Puno je polemike na mreži oko stupova katedrale svetog Izaka. Mnogi su vrlo skeptični prema službenoj verziji izgradnje katedrale svetog Izaka A. Montferranda i u pravu su. Ne samo da je tehnički nemoguće napraviti stupove čak ni sada, u svakom slučaju u ovom trenutku, na svijetu jednostavno nema odgovarajuće tehnološke baze. Dakle, još uvijek postoji mnoštvo izravnih i neizravnih dokaza o postojanju ove katedrale prije službenih datuma gradnje katedrale. Na primjer, ovdje je crtež A. Bryullova na kojem vidimo našu modernu katedralu u 3/4. Samo dvije male kolonade i ostale kupole nedostaju. Najzanimljivije je da unutar katedrale svetog Izaka, gdje su predstavljene 4 verzije crkve svetog Izaka, kronološkim redoslijedom, ova opcija nema. Razumljivo je, jer se ne uklapa u traženu paradigmu.
Nećemo ići dalje u povijest, samo ćemo se dotaknuti tehničke strane. Prilično je izvanredna jer je katedrala jedinstvena. Što i kako je tamo napravljeno.
Počnimo s stupcima. Glavni su stubovi koji su izrađeni od granita i koji teže 114 (neki izvor 117) tona. Sada se raspravlja o nekoliko verzija proizvodnje stupova, sporovi nisu komični. Netko misli da su stupci napravljeni lijevanjem. Netko kaže da su stubovi napravljeni od opeke, presjeka ili betona i jednostavno su ožbukani. Općenito, ovo nije monolitni prirodni granit, jer je tehnološki nemoguće napraviti takve stupove dlijetom i okom, a tokarilice za obradu kamenih blokova težine stotine tona ne mogu postojati, posebno u 19. stoljeću.
Zagovornici tehnologije betona navode kao primjer priručnik zanatske radnje s ovim receptom:
Također daju upravo takvu sliku s određenim okvirom napravljenim od dasaka određenih stupova. Ova se slika primjenjuje na kazanjsku katedralu, ali u principu govorimo o tehnologiji, a prema pristalicama betonske tehnologije, tako su odbačeni svi stupovi, uključujući i stupove katedrale svetog Izaka.
Promotivni video:
Međutim, na ovoj slici nije oplata, kao što se obično misli, već samo vezanje stupa OBRATNO kako bi se na njega pričvrstile skele. Ponovno pogledajte crtež i uvjerit ćete se sami. Gotov stupac nije jeftin, bilo koji čip, bilo kakva pukotina značit će ili zamjenu ili glavni popravak stupca, na čiji trošak? Stoga je skupocjeni stupac jednostavno zbog rizika od oštećenja jednostavno zatvoren, a zaštitne ploče na putu također nose nosivo opterećenje kao potpore za skele. Nećete izbušiti na stup?
Zagovornici žbuke sugeriraju nešto poput ove tehnologije.
A kao dokaz ovdje je takva fotografija iz rimskog Panteona. Kao i u to vrijeme, postojala je tehnologija za proizvodnju gipsanih mješavina koje su ponavljale prirodni granit.
Sada razmotrimo detaljno same stupce i sve verzije.
Krenimo od tehnologije žbuke. Moramo započeti s činjenicom da na primjerima različitih fotografija s gipsom koji se ljušti sa stupova, na istom rimskom Panteonu, na primjer, vidimo samo tragove restauracije. Napravljeno "sada", obavljeno bezbrižno, i zato ga časti. Materijal koji se koristi je polimer. Sada postoji puno polimernih materijala za raznovrsno kamenje, koriste ih ne samo restauratori i građevinari, već i finišeri, dizajneri i razni drugi ukrasnici. Izrađuju kupke, kuhinjske pulta, vaze, figurice itd. Razne tehnologije, od određenih kompozita na određenoj osnovi vezivanja s granitnim čipovima do "tekućeg granita".
