bilo vrlo davno, ali kao posljedica katastrofe i kasnijeg uništenja, potpuno je nestao. Ni Rinaldi, ni Montferand nisu mogli obnoviti ili organizirati opskrbu toplinom. Sada je u podu katedrale nekoliko ventilacijskih rešetki (fotografija poda na kraju članka), pretpostavljam da se upravo kroz njih glavna toplina dovodi u katedralu,a ti su otvori za ventilaciju u zidovima samo pomoćne točke ili, što je najvjerojatnije općenito, jednostavno dovode ventilaciju i vodilice jednostavno ne znaju o čemu govore.
Prijeđimo na stupove unutarnjeg uređenja. Zadivljujući su. U jednom je vremenu Aleksej Kungurov ispravno napomenuo da su ti stupovi izrađeni od čvrstog kamena i izrađeni su mehanički. Odnosno, alat se obrađuje. Evo fotografije koja jasno identificira dva stupa izrađena od jednog komada kamena. Uzorak teksture je simetričan.
Isti stupac u blizini i sa strane.
Dugo sam pregledao sve stupce i došao do nedvosmislenog zaključka da je donji dio, takozvana baza, pričvršćen. U početku se čini da je najprije ta baza postavljena kao baza i na nju se već postavlja kolona. Ne ovako. Stupac je pričvršćen na zid, a svi dekori iznad (kapiteli) i ispod (baze) samo su dodatni neovisni ukrasni elementi. Poput slagalica umetnutih na mjesto. To sugerira da je sva dekoracija katedrale izrađena na određeni način protoka. Odnosno, postojao je određeni predložak ili uzorak prema kojem su izrađeni svi ukrasni elementi. To se ne odnosi samo na stupce. Čitava katedrala u osnovi je Lego set. Svi su dijelovi isti i zamjenjivi. Korišten je samo drugačiji kamen. Ima bijelo, ima sivo, crveno, ima …
Tehnologija je sljedeća. Neka vrsta opeke, nosivi zid. Prvo se na njega pričvršćuje dekorativni stupac (pola kolona), a zatim se na njega pričvršćuju "trake". U ovom slučaju, bijeli mramorni pilastri igraju ulogu pokrivnih traka. To je poput ukrasnog plastičnog kuta ili fileta u stanovima. Ovdje vidimo dva stupa na nosivoj osnovi od opeke, s bijelim mramornim pilastrima na stranama koji prekrivaju kraj nosivog zida.
Tamo gdje stupac ima zakrivljenu geometriju, pilastri se podnose na odgovarajući način, a zazor je zapečaćen brtvilom.
Ovdje je stupac od malahita, tehnologija je ista. Pilaster je pričvršćen na stupac.
Ili bolje rečeno, gotovo isto. Jer sam stup nije sve-kamen. U osnovi je mozaik. Metalni stupac, cijev, ili bolje rečeno polu cijev, na koju su zalijepljeni komadi malahita i naknadno obrađeni. Primijetite da u praznini u šupljini postoji crna rupa. Brtvilo je otpalo.
Usput, o cijelom kamenu. Ravni stupovi (stupovi) su debljine oko 15-20 cm. Nisam to točno izmjerio, ali negdje tako. Više od deset metara. Uzmemo li uvjetno debljinu od 15 cm, širinu od 1 metra i visinu od 10 metara, tada dobivamo težinu stupca na 4 tone. Ova obloga, usput, vrlo je krhka, jer je tanka. Kako je odgajan? Čini mi se da su u ovom slučaju određena ukočena rebra s unutarnjeg dijela stupa jednostavno neizbježna, jer će se u protivnom jednostavno odvojiti (razbiti) od svakog nepažljivog pokreta. Isti se učvršćivači najvjerojatnije ubacuju u neke utore u zidu od opeke (noseća baza). Kao graditelj, učinio bih upravo to.
Sad okruglim stupcima. Umjesto toga, pola stupaca. U početku sam imao ideju da su to cijeli stupovi i da oni također nose funkciju nošenja. Ali nije bilo tako. Pričvršćeni su na nosivu podlogu od opeke na isti način kao i ravni stupovi (stupovi).
Isto tako, donji dio (baza) i gornji dio (kapital) su pričvršćeni, isti Lego set. Koliko je sve smisljeno inženjersko gledano, jednostavno ste zadivljeni. Zanimljivo je da stupac nije prerezan na pola, kao što bi se činilo razumnim prema logici stvari. Pa, poput pile na pola i evo dvije gotove polovine. Ne ovako. Naši preci nisu slijedili lak put. Polusuprotni stup ima veći kut od ravne polovice. Manji dio je, čini se, bačeno bačen. Možda sam išao u druge katedrale ili palače, ne znam. Možda su sa stražnjih strana napravljeni isti ojači, koji su poput "pama-mame" stajali u utorima namijenjenim njima. To je najvjerojatnije. U svakom slučaju, rad je težak, puno pitanja - kako su pili, kako pili, kako su se pričvrstili itd.da su svi stupovi izrađeni od prirodnog kamena mehaničkim alatom. Mehaničko je, instrumentalno je, a ne ručno. Nitko nije hvatao dlijeto i sjekao sjekirom. A to nisu konkretne tehnologije. Postoje i alati za bušenje i alati za oštrenje, glodanje, rezanje, općenito kompletan paket. Velika je misterija od čega su napravljeni rezači i pile. Sada je to učinjeno karbidnim metalima s dijamantima. To je i logično pitanje - što je bio pogon ovih alata. Para, voda, …? Uostalom, kamen za rezanje, posebno granit, podrazumijeva vrlo veliku kutnu brzinu, što znači vrlo velike okrete reznog diska. Moderna brusilica, na primjer, ima do 11 tisuća okr / min. Nitko nije hvatao dlijeto i sjekao sjekirom. A to nisu konkretne tehnologije. Postoje i alati za bušenje i alati za oštrenje, glodanje, rezanje, općenito kompletan paket. Velika je misterija od čega su napravljeni rezači i pile. Sada je to učinjeno karbidnim metalima s dijamantima. To je i logično pitanje - što je bio pogon ovih alata. Para, voda, …? Uostalom, kamen za rezanje, posebno granit, podrazumijeva vrlo veliku kutnu brzinu, što znači vrlo velike okrete reznog diska. Moderna brusilica, na primjer, ima do 11 tisuća okr / min. Nitko nije hvatao dlijeto i sjekao sjekirom. A to nisu konkretne tehnologije. Postoje i alati za bušenje i alati za oštrenje, glodanje, rezanje, općenito kompletan paket. Velika je misterija od čega su napravljeni rezači i pile. Sada je to učinjeno karbidnim metalima s dijamantima. To je i logično pitanje - što je bio pogon ovih alata. Para, voda, …? Uostalom, kamen za rezanje, posebno granit, podrazumijeva vrlo veliku kutnu brzinu, što znači vrlo velike okrete reznog diska. Moderna brusilica, na primjer, ima do 11 tisuća okr / min. Sada je to učinjeno karbidnim metalima s dijamantima. To je i logično pitanje - što je bio pogon ovih alata. Para, voda, …? Uostalom, kamen za rezanje, posebno granit, podrazumijeva vrlo veliku kutnu brzinu, što znači vrlo velike okrete reznog diska. Moderna brusilica, na primjer, ima do 11 tisuća okr / min. Sada je to učinjeno karbidnim metalima s dijamantima. To je i logično pitanje - što je bio pogon ovih alata. Para, voda, …? Uostalom, kamen za rezanje, posebno granit, podrazumijeva vrlo veliku kutnu brzinu, što znači vrlo velike okrete reznog diska. Moderna brusilica, na primjer, ima do 11 tisuća okr / min.
Isti je stupac malo bliži. Vrlo se jasno vidi da donji dio (baza) nije urođen, iz drugog kamena. Vidite crnu rupu u bazi?
Ova rupa je izbliza i pucala je bljeskalicom. Iza nje je ista opeka noseće osnove.
Moram reći da sam imao sreće. Ovo je jedina rupa, obišao sam cijelu katedralu nekoliko puta. Da nije nje, ostalo bi misterija kako sve funkcionira. A sada je jasno.
Krenuti dalje. Gledamo takav ukrasni element. Ima dva dijela. Gornji kvadrat "s jezivim ružama" prvi je element, donji "jezičasti jezik" je odvojen. Također Lego konstruktor. Uloženo je u redovno mjesto za to.
Tekstura mramora ne ostavlja sumnju da se radi o prirodnom kamenu. Zbog toga je posve nejasno s kojim su reznim alatima urezana ova "strašna ruža". Nije zalijepljen, nije umetnut, nije neovisan element. Neovisni element je cijeli "kvadrat". Ovdje se zapravo umetne i praznina je prekrivena brtvilom. Usput, takvih je kvadrata mnogo, na desetke.
"Jezik" je također izrezan i cijeli je element čitav pravokutnik prema dolje. Zašto takve poteškoće nisu jasne. Očito je u to vrijeme bilo lako. Sada to sigurno nitko ne bi učinio.
Iznenađeni su me brončani predmeti. Mnogo je toga u katedrali. Uključujući lustere.
Zatvori.
Naizgled banalno lijevanje. Međutim, nakon pomnijeg pregleda stvari koje su karakteristične za mehaničku obradu ispadaju. Činjenica da se lijevanje s naknadnim mljevenjem ne može dobiti.