Čak i ako priznamo činjenicu primjene određenih gipsanih sastava koji imitiraju granit, tada čitav niz problema izlazi iz malog vlaka koji će se morati riješiti.
Prvi problem je kako to riješiti. U modernoj gradnji, kada se slojevi žbuke nanose s obzirom na trajnost, Uvijek se koriste gipsane mreže. Prije su se često koristile i takozvane šindre, ovo je drveni sanduk, koji je u stvari i varijanta određene rešetke. Mreža također podrazumijeva neku vrstu krutog pričvršćivanja na bazu. To mislim da bi prilikom "otvaranja" određenih slojeva žbuke neminovno vidjeli neke predmete strane od kamena ili žbuke. Međutim, u slučaju Isaacovih stupaca, ne vidimo ih.
Na početku članka citirao sam citat iz priručnika rukotvorina, u kojem piše da se nanosi sloj žbuke debljine od 6 do 12 mm. I u pravu je. Jer djelić granitnih mrvica neće dopustiti tanje, a ako ga učinite debljim, onda vam treba ili mreža, ili će sve vrlo brzo otpasti. Čak i moderne supertehnološke i super ljepljive jednokomponentne mješavine žbuke ne dopuštaju nanošenje jednog sloja debljeg od 3-4 cm. Ako su deblji, onda u nekoliko faza (slojeva) ili sa smećem. Unaprijediti. Višekomponentni sastav mješavine žbuke neizbježno će podrazumijevati njeno naknadno izravnavanje, jer ga nikada neće biti moguće nanijeti u ravnomjernom sloju. Evo sljedećeg problema. Sastav veziva teško je uskladiti s obzirom na gustoću i tvrdoću sa komponentama (granitni čips) žbukane smjese. To jest, ako koristite neke mehaničke predmete,kao što to čine moderni žbučari u obliku lopatica i pravila, neke će se frakcije izvući. Ne možete bez njega. To se može izbjeći samo korištenjem alata za rezanje velike brzine, poput modernih brusilica. A onda je sljedeći problem sličnog plana kako sve to polirati. I kako popuniti neizbježne šupljine (praznine) i pukotine. Općenito je previše pitanja, na odgovore na koja je teško doći.
Pitanja će biti sličnog plana za konkretnu verziju. Moramo započeti s činjenicom da morate uliti beton u kalup odjednom. Ovo je ako želite izbjeći pojačanje. Prema ovom principu, na primjer, lijevani su betonski prstenovi za bušotine ili blokovi za temelje. Veliki oblici s upotrebom velikog volumena betona u dijelovima u nekoliko faza uvijek se lijevaju armaturom.
Je li u 19. stoljeću postojala mogućnost da se jednokratno 114 tona pripremljene smjese izlije u kalup, ne znam, ali vrlo je teško zamisliti kako bi to moglo izgledati, unatoč činjenici da betonska smjesa mora biti cijelo vrijeme u pokretu, inače će teške frakcije brzo potonuti na dno. Sada se za to koriste mikseri i drugi rotirajući spremnici. I ne zaboravite na Aleksandrijski stup težak 600 tona (10 željezničkih tenkova). Sljedeći neizbježni problem u verziji betona za lijevanje bit će problem pećina. Sada se nalaze na bilo kojoj betonskoj površini. Pogledajte, na primjer, ulične telegrafske stupove. Tako sam fotografirao najbliže. Prekriven je pećinama.
Bit će isto ako koristite glatku oplatu, poput filma.
U betonskoj smjesi uvijek će biti mjehurića zraka, osim toga, tijekom procesa kristalizacije toplina se oslobađa, što dovodi do ispuštanja para, tako da gotovo ništa nema bez nje. Upravo gotovo, jer je izmišljen način uklanjanja kaverni - ovo je vibro-oplata (vibropress). Odnosno, pomična oplata. Na taj se način sada bacaju umivaonici, kade, countertops, vaze, figurice itd. … Ali sve su to predmeti relativno male veličine. Osobno ne mogu zamisliti vibrirajući opaž visok nekoliko desetaka metara, s otopinom mase od stotinu tona.