Kako Vam se sviđa? Zapravo, to je ista potkova na buvi. Ako je ovo igra, kako? Ako se to učini na drugi način, to je sve više nejasno. Čak i ako priznamo da je ovo uloga, čak i u castingu možete napraviti sve ove prištiće gooppee-om. Ok, na maloj stvari, na nekakvom svijećnjaku, možete patiti. Ali govorimo o desecima stupova, desecima lustera i drugim elementima, kojih ima mnogo. I svi su veliki, a lusteri ogromni. I puno se, kako se pokazalo detaljnijim ispitivanjem, napravilo na ovaj način. Fantastičan. Znam samo jedan način dobivanja takvih prištića - to je metoda obrezivanja. Kad čekićem položite jezgru sa stražnje strane. Zapravo, na tome se temelji cijela tehnologija kovanja. Ali nema pitanja o novčanici. Ako netko zna kako se to radi, pišite.
Sad pogledajmo u pod. Mramor je posvuda s nekim dodacima iz drugog kamenja. Pažljivo sam pregledao čitav kat nekoliko puta i došao do nedvosmislenog zaključka da je izrađen na cijelom području katedrale u isto vrijeme i od istih materijala. Nema mogućnosti. Moglo bi se pretpostaviti da će dio katedrale koji je preživio od Rinaldija ili, općenito, izvornik od drevnih prvih graditelja imati tragove većeg habanja, ali to nije primijećeno. Razlika postoji, ali ona se izražava upravo na mjestima na koja je, iz očitih razloga, otišlo manje ljudi. Ovo je oltarski dio i ovo je središnja zvijezda. Najveće trošenje na podu je područje ukrasa svastike, gdje su ljudi zapravo gužve, kao i u području ulaska i izlaska.
Ovo je glavna dvorana. Ulazna (izlazna) zona.
Usput, obratite pažnju na rešetke. Mislim da se od njih toplina dovodi u katedralu, ali ono što vodiči pokazuju i pokazao sam na početku članka je samo ventilacija.
Područje uzorka svastike.
A ovo je uspon na oltarski dio. Nošenje poda znatno je manje.
Ovdje možete vidjeti kako su valjci s kapije ostavili trag u podu.
Nedvosmislen zaključak jest da čitav spol nije stariji od razdoblja Montferranda. Možda mlađi, definitivno nije stariji.
Tako je i s datiranjem vrata katedrale. Svi su biblijski. A to znači da sva vrata nisu starija od razdoblja Montferranda, jer je Rinaldijev projekt nosio jasne poganske znakove i po uređenju katedrale ne bi mogao postojati biblijski motiv. Štoviše, na vratima katedrale nalazi se epizoda krštenja Rusa kneza Vladimira, koja prikazuje svrgavanje kipa Peruna u Kijevu.
Što se na kraju može reći. Unutrašnjost katedrale pokazuje nam da ne možemo pronaći ništa starije od razdoblja Montferranda. Moguće je da su neki stupovi naslijedili od Rinaldija, a on, u skladu s tim, od drevnih graditelja, ali to ne krši opći koncept i sastav, a apsolutno je sigurno da su tijekom Montferrandovog razdoblja postojale tehnologije za obradu kamena i bronce vrlo visoke razine. Barem zidna i podne obloga govore za to. I kupole ne ostavljaju nikakve sumnje u to, a definitivno su napravljene u doba Montferranda. Što se tiče granitnih stupova donje i gornje kolonije izvan zgrade, Montferrand ih je naslijedio od Rinaldija, pa prema tome i od drevnih graditelja. U protivnom, morat ćete to priznatida je u 18. stoljeću (Rinaldi) postojala tehnička mogućnost obrade kamena primjenom tehnologija koje nam danas nisu dostupne. Uvjeren sam da su ove kolumne mnogo godina starije od vremena Montferranda ili Rinaldija. Ti stupovi, poput glavne zgrade katedrale, moraju biti datirani u određeno „antičko“doba, kada je na cijelom svijetu postojala jedna kultura. Ovo je Baalbek, ovo je Aleksandrija, ovo je Atena, ovo je Rim itd. … To je ono što su u 17-19 stoljeću ruinistički umjetnici prikazivali kao ostavštinu umrlog ekumena. Na primjer, poput Pietra Belottija u 17. stoljeću.da su se u 17-19 stoljeću ruinistički umjetnici prikazivali kao ostavština umrlog ekumena. Na primjer, poput Pietra Belottija u 17. stoljeću.da su se u 17-19 stoljeću ruinistički umjetnici prikazivali kao ostavština umrlog ekumena. Na primjer, poput Pietra Belottija u 17. stoljeću.
A evo kako ju je Montferrand prikazao 1836. godine …
Na ovom odlazim.
Autor: zodchi1