I ne zaboravite na sve probleme koji su svojstveni žbuci. Jer lijevani kalup neizbježno će se morati dovesti u stanje - izravnati, brusiti, kitirati, polirati itd. Pogledajte, primjerice, popravak asfalta na našim cestama. Vrlo otkrivajuće. Rez asfalta je ono što vidimo upravo na Isakinim stupovima. Odnosno, na stupovima Isakia nalaze se tragovi strojne obrade reznim alatom velike brzine.
A sada prijeđimo na same stupce. Zadnja fotografija nije slučajna. Prikazuje ne samo jasne tragove obrade (rezanja) alatom velike brzine, već pokazuje i kako se trenutačno obnavlja. Ukloni se problematični presjek kolone, umetne se armatura i nanese se određeni složeni polimerni sastav s granitnim čipovima. Ili je patch umetnut (zalijepljen). Crna boja u ovom je slučaju najvjerojatnije neka vrsta temeljnog premaza ili staro ljepilo. Tada je sve brušeno i polirano.
Činjenica da su Isakovi stupovi prirodni kamen može se dokazati sljedećim činjenicama. Prije svega, činjenica da su od takvog granita izrađeni ne samo stubovi, već i svi temelji ispod katedrale i područje oko katedrale. Pa čak i rubnike. I općenito, gotovo pod Sankt Peterburga izrađen je od ovog granita. Također je na utvrdama, a također je u Kronstadtu. Ovo su takozvani rapakivi.
Prirodna tekstura bit će sljedeći dokaz. Rapakivi se ne odlikuje lijepim uzorkom, za razliku od sivih i crnih granita. Ipak, postoji određena tekstura, iako nije vrlo izražena. Ako prošetate katedralom, možete je vidjeti tu i tamo.
Ovdje su blokovi baze katedrale, vidimo teksturirani crtež (linija).
I ovdje pažljivo gledamo donju trećinu bliskog stupca. Precizno crtanje. Sada pogledajte sljedeći stupac, ima nekoliko pruga u obliku tamnih mrlja, au desnom redu na trećem stupcu u sredini također je različit uzorak.
Dolje je crtež ovog stupca.
Usput, na njemu su tragovi ulomaka iz bombi. Na vrhu desnog stupca nalazi se ogromna rupa, ovo sam mjesto pokazao izbliza na početku članka. Službeno, to je iz ulomaka bombe tijekom Velikog Domovinskog rata, ali čini mi se da se ta činjenica dvostruko provjerava. Gdje je eksplodirala bomba, unatoč činjenici da je na jednom stupcu bio samo jedan veliki čip, a na drugom neki šrapnel od malih fragmenata? I usmjereni su jedni prema drugima. Ispada da je bomba eksplodirala negdje između stupova? Ali prema službenoj povijesti, tijekom rata nije bilo niti jednog izravnog pogotka u katedralu. Ako je eksplozija bila daleko, onda nije jasno kako su fragmenti letjeli - jednom i kakva je bomba bila - dvije, tako da je na visini od 20 metara od stotitog granitnog bloka, samo ogroman komad fragmenta.
Usput. Ova činjenica u potpunosti odbacuje i verziju žbuke, jer bi ona u prvom redu odletela poput pokrivača i verziju u segmentirani sklop stupa. Ako bi se stupac sastojao od sastavnih dijelova, pukotine bi neizbježno išle duž segmenata stupca. Poprečne pukotine. Također ih nigdje ne vidimo. Međutim, u stupcima je puno pukotina. Ali svi su isključivo u vertikalnoj ravnini. Objašnjenje je općenito jednostavno. Katedrala ima prorez u sredini. U 19. stoljeću došlo je do progresivnog zaostajanja tijekom obnove Montferranda. Štoviše, ne samo da je središnji zamahnuo, već je i obod nabrekao, posebno na novoizgrađenim dvama kolonadama (malim). Danas je razlika u propadanju na stranama katedrale do 45 cm, vertikalno odstupanje je 27 cm. Unatoč činjenici da je u 20. stoljeću katedrala potonula za samo 5 mm. Više o tome.
Krenuti dalje. Još jedan stupac. Na njemu je uzorak teksture jasno vidljiv duž cijele visine.
Zašto toliko pozornosti posvećujem crtanju tekstura. Činjenica je da je nemoguće umjetno ponoviti. Nema betonske tehnologije, nema žbuke. Gledamo u sredinu ovog stupca.
Još jedan stupac. I na ovome ćemo završiti.
Krenimo na pukotine. Gotovo su sve okomite. I to je razumljivo, jer pukotine nastaju samo na točkama sile. Sila udarca na stupac je okomita, što znači da mogu ići samo okomite pukotine. Ovdje, usput, pukotina prolazi kroz uzorak teksture.
Neke su pukotine prilično opsežne i već su obnovljene.
Ali ta je pukotina prilično nevjerojatna.
Ovo je jedina poprečna pukotina. Zatvoren je, tj. Duž cijelog opsega. Nisam se odlučio na zaključke, ili je ovo prirodni uzorak teksture, ili je to vrlo dobar popravak. Ako je popravak, onda imamo stupac koji se sastoji od 2 dijela. Možda je pao i slomio se. Ako je to slučaj, onda je posao nakit i građevinari moraju da im daju dugu. Iako je cijela katedrala izgrađena na takav način da se čovjek može samo čuditi, pa to i nije baš iznenađujuće.
Sad o tome koliko su površine stupova geometrijske. Kao što se ispostavilo, nisu baš jednolike. S obzirom na razmjere, to se ne primjećuje, ali ako pažljivo pogledate svjetlosni tok, tada je zakrivljenost stupova vrlo jasno vidljiva. Obratite pažnju na granicu svjetlosti i sjene, posebno na vrhu. Valovita je.
Zatim ga je približio.
Što je? I zašto je to tako? Za pojašnjenje, pogledajmo pod drugim kutom. U ovoj perspektivi vidimo da u poprečnoj ravnini stupac ima određenu visinu tamnih i svijetlih mrlja. Poput nekih segmenata. Tako daju stupcu određenu valovitost. U sunčanom vremenu ova segmentacija je dobro izražena. Očito je upravo ta činjenica činila osnovu za verziju u segmentnom sastavu stupaca s nekim sljedećim žbukama. Ali to nije slučaj.
Ova dionica staza samo je trag stroja za poliranje. Stupovi se nisu polirali ručno, već nekom mehaničkom metodom s okretanjem oko stupa. Naime okolo, od tog i takvog traga. Sada se neću gnjaviti kako je to točno napravljeno i dizajnirati određeni stroj, jednostavno ću to označiti kao činjenicu. Imamo tragove alata koji se okreće oko stupa. Neću raspravljati o tome koji su se pribor za rezanje i poliranje koristili u ovom slučaju. Ovo je sekundarno. Ponovit ću još jednom fotografiju s teksturiranim uzorkom. segmenti su također jasno vidljivi na ovoj fotografiji.
Mogu li to biti tragovi tokarilice? Da, oni mogu. Kasnije brušenje i poliranje mogli bi ujedno izglađivati talasnost, i obrnuto, povećati ga. Pola pola. I najvjerojatnije oboje zajedno. Jedino je nedvosmisleno da se stupac obrađuje alatom koji ima hod oko stupa. Ili se stupac rotirao.
Time se završava 1. dio, u drugom dijelu idemo unutar katedrale.
Pročitajte nastavak ovdje.
Autor: zodchi1